其实我们从未相逢

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一张白纸的真相
其实我们从未相逢 第一篇

一张白纸的真相

——读《玉上烟的诗》

■ 唐晓渡

必须承认，之所以会有这篇文字，“玉上烟”功不可没。这一笔名同时唤起了我的好奇和担忧。谁都会想到这一笔名应该来自李商隐的“蓝田日暖玉生烟”，但为什么不是“玉生烟”而是“玉上烟”？这一字的改动是否有深意藏焉？另一方面，“玉”啊“烟”啊什么的，在当代语境中又似乎很容易和某种自恋且讨巧的唯美立场混为一谈。我不在意看到一个女李商隐，但真的害怕看到又一个女“小资”，尤其是那种佯狷假狂的女小资。

结果正如诗集开篇标题所示，“其实我们从未相逢”。也可以说这首诗当头就给了我一棒：这里我没有看到“玉”，只看到了“空瓶子”，而“空瓶子此刻是一个极好的隐喻”。诗中那“被我弄洒了的法国香水”倒是和“玉生烟”或“玉上烟”有点关联，然而作者着意的却不是其香气，而是“香气退后”：

……瞧 香气退后，忧伤络绎不绝地来了 泪水络绎不绝地来了 有人开始忏悔，

有人开始否定，也有不谙世事的人

继续热爱和惶恐

不必说作者属于“也有”之列。这也是我愿意附骥的队伍。当然，如果没有那个“瞧”，没有由此拉开的心理距离及其暗含的反讽和自嘲，所谓“不谙世事”，所谓“继续热爱和惶恐”，就会减损很多意味，我就不会立刻表明我的认同。

反讽和自嘲放逐了小资，但并不能自动带来“无产阶级”。“无产阶级”是玉上烟在《自画像》中给出的身份辨识要素之一，其他的还有女人、妻子、母亲、女儿、中国公民、保姆、涂鸦者，或许还可以加上异乡人、漂泊客、打工妹，如此等等。在这诸多要素中，“无产阶级”最抽象，最可疑，但也最贴切，最有分量。如果说玉上烟的诗综合表达了她所有的身份要素，那么，正是“无产阶级”揭示了其发声的场域，其确切的意指是“弱势群体”或“沉默的大多数”。这和她作为诗人的终结身份并不矛盾；若考虑到她“忧郁。瘦弱。自闭”的自我素描，就更不矛盾了。我曾在不止一个场合说到，今天的诗人——我说的是真正的诗人，而不是顶着这一冠冕或将其当作绰号的人——早已自成一个特殊的弱势群体：尽管他们可以发声而且确实在发声，但由于缺少倾听者，他们的声音更像是自说自话，因此不妨从另一个方向被归入“沉默的大多数”。

当然还可以有别的说法。相比之下，我更喜欢作者在《草赋》中所自称的“草民”。“住草房，写草书，吃草药/还寻思找一块有山有水的地方种些草”，“兄弟姐妹漫山遍野/看月亮，数星星，偶尔和小虫子调调情”，多好。有这样的身份意识垫底，可言立于不败。与此同时，无论是否故作轻松或苦中作乐，从中都可以感受到某种大地情怀；而正是这样的情怀，使一个“草民”不致混同于一个“逸民”（“顺民”的另一种形式），并在“风吹草动”的时刻成为，更准确地说，不得不成为一个诗人：

令我暗生羞愧的是 风吹草动，草只是动了动身子。而这些年 风一来，我就动心

所谓诗人，某种意义上就是那些总也忍不住要“动心的人，以此为第二本能的人。现代社会的大机器性质、资本和权力的威势、生存及其价值的碎片化，所有这些都不但不能泯灭，反而更加凸显出这一古老的人类学事实。自然，人们有足够的理由轻视以至无视这一事实，他们会问：动心？动什么心？动了如何？不动又如何？说实话，我无力回答诸如此类的诘问且相信，置身一个前所未有的以“去心”、“失心”为能事的历史语境中，除了诘问者自己，谁都无力作出能令他信服的回答。换句话说，除了将类似的诘问转变成诘问者的自我诘问，除了在这种自我诘问中，诘问者能穿透其胸臆间的重重欲望迷宫和种种利害算计，重新感受到他天性中跃动的柔软部分，重新唤醒他作为一个人的全部良知、尊严和美感，重新恢复把他与更遥远、更广大的事物联系在一起的亲和力，谁都帮不了他的忙。

