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建筑大师名言篇一
《建筑大师名言》
建筑大师名言
建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。
Bruno Taut，Modern Architecture
但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。 Gio Ponti，In Praise of Architecture
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶
我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。
——路易斯·巴拉干
建筑是研究如何浪费空间的艺术。
(Architecture is the art of how to waste space)
-Philip Johnson
建筑始于工程完结之处。
(Architecture begins where engineering ends)
-Walter Gropius
建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者
(No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.)
- John Ruskin
空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质
——贝聿铭
建筑是一种社会艺术的形式
——贝聿铭
形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。......从中取走一点，形式也就毁掉了。......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子,则可是银质的，木质的，纸的，——成为某一把勺子，这就是设计。......这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西
——路易.康
一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服
从自然法则。一定量的砖，施工方法以及工程技术均在必须之列。到最后，建筑物成了生活的一部分，它发生出不可量度的气质，焕发出活生生的精神。
——路易.康 {静谧与光明}
过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。
——Zaha hadid
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！
——Steven Holl
埏埴以为器/当其无/有器之用/
凿户牖为室/当其无/有室之用/
故有之为利/无之为用/
——老子
让光线来做设计
—— 贝聿铭
巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。
—— 鲁迅
建筑是用石头写成的史书
—— 雨果
建筑是凝固的音乐
——歌德
街道既是建筑问题，又是规划问题。......建筑也涉及街道。现今的街道没有反映其活动的“序”。街道看上去都差不多，几乎不反映它们所服务的活动内容。街道的设计是设计街道的活动。
——路易.康
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及
观瞻方面都是大可痛心的。
——梁思成
“如果房间与自然界隔绝的话,就无异于坟墓。”
——贝聿铭
"LESS IS MORE""少就是多"
——建筑大师密斯.凡得罗
"人是万物的尺度”(Manisthemeasureofallthings.)
——Vitruvius.
“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”
——马克思《资本论》
我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。
——何镜堂
“建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术”
—— F。L。赖特
最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。
——林语堂
"医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生活在一起"
—— 建筑师贝聿铭
建筑大师名言篇二
《建筑大师名言》
“人生不过是居家、出门、又回家，我们一切的情感、理智和意志上的
追求或企图，不过是灵魂上的思想病，想找一个人，一件事，一处地位，
容许我们的身心在这茫茫的世界上有个安顿的归宿。” 钱钟书《写在
人生边上》
让光线来做设计 —— 贝聿铭
巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。 ——
鲁迅
建筑是用石头写成的史书 —— 雨果
建筑是凝固的音乐 ——歌德
街道既是建筑问题，又是规划问题。......建筑也涉及街道。现今的街道没有反映其活动的“序”。街道看上去
都差不多，几乎不反映它们所服务的活动内容。街道的设计是设计街道的活动。
——路易.康
装饰就是罪恶!——奥.路丝
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。 ——梁思成
“如果房间与自然界隔绝的话,就无异于坟墓。”——贝聿铭
"LESS IS MORE""少就是多"——建筑大师密斯.凡得罗
"人是万物的尺度”(Manisthemeasureofallthings.)——Vitruvius.
“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过
程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”——马克思《资本论》
何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑
师的追求。
“建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术” —— F。L。赖特
最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。 ——林语堂
"医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生活在一起"
—— 建筑师贝聿铭
“形式由功能而来”——美国建筑师沙利文
“让我看看你的城市,我就能说出这个城市在文化上追求的是什么。” -------- 世界知名的规划师和建筑师伊利尔•沙里宁
“建筑本身应像土里面生出来的一样。”——
“当技术实现了它的真正使命,它就升华为艺术”这是德国建筑大师密斯的名言。
建筑大师张开济有句名言:“建筑设计不能只顾自己的一个设计,而要和整个城市的风格相和谐。”
"如果从设计师的角度看这个建筑，它代表着当代建筑技术的高度；如果从居住者的角度看这个建筑，它洋溢着温馨和亲情，无论在哪个方面，它都引导着每个人从家庭到社区的层层过渡......
巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是如此。——鲁迅
建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。
Bruno Taut，Modern Architecture
但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。
Gio Ponti，In Praise of Architecture
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶
我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。 ——路易斯•巴拉干
建筑是研究如何浪费空间的艺术。
(Architecture is the art of how to waste space)
-Philip Johnson
建筑始于工程完结之处。
(Architecture begins where engineering ends)
-Walter Gropius
建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者。
(No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.) - John Ruskin
空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。
——贝聿铭
建筑是一种社会艺术的形式
——贝聿铭
形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。......从中取走一点，形式也就毁掉了。......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子,则可是银质的，木质的，纸的，——成为某一把勺子，这就是设计。......这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西
——路易.康
一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服从自然法则。一定量的砖，施工方法以及工程技术均在必须之列。到最后，建筑物成了生活的一部分，它发生出不可量度的气质，焕发出活生生的精神。 ——路易.康 {静谧与光明}
过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。——Zaha hadid
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！——Steven Holl
埏埴以为器/当其无/有器之用/
凿户牖为室/当其无/有室之用/
故有之为利/无之为用/
——老子
建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。
"LESS IS MORE"現代建築名言"——建筑大师密斯.凡得罗
"人是万物的尺度”(Manisthemeasureofallthings.)——Vitruvius.
