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篇一:《诗词欣赏》
李重元《忆王孙》一首误作李甲
忆王孙
李重元
萋萋芳草忆王孙，
柳外楼高空断魂，
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
【赏析】
这首词写的是一个古老的主题：春愁闺怨。主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的意绪，那一份杏渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深的。开头展示的是一种开阔的伤心碧色：粘天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻飏到天尽头了。“柳外”句点明思妇身居高楼之地，神驰柳外之遥，一个“空”字点染出思妇极度劳神远望而不见王孙归返的失落和她孤独寂寞，失魂落魄的空虚。“杜宇”句借杜鹃啼叫，以声传情。“雨打”句承杜宇，黄昏而下，写思妇怕闻杜鹃悲啼，怕见黄昏暮景，遂逼出“深闭门”的特定行为：藏于深闺，将杜鹃悲啼、黄昏暮景关在门外，正见其相思凄楚之难堪。读这首词，应当是回味大于思索，联想重于分析，这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西。
山亭夏日
年代：【唐】 作者：【高骈】 体裁：【七绝】 类别：【记
时】
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
【注释】
1、题原作“夏”，据《全唐诗》改。
2、水精帘：形容质地精细而色泽莹澈的帘。李白《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”
3、蔷薇：花名。夏季开花，有红、白、黄等色，美艳而香。
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这是一首描写夏日风光的七言绝句。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。因此，“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真——整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，多美啊！其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水精帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水精帘动”，那就味同嚼蜡了。
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。“一院香”，又与上句“微风起”暗合。
诗写夏日风光，纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而我们在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。曲池赏析。
〖咏蔷薇诗〗
南北朝·江洪
当户程蔷薇，枝叶太葳蕤。不摇香已乱，无风花自飞。
春闺不能静，开匣对明妃。曲池浮采采，斜岸列依依。
或闻好音度，时见衔泥归。且对清觞湛，其余任是非。
婷婷玉立出水面 昂首扬眉看人间 淡淡馨香花娇艳 脉脉情深水中眠 碧塘清荷泛舟远 欢声笑语漾青莲 空谷虫鸣 叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。 （宋） 周邦彦
《惜牡丹花 》
白居易
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。曲池赏析。
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日
“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.”是宋朝晏殊的一首七律中的一联。全诗是“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故敧单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
这首《木兰花》是欧阳修早期作品。是一首别后相思愁绪之词。它表达了闺中思妇深沉凄婉的离愁别恨。但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰，而是着力刻划、揭示思妇的内心思想感情，这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处。
想体味这首词，偶以为从思妇的“恨”入手，即可悟其绝妙。词的上片：“别后不知君远近”是恨的缘由。不知行踪之恨。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“ 渐 ”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。这是音讯杳然之恨。“无书 ”应首句的“ 不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”。是夜间风竹之恨。深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵，千万片竹叶千万种声响全是怨恨。借风竹之声诉离怨别恨，很有艺术感染力，尤其“敲”字，极赋神韵，有使此两句字字敲心，声声动魂的神力。深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。
