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现代小说中的唯美句子篇一
《小说中的那些唯美句子》
小说中的那些唯美句子。
在这个世界上总会有一个人,给你一包砒霜你也会当做蜜糖一样吞下去. ——乐小米《我们再也不会遇见爱情》
就算我和你，一个在赤道，一个在北极，只要忍住不拥抱，我们的世界就不会倒。 ——《十二盛夏》
我爱你，并不是因为你是谁，而是因为我在你身边的时候我是谁。
——微酸袅袅《半夏锦年》
我相信这世界上，有些人有些事有些爱，再见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。
——张芸欣《未见萤火虫》
就像觉得自己像一个聪明的穿山甲一样，直接放弃了挖地。 但是却没想到有个穿山乙傻傻地守在地球的另一边，等待穿山甲将他找到。
——夏七夕《悲伤的穿山甲找不到穿山乙》
如果记忆是座方城。那么，为了你，我甘愿画地为牢，将自己困顿其中。 ——夏七夕《带着眼泪去流浪》
我想,我还没有成熟到可以原谅背叛.
——夏七夕《后来我们都哭了》
朋友的朋友,我们最后的定位.
——夏七夕《后来我们都哭了》
那些留在青春里的记忆，仿佛一株夏日里盛放的青色藤蔓，触手冰凉。你不明白，喜欢一个人是宿命，即使注定是劫难，也在劫难逃。
——梅吉《青藤之凉》
我见过千万人,像你的发,像你的眼,却都不是你的脸。
——夏七夕《你是我的路人》
拥抱是最疏离的姿势 因为你永远都看不到对方的表情
——夏七夕《后来我们都哭了》
我过的不幸福 都怪你
——夏七夕《后来我们都哭了》
知道吗，最可悲的爱情，并不是像两条平行线一样遥遥相望，而是像两条交叉线，相知后又渐渐远行。
——夏七夕《带着眼泪去流浪》
我知道很多人在背地里说我圆滑 说我世故 可我只知道如果我不保护好我自己 就没有人保护我了
——独木舟《深海里的星星》
你还是笑 你说 过去就是过去了 在繁华 又怎么会重现.
——新鲜旧情人《穿心而过的悲伤》
最是少年别离时 若离去 便无期。 ——乐小米《若我离去，后会无期》
你知道吗 这个世界上最残忍的一句话 不是对不起 也不是我恨你 而是 我们再也回不去 再也 回不去
就是这样再简单不过的一句话 生生的将两个原本亲密的人隔为疏离。
没有经历过的人 永远都不会明白 那是怎样的一种切肤之痛。
——夏七夕《蓝色气球和苏夏》
海豚也曾想给天使一个拥抱 可是 天使的家却住得 那么高
——夏七夕《带着眼泪去流浪》
我只能说，人生无常，我们谁也不知道谁在转角处等着谁。可是，总有这样的一个人，这样的一些人，承接我一世坎坷，给我一生欢喜。
——柏颜《你不懂我多伤》
据说是全世界最感人的十段话
1.假如人生不曾相遇，我还是那个我，偶尔做做梦，然后，开始日复一日的奔波，淹没在这喧嚣的城市里。 我不会了解，这个世界还有这样的一个你，只有你能让人回味，也只有你会让我心醉。 假如人生不曾相遇，我不会相信，有一种人可以百看不厌，有一种人一认识就觉得温馨。
2.一直以为幸福在远方，在可以追逐的未来。后来才发现，那些拥抱过的人，握过的手、唱过的歌、流过的泪、爱过的人、所谓的曾经，就是幸福。在无数的夜里，说过的话、打过的
电话，思念过的人、流过的眼泪……看见的或看不见的感动，我们都曾经过，然后在时间的穿梭中，一切成为了永恒！
3.不要抱怨你的女人丑，不要抱怨你没有一个好爸爸，不要抱怨你的工作差，不要抱怨没人赏识你。现实有太多的不如意，就算生活给你的是垃圾，你同样能把垃圾踩在脚底下登上世界之巅。这个世界只在乎你是否在到达了一定的高度，而不在乎你是踩在巨人的肩膀上上去的，还是踩在垃圾上上去的。
4.看别人不顺眼，是自己修养不够。 人愤怒的那一个瞬间，智商是零，过一分钟后恢复正常。 人的优雅关键在于控制自己的情绪。 用嘴伤害人，是最愚蠢的一种行为。
5.有个懂你的人，是最大的幸福。这个人，不一定十全十美，但他能读懂你，能走进你的心灵深处，能看懂你心里的一切。最懂你的人，总是会一直的在你身边，默默守护你，不让你受一点点的委屈。真正爱你的人不会说许多爱你的话，却会做许多爱你的事。
6.一个人单身久了，就不想去恋爱，会感觉朋友越来越重要；一个人单身久了，就不想去逛街，会越来越喜欢在家听歌；一个人单身久了，就变得成熟起来，会比以前越来越爱父母；一个人单身久了，就买很多鞋子，会独自去很多很远的地方旅游；一个人单身久了，就不经意悄悄流泪，会在众人面前什么都无所谓。
7.每一段记忆，都有一个密码。只要时间，地点，人物组合正确，无论尘封多久，那人那景都将在遗忘中重新拾起。你也许会说“不是都过去了吗？”其实过去的只是时间，你依然逃不出，想起了就微笑或悲伤的宿命，那种宿命本叫“无能为力”。
8.有时候，莫名的心情不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。有时候，想一个人躲起来脆弱，不愿别人看到自己的伤口。有时候，走过熟悉的街角，看到熟悉的背影，突然想起一个人的脸。有时候，别人误解了自己有口无心的话，心里郁闷的发慌。有时候，发现自己一夜之间就长大了。
9.如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。
10.身边总有些人，你看见她整天都开心，率真得像个小孩，人人都羡慕她；其实，你哪里知道：前一秒人后还伤心地流着泪的她，后一秒人前即刻洋溢灿烂笑容。他们其实没有能力独处，夜深人静时，总坐在窗前对着夜空冥想失意的苦楚。他们就像向日葵，向着太阳的正面永远明媚鲜亮，在照不到的背面却将悲伤深藏。
柏拉图说:人生最遗憾的,莫过于,轻易地放弃了不该放弃的,固执地,坚持了不该坚持的。 柏拉图说: 第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你 。。
柏拉图说:如果爱上，就不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。
柏拉图说: 既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就再也回不来了!
柏拉图说:是我的终究是我的`我终归是你的一个过客`你始终不爱我`注定我和你就是什么都不会发生`注定`注定只是注定`不管我怎么跨越不管我怎么想靠近你`你还是会离开我... 柏拉图说:第一财富是健康，第二财富是美丽，第三财富是财产。
柏拉图说: 恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。
柏拉图说:爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有.只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的.
柏拉图说:喜欢在你身上留下属於我的印记，却不曾记起你从未属於过我。如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废，我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放...
柏拉图说:你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手.我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次“我爱你”
柏拉图说:有些失去是注定的,有些缘分是永远不会有结果的.爱一个人不一定会拥有,拥有一个人就一定要好好去爱她。
柏拉图说:我们的生活有太多无奈，我们无法改变，也无力去改变，更糟的是，我们失去了改变的想法.
柏拉图说:有时，爱也是种伤害.残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己.
柏拉图说:岁月就象一条河，左岸是无法忘却的回忆，右岸是值得把握的青春年华，中间飞快流淌的，是年轻隐隐的伤感。世间有许多美好的东西，但真正属于自己的却并不多。看庭前花开花落...
柏拉图说:人生不止，寂寞不已。寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题.我和我的影子独处.它说它有悄悄话想跟我说.它说它很想念你,原来,我和我的影子,都在想你。
柏拉图说:分手后不可以做朋友,因为彼此伤害过.不可以做敌人.因为彼此深爱过,所以我们变成了最熟悉的陌生人.
柏拉图说:时间带走一切，长年累月会把你的名字、外貌、性格、命运都改变。
柏拉图说:当爱情轻敲肩膀时，连平日对诗情画意都不屑一顾的男人，都会变成诗人。 柏拉图说: 如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧；如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。
柏拉图说:在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧，所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾，它将经历轮回的七场雷雨，然后绽放在潮湿的空气中……
柏拉图说:这个世界就这么不完美。你想得到些什么就不得不失去些什么。
柏拉图说:时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。
柏拉图说:相爱是种感觉，当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己，这叫责任！分手是种勇气！当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励自己，这叫悲壮.
柏拉图说:有的人与人之间的相遇就像是流星,瞬间迸发出令人羡慕的火花,却注定只是匆匆而过.
