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谈谈古诗中的动与静
作者：图林小姜欢迎您 2008-01-03 00:33:59
标签： 艺术赏析
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中国的古诗词，作为一种文学体裁，除讲究诗韵外，其特点是文字短小精练的同时又不失内涵丰富而意义深远。因此要运用大量的修饰方式，来扩充读者的想象空间，以弥补诗词本身的文字上的局限。现在，我们以古诗中有关“动”与“静”的物象描写为例，看看古诗是如何通过联想、相互映衬、互相衬托和渲染烘托等修饰手法来进行借景抒情．托物言志的。
一、古诗词中的动静相衬
动静相衬是古诗词常见的一种意境描写的方法。诗中的动词，不是简单的动词，它同时可以用来起到衬托、烘托、渲染的效果。
唐代诗人王维在他的《山居秋暝》一诗中这样描绘傍晚山村之景的：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
诗中描述动感的动词有：“照”、“流”、“归”、“下”等。而静态的物体是“山”和“石”，以及相对静态的“月”。作者用动词“照”，把明月与山松相互映衬（明月在松叶间隙中依稀可见，而松叶在微风中摇曳），用动词“流”，把清泉与山石进行动静相衬，用动词“归”，把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬，而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动，却因船而动的莲叶相互映衬，增强动感。
同样的动静相衬，除了通过物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外，还通过“喧”与“寂”和“声”与“静”的对比，进一步烘托了动感，渲染了静感。空山是寂静的，而浣女是喧闹的。空山里的山石本无声，山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静。一个“流”字，起到奇特的声响效果。诗的上半部全部是写自然情景，因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则是写社会场景了，凡人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女（洗衣服的妇女）回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子的捕鱼的小船上劳动的，当然是就男丁了，一幅类似“男耕女织”的中国传统美景图画跃然纸上，使画面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动。
王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
鸟鸣涧，是一处风景极优美的地方。涧，是山涧，夹在两山间的溪沟。这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。这诗主要写春山的月夜之静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。
再看东晋南朝诗人王籍的《入若耶溪》：
艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
艅艎：大船；空：天空；水指若耶溪（在今浙江绍兴市东南，发源于离城区４４里的若耶山（今称化山），沿途纳３６溪溪水，北入鉴湖。当年，上游流经群山，下游两岸竹木丰茂，是一处非常幽雅的旅游胜地。）。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游山玩水；一个“何”字，隐隐透出作者乘船驶入若耶溪时的轻松喜悦之情；“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一入若耶溪，诗人马上发现这里的水特别清澈，抬头望天空，天空高朗，白云悠悠；低头看水面，水映朗空，也是一派悠悠之景；这里的一个“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于同一幅和谐的山水画之中。
阴霞，山北面的云霞。若耶溪的流向是自南而北，诗人溯流而上，故曰“阴霞”。远岫，远处的隐现的峰峦。阳景，指太阳在水中的影子，景”是“影”的本字。回流，船向上游行进时两边倒流的水。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”，在诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出了云霞的动态美，而且赋予了云霞以情趣；一个“逐”字，使日影也富有灵气，仿佛水中的太阳也像诗人一样正在有意地追逐着清澈曲折的溪流，想跟艅艎一起行进，到上游去观赏美景！
如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”。
