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显微镜下的细菌|显微镜下的意大利文艺复兴论文
摘要：欧洲的中世纪将近一千年，一把文艺复兴火开始点亮这个黑暗的中世纪。这场文艺复兴运动开始解放人们封闭近千年的思想，而这场运动是假借古典艺术来传播人文主义。我在这篇论文主要是讲述意大利文艺复兴中歌剧产生的背景其发展史，最后深度剖析它所起的作用。
关键词： 意大利、文艺复兴、歌剧、作用
一、歌剧产生的背景
社会存在决定社会意识，虽然我不太赞成马克思主义的某些内容，但是这个原理我是赞成的，歌剧作为社会意识，它产生的背景肯定跟社会存在有关。意大利歌剧的起源,并不是一种突然而来的偶然现象,而是文艺复兴时期音乐艺术在各个领域发展的结果,我们可以这么说，它产生的背景就是文艺复兴运动的背景。文艺复兴(Renaissance)一词来源于法语,意思是“再生”、“复生”的意思。文艺复兴是一场古典文化的复兴,是一次对古典文化的再生与思考。在漫长而又黑暗的中世纪过后,欧洲面对着古代的典籍开始思索,思索他们的根、思索他们原不知道而又客观存在的文明。这时人们似乎已经看到了在他们之前古希腊、罗马时期的辉煌。从此,“复兴古典文化”的口号响遍了全欧洲。在这期间欧洲社会的各个领域无不渗透着文艺复兴的呼声,其中影响最大的就是艺术领域，文学、音乐、美术无不受到文艺复兴运动的影响，而意大利歌剧就是其中的一种表现形式，而在这次运动背后的强大思想支柱就是“人文主义”。从经济的社会背景来看1由于1347年——1350年瘟疫的爆发,直接导致欧洲经济的衰退,以致于庄园制走向解体。另一方面表现为:旧的经济模式的解体必然带动新的经济模式的兴起——资本主义生产方式的萌芽。文艺复兴时期的经济萧条以及社会动荡不安严重的破坏了社会的生产力,原有的经济制度——庄园制渐渐走向灭亡。庄园里的农奴纷纷逃往报酬比较高的城市,大批的土地被抛弃,造成了城市与庄园之间劳动力不平衡的现象。由于劳动力的短缺,导致粗放型的庄园制经济难以维持。在这种情况下,那些原来的庄园主就不得不改变它们的经营方式,因此在文艺复兴时期就出现了以租佃为主的间接经营方式。这种方式使得庄园的奴隶的到了解放成为了自由民,并拥有了租用农场主而来的土地,其地租的形式也从以前的劳役地租?变成了货币地租。文艺复兴时期经济制度的这一大转变,是农村经济进一步卷入到日益发展起来的商品货币关系之中,另外,劳动力向城市的输入见接的带动了城市商业化1张炜《读《意大利文艺复兴时期的文化与社会》》，团结报，2009 年12 月3 日，第 007 版
2的进程,为资本主义萌芽提供了条件。同时14世纪的经济危机也对欧洲社会的经
济发展产生了重创,连年的战争和瘟疫又使得欧洲城市人口减少,工商业严重萎缩。但可喜的是,在欧洲当时的经济模式下,城市经济比起农村经济具有很强的灵活性,它能够根据社会的需要较快的调整经济活动所以从总体上来看欧洲经济呈现出一种萎缩状态,可从其本质来看它已经发生了新的变化。这种变化体现为：在意大利的维尼斯、佛罗伦萨、热那亚、米兰等城市,工商业活动中出现了复式簿记、保险契约等新因素,银行业也进一步发展起来。更重要的是,在佛罗伦萨的纺织业中,出现了欧洲最早的资本主义性质的手工工厂,并由此扩展到其他行业。14世纪控制佛罗伦萨经济命脉的七大行会,都开始出现了具有资本主义性质的企业。从事资本主义生产的作坊主和银行家形成了最初的资产阶级(也包括一些贵族),以出卖劳动力为生的工匠则成为最初的雇佣工人。这样由富裕市民发展而来的新兴资产阶级(当然他们的力量还很薄弱)与贵族就形成了文艺复兴运动以及反宗教的主干力量。正是这两个阶层的人推动了欧洲社会城市化的进程。