而对像玉上烟这样的草民－诗人来说，类似的诘问从一开始就毫无意义。因为他（她）们决非是为了“如何”，即现实地获取什么才动心；因为他（她）们动心，只是为了面对命运发声或再次陷入沉默，只是为了表达自己的坚韧和决不妥协的持守，而这本身已经有足够的意义。在《大海一再后退》中玉上烟写道：

天愈发寒冷。太阳似乎 也收敛了光芒。深蓝色的外套已经褪色 我仍然喜欢。这符合我陈旧的审美观 就像那片大海，这么多年 尽管屈从惯性的撤退，我还是获得了 一座岛屿的重量 和缓慢到来的光滑。那片年轻的海 潮涌过，咆哮过，欢腾过，虚张声势过 曾经的坚持如同宗教 生活终归被一些小念头弄坏了。泡沫后 万物归于沉寂。并被定义为 荒谬的，倾斜的，不确定的，有限的 人至中年，我爱上了这种结局 有谁知道呢，言辞中多出的虚无的大海 让我拥有永久的空旷

我愿意把它读作另一首《自画像》，一幅更内在，并且向纵深展开的“自画像”：少了些悲怆和嘲讽，多了些沉稳和沧桑。透过主人公与现实的龃龉，她曾经的骄傲和沮丧，她反省中的舍和得，她眼中荒谬、倾斜、不确定而又有限的世界图像，我们不仅读到了她全部的过去，而且读到了她可能的未来；不仅可以读出她的人生故事，而且可以读出她的诗学主张。正像那件褪色的深蓝色外套象征了她自认“陈旧”的审美观一样，那片和“万物归于沉寂”相对称的“言辞中多出的虚无的大海”，也隐喻着她涡涌密布而又广阔无垠的内心，她真正的身世和家园。

世俗意义上的“成功”显然和玉上烟无缘，却反过来深化了她的现实感。诗的一无所用使她不得不一只脚深陷在“泥沙俱下的生活”里（《水》）并与清贫相守，但其“无用之用”又使

她在精神上富有得近乎奢侈，以至可以“一动不动地”观察“一朵小野花鹅黄的唇上”那颗饱满、晶莹的露珠，“直到它突然被风吹落/在空气中隐去痕迹”，以感悟其间那种“危险的美”（《露珠》）。我不知道是否正是如此的反差，如此的悖谬，孕育、砥砺了她的专注，她的决绝，她毫不掩饰的精神洁癖，但她的诗中之所以一再出现激烈的对垒和争辩场面，则必定与此大有干系。这种对垒和争辩无关时局，无关道德，更无关爱惜羽毛与否；它们只围绕一个看不见的圆心，自我辨认、自我界定的圆心；其寸步不让的狠劲儿，仿佛那是主体性免于崩溃的底线。玉上烟确实够“狠”：以“坚持失眠”抗拒失眠，看“谁在最后一刻/更具有摧毁性”（《宿敌》）是一种狠；“我必须挟持自己奔跑/钻进一些事物，再从一些事物中钻出来”（《我需要保持奔跑的姿态》）是另一种狠；“在这个伟大的时代，我们总在比赛：/看谁先被打开缺口，在秋天散了架/看谁裸露出孤独”（《在永定振成楼》）是又一种狠；“我喜欢钝刀/想到它遇到了我这么一个硬骨头/我甚至有点内疚”（《钝刀》）是狠中之狠；但所有的狠都比不上《与我无关》中的狠，一种以断然切割完成自我辩护的终极之狠：