“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。是梦中难寻之恨，思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
欧词婉约深沉，以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，突出“恨”字，层层递进，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
思念是一种难以言说的感受，在熟悉的地方，无尽的守望。吾爱可知？夜深，听风的呼啸，多少次，泪悄悄涌出，再轻轻拭去？只有经历过的人才知道它是一种怎样的煎熬？曲池赏析。
咏苎萝山
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【五古】
西施越溪女，出自苎萝山。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
一破夫差国，千秋竟不还。
苏轼 《红梅》
怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
宋代范成大曾有诗：“忆曾把酒泛湘漓，茉莉球边掰荔枝；一笑相逢相玉树，花香如梦鬓如丝。”
篇二:《2014高考前诗歌鉴赏总结》
【表一:古诗阅读考查内容】
【做过的古诗词梳理】
① 漫感己亥杂诗
少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。
谁分②苍凉归棹后，万千哀乐聚今朝。
1
注释：①此诗写于西北边疆动乱及东南沿海一带遭殖民主义者入侵之时。②分：料想。
※ “剑气箫心”是龚自珍人生的真实写照，
从这两首诗中，你读出了一个怎样的诗人形象？请结合诗句具体分析。（5分）
（19分）
古风（其四十六）
李白
一百四十年，国容何赫然。隐隐五凤楼，峨峨横三川。
王侯象星月，宾客如云烟。斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。
举动摇白日，指挥回青天。当涂①何翕忽，失路长弃捐。
独有扬执戟②，闭关草《太玄》。
注：①当涂：当权。②扬执戟：指扬雄。汉哀帝时朝政腐败，
扬雄不愿为官，专心著书。
① 诗歌最后四句表达了诗人哪些思想感情？请简要概括。（4分）
阅读下面这首词，完成①、②题。（8
①感皇恩 宋·朱敦儒 早起未梳头，小园行遍，拄杖穿花露犹泫。菊篱瓜畹②先生独自笑，流莺见。 著意访寻，幽香国艳，千里移根未为远。 浅深相间，最要四时长看。群芳休怪我，归来晚。
注释：①词牌名。②畹：田地。
② 结尾句“群芳休怪我，归来晚”新巧别致，请简要赏析。（5分）
拓展延伸题一
“无理而妙”，是指艺术作品的某些内容不合常理反而能达到一种艺术效果。台湾诗人洛夫也说：有些诗是不讲理的，当理性从诗人的前门进来，灵感则悄悄
地从他窗口溜走。如本诗中的“举动摇白日，指挥回青天”，又如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李清照的“雁过也，正伤心，却是旧时相曲池赏析。
识”等诗句，都体现了“无理而妙”的特点。请任选上面提到的一句诗，也可选取其它诗句，结合诗句内容，谈谈你对“无理而妙”的理解。（200字左右，12
分）
2分
（照抄得1分。有自己的理解，对“无理”或“妙”中一点写具体透彻，即可得2分）
2、结合诗句阐释分析，7分
① 引用恰当诗句并解释，1分② 分析诗句中的“无理”处，2分
③ 分析诗句的“妙”（艺术效果），4分。艺术手法（比喻等修辞手法，寄情于物于景、想象等表现手法，1分）指出妙处3分（妙处：作用于情感表达、
事物特点、意境氛围„„）
3、语言表达与结构层次，3分
4、优秀答案示例
所谓无理即不符合常理，然而这无理的诗句却又常常给读者以形象、独特的感受，让人拍手称妙。例如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，愁思
本是无形之物，如何能像流水，但正是这看似无理的巧妙比喻，让读者深深体会到李煜那绵延无尽的故国之思，想着那雕栏玉砌应犹在，凄婉与哀愁如春水奔
涌过来，又如春水流向无尽的远方永不消失，这无理之句可谓神来之笔，成为千古写愁名句。无理而妙，妙就妙在看似不合自然之理，实则契合人心灵的感触，
契合心灵之理。（216字，12分 2+1+2+4+3=12）
阅读下面两首诗，回答其后问题。（共10分）
王昭君 [唐]白居易
汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。
王昭君 [清]刘献廷 21，五饵曾闻贾谊言○六奇已出陈平计○。敢惜妾身归异国，汉家长策在和蕃。
注：①有记载说，汉高祖时，陈平曾献美女图解白登之围。○2汉文帝时，贾谊曾建议用包括美人在内的五种诱饵来迷惑、控制匈奴单于。 ①下列对两首诗的理解和赏析，不正确的两项是（4分）（ ） ．．．
A．白诗委婉地写出了身在胡地的昭君急切盼望回归汉朝的心情。 B．白诗写汉皇一直思念着昭君并遣专使探问昭君容颜是否依旧。
C．刘诗前两句表明陈平、贾谊都曾向汉朝统治者献过和亲之策。 D．刘诗讽刺汉朝从汉初到昭君时期只会用和亲的策略求得苟安。
E．两首诗均表达了对王昭君的高度赞美并揭露了统治者的无情。
②清人吴乔在《围炉诗话》中说：“古人咏史，但叙事而不出己意，则史也，非诗也。”意思是说，在叙事之外能表达出自己的情感和思考的诗歌才是好诗歌。
请分析这两首诗是如何“出己意”的。 （6分）
4
2014届高三语文考前诗词鉴赏总结
请结合上面这首《幽居》和陶渊明的《归园田居》（少无适俗韵）或其他陶诗，说说这段诗论认为陶、韦二人诗并不浅显平淡的理由。（6分） ．．．．