“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”——马克思《资本论》
何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。
“装饰就是罪恶”“建筑本身应像土里面生出来的一样。”
“建筑是一种心智习惯，不是一种职业。”
房市有句名言:「只有卖不出去的价格,没有卖不出去的房子。
中国建筑师的当务之急，
就是探索一种建筑形式，
它既是我们有限的物理之所能及的，
同时有是尊重自己文化的。” ---------贝聿铭
“建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术”
F。L。赖特 文明改变了人类的住房，但没有同时改变住房里的人。
——梭罗《瓦尔登湖》
建筑名言:“建筑本身应像土里面生出来的一样。”
建筑是凝固的乐章
最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。 ——林语堂
“我们解释一个奇迹的时候，不必害怕奇迹失踪。” 英国著名建筑师雷恩爵士
"医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生活在一起" ——建筑师贝聿铭
"就像每一个人都有自己的青春时代一样,每一个国家,每一座城市都有自己的"建筑时代"
日本著名建筑师隈研吾
“形式由功能而来” 美国建筑师沙利文
“建筑是居住的机器” 著名现代主义建筑师柯布西耶
我们必须保护人不受一般气候因素——风、日光、雨、雪、寒、暑以及特殊的灾害如地震、火灾、飓风等的伤害。” ——世贸中心的建筑师雅马萨奇 "当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”
“上帝存在于细节中”。 —— 著名建筑师
“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前,已经在他的头脑中把它构成。" ——马克思
“当代建筑师的一项主要任务,是要使自己的作品不与自然环境和历史古迹发生冲突”
——前苏联著名建筑学家M.B.波索欣名言
“形式追随功能”
—— 美国建筑师沙利文
建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。
—— 贝聿铭
“建筑的一半依赖于思維；另一半则源自于存在与精神 .....” —— 安藤忠雄
“建筑是在光线下对形式的恰当而宏伟的表现。”
——柯布西耶
“建筑首先要适应一种需要，而且是一种与艺术无关的需要。所以单为满足这种需要，还不必产生艺术作品。”
——黑格尔
建筑大师名言篇三
《建筑大师名言》
建筑大师名言
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！———StevenHoll
我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。———路易斯·巴拉干
建筑，这是最高的艺术，它达到了柏拉图式的崇高、数学的规律、哲学的思想、由动情的协调产生的和谐之感。这才是建筑的目的。———勒·柯布西耶
建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。———F·L·赖特
街道既是建筑问题，又是规划问题。……建筑也涉及街道。现今的街道没有反映其活动的“序”。街道看上去都差不多，几乎不反映它们所服务的活动内容。街道的设计是设计街道的活动。———路易·康
文明改变了人类的住房，但没有同时改变住房里的人。
——梭罗《瓦尔登湖》
“如果你旁边是一堆屎，为什么要与他们和谐？”
------扎哈.哈迪德
宁静是解除痛苦和恐惧真正伟大的良药，无论奢华还是简陋，建筑师的职责是使宁静成为家中的常客。
———巴拉干
建筑是研究如何浪费空间的艺术。建筑始于工程完结之处。———JohnRuskin
建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者。———贝聿铭
形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。……从中取走一点，形式也就毁掉了。……设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子则可是银质的，木质的，纸的，－－成为某一把勺子，这就是设计。……这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西。———路易·康
一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服从自然法则。一定量的砖，施工方法以及工程技术均在必须之列。到最后，建筑物成了生活的一部分，它发生出不可量度的气质，焕发出活生生的精神。———路易·康
过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。———Zahahadid
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。———梁思成
如果房间与自然界隔绝的话就无异于坟墓。———贝聿铭“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”———马克思《资本论》
我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。———何镜堂
建筑设计不能只顾自己的一个设计而要和整个城市的风格相和谐。———张开济 建筑是凝固的音乐。———谢林（或贝多芬）
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。———梁思成 中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。———梁思成
少即是多！
——密斯 凡 德 罗
建筑是“石头的史书”，“人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上……人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页。”
——法国伟大作家雨果
美在于自然景观与艺术表现的结合
——巴拉干
人造房子，房子也造人.