柏拉图说:人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。 柏拉图说:所谓花心，就是有了爱情和面包，还想吃蛋糕的心情；所谓外遇，就是潜出围城，跌入陷阱；所谓浪漫，就是帮老婆买包心菜时，还会顺手带回一支玫瑰花；所谓厨房，就是结婚时红地毯通向的正前方……
柏拉图说:我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待
现代小说中的唯美句子篇二
《现代唯美忧伤句子》
调侃
老婆是大树，千万要抱住；情人是小鸟，千万别喂饱；老婆是个宝，她吵你别吵；情人是小草，谁拔跟谁跑；大树要抱住，小草呵护好，栽一棵大树，植一片小草，大树下乘凉，草地上遛鸟！
老娘这么好的一个姑娘，可直可弯能屈能伸，卖的了萌，耍得了二，扮得了少女，演的了女王，晒的了下限，红的了脸颊，玩的了小清新，咽得下重口味，斥退过死皮赖脸的无知少年，躲过了不怀好意的搭讪大叔，你讲笑话我可以拍桌大笑，你要玩文艺我仰望星空。 得之你幸，失之你命。
你玉树临风，英俊潇洒，人见人爱，花见花开，想必一定是人渣中的极品，禽兽中的禽兽，垃圾中的战斗机，昨天看了你一眼，现在眼睛还疼呢。小子真狂，口气比脚气都大！我看你在二的道路上，一步一个脚印，踏踏实实往前走，从没跑偏过！
我喜欢邓丽君，死掉了；我喜欢翁美玲，自杀了；我喜欢梅艳芳，病故了；我喜欢黄家驹，摔死了；我喜欢张国荣，跳楼了；我喜欢你，你自己看着办吧！
爹：给你找媳妇。儿：我自己找！爹：她是比尔盖茨的女儿！儿：这样？行！爹找比尔盖茨：我给你女儿找了个老公。比尔盖茨：NO，我女儿小！爹：这人是世界银行副总裁！比尔盖茨：这样？行！爹找世界银行总裁：给你推荐个副总裁！总裁：我有副总裁！爹：他是比尔盖茨的女婿！总裁：这样呀行！
1.别拿83年的xo糊弄我，来瓶今年的。2.别扯那么远，谁确定你能活到那一天！3.也别对我说永远，我活不到那个点。4.别跟我谈人生，戒了！5.别和我谈恋爱，虚伪！有本事咱两结婚！6.别调戏我，不然我非礼你！7.别在我的坟前哭，弄脏了我轮回的路。
1.种草不让人去躺，不如改种仙人掌。2.只要锄头舞得好，不怕墙脚挖不倒。3.真心不如红钞票，感情只是性需要。4.一山不能容二虎，除非一公和一母。5.一个好汉三个帮，结果成了四人帮。6.人生自古谁无死，贱人先死我后死。
1、把你放倒在唐古拉山，你脑子里流出的水可以淌出一条长江来，进水很严重啊。2、叶问的个性签名：滴水之恩当咏拳相报。3、减肥是女人一生的事业。你要做一个有事业心的女人。4、晚上关灯后发现我的手表12个时间点是夜光的，而指针不是。5、但得夕阳无限好，任其随意近黄昏。
1、肯定有人往我床上涂双面胶了，怎么挣扎都挣扎不起来。2、俺命里缺木，俺爸妈给俺取名添材，于是别人也管俺叫“天才”。3、你的长相注定会有许多人偏头看你，也注定要让那些看你的人偏头痛。4、如果你认为老师太苛刻，那是因为你还没遇到老板。5、生活再跟我玩幽默，我就跟他翻脸
1、一场伤心雨，心都湿透了。我用手一拧„„2、不在沉默中爆发，就在沉默中挥发！3、你是风儿我是沙，风儿一咆哮，沙儿吓一跳，很快有了沙尘暴。4、俺想创建一个qq群，给群取个啥名呢？就叫岳不群吧。5、身边的异性就像太阳，摸不着没关系，被光照照也能提神。
1、与昨天老死不相往来，与明天执手天荒地老。2、据说把耳机放在鼻孔里，张开嘴可以当扬声器！3、啊哈～给我一杯望轻水，换我一生不减肥。4、两个人相互耍流氓，有时候我们称他们在谈恋爱。5、要知道她的生活习性，这样才能找到她的藏身之处。6、什么是坏人，白天脱裤子的男人，晚上不卸妆的女人。
1、你可以说我是个奇人，也可以说我是个怪人，但不可以说我是个奇怪的人。2、俺这辈子最值得骄傲的一件事就是建了个qq群，当了回群主。3、上天总是公平的，让你长得丑的同时会让别人长得漂亮的。4、我上吊都快死了，你还说我在荡秋千。5、你敢诅咒我吃方便面没有调料，我就诅咒你吃方便面只有调料
一行白鹭上青天，老子挤在最中间；借问酒家何处有，又被堵在收费口。犹抱琵琶半遮面，车上忘带方便面； 天生我材必有用，五个小时就不动； 寒雨连江夜入吴，高速路上看日出； 两岸猿声啼不住，家里不住车里宿。 路见不平一声吼，高速路上来溜狗；万里山河一片红，欢喜出门个个熊。
1、有一种舍友叫：他睡了全世界都得睡，他醒了全世界都他妈别想睡。2、小时候在学校打架从来不跟家里说，我怕我爸把事闹大 。3、老师，如果你再无视下课铃，那么我们就要无视上课铃。4、人倒霉，喝凉水也会塞牙；水更倒霉，被喝也就算了，还要被困在人的牙缝里。
现代唯美忧伤句子
【关于爱情之最】最甜美的的承诺就是：“以我之名，冠你之姓”；最幸福的爱情是：“执子之手，与子偕老”；最好的婚礼是：“相约巽寮，面朝大海。”
我多么希望，有那么一个人拼了命的爱我，我多么希望，有那么一个人狠狠地疼我；我多么希望我消失后，有那么一个人会拼了命地找到我；抱紧我说 ： “我离不开你，我真的很爱你。”
想你的时候，如果你不知道，我会感到孤单。想你的时候，你知道我在想你，我内心已经有了慰藉。想你的时候，如果你也在想我，我就会感觉甜蜜。
世上是否真的有这样的奇迹，你喜欢他，他也喜欢你，两个人，一辈子。
温柔要有，但不是妥协，我们要在安静中，不慌不忙的坚强。━━━林徽因
要记住每一个对你好的人， 因为他们本可以不这么做的。
我谈过最长的恋爱，就是自恋，我爱自己，没有情敌。
从此以后，该走的走，该留的留，一切不强求。
1、你在人群中渺小，在猪圈里伟大！ 2、不得不承认，你有着凤姐般的自信，芙蓉姐姐般的身材，如花般的美貌。3、别总拿自己饱经风霜的脸说事，美的不突出，丑的不别致的。4你还美呢，长成那样还出来，你的目标就是能吓死一个是一个对不？
时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。
我愿意，用一辈子的桃花运，来换一个对的人。
有些歌，听着听着就厌了；有些人，走着走着就散了；有些事情，说着说着就忘了。
日子快到头了，果子也熟透了，我们最后一次收割对方，从此仇深似海。你去你的未来，我去我的未来，我们只能在彼此的梦境里，虚幻的徘徊。徘徊在你的未来，徘徊在我的未来，徘徊在水里火里汤里，冒着热气期待，期待更美的人到来，期待我们的灵魂附体，重新回来。——周云蓬《不会说话的爱情》
你是我的朋友，这件事本身就是一件了不起的事。我为你结网，因为我喜欢你。再说，生命到底是什么啊？我们出生，我们活上一阵子，我们死去。一只蜘蛛，一生只忙着捕捉和吃苍蝇是毫无意义的，通过帮助你，也许可以提升一点我生命的价值。谁都知道人活着该做一点有意义的事。——《夏洛的网》
最富有的时候，你的生活也是最贫穷的。吹毛求疵的人即便在天堂也能挑出瑕疵。一个安心的人在哪都可以过自得其乐的生活，抱着振奋乐观的思想，如同居住在皇宫一般。犯不着千辛万苦求新，无论衣服还是朋友。把旧的翻新，回到它们中去。万事万物没有变，是我们在变。 ——梭罗《瓦尔登湖》
我们多多少少都会因为被期许，把人际关系摆在首位，认为自己倒是其次。我发觉这想法一直都是错的，其实应该把自己看作最重要的。而最重要的事就是找回掩埋的自我，呈现出心中爱玩儿，脆弱的部分，保有自己的本色，并且更加相信直觉。现在我要把自己重新组成原先完整的样子。——《海边一年》
春天，人的思维也变得格外活跃，各种念头纷至沓来，而不冷不热的暧昧气候很适合这些念头的生长。人会在不知不觉中迷失。到处都是平庸、呆板、浑浑噩噩，连空气都是甜腻腻的，连续不断的阴雨更让人厌倦。不过并不是每个人都会在春天感到不适，只是，有的人被忧郁抓住不放。——格非《苏醒》
一个人怎么看待自己，决定了他的命运，指向了他的归宿。我们的展望也这样，当更好的思想注入其中，它便光明起来。不管你的生命多么卑微，你要勇敢地面对生活，不用逃避，更
不要用恶语诅咒它。——梭罗《种子的信念》
在爱情的事上如果考虑起自尊心来，那只能有一个原因：实际上你还是最爱自己。----毛姆《月亮与六便士》
人在寂寞中有三种状态。一、是惶惶不安，茫无头绪，百事无心。二、是渐渐习惯于寂寞，安下心来，建立起生活的条理，用读书、写作或别的事务来驱逐寂寞。三、是寂寞本身成为一片诗意的土壤，一种创造的契机，诱发出关于存在生命自我的深邃思考和体验。——周国平《独处是一种能力》
人生若能永远像两三岁小孩，本来没有责任，那就本来没有苦。到了成长，那责任自然压在你头上，如何能躲？不过有大小的分别罢了。尽得大的责任，就得大快乐；尽得小的责任，就得小快乐。你若是要躲，倒是自投苦海，永远不能解除了。——梁启超《最苦与最乐》
请你找一个值得去爱的人去爱，让那些爱慕虚荣的、见异思迁的、虚有其表的、够不上了解你的思想感情和人格的人，去找他志同道合的伴侣吧。你总有一天会暗自庆幸，你幸亏没有得到他。 ——台湾罗兰《罗兰小语》
越长大，越知道做事不容易，越知道每个人都有难处，也就越不敢随随便便的瞧不起谁，以免不小心伤害了谁。这当然不是粉饰，更不是虚伪，而是懂得了体谅和温柔，温柔的和这个世界相处。——《越长大越温柔》
有人说，女人是不能宠的，会把她宠坏。宠坏又如何？男人爱一个女人，就是要宠她。万一把她宠坏了，至少也问心无愧。—— 张小娴
恋爱时的情敌，婚姻中的外遇，不想要却如野草般生机勃勃。愈是害怕逃避，来的愈猛烈。爱情，我们在努力的追求着理想的爱情，爱到深处，已经失去了自我；爱到深处，得到的却是背叛。不去寂寞，不去爱情，才发现爱情原来一直在这里。——@许常德《不寂寞，也不爱情