从动静相衬之修饰手法的角度看，这两句有以下几点“独绝”之处：
首先，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”之情趣的写实。它们共同组成一个境界，为诗句最后的抒情张本。
其次，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静，以动衬静。夏日蝉噪，方知风声松涛具息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人迹不到，才显得山更幽深。以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，动中写静，充满生气，诗中有画，画中有诗。 第三，诗人的情趣在幽静，因此，诗人笔下的山林，不是没有生命的死寂的静，而是依然充满生命活力的清静，并且给人以幽雅的感觉。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。 这两句诗句工整，读起来有一种整齐美与音韵美。据说，到了宋朝，王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的《钟山绝句》中，袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽”，全诗是：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”。改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。
二、声响效果的意境描写手法
唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇：《题李凝幽居》，是著名的文学典故“推敲”的出处：
闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。
传说贾岛年轻时去长安应考，有一天骑驴到郊外，触景生情，吟出两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。这时候，贾岛的脑海中浮现一幅画：月夜幽静的山林，飞鸟在池边的树林里栖息了，万籁无声，一个和尚匆匆而归，来到门前，是“推”还是“敲”呢？贾岛觉得诗中用“敲”用“推”两字都恰当，但一时不知用哪个字更好。就一边思考，一边做着推门和敲门两种动作。不料冲撞了时任京都长官的韩愈的车队，贾岛连忙赔礼，并将因“推”“敲”二字专心思考而不及回避的情形讲了。韩愈听了深思后便说“敲字好！在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候，敲门声更显得夜深人静” 。贾岛连连拜谢，把诗句定为“僧敲月下门”。“推敲”的典故由此而来，引申意为斟酌文字，反复琢磨。
我们仔细研究一下“推”和 “敲”，假如此处用“推”，从实情上讲也许更为合理，因为门是锁还是闭，回家的僧人应该知道。而且僧人半夜三更回家，怕影响别人休息，怕影响树上的鸟，一般只会轻轻地推门。由于古寺的寂寞，少有人来，与世无争，也没有多少钱财，大门多半也是不会紧闭的。作为大文学家的韩愈，不会不知道“推”与“敲”的区别，但为什么韩愈最终选择一个“敲”字呢？
原因只有一个，韩愈选择“敲”，是为了突出“静”，用“敲”声来渲染诗所描绘的“幽静”的意境。而如果用“推”，可能更符合实情，也就是相对于“意境”的“实境”。况且，门是锁还是闭，僧人应该知道。就是不知道，先推一下也就知道了，根本不用去费心思索是“推”门还是“敲”门。因此,韩愈思考的并不是在实境中的简单的“推”与“敲”门前动作的取舍,而是在整个诗作的意境中的“推”与“敲”之不同“声响”效果的选择。
前面已经用“鸟宿”的静感，映衬了环境的寂寞与宁静，这里再用“敲”字，以声制寂，用“敲”的动感，进一步突出月夜的宁静。
诗言情，而情从境。作为一首诗的“境”，意境是艺术化了的实境，是诗所描写某种事物所达到的艺术境界，也是诗人思想感情与生活图景的和谐统一的结果。所以，诗作所描述的对象，毕竟不是生活本身的反映，容许，而且必须做某种恰当的艺术加工。由此可见，诗人贾岛和韩愈所琢磨“推敲”的问题，与其说是从诗作的细微方面讲，是“推”还是“敲”的文字斟酌，不如说是从诗作的宏观方面讲，该诗之写作，应主从实境还是主从意境的思索。这才是“推敲”这个典故的实质所在。
在古诗词中，同样一个“敲”字，所起到的“不同凡响”的声响效果，还有一例。宋朝诗人赵师秀的《约客》：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
黄梅时节，江南细雨淅淅沥沥，下个不停，润及千家万户。开头一句，展现的是南国一片迷蒙的整体景象，接着是草地池塘的近景。前者是目所见，后者是耳所闻。江南风景，有声有色。阴雨连绵，空气湿润，池水陡涨，青蛙欢歌一片。深夜无所事事，等候客人来下棋，诗人心情闲适。所以蒙蒙细雨也就有了诗意，蛙鸣声声也如此悦耳。此处的“雨”和“蛙”，是名词作动词，下雨和蛙叫。