——丘吉尔
决定房地产价值的，第一是地段，第二是地段，第三还是地段。
——李嘉诚
“当我们想起任何一种重要的文明的时候，我们有一种习惯，就是用伟大的建筑来代表它。”
——当代艺术史家杰克逊
“人们习惯于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传说都已沉寂，已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时，只有建筑还在说话。在„石书‟的篇页上记载着人类历史的时代。”
——苏联美学家鲍列夫
建筑是一种冒险
——库哈斯
中国没有建筑，只有房子。
——梁思成
“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。”
“让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。”
——沙里宁
“在我看来，现代建筑史既涉及建筑本身，也同样涉及人们的思想意识和精神实质。” ——肯尼斯•弗兰普敦《现代建筑-一部批判的历史》
“就存在或出现的次第来说，建筑是一门最早的艺术”
——黑格尔
“建筑学必须前进，否则就要枯死。建筑没有终极，只有不断变革”
——格罗庇乌斯
“医生们可以掩埋掉他们的错误，而建筑师却不得不与他们的错误一起生活” ——贝聿铭
“在每一栋建筑中，我尽力去研究一些东西，比如光线、阳光、通风、景色、避难处、道路、安全等等。每一建筑都有帮助建立语汇的东西。”
——格伦·默科特(Glenn Murcult)：平凡的2002普利策建筑奖得主
牛顿解剖了宇宙，达`分奇解剖了人体，而柯布西耶解剖了城市。——黑川
"我和我的建筑都像竹子,再大风也只是弯弯腰而已."-------贝氏名言
我们塑造了建筑，反过来建筑塑造了我们-------温斯顿。丘吉尔
建筑不是一种职业，而是一种心灵的习惯。—柯布希耶
欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。
所有的建筑物,如果你们认为它很好的话,都产生于需要(Necessity)，受适用(Convenience)的调度,在被使用目的的润色；只是最后才考虑赏心悦目,那些没有节俭的东西从来不会使人赏心悦目的----------------阿尔贝蒂
直接在土地上劳作的人是幸福的,其幸福感同离开土地的距离成反比-----------------卢梭 上帝说：“要有光。” ——《圣经》
我以前一直认为建筑是没有重量的，现在我知道了，建筑确实是没有重量的——Zaha hadid
我视故我在！--------柯布西耶
形式启发功能------路易斯康
优秀建筑是自然的延续.________隈研吾
我理解的建筑是指让到目前为止未曾出现的事物在世界上出现.------------矶崎新
美的建筑是真正用心灵构想而成的有机体,也是在灵感的指导作用下用最佳技艺创作而成的艺术品. -------安腾忠雄
建筑是阳光下的展品，是准确，智慧，宏伟的展品。
纯净的形体是美的形体！——勒。柯比西耶
结构是建筑中永存的因素 贝聿铭
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种行而上的联系，一种诗意的连结！————STEVEN HOLL
建筑是逝去的光－－KHAN
当建筑实际上知道想成为什么，路易 康又会成为什么？－－Lance Hosey
建筑是是居住的机器，产生感情的机器！（house is the machine for living ,a machine for producing emotions!————柯布
安藤不是也说建筑之于光吗？
1，对自然的人工化，才能实现人与神的沟通
2，庭院中的风 雨 光，她们随着时间的变化，改变着，使人在静止中体味永恒，如佛家的一花一世界，
3，人对光的感受，只有当她变得亲切时，才意识到她成为了空间
4，时间是空间的延伸
"建筑师什么都没有发明,他只是改造了现实."---------A.西扎
一生二，二生三，三生万物。-----《老子》
我们从来不在山上造建筑，而是建一座属于那山的建筑。--------赖特
贝律铭——我们不模仿,因为我们是他人的榜样!
设计是自然的提炼－－－－以一种纯几何方式出现的因素——赖特
建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。
Bruno Taut，Modern Architecture
但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。
Gio Ponti，In Praise of Architecture
JAMES STIRLING
主要建筑理论观点（思维）：
一、关心人
“建筑创作要与常识、传统、现实环境和对人的关怀相协调。人文主义的考虑应超乎所有技术的、经济的、审美的考虑之上。”
二、建筑并不单纯，应有兼容性
“我愿这样来看问题，我们的设计工作都并不那么单纯。在一座建筑物的设计中，每一种做法都会有一个相反的做法。”
纪念性——亲切随和
抽象——具象
传统形式——高技术
革命性——演进性
三、建筑材料、结构与表现方法
“建筑物如表现了使用者的生活方式，肯定就会是丰富多样而不单调。”
四、表现形式和手法
特点：精心推敲过的漫不经心的碰撞效果
NORMAN FOSTER
主要建筑理论观点：
一、向固有观念挑战，注重文脉
“建筑物总是产生于它的文脉以及使它能够建成的技术。任何东西，其特性与其制作方法必定是互相渗透、互相包含的。”
FOSTER对“文脉”的解释，包括了功能方面、社会方面、文化方面.....
建筑师是在过去文化的现实联系中进行创作的，而建筑师的创作又是产生于今日文化的现实环境中的。
我们塑造了建筑物，而建筑物又反过来塑造我们。
喜欢引用的两段引语：
1、赖特在他设在沙漠环境中的西塔里爱森居住和工作总部的佛像上铭刻的一段话：“不要抄袭各种效果，要追寻产生那些效果的原因都是些什么，然后才能求的自己的效果。”
“大”＝“都市”相对“建筑”——瑞姆.库哈斯
form follows function --- L.沙利文
form follows form --- P.约翰逊
form follows climate--- C.科利亚
form inspires function --- 康
Architecture is the thoughtful making of space --------------康
建筑要变得更加新现实主义，必须正视建筑是干什么的，找到表现冲突的办法。中国眼下没有这么做，那些乘虚而入的去那里吞噬而已的西方建筑师当然也不会这么做。——————彼得-埃森曼
建筑是大宇宙中的小空间。——康
那是上帝的箴言，
科学家探明究竟，
艺术家使之模糊。
——康
设计必须有灵魂，否则，建筑也会死亡。
——还是 康人生并不长，我的原则是，只做自己认为美丽的事，创造出有震惊效果的美感