不要我的我不要，不爱我的我不爱；把灯关上，连背影都不会存在。——林夕《不爱我的我不爱》
我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。——《时有女子》
生活中需要一些惊奇，仿佛菜肴中需要一些辣椒，适当的刺激，能让我们更好地活下去。——《可以暴烈，可以温柔》
待我意识到我们是多么频繁地争吵，我又是多么频繁地带着神经质的怒气找她的岔的时候，我便开始明白：我们的爱情注定要完了。我说得出它开始的那个时刻；后来，终于有那么一天，我知道自己也说得出那最后的时刻了。——格雷厄姆·格林《恋情的终结》
【心理名言】在年轻的时候，如果你爱上了一个人，请你，请你一定要温柔地对待他。 不
管你们相爱的时间有多长或多短，若你们能始终温柔地相待，那么， 所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。若不得不分离，也要好好地说声再见，也要在心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。--席幕容《无怨的青春》
一个人如果想获得他所缺少的东西，最好的办法还是把他巳有的东西都加以舍弃。正是由于我们力图增加我们的幸福，才使我们的幸福变成了痛苦。一个人只要能够生活就感到满足的话，他就会生活得很愉快，从而也生活得很善良，因为，做坏事对他有什么好处呢？——卢梭《爱弥儿》
我们很多时候把依赖当成了爱，当看到别人没有自己也活得很好的时候，内心就会莫名其妙的生气，觉得对方不爱自己了。其实真正的爱，是给对方自由，也给自己自由。——《拆掉思维里的墙》
现代小说中的唯美句子篇三
《小说唯美句子》
1、风不懂云的漂泊，天不懂雨的落魄，眼不懂泪的懦弱，所以你不懂我的选择，也可以不懂我的难过，不是每个人都一定快乐，不是每种痛都一定要述说。
2、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤过后还是忧伤，请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑的去寻找一个不可能出现的你。
3、真正的寂寞是在人群中，当你面对许多熟悉的脸，突然之间失去了语言。那才是真正的寂寞，深重如溺入蓝色的海洋，无法呼吸。4、
鸟的翅膀在空气里振动，那是一种喧嚣而凛裂的，充满了恐惧的声音，一种不确定的归宿的流动。
5、细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次想起，你被雨淋湿的心，是否依旧。
6、你在雨中行走，你从不打伞，你有自己的天空，它从不下雨。
7、那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想像的画笔填满。
8、回首往事，日子里竟全是斑澜的光影，记忆的屏障，曾经心动的声音已渐渐远去。
9、往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。
10、相信优美的生命，就是一曲无字的挽歌，漫过心际的孤独，早已蔚然成冰，而你是这个季节里最美的音符。
11、酒般的思念，一饮就醉，醉时就用全部的热情读这忧伤的月色，于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
12、融入银河，就安谧地和明月为伴照亮长天；没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地，这样才算善待生命，不负年华。
13、人生不能缺乏的是雨夜－－淅沥地，独自的雨夜。这样的雨夜里，天有泪，烛有泪，天泪有声，烛泪有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是点点无声无行的热泪。
14、别让别人徘徊的脚步踩碎你明天美好的梦想，天下没有不散的宴席，也许这人间真的只有朦朦胧胧才是真。
15、思念是一种幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦；思念是对昨天悠长的沉淀和对未来美好的向往。
16、谁的指间滑过了千年时光；谁在反反复复中追问可曾遗忘；我等你用尽了所有的哀伤；而你眼中却有我所不懂的凄凉。17、
孤独是一种无奈的选择，孤独是因为没有找到合适的同行者，孤独是为了孤独背后的解脱，孤独的过程，就是一个寻找真爱的过程。
18、在时间里面我们什么也不能留下，包括痛苦，快乐和生命。
19、我的眼泪流了下来，浇灌了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。
20、曾经一直想让别人知道自己的心情，那些沉重，那些无法讲述的悲伤和苍凉，可是我要如何在浅薄的纸上为你画上我所有的命轮？我要如何让你明白？
21、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。
22、十七岁怎么会有七十岁的忧伤，十八岁怎么会有八十岁的等待。
23、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然后时光扔下我轰轰烈烈的向前奔去。
24、在这个阳光明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时影时现的悲喜和无常。
25、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
26、片的时光如浮云般流过，我们的青春单薄的穿梭在蓝天之上。
27、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽的想起你。
28、每当我看天的时候我就不喜欢再说话，每当我说话的时候我却敢看天。 在时光的激流中，我们总会长大。
29、以前我是个爱仰望天空的人，苍蓝的天空总是给我求生的勇气，而现在我喜欢深邃的夜空，包容一切的黑暗和隐忍，留下眼泪也没人看见。
30、当爱丽思丢失了通往仙境的钥匙，她是应该难过的往回走，还是蹲下来哭泣？
31、踮起脚尖，我们就能离幸福更近点吗？
32、记忆像是倒在手心里的水，不论是摊平还是握紧，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
33、大把大把的时光从指缝间遛走，留下许多叫知识和情感的东西握在手里。
34、躲在某一时间想念一段时光的掌纹，躲在某一地点，想念一个站在来路，也站在未路让我牵挂的人。
35、偶尔，我一个人站在黄昏的荒野，代替你主持夕阳的葬礼。
36、其实每一朵花，都有它自己的生命，当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，继续承受风，经受雨，面对另一个轮回。
如果我们没有能力在自己生命的岁月里营造一片郁郁葱葱的园林，那么至少也要播下一粒种子，让它未来的果实永远地展示着我们曾经有过的存在。
37、路灯和我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁生命的点缀。
38、一个人身边的位置只有这么多，你能给的也只有这么多，在这个狭小的圈子里，有人要进来，有一些人不得不离开。
39、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐像贪玩的小孩，游荡到天光却还不肯回来。
1.那个在不经意中，也许就改变了我一生的男孩。我相信总有一天，我们会在世界的屋顶再次相遇。
不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸，每个人的生命都是可以绽放美丽的，只要你珍惜。 ——《木吉他的夏天》
2.没有人永远十七岁，但永远有人十七岁。
因为依赖一份只有我记得的回忆，我已经长大。长到可以勇敢的面对人间所有的风风雨雨。
——《来不及学坏》
3.我一直喜欢下午的阳光。它让我相信这个世界任何事情都会有转机，相信命运的宽厚和美好。
我们终归要长大，带着一种无怨的心情悄悄地长大。
归根到底，成长是一种幸福。
——《按时长大》
4.喜欢的歌静静地听，喜欢的人远远地看。
——《我要我们在一起》
5.其实，人字的结构就是相互的支撑，只要你愿意，谁都可以给谁幸福！
——《我要我们在一起》
6.我知道无论我走到哪里，你都会陪在我身边。陪我哭，陪我笑，陪我等待，陪我开花。 ——《女生派》
7.爱情像糖衣,我囫囵吞下,享受瞬间的甜蜜
－－《糖衣》
8.最痛的痛是原谅，最黑的黑是背叛
－－《糖衣－临暗》
9.我们都是单翅膀的天使，只有拥抱着才能飞翔。
——《挥着翅膀的女孩》
10.我们生活在同一个温暖的水域，也许偶尔会被水草缠绕，但因为彼此温暖的呼吸，相信都不会是死结。如果我说我爱你，我一直都爱你，不知道你会不会相信？
——《双鱼记》
11.成长就是这样，痛并快乐着。你得接受这个世界带给你的所有伤害，然后无所谓惧的长大。
——《双鱼记》
12.爱是一场战争,我不怕受伤只怕你不快乐.
——《离爱一个ID的距离》
13.是别过头去,你就感觉不到我的深情?