真理，权利，荣光，圣洁，这些都是你们的

而爱和沉默是我的

然而，也正是这样的“狠”终结了狠本身，并揭示了作者所服膺的诗歌正义。我们会惊叹她执行切割时快手闪击式的漂亮刀法，不过回味时要小心，不可过分耽溺于那种令人痛快淋漓的锋利，否则将不但有损爱和沉默的深厚广大，而且有负此前一系列激愤的反语之下诗人以攻为守（不是守御，是守护）的语言策略。说到底，正像所有的对垒和争辩最终都是，或都会被转化为自我对垒和争辩一样，所有的切割最终都是，或都会被转化为自我切割。由是观之，则这里的切割与其说是基于饱受伤害的经验，不如说是基于返归诗歌正义的本能；与其说是某种反击，不如说是某种疗治。我毫不担心如此理解会折了玉上烟的锐气：对她来说，因守护诗歌正义（在她那里同时也意味着人的正义）而受到伤害乃是正常之事，而守护本身就是疗治。《大海如此完整》是否恰好延展了此一意绪并和《与我无关》互为表里？在这首诗中，由“你”所指称的大海和“我”之间的致命关联具有真正的恋情性质：无论是那“含着苦味的消息”，那“翻过来覆过去”的冲撞，还是“那汹涌的样子，绝望的样子”，那崖边一次又一次“集体跃起的海浪，在破碎的时刻/闪着锋利的光”，都缘于你/我互为镜像而成了其共同命运和心事的表征。其中伤害和被伤害（包括彼此伤害）显然是最主要的因素，但更重要的是诗的末节。它呈现的正是一个和解、疗治、重新恢复的时刻：

我在你干干净净的沙床上 躺了下来 靠近你，倾听你，呼唤你。碧水万顷 大海如此完整 并没有失去一点点的重量

此情此景很容易令人想到古希腊神话中大地女神盖亚和海神波塞东的儿子安泰。然而这里没有什么神人安泰，只有草民玉上烟。二者的区别不在身份，不在性别，而在各自意识到的目标：同是补充能量，安泰和大地结为一体是为了使自己再次成为天下第一勇士，以便战胜形形色色的敌人；玉上烟和大海结为一体则是为了继续“挟持自己奔跑”，以便“钻进一些事物，再从一些事物中钻出来”，直到自己在诗中彻底消失。

或许没有比试图“在诗中彻底消失”更能概括玉上烟的诗歌追求，或诗歌梦想的了。或许这就是为什么在她的诗中，极端和旷达、情色和寂静会以时而冲突纠结，时而相安相协的方

式混合共生的原因。对玉上烟来说，“在诗中彻底消失”并无丝毫的玄学气息；其本体依据也不是借自某一现成的诗学理论，而更多来自她对“在世之在”（海德格尔语）由人及诗，或由诗及人的反复体验和感悟，包括对写作行为及过程本身的体验和感悟。在这方面，《墓地》、《星星》、《与寂静无关》等都是极富说服力的例证。如果说《墓地》尚留有老歌德《漫游者的夜歌》影响的痕迹，《星星》则显然完全出自自足的观察和反省的悟得，在这种悟得中，诗人和星星不分彼此，而星星在黑夜中的出现和消失影射着写作过程：

像石头一样，一颗星星的安静 拉开了天空与尘世的距离 整整一个夜晚，它耐心地点亮黑暗的身体 那里面，水珠自叶尖滴落 泉水升起淡蓝色的影子 当寺庙的钟声再一次穿过星宿 稠密的林木中 黑夜像一群乌鸦 总是这样，在我们缺席的旷野 星星同黑夜一起消失

在直接处理写作经验，因而更具有“元诗”或“元写作”意味的《与寂静无关》中，一次被以精确的时间刻度记录的写作过程，同时也是诗人怎样从“枯坐”开始，经由“我的身体/又不小心卡进了这首诗里”（注意：“又”表明此种状况经常发生）而消融于诗的过程。无论就语音还是语义而言，诗中的“卡”都必须重读：它一方面以其困窘、困厄倾向于失语和沉默，进而成为“最终我被抵消”的理由，另一方面又反衬并强化了被移动的诗“还在生长”这一如同被魔力操控的事实：