而最后一句的“闲敲棋子”，是个特写镜头，以具有鲜明个性的动作巧妙而含蓄地揭示了久候客仍不至时的寂寞、无聊的心情。尤其是此中的一个“闲”字，顿使境界全出。又是下雨，又是蛙叫，看到的，听到的，都是在动的，客人也许有事，等到半夜还没来，周围只有自己闲着，但也闲不住寂寞，独坐敲棋，聊以自遣。又通过一个动作“敲”，来突出主人公久等不耐烦的心态。同时也通过一阵“敲”声，衬托出屋中无人的寂静。在“闲敲棋子”后继之以“落灯花”，用来照应“过夜半”，进一步衬托了人物的心情。能被下意识的“敲”动作所轻易震落的灯花，自然是因灯芯久燃所结成的，这就形象地揭示了候客时间之长和候人者怅惘失望的情绪。“闲敲棋子震落灯花”这个艺术细节，使全诗更为蕴藉含蓄，有了无穷的韵味。
三、古诗词中“静”的意义
如果我们细细品味，就会发现，古诗词中“静”的概念，并非是客观上的“静”，而是主观上的“静”。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。蝉在噪，鸟在鸣，林更静了吗？山更幽了吗？显然从客观的，自然界的角度看，是不对的。所以，这里的“静”，是指没有人烟的静，因为没人声，所以蝉噪。这里的“幽”，是指没有人世的幽。因为没有人迹，所以鸟鸣。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，所描述的意境，准确地说，应该是作者内心世界的幽静，一种远离官场吵杂的幽静，一种不求名利、与世无争的幽静，而并非是客观世界的幽静。这句看似普通的诗句，之所以成为千古绝句，正是因为该句所蕴涵的意境，引起了历代文人墨客的思想共鸣。
隐居山林乡村的文人，一般都有从政的经历，由于种种原因，辞官回乡或隐居某地，在心目中的世外桃源之地过着隐居的生活。这些文人所写的诗词，往往会有一种清雅淡泊的韵味。
以王维为例，是中国文学史上多才多艺的文人。他21岁考取进士，曾官至尚书右丞，但因官场争斗，多次受贬被逐，又多次被提拔重用。安史之乱后平定以后，王维感到仕途的坎坷，让他心灰意冷，终于“退朝之后，焚香独望，以禅三诵为乐”，隐居陕西蓝田终南山中。由于官场险恶的钩心斗角，使王维的内心希望拥有安静祥和的精神世界。正如刚才讲的《山居秋暝》诗，此诗洋溢着诗情画意，最能体现王维诗中有画的特点。诗人在有限的篇幅中，选择最富有感染力的自然景色和山水风光，以灵活多变的手法交织成一幅清新和谐、宁静高远的图画。诗中描绘的清新、美好的生活画面，反衬出诗人对官场的厌恶，而映现在画面中的泉水、翠竹、莲花，既是诗人高尚情操的写照，也是对诗人所追求的理想境界的烘托。 王维在他隐居的终南山附近的一个叫鹿柴的地方写了一首诗：《鹿柴》：
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙之处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。前两句“静中有动”，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。后两句“动中有静”，描写光影流动，又充满寂静的感觉。该诗落笔先写“空山”寂绝人迹，后以“但闻”一转，引出“人语响”来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉。最后以青苔结尾，由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只能是自己的自言自语，空山异常幽静。作者的描写，似随手拈来，不着痕迹，敏锐的感觉独具匠心。
以一“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”诗句出名的东晋南朝诗人王籍，虽没有象王维那样一生大起大落，也没有最后隐居山村。但由于他的“诞纵酣饮，不持检操”的放荡性格与朝廷格格不入，出任地方官遭罢后，王籍就在朝廷担任一些闲差。文人缺乏处理繁杂政务的历练，现实的平庸又让王籍难以适从，他很郁闷，常常“忽忽不乐”。为舒解心中不快，他经常混迹于市井酒肆，与泼皮无赖称兄道弟，狂饮啸聚。因此王籍的诗，也与王维一样，动中有静，动中求静，在诗的世界里寻找属于自己的宁静世界。《入若耶溪》的最后两句“此地动归念，长年悲倦游”，正表露了诗人面对赏心悦目的林泉美景，联想起官场的复杂和长年游宦生活的疲倦，不禁激起的归隐若耶溪的念头。
再说唐代诗人贾岛，因他的诗多为苦涩，又常因斟酌诗中文字而苦思冥想，故被称为“苦吟”诗人。他早年参加科考，但屡次失利，后出家为僧，号无本。因斟酌“推”、“敲”诗句而无意中撞到韩愈的车队，由此开始被韩愈赏识。在韩愈的劝说下，还俗应举，中了进士，走上仕途。文宗时，又因受无辜诽谤，被贬逐到四川蓬溪做小官。因此可见贾岛的一生也是相当艰辛的。由于早年为僧，进入官场后就发现许多现实世界与佛门思想的巨大差距，就常常苦闷、抑郁。因此，贾岛也只能在诗作的意境中享受没有官场争斗的片刻安宁与寂静。
诗歌中的静与动
教学目标：1、引导学生了解诗歌中动景与静景的关系
2、引领学生体会中华诗歌的美妙之处
教学重点：1、让学生能从诗歌中找到动态和静态的景物