——《离爱一个ID的距离》
14.爱情是一场注定的潮水，而自己就是一叶随时等待靠岸的小舟。潮来潮去，随波逐流，载沉载浮，在劫难逃。
——《离爱一个ID的距离》
15.在爱情这场戏里总是有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角。 ——《爱在仙境的日子》
16.像流水一样。金钱，地位，美丽，还有爱情，最后都会像流水一样。
——《爱在仙境的日子》
17.我一路狂奔，渴望在拥挤匆忙的人群里找到一个和我相似的面孔，她和我有相似的命运。我可以在她的身上看到自己命运的参照，何去何从，不再那么仓皇。
——《小妖的金色城堡》
18.她不会消失。
消失的，不过是时间。
而消失的时间，会让曾经的伤口，开出洁白而盛大的花朵，站成最纯洁的姿势，成为我们彼此温暖过存在过的最好证明。
——《小妖的金色城堡》
19.有点寂寞，有点痛，有点张扬，有点不知所措，有点需要安慰。那么，点开它，有点美。 ——《小妖的金色城堡》
20.我在刀尖上舞蹈，沉重也好，轻盈也罢，从脚底到心里，终究是蔓延的疼痛
－－《小妖的金色城堡》
21.我没有月亮。
这个月亮是很多人的，但不是我的。温暖遥不可及。
——《校服的裙摆》
22.我们就是这样苍老的，从时光的一端辗转到时光的另一端，请别说再见，不需要再见。 ——《校服的裙摆》
23.爱情在十七岁，只是一个令人徒然疼痛的遥不可及的字眼。
——《校服的裙摆》
24.甜言蜜语，说给左耳听。
——《左耳》
25.我在张漾的眼中看到我自己，唉，我自己，如此美丽
－－《左耳》
26.我没有勇气折断我的翅膀，却也飞不到任何地方。
——《左耳》
现代小说中的唯美句子篇四
《现代文阅读散文和小说》
散文阅读答题技巧初探 一、组织答案的原则：
1.尽量采用原文中的词语或句子。
2.带修辞格的句子一般不出现在答案中。
3.在有限的答题区域内，尽量要点化，用数字分开层次。
4.将否定的转化为肯定的，一般不用否定句答题。
二、解题前的准备条件----四个切入点
1.边读边标画自然段的序号
2.勾画出每个自然段的首句。
3.圈出全文的形容词
4.勾划出议论抒情句、过渡句、总结句等。 三、题型：
1.词义题 2.句义题 3.作用题 4.用意题 5.目的题 6.原因题 7.概括题
8.方法题或表达效果题或妙用题或好处题 9.探究题
用几个字概括，便于记忆------因妙目概义用法探 ㈠词义题
词的意义包括两层。第一层：表层。一般意义上，通常意义上的字面的含义。第二层：深层，文本中的具体语境中的特殊的含义。是修辞格的还原其本来意义。
《故宫里的小苦荬》 第1题第⑥段中说“我的脚步声唤醒了那些沉睡的脚印”，这里“沉睡的脚印”指的是什么？该句在第6段，由下文可知答案区域。“脚印”是比喻，是指人和事。它的意识应是“指历史上曾经生活在故宫大院的人们和曾经发生在这里的事件。” ㈡句义题
技巧.1.出现词格，还原成本来意义。
2.解释句子的支撑部位，也就是大体上解释句子中的重点词。
例1.“鲁迅的灵柩，埋到夜阴里去了，东方出现了微红的新月”的含义。支撑部位是“微红的新月”，把它还原成本意即可。鲁迅先生逝世了，震惊了国人和民族，让人从中国工农红军身上看到了古老中国的隐约的不清晰的希望与未来。
例2.“沙漠中的红柳对着高原的酷寒和缺氧微笑”的含义。
支撑部位是“高原的酷寒和缺氧”“微笑”把其还原为本来意义，即“沙漠中的红柳在高原严酷的环境中，依然自信自立地坦然活着，坚强地立于天地之间。”
㈢作用题（用意题/目的题/意图题）
技巧1.形式（结构）+内容。 内容即段意或句意概括。
2.明确形式上采用的固定语言。
开头部分：点题/引起下文/为下文做铺垫（伏笔）/奠定全文感情基调+段意（句意） 中间部分：承接上下文怎样的内容，为下文怎样的内容做铺垫+段意（句意）
结尾部分：照应题目或上文/总结上文/深化主题——+段意（句意）
例1.P152《走向胡杨》第一句话“去新疆，第一个想起的便是胡杨”的作用。
答案为固定语言+句意
点题、引起下文、为下文做铺垫。表现对胡杨的热爱崇敬之情，说明胡杨在人的心目中分量之重，印象之深。
例2. 《走向胡杨》第1题文章第六段一句话“被谈到的当然还有胡杨”,单独成段,其作用是什么？
答案：①承上启下，从上文写兵团人、写与周涛谈酒，过渡到下文在塔克拉玛沙漠看到的胡杨 ②单独成段起突出强调作用，突出本文写作对象“胡杨”，点明主旨。 ㈣原因题 整合答案时注意检索区域，一般为本段、上段、下段。尽量从原文中提炼，答题的角度为内因外因或形式内容或主观客观。
例1.《净土上的狼毒花》第2题“它们就是这草原上因家族集体的勃发二创造的美的奇迹”，请结合全文简要分析这种“奇迹”发生的具体原因。
本句在第一节，检索区域散见于全文。首先从内因方面考虑。第4节谈狼毒花的特点“根系大，吸水能力极强，能适应干旱寒冷气候，周围的草本植物很难与之抗争。”。 再次从外因方面考虑。第6节的毁牧种粮 （或“稻改”），第7节的过度发展畜牧业，第8节的旅游业兴起。 ㈤概括题
技巧.1.根据题目的要求或提示，确定答题区域。
2.尽量用原文中的形容词或带形容词的句子。
3.带修辞格的句子一般不出现在答案中。
例1. 第2题联系全文看“小苦荬”有何特点？
根据提示，答题区域是全文，那就从每个自然节中去寻找形容词，然后再加以整合。第1段“纤弱、虚幻”，第3段，“一丛丛、具有顽强的生命力”，第4段“来自乡村、来自大地深处”。 例2. 《江南陶公柳》第2题，结合全文，写出陶公柳的特点？
第2段中的段美，第3段中的历史悠久，第4段中的坚韧，第5节中的宽容，第7段的经济价值、医药价值和环保价值。 ㈥方法题
1.整篇文章。某篇散文整体上的写作特点是形散神聚，“神”就是散的线索或主旨，形就是所采用的材料，也就是说，散文围绕怎样的主旨或根据怎样的线索，写了哪些材料或联想到了哪些材料。
2.表达方式：记叙、描写、抒情、议论、说明。
记叙一般是叙述某件事，描写一般是描绘景物、场面、人物。议论抒情是表达态度、抒发感悟。说明就是介绍类似于写在药盒上的成分、用法、注意事项。
例1. 《江南陶公柳》第7段。说明其经济价值、医药价值、环保价值。
例2. 《净土上的狼毒花》第9段，文章前4段主要运用了哪两种表达方式，写出了狼毒花的哪些主要特点？
第1段写狼毒花的个体和群体是描写，第4段介绍狼毒花的特性，是说明。
3.描写.描写景物或场面，一般采用白描、细描、辞格。 白描是简单的勾勒，非常的简洁，不展开来具体描写。细描，细致地展开来描写。
例1. 《净土上的狼毒花》第1节，采用的是细描、排比、比拟。
例2.郭沫若《王昭君》，“淡淡妆，天然样，就是这样一位农家姑娘”，这就是白描。
4.表达方法/表现手法/艺术手法/方法 ①联想想象，也可以说是虚实结合（相生）
例1.《故都的秋》，写故都的秋，联想到廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷。
①增强了画面感 ②使行文产生对比，摇曳生姿。
例2. 《江南陶公柳》第3段，联想到陶侃亲民爱民的事迹，联想到唐代钱起。北宋苏轼的诗句。 ②对比衬托：两个人、景、物、事之间形成对比，比照。或一主一从，形成比衬。从而更加鲜明表达主旨。
例1. 《净土上的狼毒花》末段“且此花于深秋时，从茎、枝、叶到花，又衍变为火红色，看上去比夏日里的风姿还要绚烂夺目”，夏秋对比，更加鲜明突出狼毒花的极强的生命力。 ④借景抒情、情景交融
例1. 《江南陶公柳》第4题，本文在表达上主要运用了哪些表现手法？请选择其中一种作简要分析。
文章第2段通过对陶公柳林景色的描绘，表达了作者对陶公柳的喜爱之情，为
下文进一步抒发对陶公柳的赞美和歌颂张本（作铺垫）。 ⑤辞格：比喻、比拟、排比等
比喻，形象具体；比拟，形象生动；排比，气势充沛，加强语言的力度。
例《走向胡杨》第7节“处在半干枯状态下的胡杨,用粗壮的主干举着纤细的枝条和碎密的叶片,像一张张网去抓住没有云的空气中每一缕潮湿与养分”，用“抓住”一词，形象生动地写出极强的求生愿望。 ⑥铺垫、伏笔、照应
例1. 《净土上的狼毒花》第1段，对草原上的狼毒花的描绘为下文的痛心与批判作铺垫伏笔。 例2. 《故宫里的小苦荬》的首尾形成照应，结构严谨，更突显主题。 ⑦引用 引用诗文，富有文采，增加厚重感。 引用传说，增其神秘性、趣味性、可读性。 引用故事，扩大内涵、趣味性。可读性。
例. 《江南陶公柳》第3节
一处引用了陶公柳的出处故事，增加了趣味性，扩大了内涵。
另一处引用钱起、苏轼的诗，增加文章厚重感。 ⑧绘声绘色，描摹景物或场面时经常采用。
例. 《走向胡杨》第2段“过了达坂城不久,便遇上了大片不知名的戈壁,活着的东西除了一股股旋风,剩下的就只有趴在四只轮子上的汽车了。往南走,左边总是白花花的盐碱地,右边永远是天山雪水冲积成的漫坡和一重重没有草木的山脉” 。绘声绘色描绘出戈壁的荒凉、浩大、严酷。 ⑨虚实相生或反客为主的写法
即现实与想象结合。王维《登高》，“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，不写自己漂泊在外思乡怀人，反而想象到家中的兄弟想念自己，更突出自己的思念之深之痛。
例.《故宫里的小苦荬》第3题，文章结尾处说“它们一直跟着我，不肯远去”，对这句话应该怎样理解？这种写法有什么特点？
“我”虽然离开了故宫大院，但是，故宫的人，故宫的事却久久萦绕于“我的心怀。这是一种反客为主的写法，本来是“我”不能忘怀，却说小苦荬“一直跟着我，不肯远去”。这种曲折的表达，更耐人寻味。
⑩以小见大/托物言志
㈦鉴赏题（表达效果题/妙用题/好处题） 一般是鉴赏某句话或一小段文字。 先点明①表达手法②手法妙处③再写出句意或段意。 要注意人称：采用第一人称增其真实性，显得真实可信。
第二人称（比拟），亲切自然，便于沟通。
第三人称，便于写出不同的感受。
例1.鉴赏“在沙漠中，红柳对着高原和缺氧微笑”。采用拟人手法，形象生动地写出了在严酷的环境中，红柳的顽强的生命力及乐观精神。
例2. 《故宫里的小苦荬》，有时采用第二人称“你们”，有时采用第3人称“它们”，这样写的好处是？
用第二人称“你们”，显得亲切自然，便于沟通，写出历史的渊源与厚重。