而它还在 还在生长。那么暧昧，像性骚扰 不顾我的反对

这里诗的生长被体验为一个与作者关系不大的自在过程。“我”的作用除了最初的启动，就只是被卡住后“将自身的阴影分三次加深在这首诗里”，所隐喻的正是诗人消失于诗或被诗吸收的方式（与《星星》中“整整一个夜晚，它耐心地点亮黑暗的身体”恰成呼应）。尽管标题宣称这一切“与寂静无关”，但我们都知道，如此“此地无银三百两”的布示无非是要更加突出笼罩全诗的寂静及其暗中的化育。这样的消失、这样的寂静是否隐隐指向死亡？当然。只不过不是指向死亡本身，而是指向其日常的方式；不是指向人人有份、肉身存在归于彻底寂灭的必死宿命，而是指向柏拉图意义上的死亡练习（“哲学就是练习死亡”，诗歌亦如是）。这种试图把最后的时刻变成每一个当下即刻的练习正对称于死亡的日常性；其要旨正在于使诗人们学会如何“卡住”人人看重的“自我”，以利于诗从寂静中发出声音。即便它并不能保证必死的肉身将被存入不死的诗歌，也值得诗人们勤加研修——对一个诗人来说，还有什么比在诗中消失更从容、更体面、更有尊严的死亡方式呢？

我无意夸大玉上烟的“消失诗学”——如果它确实存在的话——之于她的严重性。毕竟那只是她的追求和梦想，而现在似乎还远远没有到需要总结的时候。另一方面，无论玉上烟有多么热爱诗歌，无论她的作品表现出多么强烈的人诗合一的倾向，我都不会赞同把她的写作和诸如“与诗相依为命”或“献身诗歌”这样的说法混为一谈。前者过于自怜而后者过于狂热，

玉上烟非常清楚自己与这二者之间的界限。

当然，玉上烟的追求和梦想已经为她的写作带来了足够多的亮点，其中最重要的就是取材、造境、况味和修辞风格在不断变化的同时越来越敞向开阔。关于这一点，相信凡认真读过诗集中“之远”和“之诗”系列，以及那些旅次之作的读者都会留下深刻印象。但一则为篇幅所限，二则因所涉甚广（比如“之诗”系列中对女性器官的集中涉笔就会牵动诗歌中的禁忌问题，祛魅问题、美与性的关系问题、女性，尤其是步向中年的女性如何看待自身的问题等等，还不算女性主义者们随伺在侧的复杂表情和目光），本文只能按下此一话头，而把最后的收束留给她的爱情诗。我几乎没有丝毫犹豫就把这些诗归入了我读过的最出色的爱情诗之列——不仅因为其趋于极致的单纯、轻盈、热烈、缠绵让我听到了《诗经》和汉乐府中那些至情至性的声音的遥远回响，而且因为其神完气足、不沾不滞的表象之下不时闪现或最终呈现的裂隙，自我揭示了一个现代女性爱情的真相：那种由于缺少具体对象而产生的致命孤独，那种饱受压抑而又无可遏止的激情必须自寻出路的困境，那种被痛苦逼回内部，向自身弯曲的欢乐在绽放时所可能呈现的强度。无法更多评说这些诗令我感到遗憾，作为某种代偿，且容我举出那些我无法不激赏的篇目：《苍耳》、《棉花糖》、《爱一件衬衫》、《我的小木匠》、《多准备一些孤独》、《我就想把你喊醒》、《小火车》、《水》、《情人》、《如果我爱你》、《当我转身》、《你走后》、《我给了它一个漂亮的落水姿势》、《你不来，我不敢老去》、《后来》、《噢，爱情》、《想你时，我就拼命奔跑》……这些诗甚至更有说服力地映证了玉上烟的“消失诗学”；反过来，以她的“消失诗学”为背景，把这些诗中的“你”和“他”在读作一个臆想的对象的同时也读作“诗”，就能更真切地看清其“必要的乌托邦”性质，更深切地感受其本真的魅力和痛楚的光芒。试读《想你时，我就拼命奔跑》：

想你时我就拼命奔跑 在夜晚。在一座小城的环形跑道里 我用奔跑， 把一个滚烫的名字，一点一点 化成沉默的汗滴 想你时我就拼命奔跑 我跑过街角。四季。流年。异地。漩涡…… 我用奔跑来抵抗流逝 哦，那些切入骨髓的幸福，和疼痛 我一一经过，一一经过 想你时我就拼命奔跑 我用奔跑卸下身体里的债务 我不相信阿基里斯追不上芝诺的乌 我不相信希绪弗斯，搬不动压在心上的石头 想你时我就拼奔跑，我渴望自己是另一个夸父 追着属于自己的光 我相信时光会弯曲—— 在余生。在人世这个更大的环形跑道里【其实我们从未相逢】【其实我们从未相逢】