随着西方经济结构的变化，欧洲在政治体制上也发生了质的变化。这种变化主要表现在：3君主权力的加强,教皇权威衰落,贵族与富裕的市民阶层地位上升。这一时期在西欧形成了新的“城市化”生活方式,与此同时适应新生活需要的世俗文学,教育与法律得到进一步发展。随着欧洲经济体制的改变,城市中的工厂业主,渐渐成为了城市的主人成为影响社会发展的一支举足轻重的力量。这些城市的主人要求发展工商业,消除封建壁垒,建立国内统一市场,因而他们就与贵族阶层结盟(互相扶持的关系),反对封建割据。随着这两个阶层的发展壮大,在西欧君主国家开始形成,各国的民族语言与民族意识开始强化。在这种条件下,天主教的统治与日益兴起的各民族君主国之间的矛盾逐渐尖锐起来。君主在贵族以及市民阶层的支持下,开始了教会民族化的进程,同罗马教皇进行了不妥协的斗争,这一举措促使了教皇权威迅速走向衰落。如:13世纪末14世纪初,法国腓力四世为增加收入,向法国教会征税,导致了教皇卜尼法斯入世的冲突。腓力四世为了取得全国各阶层的支持,于1302年召开了有世俗贵族、神职人员和市民代表参加的三级会议。三级会议一致支持腓力四世,反对教皇对法国事务的干涉。1303年9月,法王派人拘捕教皇,并对其侮辱殴打,致使教皇因此一命呜呼。这一事件表明,教皇的权力高于王权的时代已经一去不复返了,教皇权威开始衰落。此后,连续七任教皇(1309——1377)都住在法国南部的阿维农受制于法王,史称“阿维农之囚”。这是欧洲整体文艺复兴运动产生的背景，可能你从其表面看跟这一个细小的歌剧没有任何联系，但是歌剧如果不在这样文艺复兴的背景下怎么会产生和发展呢？可以这些因素都是歌剧的“催化剂”。
当然我们也不能忽视艺术自身的发展，一个来源是古希腊的戏剧。这也是文艺复兴运动在音乐领域最重要的成果。在那些戏剧中,合唱和一些抒情段落是需要歌唱的。人们相信古代音乐具有打动听众情感的力量,因此,也希望以类似的形式为基础来创作当代的音乐。歌剧的另一直接的来源是幕间剧。这是在文艺复兴时期的悲剧和喜剧的幕间上演的音乐短剧。在一些重大的礼仪性的场合上,幕 间剧可以变得非常壮观,有合唱、独唱和较大的乐队。还有一些音乐的有识之士发现复调音乐的弊端，提出单声部旋律，这也是歌剧另一个来源。最终，歌剧在2 刘晓英《意大利歌剧初探》辽宁师专学报，2006年第1期
刘晓英《意大利歌剧初探》辽宁师专学报，2006年第1期3
各种社会条件和自身条件下终于诞生了。
二、歌剧的发展历程
16世纪末,歌剧最终产生于意大利的佛罗伦萨"最早的歌剧便是田园剧，它是由一群文化艺术家在实践中发现和创造的,这也是著名的文艺复兴运动的产物世界上的第一部歌剧是诗人努尼里奇和作曲家佩里卡奇尼等人于1597年创作的《达芙妮》，是根据阿波罗与达芙妮之间的神话故事而写的,不过已经失传"西方公认的第一部西洋歌剧是1600年作曲家丁佩里写的《犹里狄茜》,这开创了歌剧的新纪元。17世纪上半叶,世界上第一座歌剧院——圣卡西阿诺歌剧院在意大利的威尼斯建立,这标志着歌剧开始平民化,走向了社会大众"在17世纪末,歌剧得到了较大的发展,产生了几位影响重大的划时代音乐家,比如德国的巴赫,法国的拉穆,以及意大利的斯卡拉蒂等等"意大利歌剧发展的最后一个城市则是那不勒斯,这就是17世纪末到18世纪的正歌剧"这种歌剧多是以虚构的英雄事迹等历史作为题材,影响力一直延续到了19世纪"那时候,既具有男性有力的肺活量,又具有女性阴柔明亮音色的阉人歌手成为流行。"