贝聿铭
我们的眼睛天生就是为观看光照中的形象而构成的
光与影烘托出形象... 柯布西耶
贝聿铭：
1 作品的共同点是内庭
2 光与空间的结合使得空间变化多端。
“让光线来做设计”贝氏名言
mies:less is more,上帝存在于细部之中
我就是不正经，但是这样你们却喜欢！！
这是一个物欲横流的世界！
建筑是一种姿态表达。并不是所有有意识的人的活动都是一种姿态，同理，并非每一栋能设计为建筑的房屋也都是一种姿态。——维特根斯坦(Wittgenstein)
这就是建筑 它体现了无法测量的因素-------------路易康
城市和城市的本质是不用场所而相互作用。
——M.M.Webber（美国城市规划理论家）
速写本应该成为个人记录感兴趣事物的日记，而不是一本以重量和数量引人注目的作品汇集！------------------------约翰.冈德芬
建筑大师名言篇四
《建筑大师名言》
Masters' Sketch
理查德·罗杰斯（England）：他继承了现代主义的血脉并沉湎其中，而不是发明现代主义。
诺曼·福斯特（England）:永远都不会太迟，只要你还拥有激情和梦想。
伦佐·皮亚诺（Italy）：他的方法包含了我们时代最通用的技术，并且很明显地扎根于经典的意大利哲学和传统之中。托马斯·赫尔佐格(Germany)建筑创作对我来说，绝对是一种纯粹的理性过程。
斯蒂文·霍尔（America）：建筑作品的本质是观念与形态间的有机联系。
阿尔多·罗西（Italy）：在不同的建筑风格时期，罗西避开了时髦和流行，独立地坚持自己的建筑创作道路。 菲利普·考克斯（Australia）：技术本身并非目的，精神屹立于技术奇迹之上。
卢堡+尤戴尔（美国事务所）：卢堡+尤戴尔的重要性在于，他们致力于弥补先锋派和保守派之间的裂痕，而这正是几乎所有其他建筑师难以做到的。
马里奥·博塔（瑞士）：关于建筑，我喜欢的并非建筑本身，而是建筑成功地与其环境构成的一种和谐关系。 安藤忠雄（Japan）：对我来说最好是建造没有屋顶的建筑——那么自然将会触手可及。
丹·凯利（America）：重要的不是设计，而是生活本身。
格伦·马库特（Australia）：我们之中大部分人穷其一生只是做一些平凡的工作，因此最重要的一件事情就是将它们很好地完成。
妹岛和世+西泽立卫（Japan）：在平静朴实的外表下掩藏着百转千回的心思，“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。瑞姆·库哈斯（Holand）：我对建筑师们的处事能力感到非常骄傲，尤其当他们一个人工作时，他们面对的孤独、枯燥是那么令人难以承受
扎哈·哈迪德（伊拉克）:那些大胆而梦幻的形式以及独特的建筑语言必然伴随着一定的风险，但我对此毫不畏惧。 弗兰克·盖里（Canada）：为了寻找作为建筑师的自己，我的确不得安宁。
建筑大师名言篇五
《建筑大师语录》
建筑大师语录
柯：我们可以把面积精确到平方厘米，建4平米的卫生间，就是犯罪． 可以想象今天我们大部分人都在犯罪，特别是家里有两个卫生间的．
柯：平面看上去似乎挺别扭，那都是因为粗暴的规范强迫且严格地限定了基地的使用非建筑用地的限制，建筑高度的限制，古木保护的限制．
同感啊，粗暴的规范，原来柯布对规范也是深恶痛绝的啊．
柯：草从石板的缝隙里探出头来，乌龟安静地踱着步。。。。。。六年过去 了。。。。。。平面已经被搞得乱七八糟（室内的布置）
柯布的比喻总是带着电童话色彩。我无法想象，乌龟的腿怎么可以长到用来踱步，难道外国的月亮特别圆，乌龟的腿也特别长？并且从使用角度来讲，业主对柯布的平面好像也不是很满意。
柯：如果你希望拥有一片洁净而没有污渍的顶棚，那么就在您的屋顶上培植一个花园吧！但别忘了从房子内部排掉雨水。
柯布就是这样向业主推销自己的屋顶花园的，理由充分而简单，考虑周全。
柯：现代生活要求恢复矫健的体力；要运动。在哪儿？远郊？这可不切实际！运动场就应该在住宅脚下。
为了人民大众的健康体魄，于是，建筑五点中的底层架空诞生了。
柯：窗将被视为一种机械装置，滑动自如，密闭。我们装备机械窗！
柯布说，要有机械的窗！于是我们便有了充满大街小巷的铝合金、塑钢的门窗。
柯：注意！窗不应该再向室内推开，那样会碍事；也不应当由立面向室外推开。它将侧向滑动。
为什么不向室外推开呢，是不是因为怕窗户掉下去砸到花花草草也不好呢？所以我们需要条形长窗。
柯：建筑界人士——从当地的小工头到大建筑师——无不为这可能扰乱既定状况的新方法而感到不安。
柯布不经意间教导了我们：大建筑师式建筑界人士，小工头式建筑界人士，农民工业也是建筑界人士，大家都是一伙的。
柯：目的：廉价
任务书上的要求，简单明了，贯彻柯布住宅建筑设计的始终。
柯：平面是沉重墙的奴隶！
自由平面的运动，也就是打倒奴隶主，解放农奴的运动，正义之举！
柯：在相继的建造过程中，我们注意到可以省下一大笔钱：取消沉重墙，代之以合理有效定位的柱，自下而上贯穿建筑。
为什么要自由平面，为什么要墙柱分离，两个字——便宜！
柯：入口处的门将偏在一侧，而非居于中轴线上。让学院派指责我们吧！ 我是现代主义，我怕谁？
柯：服务空间采光充分，棒极了，透过顶棚下的高窗，可以看云看树，棒极了！ 在给业主的方案介绍信里他是这样写的，难免有黄婆卖瓜的嫌疑。
柯：而今，工程师们无所不能，想要多高就多高！
偶尔也会吹吹小牛，没有做不到的，只有想不到的。
勒 柯布西耶
（不妥协的人，＊＊＊＊年＊月）
柯布常用落款，牛
巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是如此。——鲁迅
建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。
Bruno Taut，Modern Architecture
但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。 Gio Ponti，In Praise of Architecture
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶
我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。 ——路易斯"巴拉干
建筑是研究如何浪费空间的艺术。
(Architecture is the art of how to waste space)
-Philip Johnson
建筑始于工程完结之处。
(Architecture begins where engineering ends)
-Walter Gropius
建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者
(No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.)