阅读下面这首诗，回答其后问题。（共8古诗十九首·回车驾言迈
无名氏
回车驾言迈①所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。
5
篇三:《赏析白居易和元稹的《江楼月》》
赏析白居易和元稹的《江楼月》
白居易《江楼月》
嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。
一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。
谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。
今朝共语方同悔，不解多情先寄诗
白居易和元稹同在京城为官，不期元稹被贬。 这是白居易与元稹在京城分别之后，终日陷入思念之中，无法表达。不想与他怀有同感的元慎率先赋《江楼月》诗一首寄上。大意是江岸驿楼，明月在天，倘若帝乡天朗，你会独自在曲江岸边杏园东，对月思我吧。写得情迁神徃，仔细入微。白居易深爱感动和启发，便依原题也赋了一首《江楼月》。大叹：明月虽同人別离，当君怀我夜，我亦断肠时。
元稹与白居易是诗道好友，他们的诗风格相近，时世称元白体。在元和四年（809年）元稹以监察御史使东川，不得不离开京都，离别正在京任翰林的挚友白居易。白居易非常想念元稹。元稹一日独自在嘉陵江岸驿楼中，见月圆明亮，波光荡漾，遂浮想联翩，便作七律《江楼月》寄白居易。白居易收到后，非常感动，面对密友的诗句，久久不能平静，也写了十二首诗寄无稹，也写了一首《江楼月》。白居易在诗中表达了当元稹在嘉陵江畔月下思念自已时，自已也在曲江池边遥望元稹，对月怀远。（曲池是当时长安景区，诗人常在这里吟唱）。今朝见书如面，知道寄诗可以舒情，同时也后悔不早寄诗于元稹。白居易用“悔”字，一方面对“后寄诗”的道欠，二是表示以后多酬和。
元稹 《江楼月》，原诗如下：
嘉陵江岸驿中楼，江在楼前月在空。
月色满床兼满地，江声如鼓复如风。
诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
万一帝乡还洁白，江人潜傍杏园东。 唐代诗人之间经常相聚，游览山水，吟答和唱，舒怀纵情，形成一种风气。如韩愈有诗《同水部张员外籍曲江春游，寄白二十二舍人》，白二十二舎人即是白居易。
漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。
曲江水满花千树，有底忙时不肯来
就是邀请白居易同游曲江的诗。
唐代文人们的文章雅事，为优美的古典文化增加风彩。
篇四:《曲江翻译赏析_作者李商隐》
<曲江>作者为唐代文学家李商隐。其古诗词全文如下:
望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。曲江翻译赏析_作者李商隐。
天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
[鉴赏]
曲江的兴废，和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在<哀江头>中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江，李商隐心中自不免产生和杜甫类似的感慨。杜甫的<哀江头>，可能对他这首诗的构思有过启发，只是他的感慨已经寓有特定的现实内容，带上了更浓重的悲凉的时代色彩。
一开始就着意渲染曲江的荒凉景象:放眼极望，平时皇帝车驾临幸的盛况再也看不到了，只能在夜半时听到冤鬼的悲歌声。这里所蕴含的并不是吊古伤今的历史感慨，而是深沉的现实政治感喟。曲江翻译赏析_作者李商隐。“平时翠辇过”，指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景:“子夜鬼悲歌”，则是事变后曲江的景象，三、四承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟(曲江与御沟相通)。“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。
第五句承“空闻”句。西晋陆机因被宦官孟玖所谗而受诛，临死前悲叹道:“华亭(陆机故宅旁谷名)鹤唳，岂可复闻乎?”这里用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。西晋灭亡前，索靖预见到天下将乱，指着洛阳宫门前的铜驼叹息道:“会见汝在荆棘中耳!”这里借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。
末联是全篇结穴。在诗人看来，“流血千门，僵尸万计”的这场天荒地变──甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。(“伤春”一词，在李商隐的诗歌语汇中占有特别重要的地位，曾被他用来概括自己诗歌创作的基本主题，这里特指伤时感乱，为国家的衰颓命运而忧伤。)痛定思痛之际，诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是本篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的风格特别深沉凝重的原因。
这首诗在构思方面有一个显著的特点:既借曲江今昔暗寓时事，又通过对时事的感受抒写“伤春”之情。就全篇来说，“天荒地变”之悲并非主体，“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正面写“伤春”的只有两句(六、八两句)，但实际上前面的所有描写都直接间接地围绕着这个中心，都透露出一种浓重的“伤春”气氛，所以末句点明题旨，仍显得水到渠成。