2、引导学生理解诗歌中动静结合、以动衬静的手法
教学难点：引导学生理解化动为静、化静为动、以静衬动的手法
教学过程：
一 导入
首先，我们来欣赏几张照片。摄影师运用了快门的技巧，在同一张照片张呈现出了静态与动态。或清丽，或落寞，或风云变幻，或笃定永恒，就在这动态与静态的呈现中。
不只是现代的摄影师，古代的诗人们，也非常注重在诗歌中描绘动态和静态的景物，以期塑造出别致灵动的艺术形象。今天，我们就来探究诗歌中静与动。
二 动静的五种关系
诗歌中静态与动态的关系有很多种，今天我们着重学习以下五种：动静结合、化动为静、化静为动、以动衬静、以静衬动。
第一种：动静结合，相映成趣。即同时描写静态的事物和动态的事物,让静景动景相辅相成，相映成趣。
宋代诗人潘大临，其诗得法于苏轼，为黄庭坚所赏识，他的组诗《江间作四首》一直备受人们称赞。 《江间作四首（其三） 》
西山连虎穴，赤壁隐龙宫。
形胜三分国，波流万世功。
沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。
最羡鱼竿客，归舡雨打篷。
这首诗歌中哪幅画面具有动静结合的特点呢？
“沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。”前一句，俯视沙滩，一片明亮，原来是一群白鹭栖息于此；仰望天空，天空如此辽阔，鸿雁正在振翼高飞，却似在后退。一 “拳”一“退”构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
第二种：化动为静，以静写动。即把运动着的事物当作静止的事物来写，想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。
李白的《望庐山瀑布》，我们很熟悉。这首诗歌中哪一句是把动态景物当做静态景物来描写了呢？ “遥看瀑布挂前川”，这句写出了遥看瀑布的第一眼形象，将流动的水当作静止的布，瀑布像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象，也包含着诗人对大自然神奇伟力的赞颂。
第三种：化静为动，以动写静。把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。
宋代文学家王安石在好友杨德逢的屋壁上题写了一组诗，很是著名。
《书湖阴先生壁二首》（其一）
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这首诗歌中哪个静态的意象被描写得具有了动态呢？
青山。“两山排闼送青来”，一个“送”字，把静止的青山给写活了。院落附近的青山，不仅深翠欲滴，而且竟似推开小门，扑向庭院而来，兴奋又热烈。这种描写给予读者的美感极为新鲜和生动。
第四种：以动衬静，更显其静。虽然画面中有静景，有动景，但是静动景色有主次之分，即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态
王维的《山居秋暝》描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的风光，它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，而这恬静优美并不仅仅靠静态的意象体现，动态的意象也能构建宁静的画面。你能找出用动态写出静景的诗句吗？
“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下斑驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的幽清明净。
第五种：以静衬动，静中蕴动 。通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态。 唐代诗人李颀的作品《琴歌》描绘了一次宴会听琴的情景。前六句以室外凄清的秋景来反衬华堂上烛火融融的温暖欢乐。第七八句“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。”一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听琴歌的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴声勾魂夺魄的心灵穿透力。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，忘记了漫长的黑夜。此刻的场面看似是静态的，但是在这静态之下，听者的内心却无法平静，涌动了千般万般的心绪。
三 小结
诗歌中的静景与动景俯拾即是，诗人们巧妙的运用静与动的各种关系，使画面更具美感，使意境更加独特，使情感的抒发，更加水到渠成。我们在赏析古典诗歌时，也应更加留意诗歌中静与动，体会中华文化的美妙之处。
七 步 诗
【三国 魏】曹植
煮豆持①作羹②，
漉③菽④以为汁。
萁⑤在釜⑥下然，（燃萁煮豆）
豆在釜中泣。 （表达了诗人的悲伤和痛苦）
本自同根生， （悲愤、斥责）
相煎何太急?