再读《小火车》。和《苍耳》、《棉花糖》等一样，这首诗也借用了儿歌和民谣的调性

经典歌词
其实我们从未相逢 第二篇

张学友 [爱你痛到不知痛] 爱你痛到不知痛] 生命 何时开始 确信不疑 偶遇你时 凝望你一双眼开始 但思念 如何休止 见你之时 已是太迟 无办法共同过日子 不想想起偏更记起 假装开心心更悲 辗转翻侧因为你起 愿你不是你 只好 爱你痛到不知痛 缘来缘离没法懂 然而如从未相逢 来年回头梦更空 天地 何时终止 远去之时 告别你时 全部已不再有意思 问生命 谁人主使 说有选择 乃是托辞 谁没有为情变自私 可拣选不恋上你么 可拣选不想你么 种种拣选可以许多 若我不是我 只好 爱你痛到不知痛 缘来缘离没法懂 然而如何路不同 曾同行寒夜雪中 曾同行寒夜雪中 喔... 喔... 爱你痛到不知痛 缘来缘离没法懂 喔... 喔... [当爱变成习惯] 当爱变成习惯] 辗辗转转之间 悄悄爱已冷淡 点点火花再不灿烂 孤孤单单心间 扑扑索索界限 猜猜测测在你双眼 [3]如目光不再交流 [3]如习惯地去忍受 [3] [3]如梦境总有保留 [3]是沉默发生於炽热後 深深刻刻相识 痛痛快快过後 轻轻率率置诸脑後 恍恍惚惚之间 勉勉强强接受 冰冰的心是我所有 是长夜 两者装作无忧 [3]匆匆的邂逅 终不可一起再走 [3]不可终结 也未长久 是沉默 发生於炽热後 [2]是长夜 两者装作无忧 但长夜 我总想到日後 愿长夜 爱终不再溜走 [如果这都不算爱] 如果这都不算爱] 是否爱就得忍耐 不问该不该 都怪我没能耐 转身走开 难道牺牲才精彩 伤痛才实在 要为你留下泪来 才证明是爱 如果这都不算爱 我有什么好悲哀 谢谢你的慷慨 是我自己活该 如果这都不算爱 我有什么好悲哀 你只要被期待 不要真正去爱 no！ Oh no！ 还要怎样的表白 才不算独白 都怪我没能耐 转身走开 难道牺牲才精彩 伤痛才实在 要为你留下泪来 才证明是爱 你的感情太易割爱 把未来转眼就删改 我的心却为你 空白了一块 如果这都不算爱 我有什么好悲哀 谢谢你的慷慨 是我自己活该 如果这都不算爱 我有什么好悲哀 你要的是崇拜 并不是谁的爱 Oh no! 当我想起你 每一年 每一月 每一夜 没有你 总是缺少了一些 面对着眼前的挑战 我像是断的箭 无力冲向前 没有明天 但当我想起你 就有无穷的勇气 闭上眼睛 吸一口气 再走出新意义 哪怕地动山移 只要有你在心里 这生命充满了奇蹟 爱就是一切的动力 多少风 多少云 多少雨 躲过去 总又必须再相遇 挖空了心耗尽了力 却输给了天意 陷入黑暗中 在孤独里 但当我想起你 就有无穷的勇气 闭上眼睛 吸一口气 再走出新意义 哪怕地动山移 只要有你在心里 这生命充满了奇蹟 爱就是一切的动力 不管努力上千万次 梦想它在哪里 挖空了心 耗尽了力 最後遗失了我自己 但当我想起你 就有无穷的勇气 闭上眼