- John Ruskin
空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质
——贝聿铭
建筑是一种社会艺术的形式
——贝聿铭
形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。......从中取走一点，形式也就毁掉了。......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子,则可是银质的，木质的，纸的，——成为某一把勺子，这就是设计。......这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西
——路易.康
一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服从自然法则。一定量的砖，施工方法以及工程技术均在必须之列。到最后，建筑物成了生活的一部分，它发生出不可量度的气质，焕发出活生生的精神。 ——路易.康 {静谧与光明}
过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。——Zaha hadid
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！——Steven Holl
埏埴以为器/当其无/有器之用/
凿户牖为室/当其无/有室之用/
故有之为利/无之为用/
——老子
建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。
"LESS IS MORE"現代建築名言"——建筑大师密斯.凡得罗
"人是万物的尺度”(Manisthemeasureofallthings.)——Vitruvius.
“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”——马克思《资本论》 何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。
“装饰就是罪恶”
“建筑本身应像土里面生出来的一样。”
“建筑是一种心智习惯，不是一种职业。”
房市有句名言:「只有卖不出去的价格,没有卖不出去的房子」
中国建筑师的当务之急，
就是探索一种建筑形式，
它既是我们有限的物理之所能及的，
同时有是尊重自己文化的。” ---------贝聿铭
“建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术”
F。L。赖特
文明改变了人类的住房，但没有同时改变住房里的人。
——梭罗《瓦尔登湖》
建筑名言:“建筑本身应像土里面生出来的一样。”
建筑是凝固的乐章
最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。 ——林语堂
“我们解释一个奇迹的时候，不必害怕奇迹失踪。” 英国著名建筑师雷恩爵士 "医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生活在一起" ——建筑师贝聿铭
"就像每一个人都有自己的青春时代一样,每一个国家,每一座城市都有自己的"建筑时代"
日本著名建筑师隈研吾
“形式由功能而来” 美国建筑师沙利文
“建筑是居住的机器” 著名现代主义建筑师柯布西耶
我们必须保护人不受一般气候因素——风、日光、雨、雪、寒、暑以及特殊的灾害如地震、火灾、飓风等的伤害。” ——世贸中心的建筑师雅马萨奇 "当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”
“上帝存在于细节中”。 —— 著名建筑师
“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前,已经在他的头脑中把它构成。" ——马克思 “当代建筑师的一项主要任务,是要使自己的作品不与自然环境和历史古迹发生冲突”
——前苏联著名建筑学家M.B.波索欣名言
“形式追随功能”
—— 美国建筑师沙利文
建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。
—— 贝聿铭
“建筑的一半依赖于思維；另一半则源自于存在与精神 .....” —— 安藤忠雄 “建筑是在光线下对形式的恰当而宏伟的表现。”
——柯布西耶
“建筑首先要适应一种需要，而且是一种与艺术无关的需要。所以单为满足这种需要，还不必产生艺术作品。”
——黑格尔
安得广厦千万间,天下寒士俱欢颜。
—— 杜浦
建筑的实质是空间，空间的本质是为人服务．
——约翰．波特曼
城中十万户，此地两三家。
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来．
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开．
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.
......一个珍贵而理性的图式一朝被实录下来,将永不消逝;在我们离去很久,它仍将具有旺盛的生命力,并愈发坚持的展示它自己......
——丹尼尔.H.伯纳母 伦敦 1910年
土生土长是所有真正艺术和文化的必要的领域--------赖特
“建筑本身应像土里面生出来的一样。”
“在最初是我们创造了建筑,到后来是建筑改造着我们。”
“如果房间与自然界隔绝的话,就无异于坟墓。”--------贝聿铭
"建筑是连接私密性和公共性的通道。"
“一个城市,并不等于就是一堆建筑物,相反的,是由那些被建筑所围圈,所划分的空 间构成。” ——贝聿铭
“建筑设计不能只顾自己的一个设计,而要和整个城市的风格相和谐。” ——建筑大师张开济
“建筑是有生命的,它虽然是凝固的,可在它上面蕴含着人文思想。”——世界著名建筑大师贝聿铭
“人类只是地球上的匆匆过客,唯有城市将永久存在.”——贝聿铭
“革命从建筑开始。” ——建筑大师柯布西埃
柯布西耶在《走向新建筑》第二版序言中写下了这么几句话:“建筑应
该是时代的镜子。现代的建筑要关心住宅,为普通而平常的人使用而平常的住 宅。它任凭宫殿倒塌,这是时代的标志。”
“我们应把社会的大效益放在第一位,建筑师应以整个社会为最
大业主,这应该是每一个建筑师的追求。”——何镜堂
“只有在心不在焉的情况下,才能更好地欣赏建筑...” ——本杰明
“人的一生有两样东西不会忘记，那就是母亲的面孔和城市的面孔。” ——土耳其著名诗人纳齐姆·希克梅特
“我们可以说，景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类，使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活——同生活的地球和谐相关。”——约翰·O·西蒙兹
“我门不能在无休止地一次次复古，建筑学必须前进，否则就要苦死。他的生命来自过去两代人的时间中社会和技术领域中出现的巨大变革。建筑没有终极，只有不断的变革” -------格罗皮乌斯
“建筑是用结构表达观点的科学之艺术”
“建筑是人的想象力驾驭材料和技术的凯歌。”
“建筑是体现在他自己的世界中的自我意识，有什么样的人，就有什么样的建筑。” ----------赖特
“住宅是居住的机器”
“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。“
“有机建筑抽掉灵魂就成了 现代建筑 “
--------赖特
安居是凡人在大地上的存在方式。
建筑大师名言篇六
《建筑大师名言》
建筑大师名言
我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。———路易斯·巴拉干
建筑是研究如何浪费空间的艺术。建筑始于工程完结之处。———JohnRuskin
建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者。———贝聿铭
形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。„„从中取走一点，形式也就毁掉了。„„设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子则可是银质的，木质的，纸的，－－成为某一把勺子，这就是设计。„„这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西。———路易·康