用第三人称，便于抒写感受，对小苦荬的叹息，对历史的追忆，及失落感、忧郁。 ㈧用意题或目的题
1.此类题目类似作用题，即就根据作用题的类别回答
2.技巧：形式加内容，即方法加上段意加上结构上的作用。
例1. 《生命里的山峦》第1题，“文章第1段引用苏轼的《题西林壁》，有什么用意？
引同作用题，它处在第一段，也就是形式上的用意，即引出下文对生命里的山峦的描写和议论；说明走进自然的山峦与人类生命的山峦有相通之处，身处“山”中，往往不能完全体会每座“山”的境界。
例2. 《净土上的狼毒花》文章结尾引用了四句诗，有何用意？
同作用题，它处在末尾，从形式上来说，即照应题目，开头和上文，深化主题。
从内容上或段意上，即从狼毒花的绚丽夺目，可见人们对其危害还没有充分认识，因而呼吁人们提高保护环境的意识。 ㈨探究题 此题高考的要求有三：①从不同的角度和层面发掘作品的意蕴、民族心理和人文精神②探讨作者的写作背景③对作品进行个性化阅读和有创意的解读。 解题技巧：①亮出作者的态度或观点②你怎样认为？（赞同或反对皆可）③为什么同意或反对④用简短的现实例子证明。
例1. 《净土上的狼毒花》第12题“阅读全文后，想一想你喜欢这篇文章吗？请结合全文内容，谈谈你的理由。”
①先表明观点同意。②为什么呢？从结构或形式或艺术而言，综合运用多种表达方式或语言生动、形象或形散而神不散等。从内容或主旨上看，即作者的创作意图或主旨，呼吁人们高度注意环境保护问题，关注现实生活。③现实生活中，环境的破坏的现象触目惊心，毁林、物种灭绝、极热极旱④因此，保护环境、保护人类、保护自己。
例2. 《生命力的山峦》第8题，“其实，在人的一生中，有的人因某一方面成绩优异而一举成名，自然而然进入了“名山”。
请学习作者的写法，写一段有关“名山”的文字。
根据原文中描绘的某山，从形式和内容方面仿写即可。
示例：人一旦成名，金钱、美女、官位等往往随之而来。但“人怕出名猪怕壮”，人出了名，可能无形中断送自己已呈现出曙光的事业。各行各业的成名者，为什么晋升为里程碑的罕稀难逢呢？“盛名之下，其实难副”，为名所累，正是原因所在。
例3.《走向胡杨》第32题，文章最后写道：“一种树为了天地，长在它本不该生长的地方。一种人为了历史，活在本不该他生活的地方。“对此，你有何认识？请结合文本内容谈谈你的看法。 此题实际是探究文本蕴涵的民族心理和人文精神。答案须包括“触动”和“感想”两部分，“触动”是文中兵团老八路的言行、思想和精神给自己的印象和震撼，“感想”是联系现实生活和自身经验，谈谈青年人该建立怎样的价值观。“触动”和“感想”都必须结合文本内容。
小说阅读答题技巧初探
一.情节概括题或场景总结题
1.按故事发生的时间先后梳理情节
2.每个情节一般从时间、地点、人物、事件几方面整理。
3梳理情节一般是从主角跟配角关系入手，关系发生变化情节就跟着变化。
二、小说中的情节作用
1、形式位置：①开头部分：点题扣题/铺垫伏笔/引出下文/设置悬念、引人入胜/展开情节 ②中间部分：承上启下/铺垫伏笔/推动了故事情节的发展
③结尾部分：出人意料，又在情理之中/言有尽而意无穷
2. （1）对表现主题的作用，一般来说是点题或突出主题。
（2）对塑造人物形象的作用，或是发展人物性格，或是表现人物性格。
三.细节题
正面描写人物，有语言、动作、肖像（神态）、心理等方法，此四项即为细节，可见细节是为描写人物服务的。解题时，应从形式和内容方面着手。
1.就形式而言：（1）开头部位：铺垫伏笔，展开情节。
⑵中间部位：铺垫伏笔，推动情节发展。
⑶结尾部位：照应上文，言有尽而意无穷，出人意料又在情理之中。
2.就塑造人物而言，具体体现了人物怎样的性格或反映了人物怎样的心理。
四.性格分析题或×××是怎样的人物形象题
㈠、 1.梳理情节，通过若干情节片段归纳出人物性格。
2.环境衬托及故事叙述介绍及他人之口体现人物性格。
3.通过人物的语言、动作、肖像、心理等细节分析
㈡、是怎样的人或怎样的人物形象，应首先定位人物身份。人物身份是男女、大小、时代和职业。
如祥林嫂是一个被压迫被伤害的旧社会劳动妇女形象，如驼爷是新时代的农村护林员。
五.环境作用题
㈠从结构方面入手
1.处在开头部位：
①点题扣题，展开情节。②铺垫伏笔 ③引起下文④设置悬念
2.处在中间部位：
①承上启下②铺垫伏笔③推动情节发展
3.处在结尾部位：
①表现主旨，深化主旨。②照应上文。
4.线索 、借景抒情、相互照应：题目中出现了环境名称或同一种环境多次出现或者一种景物（场面出现两次以上）。
㈡从内容方面入手
1.渲染怎样的气氛或描写了怎样的环境，或为人物的出场提供场所舞台。
2.衬托了人物怎样的心理或反映人物怎样的性格或表达了人物怎样的感情
3.暗寓一种社会环境。（外国小说）
六.表现手法题
1.从刻画人物形象的角度：
现代小说中的唯美句子篇五
《唯美主义与中国现代小说》
文江苏学社会研科学究
唯美主义与中国现代小说
薛家宝
内容提要长期以来，人们习惯于以现实主义的文学规范和艺术标准去评估中国现代小说
的历史价值，对唯美主义作为写实主义传统中的“异质话语”的研究还不够深入。唯美主义与中国现代小说之间的联系可以概括为“艺术性”上的共识、“反传统”中的共鸣、“崇尚美”中的共性等三个方面。考察唯美主义对中国现代小说的影响，并非要抬高唯美主义的历史地位，而是要更准确地把握中国现代小说的发展轨迹，恢复其多元型的历史原貌。
关键词
唯美主义
中国现代小说
艺术性
反传统
崇尚美
薛家宝，盐城师范学院教授2240002
唯美主义作为西方文艺思潮，在我国新文学运动的初期便和浪漫主义、象征主义结伴进入中国，成为当时“新浪漫主义”的构成主体之一。《新潮》和《小说月报》热心介绍了王尔德、佩特等唯美主义作家及其作品。陈独秀在《青年杂志》第1卷第3号上发表《现代欧洲文艺史谭》，将王尔德和易卜生、屠格列夫、梅特林克并列为欧洲四大家，并呼吁当时的中国青年都应该向王尔德学习[1]。茅盾也认为新浪漫主义是一种先进的审美趣尚，
[2]
认为“今后的新文学运动应该是新浪漫文学”。
得了与写实主义平起平坐的同等地位。追求“美”、表现“爱”、反映“灵”与“肉”的冲突、摆脱传统束缚、讲求作品的艺术性，几乎成了当时所有作家的共同愿望。无论是文学研究会还是创造社，双方的小说创作都试图履行张扬个性和关注社会的双重使命。后来，随着新启蒙话语的逐步确立，新的政治化和道德化对奉行“艺术至上”的唯美主义越来越不满，个性解放和社会解放的双重使命也逐渐衍变成为所谓全人类的“社会解放”，写实主义小说成了新文学的主流，唯美主义也从当初“未来思潮”的主导地位跌落到“边缘话语”的境地。然而，尽管唯美主义遭到冷遇甚至排斥，中国现代小说中的唯美倾向因受遏制而未形成气候，但它始终隐现在具有艺术趣味的作品内部，许多被誉为现实主义经典的小说也不由自主
大力张扬个性精神和主观情绪的唯美主义，具有一种浪漫气质和理想气息，其强烈的个体解放意识非常契合“五四”的时代精神。在新文学运动初期，主张“艺术至上”的唯美主义具有与现实主义传统分庭抗礼的话语力量，在当时的中国文坛赢
基金项目：江苏省哲学社会科学“十五”规划基金重点项目（JR-048）阶段性成果
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江苏社会科学
3期2009年第6
地超越了现实政治秩序和道德规范表现出强烈的唯美气质。尽管人们长期以来习惯于以现实主义的文学规范和艺术标准去评估中国现代小说的历史价值，学术界对唯美主义作为写实主义传“异质话语”的研究还不够深入，但只要我统中的
们还试图去认识和把握中国现代小说的多元型原貌，我们就难以否认唯美主义与中国现代小说之间广泛而深刻的联系，而这种联系可以概括为“艺术性”上的共识、“反传统”中的共鸣、“崇尚美”中的共性等三个主要方面。
（佩特），他的思想也最接近于佩特。佩特特别强调的是精神世界的艺术化和审美化，郭沫若极力主张的是“要用艺术的精神来美化我们的内在生……就是说要把艺术的精神来做我们的精神活，
[7]
生活。我们要养成一个美的灵魂”。郭沫若的新
浪漫主义偏重灵性世界的追求，很少像郁达夫那样感伤以至沉醉于肉体官能世界，在《残春》、《曼等小说中，他对美的追求充满了一种仇陀罗华》
恨现实社会的浪漫色彩和想象意识，体现了对作品艺术性的苦苦追求。成仿吾虽然只创作过四篇小说，但作品具有一定的艺术高度和明显的唯美主义影响。《一个流浪人的新年》表现了离人孤冷“把生命底潮流美的情绪，具有一种神秘的美感，
[8]化、净化、韵化!”在《森林的月夜》中，异乡的人
一、“艺术性”上的共识
西方唯美主义的重要特征之一，就是在拜金主义盛行、功利主义蔓延、艺术商品化现象日趋严重的年代里，能够拒斥艺术堕落、捍卫艺术纯洁、维护艺术独立、追求文学作品的艺术性。20世纪初叶，唯美主义传入中国后，曾引起“人生派”和“艺术派”之间旷日持久的争论。这种争论不仅存在于两派之间，而且也存在于两派内部。艺术派内部对“为艺术而艺术”的理解不完全一致，存在着既强调“为艺术而艺术”又肯定艺术的社会价值的矛盾现象；人生派内部对“为人生而艺术”的看法也不尽相同，他们在主张艺术表现人生、批评人生、改造人生的同时并不否认必须加强作“艺术性”是“人生品的艺术性。追求文学作品的
派”和“艺术派”面对唯美主义时均能认可的共识。
“艺术派”将“为艺术而艺术”的唯美主义口号作为自己的理论旗帜。张资平认为，正是由于艺术至上观点的趋同，创造社的几位成员才走到一起[3]；成仿吾认为，“文学的创作，本来只要是出
[4]
；郭自内心的要求，原不必有什么预定的目的”
物、异乡的题材、神秘的利西和充满恐怖的森林等构成一幅神秘的图画，颇具美国唯美主义者爱伦·坡所倡导的神秘美感。张资平崇尚唯美，讲究作品的艺术性，虽然其后期小说在表现“灵肉冲突”上比西方唯美主义走得更远，几乎堕入色情文学的歧途，但其《飞絮》、《苔莉》、《最后的幸福》等三部颇具特色的长篇小说，利用内心独白、自我解剖、书信日记、梦境描述等形式，表现和解剖人物的心理特征，其艺术性在当时已经达到相当的高度。
必须指出，虽然“艺术派”的许多成员都强调