睛 吸一口气 再走出新意义 哪怕地动山移 只要有你在心里 这生命充满了奇蹟 爱就是一切的动力 有了爱一切 都可以 [:好久不见] [:好久不见] 好久不见 也许一天再相逢 说声好久不见 沉默了 曾经我打听过 你最近的生活 忙碌工作之余 是否有运动 今天和昨日不同 我不在你身旁 不甘寂寞的你 是不是很难过 至于我过得还不错 至于我过得还不错 不如以前疯 那一家迪斯科 我再也没去过 [3]天凉了 [3]挂念了 [3]有从前还是好的 [3]这熟透的脸孔 [3]我还真的舍不得 [3]和你的 [3]记住了 [3]虽然将来会尘封 [3 说声好久不见 [3]沉默了 我希望是一片云朵 飘到你的天空 安安静静地望着 你是否快乐 只能这样了 不打扰 你平静生活 亲爱的 我在这 祝你平安喜乐 [她来听我的演唱会] 她来听我的演唱会] 她来听我的演唱会 她来听我的演唱会 在十七岁的初恋第一次约会 男孩为了她彻夜排队 半年的积蓄买了门票一对 我唱得她心醉 我唱得她心碎 三年的感情一封信就要收回 她记得月台汽笛声声在催 播我的歌陪着人们流泪 嘿 陪人们流泪 她来听我的演唱会 在二十五岁恋爱是风光明媚 男朋友背着她送人玫瑰 她不听电话夜夜听歌不睡 我唱得她心醉 我唱得她心碎 成年人分手后都像无所谓 和朋友一起买醉卡拉 OK 唱我的歌陪着画面流泪 嘿 陪着流眼泪 我唱得她心醉 我唱得她心碎 在三十三岁真爱那么珍贵 年轻的女孩求她让一让位 让男人决定跟谁远走高飞 嘿 谁在远走高飞 我唱得她心醉 我唱得她心碎 她努力不让自己看来很累 岁月在听我们唱无怨无悔 在掌声里唱到自己流泪 嘿 唱到自己流泪 她来听我的演唱会 在四十岁后听歌的女人很美 小孩在问她为什么流泪 身边的男人早已渐渐入睡 她静静听着我们的演唱会 [情书] 情书] 你瘦了憔悴得让我好心疼 有时候爱情比时间还残忍 把人变得盲目而奋不顾身 忘了爱要两个同样用心的人 [2]你醉了脆弱得藏不住泪痕 [2]我知道绝望比冬天还寒冷 [2]你恨自己是个怕孤独的人 [2]偏偏又爱上自由自私的灵魂 [2]你带着它唯一写过的情书 [2]想证明当初爱得并不糊涂 [2]他曾为了你的逃离颓废痛苦 [2]也为了破镜重圆抱着你哭 [2]哦 可惜爱不是几滴眼泪几封情书 哦--[2]这样的话也许有点残酷 [2]等待着别人给幸福的人 [2] [2]往往过的都不怎么幸福 [2]哦 可惜爱不是忍着眼泪留着情书 哦--[2]伤口清醒要比昏迷痛楚 [2]禁闭着双眼又拖着错误 [2]真爱来临时你要怎么留得住 [情网] 情网] 请你再为我点上一盏烛光 因为我早已迷失了方向 我掩饰不住的慌张 在迫不急待地张望 生怕这一路是好梦一场 而你是一张无边无际的网 轻易就把我困在网中央 我