一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服从自然法则。一定量的砖，施工方法以及工程技术均在必须之列。到最后，建筑物成了生活的一部分，它发生出不可量度的气质，焕发出活生生的精神。———路易·康
过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。———Zahahadid
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！———StevenHoll 街道既是建筑问题，又是规划问题。„„建筑也涉及街道。现今的街道没有反映其活动的“序”。街道看上去都差不多，几乎不反映它们所服务的活动内容。街道的设计是设计街道的活动。———路易·康
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。———梁思成
如果房间与自然界隔绝的话就无异于坟墓。———贝聿铭“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”———马克思《资本论》
我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。———何镜堂
建筑设计不能只顾自己的一个设计而要和整个城市的风格相和谐。———张开济建筑是凝固的音乐。———谢林（或贝多芬）
建筑，这是最高的艺术，它达到了柏拉图式的崇高、数学的规律、哲学的思想、由动情的协调产生的和谐之感。这才是建筑的目的。———勒·柯布西耶
建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。———F·L·赖特
一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。———梁思成
中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。———梁思成
建筑大师名言篇七
《建筑师名言》
Some dreams are big, some dreams are small
有些梦想很大，有些很小
Some dreams are carried away on the wind and never dreamed at all
有些随风而去，不再想起
Some dreams tell lies, some dreams come true
有些如同谎言，有些成真
I've got a whole lot of dreams and I can dream for you
我做过了很多的梦，却总是梦见你
If not for me, if not for you
如果不是因为我，如果不是为了你
I'd be dreaming all day I wouldn't know what to do
我会整日发梦，不知所措
I'd hang around, I'd lose my way
我会团团乱转，迷失自我
put off what I couldn't do for another day
并且日复一日，蹉跎万事
Some dreams are big, some dreams are small
有些梦想很大，有些很小
Some dreams are carried away on the wind and never dreamed at all
有些随风而去，不再想起
Some dreams tell lies, some dreams come true
有些如同谎言，有些成真
I've got a whole lot of dreams and I can dream for you
我做过了很多的梦，却总是梦见你
I've spent my life hung up on dreams
我消磨了光阴，沉醉梦里，
I float along like a summer cloud or so it seems
我飘飘荡荡，好像夏天里的一朵云
I get it wrong most things I do
我做错了太多的事情
But I can write a song and this one's for you
但我还能够写一首歌，这首歌，送给你
Some dreams are big, some dreams are small
有些梦想很大，有些很小
Some dreams are carried away on the wind and never dreamed at all
有些随风而去，不再想起
Some dreams tell lies, some dreams come true
有些如同谎言，有些成真
I've got a whole lot of dreams and I can dream for you
我做过了很多的梦，却总是梦见你
N0 Some call it fate, some call it chance
有人把这叫做宿命，有人说是偶然
Some call waiting around for someone to ask you to dance
有人说这是在舞池里等待邀请
If I had my way, if I could call the tune
如果当时我没有迷失，如果我可以挪动脚步
You wouldn't have to wait 'cause I would dance you around the moon
你不必等待，因为我会像月亮的卫星，围绕着你跳舞
Some dreams are big, some dreams are small
有些梦想很大，有些很小
Some dreams are carried away on the wind and never dreamed at all
有些随风而去，不再想起
Some dreams tell lies, some dreams come true
有些如同谎言，有些成真
I've got a whole lot of dreams and I can dream for you
我做过了很多的梦，却总是梦见你
I've got a whole lot of dreams and I can dream for you
我做过了很多的梦，却总是梦见你
少即是多！
——密斯 凡 德 罗
建筑是“石头的史书”，“人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上……人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页。”
_____法国伟大作家雨果
宁静是解除痛苦和恐惧真正伟大的良药，无论奢华还是简陋，建筑师的职责是使宁静成为家中的常客。
———巴拉干
美在于自然景观与艺术表现的结合
——巴拉干
人造房子，房子也造人.
——丘吉尔
“当我们想起任何一种重要的文明的时候，我们有一种习惯，就是用伟大的建筑来代表它。” ______当代艺术史家杰克逊
“人们习惯于把建筑称作世界的编年史；当歌曲和传说都已沉寂，已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时，只有建筑还在说话。在„石书‟的篇页上记载着人类历史的时代。” ______苏联美学家鲍列夫
建筑是一种冒险
-----库哈斯
《管子·乘马》：“凡立国都非于大山之下必于广川之上高毋近旱而水用足下毋近水而沟防省因天材就地利故城郭不必中规矩道路下必中准绳”
《管子·度地》：“天子中而处，此谓因天之固，归地之利。内为之城，城外为之郭，郭外为之土阆，地高则沟之，下则堤之，命之曰金城。”
《管子·大匡》：“凡仕者近宫，不仕与耕者近门，工贾近市。三十里置遽，委焉，有司职之。”
《管子·小匡》说：“士农工商四民者，国之石民也。不可使杂处，杂处则其言咙，其事乱。 是故圣王之处士必于闲燕，处农必就田野，处工必就官府，处商必就市井。”
《管子·度地》“地之守在城，城之守在兵，兵之守在人，人之守在粟。故地不辟则城不固...天下者，国之本也；国者，乡之本也...”