意大利的歌剧发展的历程中出现了许多派别，但是两个是影响深远的，第一是威尼斯乐派，那不勒斯乐派。4威尼斯乐派的杰出代表蒙特威尔第，其代表作是《奥菲欧》他用音乐渲染了气氛和人物的情感, 独唱富于技巧性, 重唱写作带有牧歌遗风。剧中还有大量的合唱, 听上去十分引人入胜。同时它对剧中每个角色都以恰当的音乐表现其性格, 重视人的情感和心理体验的真实表现, 强调音乐要拨动人的心弦, 其人文主义倾向很明显,他的和声采取数字低音的形式, 大胆尔新颖常通过过音、留音等造成不协和印象, 以表现内心的痛苦情绪, 甚至使用减七和弦以获得强烈、紧张的感情色彩。蒙特维尔弟的歌剧不再像佛罗伦萨时期的歌剧那样注重田园式抒情, 而将如何发挥故事中的戏剧力量作为创作的核心, 他以五十人的大乐队制造各种器乐音色, 来描写剧中情景, 乐队不只是支持而是表达声乐演唱所不能达到的东西,歌剧由于蒙特威尔第而成为最广泛的形式, 上至王宫主教, 下至市民商贾, 都热衷于歌剧的写作、演唱、观赏；那不勒斯乐派代表人物斯卡拉蒂，斯卡拉第的歌剧一般多以生活风俗喜剧、历史传奇为代表, 他确立了丰富旋律的咏叹调在各歌剧中的中心地位; 斯卡拉蒂在卡瓦利声乐抒情调的基础上创作自由发展的咏叹调, 给美声演唱以广阔施展的天地。使声乐独唱水平空前提高,更加强了歌剧的主调风格。
三、意大利歌剧的作用
我们从接触历史以来，就被师长灌输一直辩证的思想。虽说有时会走进诡辩 的领域，但我们还是必须运用这种历史学习方法来学习历史，了解历史。意大利歌剧大致产生于文艺复兴后期，到底是文艺复兴促进了意大利歌剧的产生，还是歌剧促进文艺复兴运动的发展。我觉得两者都兼备，前者的作用我在前面已经讲述，这里我就不在提及。我在这里主要是讲述歌剧对文艺复兴的作用。歌剧作为文艺复兴运动的一种表现形式，它无疑起到的作用与其他形式所起的作用大致相同，都起到了解放人们思想，解除人们思想枷锁的作用。但是有一点歌剧所起的4 《西方音乐欣赏》〔美〕约瑟夫马克利斯著,人民音乐出版社。
作用是其他艺术形式所没有的。歌剧与其他艺术不同，它诞生是在文艺复兴的晚期，它是一个新生儿，不像其他艺术在文艺复兴中大部分都是模仿古希腊的艺术或者在原来的艺术上进行改革，而歌剧跟它们不同，歌剧是一种新的艺术形式，代表着创新。这种艺术表现形式所表现出的创新思想，可以说或多或少促进了西方科技还有接下来如宗教改革等运动的发生。
意大利歌剧的作用还体现在世界上，它的诞生及其鲜明的特征对各国音乐文化的发展都有着很大的影响"歌剧作为一种新生的艺术形式迅速成为欧洲各国直至世界其他国家的潮流"在创作风格和题材内容方面也日益丰富,大放异彩"同时,在意大利歌剧的影响之下,涌现出了许多优秀的音乐家、戏剧家和文学家,他们充分发挥自己的灵感和想象,运用精彩的剧情、美妙的语言和优美的曲调,创作出了大量优秀的歌剧作品。
有无因之果, 不管它曾经出现与否, 现在始终和过去紧密相连, 并孕育着未来。意大利歌剧自佛罗伦萨兴起后, 迅速发展到罗马、威尼斯、拿波里等意大利各大城市, 随后如雨后春笋般地遍及欧洲各大城市，乃至整个世界。所以说，意大利歌剧的作用巨大是不容置疑的。
参考书目
1.《欧洲音乐史》张洪岛著,人民音乐出版社。
2.《西方音乐欣赏》〔美〕约瑟夫马克利斯著,人民音乐出版社。
3.黄蓓著《欧洲戏剧文学史》长江文艺出版社
4.[瑞士]布克哈特著《意大利文艺复兴时期的文化》商务印书馆
参考论文
1.刘鹏《歌剧的诞生》，博士·专家论坛
2.曾金寿《文艺复兴文化背景下的歌剧艺术发展探析》，研究与探索
3.张炜《读《意大利文艺复兴时期的文化与社会》》，团结报，2009 年12 月3 日，第 007 版
4.倪海霞《意大利歌剧的诞生及早期发展》广西教育学院学报，2007 年第 2 期
5.刘晓英《意大利歌剧初探》辽宁师专学报，2006年第1期
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