越陷越深越迷惘 路越走越远越漫长 如何我才能锁住你眼光 情愿就这样守在你身旁 情愿就这样一辈子不忘 情愿就这样一辈子不忘 我打开爱情这扇窗 却看见长夜日凄凉 问你是否会舍得我心伤 而你是一张无边无际的网 轻易就把我困在网中央 我越陷越深越迷惘 路越走越远越漫长 如何我才能锁住你眼光 情愿就这样守在你身旁 情愿就这样一辈子不忘 我打开爱情这扇窗 却看见长夜日凄凉 问你是否会舍得我心伤 今夜就这样守在你身旁 今夜就这样一辈子不忘 我打开爱情这扇窗 却看见长夜的凄凉 问你是否会舍得我心伤 [我真的受伤了] 我真的受伤了] 窗外阴天了 音乐低声了 我的心开始想你了 灯光也暗了 音乐低声了 口中的棉花糖也融化了 窗外阴天了 人是无聊了 我的心开始想你了 电话响起了 你要说话了 还以为你心里对我又想念了 怎么你声音变得冷淡了 是你变了 是你变了 灯光熄灭了 音乐静止了 滴下的眼泪已停不住了 天下起雨了 人是不快乐【其实我们从未相逢】我的心真的受伤了 电话响起了 你要说话了 还以为你心里对我又想念了 怎么你声音变得冷淡了 是你变了 是你变了 灯光熄灭了 音乐静止了 滴下的眼泪已停不住了 天下起雨了 人是不快乐 我的心真的受伤了 我的心真的受伤了 [想和你去吹吹风] 想和你去吹吹风] 想和你再去吹吹风 虽然你是不同时空 还是可以迎著风 随你说说心里的梦 感情浮浮沈沈 世事颠颠倒倒 一颗心阴阴冷冷 感动愈来愈少 [2]繁华色彩光影 谁不为它迷倒 [2]笑眼泪光看自己 感觉有些寂寥 [2]想起你爱恨早已不再萦绕 那情份还有些味道 [2]喜怒哀乐依然围绕 能分享的人哪里去寻找 [3]很想和你再去吹吹风 去吹吹风 [3]风会带走一切短暂的轻松 [3]让我们像从前一样冷冷静静 [3]什么都不必说你总是能懂 想和你再去吹吹风 虽然你是不同时空 还是可以迎著风 随你说说心里的梦 的梦 吹吹风 [心如刀割] 心如刀割] 我的天是灰色 触摸着你的心 触摸着你的心 你的悠然自得 我的心痛竟是 其实我不想 但什么让我 不觉我说着说着 我的心是蓝色 竟是透明的 我却束手无策 你的快乐 对你恋恋不舍 辗转反侧 天就亮了 我的唇角尝到 我是真的为你 你是真的随他 就在这一刻 伤心角色 我是真的为你 你是真的跟他 能给的我全都给了 除了让你知道 一种苦涩 哭了 走了 全世界 又多了我一个 爱了 走了 我都舍得 我都舍得 我心如刀割* 我心如刀割* [心碎了无痕] 心碎了无痕] 闭上你的眼 我的爱人 吻住你吻住疑问 你的心已变 像落叶飞远 我宁愿瞎了眼看不见 求你千千万万不要走 空的心 假的意 欺骗我都无妨 我会小小心心的等待 从施舍从怜悯变成真爱

[3]相爱难 恨亦难 [3]我的心碎了无痕 [3]吻著你心就不会疼 [3]永不怨 永不变 [3] [3]永不永远也不问 [3]伤更深 情更真 [一路上有你] 一路上有你] 你知道吗 爱你并不容易 还需要很多勇气 是天意吧 好多话说不出去 就是怕你负担不起 你相信吗 这一生遇见你 是上辈子我欠你 是上辈子我欠你 是天意吧 让我爱上你 才又让你离我而去 也许轮回里 早已注定 今生就该我还给你 一颗心在风雨里 飘来飘去 都是为你 一路上有你 苦一点也愿意 就算是为了分离与我相遇 一路上有你 痛一点也愿意 就算这辈子注定要和你分离 你知道吗 爱你并不容易 还需要很多勇气 是天意吧 好多话说不出去 就是怕你负担不起 你相信吗 这一生遇见你 是上辈子我欠你 是天意吧 让我爱上你 才又让你离我而去 也许轮回里 早已注定 今生就该我还给你 一颗心在风雨里 飘来飘去 都是为你 一路上有你 一路上有你 苦一点也愿意 就算是为了分离与我相遇 一路上有你 痛一点也愿意 就算这辈子注定要和你分离 一路上有你 苦一点也愿意 就算是为了分离与我相遇 一路上有你 痛一点也愿意 就算这辈子注定要和你分离 一路上有你 苦一点也愿意 就算是为了分离与我相遇 一路上有你 痛一点也愿意 就算是只能在梦里拥抱你 [祝福] 祝福] 朋友 我永远祝福你 啊~ 不要问 不要说 一切尽在不言中 这一刻 偎着烛光让我们静静的渡过 莫挥手 莫回头 当我唱起这首歌 怕只怕泪水轻轻的滑落 愿心中 永远留着我的笑容 伴你走过每一个春夏秋冬 伴你走过每一个春夏秋冬 几许愁 几许忧 人生难免苦与痛 失去过 才能真正懂得去珍惜和拥有 情难舍 人难留 今朝一别各西东 冷和热点点滴滴在心头 愿心中永远留着我的笑容 伴你走过每一个春夏秋冬 [5]伤离别 [4]离别虽然在眼前 [5]说再见 [4]再见不会太遥远 [4]若有缘有缘就能期待明天 [4]你和我重逢在灿烂的季节 愿心中留着笑容 陪你渡过每个春夏秋冬 [如果爱] 如果爱] 每个人都想明白 谁是自己生命不该错过的真爱 特别在午夜醒来更是会感慨 心动埋怨还有不能释怀 都是因为你触碰了爱 如果这就是爱 再转身就该勇敢留下来 就算受伤就算流泪 都是生命里温柔灌溉 哦爱在回忆里总是那么明白 困惑的心流过的泪 还有数不清黑夜等待 如果这就是爱 如果你当时明白 后来的生命里是快乐还是悲哀 特别在夜深人静时想起未来 是否能平静不会想现在 只是因为你拥有了爱 如果这就是爱 再转身就该勇敢留下来 就算受伤 就算流泪 都是生命里温柔灌溉 哦爱在回忆里总是那么明白 困惑的心 流过的泪 还有数不清黑夜等待 如果这就是爱 张信哲 [难以抗拒你容颜] 难以