《管子·权修》：“夫国城大而田野浅狭者，其野不足以养其民；城域大而人民寡者，其民不足以守其城”
梁思成曾说过\：中国没有建筑，只有房子。
美国城市规划学家沙里宁（Ｅｅｒｏ Ｓａａｒｉｎｅｎ）
说过：“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。”
他还说：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。” “在我看来，现代建筑史既涉及建筑本身，也同样涉及人们的思想意识和精神实质。” ----肯尼斯•弗兰普敦《现代建筑-一部批判的历史》
“我把盖里当成这样一个例证：向更大、更重要项目的过渡已将他从极端的率真变成了极端的虚假。”
---- Rem Koolhaas
“就存在或出现的次第来说，建筑是一门最早的艺术”（黑格尔）。
现代工业美学的创始人、德国包豪斯工艺学校的校长、著名现代主义建筑大师格罗庇乌斯曾说：“建筑学必须前进，否则就要枯死。建筑没有终极，只有不断变革”
著名的建筑大师贝聿铭先生说过：“医生们可以掩埋掉他们的错误，而建筑师却不得不与他们的错误一起生活”
李渔说：“人生百年所历之时，日居其半，夜居其半”
一位现代女作家说：“所谓居室，就是说，你的确有了一个只属于你私人的空间，是永远被日光照得通明的人生舞台的一个暗区。在这儿，你取下或许你从来就不曾喜欢的角色面具，你舒展你疲惫的灵魂和身躯。更令人激动的是，你将随心所欲创造一个只为您自己喝彩的美妙乐团”。
郑板桥有文曰：“余家有茅屋二间，南面种竹，夏日新篁初发，绿阴照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横贯以为窗根。用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，咚咚作小鼓声。于是一片竹影零乱，岂非天然图画乎”
古人云（《玄女青囊海角经》）：“福厚之地，人多富寿；秀颖之地，人多轻清；温下之地，人多重浊；高亢之地，人多狂燥；散乱之地，人多游荡；尖恶之地，人多杀伤；玩浊之地，人多捃拗；平夷之地，人多忠信”
《地理原真》：“自古来，出圣出贤尽在朝阳俊秀之处，清雅之地”。
我们塑造建筑物。其反，建筑物塑造我们”（丘吉尔）
居住，是人类历史最悠久的“行为艺术”，不论是怎样的居所，都能实现人的心愿：暂避尘世的纷扰，自成“天地”，犹如回归母体，像胎儿般安宁静谧。让我们接通远古华夏居住文明的记忆，借助今日法车建筑的新形式，乃是富于诗意的起点。（陈丹青）
“傲立群伦者，何以为家？”在乎雄秀古茂，关乎蕴性养心，架楼千盈，以为修身之馆，是谓大名者之居停”―――王阳明“名士居停”思想
本案位于小区核心地带，拆迁原有三层住宅而建
用以回迁居民以及满足各类不同人群居住需求
对于功能的注重、不同人群心理需求是本设计灵魂
使不同阶层人群的客观居住要求与主观生活感受都得以满足
各户型布局合理，充分利用天然采光。
蝶式平面配以屋顶“飞翔之翼”造型，现代感十足。
立面效果整体亮丽清新，面砖与檐口带有韵律的变化，简洁而又不失对细节的追求。
配有30车位的停车场，拉模凉亭，休息座椅等公共设施。
绿化景观布局合理，道路系统联系便利。
与周边多层住宅完美结合，突兀感全无。
从单体建筑到总体布局只为不同的人营造同样温馨美好的家
建筑大师名言篇八
《建筑之大师名言名句》
建筑师名言
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
平面包含著感覺的實質。 ---------勒·柯布西耶
空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质
——贝聿铭
建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！——Steven Holl
埏埴以为器/当其无/有器之用/
凿户牖为室/当其无/有室之用/
故有之为利/无之为用/ ——老子
我们必须保护人不受一般气候因素——风、日光、雨、雪、寒、暑以及特殊的灾害如地震、火灾、飓风等的伤害。”
——世贸中心的建筑师雅马萨奇
柯布西耶在《走向新建筑》第二版序言中写下了这么几句话:“建筑应该是时代的镜子。现代的建筑要关心住宅,为普通而平常的人使用而平常的住宅。它任凭宫殿倒塌,这是时代的标志。”
“只有在心不在焉的情况下,才能更好地欣赏建筑...” ——本杰明
“我们可以说，景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类，使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活——同生活的地球和谐相关。”
——约翰·O·西蒙兹
“我门不能在无休止地一次次复古，建筑学必须前进，否则就要苦死。他的生命来自过去两代人的时间中社会和技术领域中出现的巨大变革。建筑没有终极，只有不断的变革” -------格罗皮乌斯
“建筑是体现在他自己的世界中的自我意识，有什么样的人，就有什么样的建筑。”
土生土长是所有真正艺术和文化的必要的领域
“住宅是居住的机器”
“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。“
“有机建筑抽掉灵魂就成了 现代建筑 “
--------赖特 建筑就像一本打开的书，从中你能看到一座城市的抱负。 ——沙里宁
中国伟大的建筑师梁思成教授说过：“中国的房子很多，但是建筑很少。”
人要塑造建筑，建筑也要塑造人！-----丘吉尔
《孟子滕文公》：“下者为巢，上者为营窟”。
《夜宿山寺》
李白
危楼高百尺
手可摘星辰
不敢高声语
恐惊天上人
關於【建築】之大師名言名句
“建築的一半依賴於思維；另一半則源自於存在與精神 …..”