“艺术至上”，但他们当中有些人在创作实践中常常只是“道中求艺”，如郭沫若、成仿吾等人的作品就充满了启蒙意义的道德感。在讲求艺术性倪贻德和腾固三人比“艺术派”其他上，叶灵凤、成员更接近王尔德的唯美本身，对美术的爱好使他们更加注意从艺术家的审美视角去思考小说，因而他们的作品往往比那些“道中求艺”的作品“艺”的本质特征。历史沉淀的作品再更能反映出
现之时失去的是其原有的时代价值，而保存下来的是美本身。
“人生派”和“艺术派”虽然在文学理念上存在较大差距，但不管是“为人生而艺术”还是“为艺术而艺术”，大家都是为了艺术。标榜“为人生”的文学研究会作家的唯美情调也不逊色于创造社作家。王统照的《微雨》、冰心的《超人》和许地山的《缀网劳蛛》、《换巢鸾凤》，卢隐的《海滨故人》等小说都充满了主体情绪和唯美情调，许地山的小说还有着浓厚的异国情调和非凡的艺术想象力。茅盾也认为写实主义不过是文学进化过程中的一段路,决不是文学的极则，而包括唯美主
沫若把“新罗曼主义”（新浪漫主义）作为创造社的办刊方针[5]。“艺术派”核心成员郭沫若是唯美主义理论的倡导者，其作品也是唯美主义和浪漫主义的混合体，具有浓郁、奇丽、诡异的唯美色质。虽然郭沫若崇拜歌德的《少年维特之烦恼》，认为其具有主情主义、泛神主义和自然主义的浪漫精神，但他也十分崇拜唯美主义大师王尔德，崇信艺术的无功利性，认为“艺术的本身上是无
[6]
所谓目的的”。他在《生活的艺术化》中说：“提到
这个题目，各位一定会联想到英国十九世纪末期的唯美主义运动上来。他们的主张就是要用艺术来使我们日常的生活美化的。那很有名的王尔德（OscarWilde），他便是这项运动中的一位健将。”郭沫若最崇拜的唯美主义者是英国的瓦特·裴德
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文江苏学社会研科学究
义在内的新浪漫主义才是“为补救写实主义丰肉弱灵之弊,为补救写实主义之全批评而不指引,为
[9]
补救写实主义之不见恶中有善”。
然，在中国整个文化由传统向现代的历史嬗变过程中，小说始终和政治有着不可分割的关系，比其他文学形式更早地赋予了政治功能和启蒙使命。在写实主义一统天下的新文学秩序中，唯美主义只能作为“异质话语”隐现在主流话语的内部或退守在边缘区域，但是异质的话语形态总不会被湮灭。虽然五四新文学催生下的是政治化、伦理化、道德化而非文学化、审美化、想象化的小“五四”作为一场伟大的思想解放运动，唤说，但醒了人们的自我意识，使得反对传统观念和追求个性解放成为一个基本的时代主题。唯美主义也追求个性自由的特质而因其具有反对传统束缚、
赢得了一定的话语空间，并在反叛古典文学传统上与写实主义形成共鸣。
虽然创造社曾树起“为艺术”的大旗与“为人生”的文学研究会相抗衡，但早期的创造社实际上是文学研究会的同盟军，它们都担负着反传统的文化使命。以反传统而著称的唯美主义也因此具有了某些“先进”色彩，并被誉为中国文坛的“未来思潮”。郁达夫是中国唯美主义小说创作的先导，他的唯美主义思想影响了很多青年。尽管在郁达夫身上蕴藏着浓厚的传统情素，但郁达夫小说所担负的反传统使命和其他新文学作家是一样的。在创造社中，郁达夫无论是在个性趣味、文学思想，还是在伦理观念和小说实践上都最接这近西方唯美主义反对传统、张扬个性的特点，在其早期“自叙传”小说中表现得尤为明显。《沉沦》、《银灰色的死》、《茫茫夜》、《采石矶》和《离散那之前》等早期小说都具有浓郁的自叙传色彩，些与传统世俗格格不入的孤独病态感伤的旅行者似乎就是作者自己，小说中强烈的忧郁情绪深深地打动了读者，留下了“五四”时代个性解放思《茫茫夜》里对同性恋行为的描潮的明显印迹。
写、用针刺自己的脸以获得感官的快感情节，《秋柳》中年老色衰妓女海棠的兴趣等，再现了王尔德笔下莎乐美式的病态美趣，有些小说的主人公常会像道林·格雷那样对着画、对着镜子自我审视，而自我审视的结果也是对自己容颜改变的惊慌。创造社其他成员的作品也都曾以表现自我情绪而著称，但他们谁也没有能够达到郁达夫那种“自我暴露”的唯美高度。新文学运动初期还没有哪个作家能够像郁达夫那样，大胆地展现同性恋、偷窥癖、恋物癖和妄想症，大胆地面对年老色衰女人的病态世界。郁达夫的这种大胆的唯美实践，确实达到了王尔德和波德莱尔“恶中求美”的
虽然文学研究会提倡为人生而艺术，主张以写实的手法反映社会现实，但他们同时又担心文艺与政治关系过于密切，生怕新文艺重新堕为说教的工具，于是就有了调和“为人生”和“为艺术”的想法，文学研究会的刊物《小说月报》也公开声
[10]
“对于为艺术与为人生的艺术，两无所袒”。明：
虽然文学研究会作家大多属于“写实派”作家，但他们在文学创作过程中的确吸收了不少唯美主义的合理因素；尽管他们与创造社在“为人生”或“为艺术”的问题上进行了旷日持久的争论，但他们在追求文学作品的“艺术性”上是一致的，受唯美主义的影响也只是或多或少而已。他们之间说的、争的，无非是想说明什么样的文学才是好的文学，而讲究作品的“艺术性”则是他们之间最大的共识。
风靡一时的《现代小说》和《现代》杂志在当时的流派纷争中似乎比较超脱。录用、发表各家各派作品的《现代小说》，尽管具有浓厚的普罗文学色彩，但多数作品并没有单纯地去说教，而是艺术化地实践着各自感性化的唯美情趣。比如郭文骥在第2卷4期发表的《最后一吻》和在第3卷2期发表的《莎乐美的烦恼》这两篇小说，都有王尔德小说主题和意象的影子，表现出了浓厚的唯美情调。《现代》杂志不愿卷入“人生派”和“艺术派”争论，在创刊宣言中声称“不是狭义的同人、“不预备造成任何一种文学上的思潮、主杂志”
[11]义，或党派”。虽然《现代》被视为“人生派”和“艺
术派”之间的“公共空间”，其办刊倾向也常常被简单地归结为“去政治化”，但其“只依照着编者
[12]
的选稿标准颇具唯美气质，个人的主观为标准”
[13]
“从文学作品的本身价值方面去考虑录用作品”
的用稿原则也说明讲究“艺术性”是各文学流派的共识。
二、“反传统”上的共鸣
在新文学运动初期，集唯美主义、象征主义、印象主义等为一身的新浪漫主义与写实主义居于同等位置，有时写实主义甚至还没有新浪漫主义那样前景诱人，但在新文学的发展过程中，唯美主义经历了从接受、发展到被冷遇、排斥的历史过程，写实主义则日渐确立了其作为主流文学的地位。写实主义成为中国新文学传统并非偶
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江苏社会科学
3期2009年第6
高度，给那些对“传统道德”还比较暧昧的新青年提供了“震惊体验”。
“为人生”的文学研究会成员虽然在小说领域建树不多，但在反对传统束缚上与唯美主义息《在剧场中》，第一次将“陌生息相通。王统照的
手法引入中国现代小说创作，“黑暗中群众的化”
切切与嚷嚷的声音，如同沙上的群蟹的爬动，如同在洞内蝙蝠群飞”、“烂在腐肉中的眼睛”、“用、“电扇与细胞组成的皮肤掩盖过的白骨的骷髅”
[14]
飞舞的纸扇下的无数的头颅”等非传统的描写
中国现代小说的唯美主义因素时，必须考虑到唯美主义进入中国后所呈现出来的种种形态，必须考虑乡土与都会、传统与现代、中与西交融对借吸收唯美主义所产生的历史影响。这样，才能鉴、
发现那些看似不属于唯美主义却又具有某些唯美主义因素的作品。
由于个体作家对“美”理解的差异，不同的审“美”不可能相同。有的偏重美把握所表现出来的
“灵”的世界，比如京作家派沈从文是个非常爱于
谈“美”的作家，尽管他所说的“美”和王尔德、佩特的“唯美”之间存在着中西差异，但我们依然可“艺以将其小说看作是唯美主义小说。王尔德说：术不因为自己远离当代的社会问题而受到损
[15]
害。”沈从文崇尚“艺术至上”，他从不将现时的
和比喻，借鉴了波德莱尔《恶之花》中的唯美主义表现手法，透露出叙述主体对周围世界的嘲讽和漠视的态度，表现了作者对人生所感到的苍凉与悲哀，在中国现代小说叙事技巧的革新中是具有先锋意义的探索。郑振铎的短篇小说集《家庭的故事》，突破了传统的叙事模式，融诗的氛围、悲剧色彩、散文笔法为一体，在反叛封建礼教、追求个性解放上与唯美主义形成共鸣。
在新文学运动初期，唯美主义小说主要以反传统姿态出现，但是随着现实主义成为主流传统，唯美主义便遭到了贬斥。而叶灵凤、腾固和章克标等人掀起的唯美主义风潮，不仅和上海日益兴盛的都市化有着内在的关联，也反映了“艺术至上”者对于写实主义的主流传统的反叛，他们不愿意奢谈政治、群体和国家，宁愿固守在艺术、个体和自我的范围内进行创造，甚至借助于古典通俗文学的章法和结构来加强这种个人化和艺术化的审美情趣，譬如在小说中增添才子佳人式的话语结构。然而，由于他们看到的只是西方唯美主义小说中“灵”与“肉”的关系，缺乏对唯美主义精神实质的准确把握，他们的作品还不能具有与写实主义文学传统相抗衡的力量，因此也只能处于一种被边缘化的历史地位。
政治和道德话语纳入小说之中，他的小说着眼于人类群体的生存可能。他提出的“美”仿佛是落后的保守的，但实际上却是超前的和未来的。他毕生追求“美”，但是他知道现实所提供的“美”是忧伤的，“美”不可能常存于现实之中，“美”只能在艺术想象中实现，这正契合了王尔德对“美”的最根本的认识。王尔德主张“讲述美而不真的故事，
[16]乃是艺术的真正目的”；沈从文认为，“文学艺术
只有美和不美，不能说真和不真，道德的成见，更
[17]
”沈从文不仅在对“美”的看法上无从羼杂其间。
与西方唯美主义高度一致，而且在创作过程中将其付诸实践，他的小说《边城》、《萧萧》、《柏子》等所塑造的“美”到达近乎于抽象的地步，“美”由此接近了神而显得有些不太真实了。
沈从文在“美”与“真”的问题上与西方唯美主义高度一致，而叶灵凤、腾固、郁达夫等“艺术派”作家，则偏重于“肉”的世界，他们对艺术“全神贯注”地投入，将艺术当作一种身体、视觉、心“色彩理的官能体验。叶灵凤与西方唯美主义在感”和“官能感”等肉体美上形成共鸣，接受了西方唯美主义华丽诡异、新奇巧妙的美感形式和享乐色彩的美感内容，创作了《禁地》、《菊子夫人》、《浴》、《浪淘沙》等作品，实践了王尔德的那种感性化、肉身化的自由美。腾固不仅撰写了我国第一本介绍唯美主义的专著，他所创作的小说也具有浓厚的唯美色彩，作品主人公对艺术都极端敏感，能将“美”带入到一种非常感性和官能的体验中，为了“美”甚至可以牺牲道德、信仰和生命。他的小说《壁画》、《石像的复活》、《古董的自杀》、《百足虫》等，几乎所有的主人公都对“美”有着极度追求，都是因为得不到心中的“美神”而陷入疯