注释
持：用来。
羹：用肉或菜做成的糊状食物。
漉：过滤。
菽：豆。这句的意思是把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁作羹。
萁：豆类植物脱粒后剩下的茎。
釜：锅。
意思
锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去留下豆汁来作羹。豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。豆子和豆秸本来是同一条根上生出来的，豆秸煎熬豆子又怎能这样的急迫呢？
诗人以燃萁煮豆这一日常生活现象设喻，表达了诗人对手足相残的悲愤，同时也发出了理直气壮的斥责。
伴你欣赏诗
这首《七步诗》巧妙的运用了比喻和拟人的修辞方法，表达了诗人曹植对手足相残的悲愤，同时也发出了理直气壮的斥责。诗的前四句描述了燃萁煮豆这一日常生活现象。曹植以“豆”自喻，一个“泣”字，充分表达了受害者的悲伤与痛苦。后两句笔锋一转，抒发了曹植内心的悲愤，这显然是在质问曹丕：我与你本是同胞兄弟，为什么要如此苦苦相逼？ 诗词巧链接
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
——王维《九月九日忆山东兄弟》
谁无兄弟，如足如手？ ——李华《吊古战场文》 但愿人长久，千里共婵娟。 ——苏轼《水调歌头》 度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。 ——鲁迅《题三义塔》 鸟 鸣 涧
【唐】 王维
人闲桂花落，（静态描摹）
夜静春山空。
月出惊山鸟，（以动衬静）
时鸣春涧中。
注释
涧：夹在两山间的水。
闲：安静。
时：时而，偶尔。
意思
夜晚，人们都安静下来，只觉得桂花在春风中簌簌飘落，夜静悄悄的，山中显得特别空寂。月亮升起来了，惊醒了山里正在栖息的鸟，时而在山涧中鸣叫。
与你议主题
这首诗描绘了春天夜晚山中空寂幽静的景色，表达了诗人对山中春景的喜爱之情。 伴你欣赏诗
这首充满诗情画意的小诗，描绘了春天的夜晚，山中美丽、空寂的景色，前两句是静态的描摹，后两句以动托静，以有声写无声，借被惊醒的山里的鸟儿，偶尔在山涧中发出的鸣叫，衬托山里的宁静。“月出惊山鸟”一句写得颇富创意。月亮出来本来是无声无息的，
但它的出现，它的光亮却惊醒了栖息的山鸟，更显山里月亮之明，山中夜晚之静。 诗词巧链接
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。——王维《鹿柴》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
——张继《枫桥夜泊》
3.芙蓉楼送辛渐（在芙蓉楼送别好朋友辛建）
【唐】王昌龄
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。【静的古诗】
注释：
（1）芙蓉楼：润州（今江苏镇江)的城楼。
（2）辛渐：诗人的一位朋友。
（3）吴：三国时的吴国在长江下游一带，所以称这一带为吴。
（4）平明：清晨。
（5）楚山：春秋时的楚国在长江中下游一带，所以称这一带的山为楚山。
（6）一片冰心在玉壶：冰在玉壶之中，比喻人清廉正直。冰心：比喻心的纯洁。
解释：
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，清晨送走好友，只留下楚山孤影。到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁。
中心：
这首诗是诗人送别友人的表白，表明了诗人藐视功名利禄，不向排挤陷害自己的恶势力屈服，永葆高洁清廉的崇高气节。
赏析：
这首诗写景从大处着墨，画面浩渺开阔，抒情则细腻含蓄。诗的前两句写夜雨的寒意不仅给吴地江天增添了几分萧瑟，而且弥漫于两位即将离别的朋友心头。诗人将惜别的凄楚氛围凝聚在楚山上，表达了诗人心中的惆怅。诗的后两句笔锋一转，从凄清孤寂中振奋起精神，以“冰心”和“玉壶”自喻，表明自己不会因为官场的坎坷遭遇而改变气节，不会同流合污、随波逐流的心志。
课外诗词：
1.海内存知己，天涯若比邻。 王勃《送杜少府之任蜀川》
2.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 李白《赠汪伦》
3.故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
4.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王维《送元二使安西》
4.江畔独步寻花（诗人在江边独自散步，欣赏鲜花）
【唐】杜甫
黄四娘家花满蹊，【静的古诗】
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
注释：
（1）江畔：江边。
（2）独步寻花：一个人一边散步，一边赏花。
（3）蹊：小路。
（4）留连：舍不得离开。
（5）恰恰：这里形容鸟叫声和谐动听。
解释：
黄四娘家周围的小路旁开满了鲜花，千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺在花间不断地欢唱。
中心：这首诗描绘的是一幅万紫千红、繁花似锦的春景图，表现了诗人对生活的热爱和对自由生活的无限向往。
赏析：
这首诗描绘了一幅万紫千红，繁花似锦的春景图。诗的前两句写花多。“花满溪”：“压枝低”形象写出了春花的繁盛，遮盖了小路，压低了花枝。后两句写花间景象。“留连戏蝶时时舞”从侧面写出了春花的鲜艳芬芳。“自在娇莺恰恰啼”即表明了诗人赏花时黄莺在啼啭鸣叫，更体现了此时诗人愉快的心情。所以在作者心中，彩蝶在为自己跳舞，黄莺在为自己歌唱。整首诗简洁明快，动静结合，把乡村生活刻画得有声有色，意境十分优美。
课外诗词：
1.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
贺知章《咏柳》
2.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
杨万里《晓出净慈寺送林子方》
3.远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
杜牧《山行》
4. 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元《江雪》
5.石灰吟
【明】于谦
千锤万凿出深山，
烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，
要留清白在人间。
诗意：经过千锤万凿从深山里开采出来的石头，把烈火的焚烧看得平平常常。粉身碎骨也不怕，只要能把自己的清白留在世界上。
①吟：古代诗歌的一种形式。【静的古诗】
②若：好像，
③等闲：平常。
④清白：指高尚节操。
诗歌前两句写石灰明显而可贵的特征，后两句写出了诗人的高尚情操。
《石灰吟》这首诗借吟咏石灰，表现了诗人不畏艰险，不怕牺牲，在人生道路上清清白白做人的高尚情操。
这是一首借物言志的诗篇。诗中借吟咏石灰，表现了诗人不畏艰难、坚贞不屈的高尚品质。诗歌首句写开采石灰岩的艰难困苦，说明石灰从出世时即经过磨练。次句写石灰烧制过程中要经过烈火煅烧，面对严酷的考验，从容自若，处之泰然。后两句借石灰之口，一语双关，表达了诗人不怕牺牲的精神以及永留高洁品格于人间的追求。是个运用了拟人、借喻等修辞手法，形象生动，语言铿锵有力。
同类诗词：
①人生自古谁无死，留取丹心照汗青！————文天祥《过零丁洋》
②生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。————李清照《夏日绝句》 ③一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。————秋瑾《对酒》
④我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。————谭嗣同《狱中题壁》
6.竹石
【清】郑燮
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
诗意：主子抓住青山毫不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。千种磨难万种打击仍然坚韧劲拔，不管你刮的是什么风。
①任：任凭。
②尔：你。
诗歌前两句写竹子的特点，是状物，后两句写主子的精神，是抒情。
《竹石》借描写扎根在石缝中的竹子的坚韧劲拔，表现了诗人那种坚定顽强、不畏艰险、刚正不阿的品质。
这首诗借物言志。通过描写生长在岩石缝中竹子的坚韧劲拔，表现了诗人不畏艰险、刚正不阿的品质。“咬定青山不放松”，一个“咬”字充分表现了竹子矢志不渝的刚毅性格。次句表明竹子对生存条件并无过高要求，显示出它的生命力十分顽强。诗的后两句写竹子经历磨难之后，照样坚韧劲拔，暗喻诗人经历人生的磨难艰险而操守更加坚定。诗歌语言质朴、形象生动，寓意深刻。
同类诗词：
①我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。————王冕《墨
梅》
②秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。————元稹《菊花》
③兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。————汪士慎《空谷幽兰图》
闻官军收河南河北
【唐】杜甫
剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
意思：
闻：听说。
官军：指唐王朝的军队。
漫：随意地，胡乱地。
青春：指春天的景物。作者想象春季还乡，旅途有宜人景色相伴。
全文意思：
忽然间从剑外传来了收复蓟北的消息，我刚刚听到这个喜讯，眼泪就洒满了衣裳。再看看妻子和孩子，哪里还有一丝忧伤。我胡乱地把诗书一卷，高兴得简直要发狂了。在大晴天里放声高歌，畅饮美酒，趁着这春光的陪伴，我正好回到我的故乡。方舟从巴峡东下，穿越那巫峡的叠嶂，顺流而下，一过襄阳，就一直奔向洛阳。
中心思想：
《闻官军收河南河北》写出了诗人听到官军收复失地的消息后欣喜若狂的心情，表达了诗人强烈的爱国之情。
伴你欣赏诗：
这首诗写出了诗人听到官军收复失地的消息后欣喜若狂的心情。一个“喜”字贯穿全诗。前四句由“忽传”到“初闻”，再到“却看”“漫卷”，几个连续动作把惊喜的心情描绘得淋漓尽致。后四句通过想象，尽情描写“喜欲狂”时的激动心情；不但要高歌痛饮，而且恨不得趁着这大好春光马上回到家乡。表达了诗人强烈的爱国之情。
诗词巧链接：
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
1、心静即声淡，其间无古今。——白居易<船夜援琴>
2、采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明的<饮酒·结庐在人境>
3、官曹称心静，居处随迹幽。关于静心的诗句。——白居易<赠吴丹>
4、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮
5、凡事大半天注定，何必三更费心肠。
6、病来心静一无思，老去身闲百不为。——白居易<斋月静居>
7、天清江月白，心静海鸥知——李白<赠汉阳辅录事其一>
8、汲井漱寒齿，清心拂尘服。闲持贝叶书，步出东斋读。——柳宗元<晨诣班超师院读禅经>
9、菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。
10、石室人心静，冰潭月影残。关于静心的诗句。——贾岛<寄白阁默公>
11、结庐在人境，12、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——王维<山居秋暝>
13、安禅未必需山水，灭却心头火自凉。
14、鸟穿浮云云不惊，沙沉流水水尚清。任他尘世多喧嚣，静我凡心立功名。
15、真源了无取，妄迹世所逐。——柳宗元<晨诣班超师院读禅经>
一、关于春季的古诗
1、<惠崇春江晚景>
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
2、<春晓>
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。关于四季的古诗。
3、<钱塘湖春行>
唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿树阴里白沙堤。
4、<春雪>
唐·韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
5、<初春小雨>
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。关于四季的古诗。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