抗拒你容颜] 你仿佛从没见过我 只是让我梦成空 伤心 不语 退缩 幻想也许是你假装不看我 让我得不到更珍惜所有 [2]我试着对你微微笑 你总视而不见 [2]何必 何必 何必 [2]却又难以抗拒难以放弃 [2]就算你对我说别再烦我 [3]你难以靠近 难以不再想念 [3]我难以抗拒你容颜 [3]把心画在写给你的信中 [3]希望偶而能够见到你微笑的容颜 [4]你难以靠近 难以不再想念 [4]我难以抗拒你容颜 [4]把心画在写给你的信中 [4]希望明天能够见到你会心的容颜 [有一点动心] 有一点动心] 我和你 男和女 都逃不过爱情 谁愿意 有勇气 不顾一切付出真心 你说的 不只你 还包括我自己 让爱一步一步靠近 该不该再继续 该不该有回忆 让爱一步一步靠近 我对你有一点动心 却如此害怕看你的眼睛 有那么一点点动心 一点点迟疑 不敢相信我的情不自禁 我对你有一点动心 不知结果是悲伤还是喜 有那么一点点动心 一点点迟疑 害怕爱过以后还要失去 难以抗拒 OH 人最怕就是动了情 虽然不想不看也不听 却陷入爱里 我和你 男和女 都逃不过爱情 也许应该放心 让爱一步步靠近 [有个人想我就好(电视剧梧桐雨片尾曲)] 有个人想我就好(电视剧梧桐雨片尾曲)] 怎么羡慕天空的飞鸟 没有爱的人很渺小 把你的发丝当成戒指绕 温柔烙印再也抹不掉谁忘得了 离别滋味我从不知道 等你的信啊天涯海角 它藏不住你的感情线条 隐隐约约我都看的到 有字句燃烧有雪花轻飘如获至宝 有个人想我就好 像被月光拥抱 你悄悄住进我的心灵城堡 寂寞越来越少 我们有彼此可依靠 有个人想我就好 像被月光拥抱 你悄悄住进我的心灵城堡 黑暗偷偷潜逃 我能明瞭 你的沉默你的笑 离别滋味我从不知道 等你的信啊天涯海角 它藏不住你的感情线条 隐隐约约我都看的到 有字句燃烧有雪花轻飘如获至宝 有个人想我就好 像被月光拥抱 你悄悄住进我的心灵城堡 寂寞越来越少 我们有彼此可依靠 有个人想我就好 像被月光拥抱 你悄悄住进我的心灵城堡 黑暗偷偷潜逃 我终于明瞭 你有多重要 你有多重要 有个人想我就好 像被月光拥抱 你悄悄住进我的心灵城堡 寂寞越来越少 我们有彼此可依靠 有个人想我就好 像被月光拥抱 你悄悄住进我的心灵城堡 黑暗偷偷潜逃 我能明瞭 你的沉默你的笑 [过火] 过火] 是否对你承诺了太多 还是我原本给的就不够 你始终有千万种理由 我一直都跟随你的感受 让你疯 让你去放纵 以为你 有天会感动 关於流言 我装作无动於衷 直到所有的梦已破碎 才看见你的眼泪和後悔 我是多想再给你机会 多想问你究竟爱谁 既然爱 难分是非 就别逃避 勇敢面对 给了他的心 你是否能够要得回 怎麽忍心怪

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