安籐忠
雄
高第: 直線交給人類…曲線則歸之於上帝。
讓光線來做設計 —— 貝聿銘
街道既是建築問題，又是規劃問題。……建築也涉及街道。現今的街道沒有反映其活動的「序」。街道看上去都差不多，幾乎不反映它們所服務的活動內容。街道的設計是設計街道的活動。——路易.康
「如果房間與自然界隔絕的話,就無異於墳墓。」——貝聿銘 “醫生們可以掩埋掉他們的錯誤,但建築師不得不和他們的錯誤生活在一起”—— 貝聿銘
如果能夠把花草\樹木\流水\光和風根據人們自己的意願從自然界中提煉出來,那麼人間就接近於天堂了——安滕
高足以辟潤濕，旁足以圉風寒，上足以待霜雪雨露。 ——《墨子》
建築是凝固的音樂。 ——謝林（或貝多芬）
音樂是流動的建築。 ——豪普德曼
平面包含著感覺的實質。——勒·柯布西耶
風格是原則的和諧，它賦予一個時代所有的作品以生命，它來自富有個性的精神。我們的時代正每天確立著自己的風格。不幸，我們的眼睛還不會識別它。——勒·柯布西耶
建筑大师名言篇九
《建筑大师贝律铭有句名言》
建筑大师贝律铭有句名言：建筑是没有竣工的，说的是建筑作为一种艺术只要它还挺立在那里，它的生命就在延续，并且在撰写着一个个故事，而人们的所有活动都对他的成长产生影响，人们在这个意义上来说都是雕塑家，大家在集体创作着这个作品，所以，竣工只是商业。
贝聿铭被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地，与法国华人画家赵无极、美
籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的"艺术三
宝"。
贝聿铭一生作品丰富，他设计的建筑物，好
像万花筒，出奇制胜，多姿多彩。蜚声世界的华
盛顿国家艺术馆东厦、肯尼迪纪念图书馆、纽约
国际航空站、巴黎卢浮宫金字塔等等，都是他的
杰作。这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建
筑作品在美国建筑界引起轰动。
贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构
思严密、设计精心、手法完全著称于世。建筑界
人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一巴黎卢浮宫的金字塔入口
是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理
独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。
真正使贝聿铭声名远扬、跻身于世界级建筑大师行列的，就是约翰·肯尼迪图书馆的设计和建造。1964年为纪念已故美国总统约翰·肯尼迪，决定在波士顿港口建造一座永久性建筑物--约翰·肯尼迪图书馆。这座建造了15年之久，于19779年落成的图书馆，由于设计新颖、造型大胆、技术高超，在美国建筑界引起轰动，公认是美国建筑史上最佳杰作之一。美国建筑界宣布1979年是"贝聿铭年"，授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。
八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计方案，最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长，对应征的设计方案遴选抉择，结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。"
这位大名鼎鼎的美籍华人，在生他养他的中国留下三个杰作，一个是落成于1982 年的北京香山饭店，是现代建筑艺术与中国传统建筑特色相结合的精心之作；另外两个就是中国银行大厦：香港中银和北京西单中银大厦。贝聿铭1917年生于中国广州，祖辈是苏州望族，父亲贝祖诒曾任中国银行行长，并于1919年在香港创办了中国银行香港分行，贝聿铭在香港度过了童年，小时候常到中国银行去。贝氏连续两次设计中银大厦，与他的"中国银行情结"有很大关系。
据说中国银行大厦的设计灵感来源于古老的中国谚语：芝麻
开花节节高，但其造型的独特既脱离了传统，也与现代建筑产生
了距离，菱形的造型和透明的视觉效果，犹如多切面的钻石，昂
首蓝天，独领风骚。香港有万国建筑博物馆之称，中银大厦的崛
起，使整个香港建筑群的空间旋律和节奏感更为优美动人。
他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。他在
纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地，设计了许多既有建筑美感，
又经济实用的大众化的公寓。他在费城设计的三层社会公寓，就
很受工薪阶层的欢迎。因此，费城莱斯大学1963年颁赠他"人民
建筑师"的光荣称号，同年美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖
章。 香港中国银行大夏
几十年来，贝聿铭在美国各地负责设计过许多博物馆、学院、
商业中心、摩天大厦，也在加拿大、法国、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、台湾等地设计过不少大型建筑，他是当之无愧的世界著名建筑大师。据粗略统计，将近半个世纪以来，贝聿铭设计的大型建筑在百项以上，获奖五十次以上。贝聿铭所获得的重要奖项包括：1979年美国建筑学会金奖、1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，1984年由于北京香山饭店的设计而夺得该年度美国建筑师学会颁发的荣誉奖；1988年在卢浮宫玻璃金字塔落成典礼上，密特朗总统授予他"光荣勋章"。美国建筑界宣布1979年是"贝聿铭年"。
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