6、<晚春>
唐·韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
7、<忆江南>
唐·白居易
日出江花红似火，山寺月中听桂子，郡亭枕上看潮头。
8、<春游湖>
宋·徐俯
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
9、<江南春绝句>
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
10、<咏柳>
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
11、<春夜喜雨>
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
12、<鸟鸣涧>
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
二、关于夏季的古诗
1、<晓出静慈寺送林子方>
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2、<所见>
清·袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
3、<孟夏>
唐·贾龠
江南孟夏天，慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
4、<小池>
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头。
5、<夏景>
明·朱瞻基
景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。
穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。
6、<夏意>
宋·苏舜钦
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
7、<闻蝉>
唐·耒鹄
绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。
莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。
8、<夏日六言>
宋·陆游
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
9、<山亭夏日>
唐·高骈
绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
10、<夏日对雨>
唐·裴度
登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。
11、<仲夏>
唐·樊旬
江南仲夏天，时雨下如川。
卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。
12、<四时田园杂兴>
宋·范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
三、关于秋季的古诗
1、<望洞庭>
唐·刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
2、<秋夜将晓出篱门迎凉有感>
宋·陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，难望王师又一年。
3、<秋词>
唐·刘禹锡
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
4、<秋思>
唐·张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
5、<秋月>
宋·程颢
清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
6、<中秋月>
宋·苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
7、<秋日>
宋·程颢
闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
道通天地有形外，思入风云变态中。
富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。
8、<宿建德江>
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
9、<秋夕>
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
10、<山行>
唐·杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
11、<山居秋暝>
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
12、<夜雨寄北>
唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四、关于冬季的古诗
1、<江雪>
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒舟雪。
2、<夜雪>
唐·白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
3、<雪梅>
宋·卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
4、<雪梅>
宋·卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
5、<山中雪后>
清·郑燮
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
6、<观雪>
宋·杨万里
坐看深来尺许强，偏於薄暮发寒光。
半空舞倦居然嬾，一点风来特地忙。
落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。
倩谁细橪成汤饼，换却人间烟火肠。
7、<雪望>
清·洪升
寒色孤村暮，悲风四野闻。
溪深难受雪，山冻不流云。
鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。
野桥梅几树，并是白纷纷。
8、<夜雪>
唐·白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
9、<梅花>
宋·王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
10、<问刘十九>
唐·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉，
晚来天欲雪，能饮一杯无?
11、<除夜有怀>
唐·崔涂
迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正飘泊，明日岁华新。
12、<青松>
当代·陈毅
大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，待到雪化时。
1、花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。——曹雪芹<红楼梦>中<葬花吟>
2、树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。——陈宝琛<西郊落花歌>
3、寥落古行宫，宫花寂寞红。——元稹<行宫>
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。关于花的诗句。
5、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易<钱塘湖春行>
6、花飞万点愁如海。
7、灼灼百朵红，戋戋五束素。
8、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
9、柳色黄金嫩，梨花白雪香。
10、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日若飞絮。
11、春且住，见春到，天涯芳草迷归路，怨春不语。关于花的诗句。
12、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍<己亥杂诗>
13、落花飞絮茫茫，14、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
15、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
16、人闲桂花落，夜静春山空。——王维<鸟鸣涧>
17、贵贱无常价，酬直看花数。
18、落花有意随流水，流水无心恋落花。——<续传灯录·温州龙翔竹庵士珪禅师>
19、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
20、落红不是无情物，化做春泥更护花。
21、落花人独立，微雨燕双飞。
22、闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
23、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼<惠崇春江晚景>
24、满园春色关不住，一枝红杏出墙来。
25、零落梅花过残腊，故园归去又新年。——李频<湖口送友人>
26、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
27、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
28、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
29、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫<江南逢李龟年>
30、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白<赠汪伦>
31、宠辱不惊，看庭前花开花落去留无意，望天空云卷云舒。
32、池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
33、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
34、杨花尽子规啼，闻道龙标过五溪。
35、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
36、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参<白雪歌送武判官归京>
37、落花流水春去也，天上人间。
38、共道牡丹时，相随买花去。
39、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
40、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
41、满地芦花和我老，()归家燕子傍谁飞。——文天祥<金陵驿>
42、雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
43、寒梅最堪恨，常作去年花。
44、墙角树枝梅，凌寒独自开。
45、虽然没直接写花落，但意境更胜一酬。
46、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然<春晓>
47、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
48、四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。——李颀<送陈章甫>
49、为草当作兰，为木当作松。
50、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦<苏溪亭>
51、花自飘零水自流，一处相思，两处闲愁。——李清照<一剪梅>
52、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护<题都城南庄>
53、幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。
54、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然<过故人庄>