三、“崇尚美”中的共性
唯美主义的中心话题是“美”。对于“美”的永无止境的追求，是唯美主义者共同的艺术趋向。然而，由于“美”自身是个非常复杂的问题，具有多变性和繁芜性的特点，所以在不同语境中“美”会呈现出不同的特征。当唯美主义进入中国之后，传统与现代、乡土与都会、东方与西方多元交融的历史语境使得偏离唯美本意和变异唯美趣尚等都显得难以避免。唯美主义虽然是边缘话语，但它和写实主义之间不是壁垒分明到丝毫不能相容，而是有着迂回曲折的关系。因此，在分析
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文江苏学社会研科学究
癫或者死亡的处境。腾固笔下的“美”带有莎乐美式的残酷性，“美”的创造和毁灭总是紧密相联。
“人生派”虽然在艺术与现实的关系问题上“艺术派”那样与唯美主义如出一辙，但他们不像
对“美”及“艺术目的”的观点与唯美主义却十分“艺术越摆脱教训，便越取相似。波德莱尔认为，
[18]
得大公无私的纯粹之美”，“我一贯认为文学和
美学效果等方面起到了重要的促进作用。中国现代小说中真正称得上是唯美主义作品的不是很多，我们考察唯美主义对中国现代小说的影响，并非要抬高唯美主义的历史地位，而是要更准确地把握中国现代小说的发展轨迹，恢复其多元型的历史原貌。
艺术追求一种与道德无涉的目的，构思和风格的
[19]
；郑振铎认为，“文学是以其文字之美于我足矣”
注释
[1]陈独秀：《现代欧洲文艺史谭》，见《青年杂志》，第1卷第3号。
[2]茅盾：《为新文学研究者进一言》，《茅盾全集·中国文论，〔北京〕人民文学出版社1984年版，第48页。一集》
[3]张资平：《曙新时期的创造社》，《现代》，第3卷第2期。[4]成仿吾：《新文学之使命》，《创造周报》，1923年第1号。[5]陶晶孙：《创造三年》，《创造社资料》，〔福州〕福建人民出版社1985年版，第772页。
[6]郭沫若：《文艺之社会使命》，《郭沫若全集》(第十五卷)，〔北京〕人民文学出版社1990年版，第200页。
[7]郭沫若：《生活的艺术化》，《文艺论集》，〔北京〕人民文学出版社1979年版，第198页。
[8]李洪程、余飘：《成仿吾传》，〔北京〕当代中国出版社1997年版，第145页。
[9]茅盾：《为新文学研究者进一言》，《茅盾全集·中国文论一集》，〔北京〕人民文学出版社1984年版，第48页。
[10]马良春：《中国文学大词典》，天津人民出版社1991年版，第1179页。
[11][12][13]施蜇存：《创刊宣言》，《现代》创刊号。
[14]王统照：《王统照文集·第1卷》，〔济南〕山东人民出版社1980年版，第21页。
[15][16]赵澧、徐京安：《唯美主义》，〔北京〕中国人民大学出第88页，第143-144页。版社1988年版，
[17]沈从文：《水云》，《沈从文全集·第12卷》，〔济南〕北岳文艺出版社2002年版，第107页。
[18]伍蠡甫：《西方文论选·下卷》，上海译文出版社1979年版，第226页。
[19][21]波德莱尔：《1859年沙龙》，《波德莱尔美学论文选》，郭宏安译，〔桂林〕广西师大出版社1987年版，第10页，第447页。
[20]郑振铎：《新文学观的建设》，《文学旬刊》，1922年5月11日。
[22]施蜇存：《雨的滋味》，《施蜇存七十年文选》，〔长沙〕湖第29页。南人民出版社1997年版，
美与想象之美来感动人,但却决不是以娱乐为目的的。反而言之，却也不是以教训,以传道为目的
[20]
”郑振铎的家庭小说常常带有淡淡的悲剧色的。
《猫》弥漫彩，对人物没有是非曲直的道德评判。着懊悔与自责，《风波》充满了对爱的渴求，《王榆》体现了对奴性的反感，《五老爹》流露了对弱者的同情，《三年》寄托了对女性不幸命运的惋惜。这些作品融感觉、印象、追忆、情绪等为一体，蕴含着浅浅的诗意和淡淡的抒情味，显示出一种柔婉的质朴美。
施蜇存、穆时英、刘呐鸥等新感觉派作家的小说也都具有浓郁的唯美情调，施蜇存提出的“情绪理论”，既是统一新感觉派的基础理论，又与西方唯美主义的美学观点息息相通。波德莱尔说：“如果说我称为风景的某种树、山、水和房屋的组合是美的话，那不是由于这种组合自身，而是由于我，由于我自己的好感，由于我赋予它的观念或感情。”施蜇存认为，“你耳中所听到的雨
[21]
的音，是雨的情绪亦即是你的情绪；你眼中所见雨之色，是雨的情绪亦即是你的情绪。你能觉得你和雨达到了两相忘的境界，……让你体会出一
[22]
阵不尽的美味”，将唯美情绪发挥得淋漓尽致。
施蜇存的《夜叉》、刘呐鸥的《游戏》、穆时英的《公等新感觉派小说，刻画的都市世界确实具有墓》
唯美主义那种华丽的绚烂美感。无论是屋内还是街宇，到处都是流光溢彩，具有强烈的色彩和音响效果；移动的车辆、旋转的舞台、多彩的服饰，主体和客体之间的融合混杂，构成了城市的印象世界，也构成了都市新的主体情绪和美学世界。
综上所述，中国现代小说是在西方文艺思潮和文学流派的影响下产生和发展的，唯美主义对中国现代小说摆脱古典文学传统束缚、突破旧的叙事模式、丰富艺术表现手法、讲求作品
〔责任编辑：平啸〕
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现代小说中的唯美句子篇六
《武侠小说中唯美的句子》
某些东西一旦枯萎，就是无法再次舒展开的——比如爱情„„还有生命。——《曼青》
2 神可以宽恕，因为她拥有人所没有的东西:时间和永恒；而他，即使想要赎罪,却已没有多余的力量和生命。
——《神之右手》
3 当神已无能为力,那便是魔渡众生。——《护花铃》
4 上天创造出生命，也许就是要让你亲眼看看这个世界究竟可以残忍到什么地步。——《护花铃》
5 “他终其一生想守护的东西，却最终如指间流沙一般滑落无痕。” ——《护花铃》 6 每个人都有想要守护的东西。
原来就算尽了力，有些东西仍无法守护。——《护花铃》
7 因为你没有看出来，那是不同高度上的两片云——你在底下看上去它们重合了，事实上却永远不会相遇。
——《护花铃》
8 守不住的人就不要去在意，但已经在意的人，就一定要守住。——《护花铃》
9 有一条河叫做忘川，喝一口忘川的水便能忘记一切；另一条河叫做记川，喝一口记川的水便
会想起一切。喝一口忘川的水再喝一口记川的水，忘记了一切又记起了一切。„„然而，世上某些事情 ，却是永远无法忘记。 ——《护花铃》
10 彼岸花，花开彼岸；有花无叶，有叶无花；花叶两不相间，生生相错。——《护花铃》 11 这个世界上谁也救不了谁，人只能自救。——《大漠荒颜》
12 人生是一场负重的狂奔，需要不停地在每一个岔路口做出选择。而每一个选择，都将通往另一条截然不同的命运之路。 ——《大漠荒颜》
13 成就有些人的梦，却同时破灭另一些人的梦——然而，却让所有人的心变成了荒原。那茫茫的冰雪厚 重地落下、掩盖住了曾经生机勃勃的原野。 ——《荒原雪》
14 只会哭的女人，永远只是废物。 ——《荒原雪》
15 我喜欢用锋利的刀子，就不怕会割伤自己的手 。 ——《血薇》
16 原来，人这一生中，唯独“离别”，才是真正永远的。
黄泉。紫陌。碧落。红尘。
原来每一种，都是幻灭。——《血薇》
17 "只有会哭的人,才真正懂得去爱,才能拥有真正的幸福。"——《血薇》
18 "其实人人的心里都是一只野兽.那些道德伦理只是像一个坚硬的面具。如果你敲破了它，会看见内里藏的只是丑陋不堪的畜类而已——那才是人的本性啊„„。"——《血薇》 19 "人心险诈，杀戮本是来由世人自寻，为何却把恶名推卸到刀剑头上?"——《血薇》 20 "命运„„如果真的有人类所谓命运的话，那么命运的转轮从开始转动之后，所有人就都在命运的流程里生、离、死、别，随着命运之轮永不停歇。"——《血薇》
21 "幸福,不是任何人能给予你的，要你自己去寻找才行。"——《血薇》
22 上穷碧落下黄泉，两出茫茫皆不见。——《血薇》
23 一切开始于结束之后。 ——《镜·双城》
24 时间以百年计地流淌过去，有些东西终将沉淀下去，成为过去——《镜·双城》 25 只要顺着这一线，不论身在何处，都能回到彼此身边。 ——《镜·龙战》
26 有些东西只存在于特定的时间内，过了那段时间就没有它存在的意义了„„在记忆中美好的东西，就让它只存在于记忆中吧。 ——《镜·龙战》
27 纵然是七海连天,也会干涸枯竭;纵然是云荒万里,也会分崩离析;
这世间种种生离死别,来了有去,有如潮汐。 ——《镜·龙战》
28 从一个仁者身上学习杀戮，却从一个杀戮者身上学习做人——《镜·辟天》 29 最高的天空里，也有日与月并存！ ——《镜·辟天》
30 如果百年前的一跃还不能说明，如果百年后的星魂血誓还不能说明——那么言语又有何意义？
他侧过头，冷冷地微笑：“我们不是一路人，但毕竟相逢过。” ——《镜·归墟》
现代小说中的唯美句子篇七
《唯美主义与中国现代小说》
现代小说中的唯美句子篇八
《轻小说里的句子--有点伤感、有点唯美》
1、风不懂云的漂泊，天不懂雨的落魄，眼不懂泪的懦弱，所以你不懂我的选择，也可以不懂我的难过，不是每个人都一定快乐，不是每种痛都一定要述说。
2、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤过后还是忧伤，请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑的去寻找一个不可能出现的你。
3、真正的寂寞是在人群中，当你面对许多熟悉的脸，突然之间失去了语言。那才是真正的寂寞，深重如溺入蓝色的海洋，无法呼吸。4、
鸟的翅膀在空气里振动，那是一种喧嚣而凛裂的，充满了恐惧的声音，一种不确定的归宿的流动。
5、细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次想起，你被雨淋湿的心，是否依旧。
6、你在雨中行走，你从不打伞，你有自己的天空，它从不下雨。
7、那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想像的画笔填满。
8、回首往事，日子里竟全是斑澜的光影，记忆的屏障，曾经心动的声音已渐渐远去。
9、往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。
10、相信优美的生命，就是一曲无字的挽歌，漫过心际的孤独，早已蔚然成冰，而你是这个季节里最美的音符。
11、酒般的思念，一饮就醉，醉时就用全部的热情读这忧伤的月色，于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
12、融入银河，就安谧地和明月为伴照亮长天；没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地，这样才算善待生命，不负年华。
13、人生不能缺乏的是雨夜－－淅沥地，独自的雨夜。这样的雨夜里，天有泪，烛有泪，天泪有声，烛泪有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是点点无声无行的热泪。
14、别让别人徘徊的脚步踩碎你明天美好的梦想，天下没有不散的宴席，也许这人间真的只有朦朦胧胧才是真。
15、思念是一种幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦；思念是对昨天悠长的沉淀和对未来美好的向往。
16、谁的指间滑过了千年时光；谁在反反复复中追问可曾遗忘；我等你用尽了所有的哀伤；而你眼中却有我所不懂的凄凉。17、
孤独是一种无奈的选择，孤独是因为没有找到合适的同行者，孤独是为了孤独背后的解脱，孤独的过程，就是一个寻找真爱的过程。
18、在时间里面我们什么也不能留下，包括痛苦，快乐和生命。
19、我的眼泪流了下来，浇灌了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。
20、曾经一直想让别人知道自己的心情，那些沉重，那些无法讲述的悲伤和苍凉，可是我要如何在浅薄的纸上为你画上我所有的命轮？我要如何让你明白？
21、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。
22、十七岁怎么会有七十岁的忧伤，十八岁怎么会有八十岁的等待。
23、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然后时光扔下我轰轰烈烈的向前奔去。
24、在这个阳光明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时影时现的悲喜和无常。
25、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
26、片的时光如浮云般流过，我们的青春单薄的穿梭在蓝天之上。
27、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽的想起你。
28、每当我看天的时候我就不喜欢再说话，每当我说话的时候我却敢看天。
在时光的激流中，我们总会长大。
29、以前我是个爱仰望天空的人，苍蓝的天空总是给我求生的勇气，而现在我喜欢深邃的夜空，包容一切的黑暗和隐忍，留下眼泪也没人看见。
30、当爱丽思丢失了通往仙境的钥匙，她是应该难过的往回走，还是蹲下来哭泣？
31、踮起脚尖，我们就能离幸福更近点吗？
32、记忆像是倒在手心里的水，不论是摊平还是握紧，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
33、大把大把的时光从指缝间遛走，留下许多叫知识和情感的东西握在手里。
34、躲在某一时间想念一段时光的掌纹，躲在某一地点，想念一个站在来路，也站在未路让我牵挂的人。
35、偶尔，我一个人站在黄昏的荒野，代替你主持夕阳的葬礼。
36、其实每一朵花，都有它自己的生命，当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，继续承受风，经受雨，面对另一个轮回。
37、路灯和我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁生命的点缀。
38、一个人身边的位置只有这么多，你能给的也只有这么多，在这个狭小的圈子里，有人要进来，有一些人不得不离开。
39、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐像贪玩的小孩，游荡到天光却还不肯回来。
现代小说中的唯美句子篇九
《轻小说里的句子--有点伤感、有点唯美》
1、风不懂云的漂泊，天不懂雨的落魄，眼不懂泪的懦弱，所以你不懂我的选择，也可以不懂我的难过，不是每个人都一定快乐，不是每种痛都一定要述说。
2、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤过后还是忧伤，请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑的去寻找一个不可能出现的你。
3、真正的寂寞是在人群中，当你面对许多熟悉的脸，突然之间失去了语言。那才是真正的寂寞，深重如溺入蓝色的海洋，无法呼吸。
4、鸟的翅膀在空气里振动，那是一种喧嚣而凛裂的，充满了恐惧的声音，一种不确定的归宿的流动。
5、细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次想起，你被雨淋湿的心，是否依旧。
6、你在雨中行走，你从不打伞，你有自己的天空，它从不下雨。
7、那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想像的画笔填满。
8、回首往事，日子里竟全是斑澜的光影，记忆的屏障，曾经心动的声音已渐渐远去。
9、往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。
10、相信优美的生命，就是一曲无字的挽歌，漫过心际的孤独，早已蔚然成冰，而你是这个季节里最美的音符。
11、酒般的思念，一饮就醉，醉时就用全部的热情读这忧伤的月色，于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
12、融入银河，就安谧地和明月为伴照亮长天；没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地，这样才算善待生命，不负年华。
13、人生不能缺乏的是雨夜－－淅沥地，独自的雨夜。这样的雨夜里，天有泪，烛有泪，天泪有声，烛泪有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是点点无声无行的热泪。
14、别让别人徘徊的脚步踩碎你明天美好的梦想，天下没有不散的宴席，也许这人间真的只有朦朦胧胧才是真。
15、思念是一种幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦；思念是对昨天悠长的沉淀和对未来美好的向往。
16、谁的指间滑过了千年时光；谁在反反复复中追问可曾遗忘；我等你用尽了所有的哀伤；而你眼中却有我所不懂的凄凉。
17、孤独是一种无奈的选择，孤独是因为没有找到合适的同行者，孤独是为了孤独背后的解脱，孤独的过程，就是一个寻找真爱的过程。
18、在时间里面我们什么也不能留下，包括痛苦，快乐和生命。
19、我的眼泪流了下来，浇灌了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。
20、曾经一直想让别人知道自己的心情，那些沉重，那些无法讲述的悲伤和苍凉，可是我要如何在浅薄的纸上为你画上我所有的命轮？我要如何让你明白？
21、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。
22、十七岁怎么会有七十岁的忧伤，十八岁怎么会有八十岁的等待。
23、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然后时光扔下我轰轰烈烈的向前奔去。
24、在这个阳光明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时影时现的悲喜和无常。
25、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
26、片的时光如浮云般流过，我们的青春单薄的穿梭在蓝天之上。
27、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽的想起你。
28、每当我看天的时候我就不喜欢再说话，每当我说话的时候我却敢看天。
在时光的激流中，我们总会长大。
29、以前我是个爱仰望天空的人，苍蓝的天空总是给我求生的勇气，而现在我喜欢深邃的夜空，包容一切的黑暗和隐忍，留下眼泪也没人看见。
30、当爱丽思丢失了通往仙境的钥匙，她是应该难过的往回走，还是蹲下来哭泣？
31、踮起脚尖，我们就能离幸福更近点吗？
32、记忆像是倒在手心里的水，不论是摊平还是握紧，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
33、大把大把的时光从指缝间遛走，留下许多叫知识和情感的东西握在手里。
34、躲在某一时间想念一段时光的掌纹，躲在某一地点，想念一个站在来路，也站在未路让我牵挂的人。
35、偶尔，我一个人站在黄昏的荒野，代替你主持夕阳的葬礼。
36、其实每一朵花，都有它自己的生命，当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，继续承受风，经受雨，面对另一个轮回。
37、路灯和我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁生命的点缀。
38、一个人身边的位置只有这么多，你能给的也只有这么多，在这个狭小的圈子里，有人要进来，有一些人不得不离开。
39、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐像贪玩的小孩，游荡到天光却还不肯回来。
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