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《让子弹飞》经典台词
姜文经典台词(一)
《让子弹飞》经典台词
1、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴！
2、城里的女人就是白啊！
3、连小凤仙是谁都不知道还当妓女？那是誉满全城的鸡！
4、谁是穷人？谁穷，谁就是穷人！
5、姜文摸着刘嘉玲的胸：夫人，兄弟我此番只为劫财，不为劫色。说好了，咱们是同床，但不入身。若是兄弟我有冒犯夫人的举动，手枪在此，你随时可以干掉我。若是夫人有任何要求，兄弟我也决不推辞！
刘嘉玲千娇百媚：一日夫妻百日恩呐。反正呢，我就是想当县长夫人。谁是县长，我无所谓！兄弟，别客气嘛。
6、葛优嫉妒刘嘉玲与姜文上了床，扑到刘嘉玲身上威胁：“要不是时间不够，我就把你给办舒服了……”
7、姜文：我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平！
8、葛优：这他妈的税都收到公元2010年啦！
9、姜文给葛优一分钟时间，让他说出钱在哪儿。葛优吓得直哭。 姜文：哭也算时间哦！
10、姜文：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这里叫莫扎特。 张默：你还能听出是穆扎来？
姜文：有时候能。
张默：什么时候？
姜文：唱片上写着他名字的时候。
11、 四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊！
12、不好色的县长不一定是好县长。
13、周润发对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。
14、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走。步子迈大了，容易扯着蛋！
15、葛优：灯火阑珊处，他蓦然回首，而我却在灯影里。
16、周润发：黛玉、晴雯给我出来。
葛优：怎么只出来一只女子？
姜文：她叫黛玉晴雯吧！
周润发：我给她起了个日本名字——黛玉晴雯子！
17、周润发：师爷高！县长硬！
葛优、姜文：黄老爷又高又硬！
18、我演砸了吗？我怎么觉着才刚刚开始啊！
19、胡万：你叫张麻子？可你脸上没麻子啊！
姜文：黄四郎脸上有四吗？
胡万：了然，了然！
20、世界上本没有路，有了腿便有了路。
21、老三：她们是妓女！是穷人吗？
老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿！
22、师爷：六个人，还当着人家男人的面，呸，不要脸。我都关着灯。
太不要脸了，太不要脸了，呸！或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是，还当着人家的面，恶心，呸，太恶心了。
23、大哥：大哥，我从来不做仗势欺人的事儿你还不了解我吗！我...我喜欢被动的！
大哥，你还不了解我吗？我万事不求人！
大哥，你还不了解我吗，我做事从来不留活口！
大哥，你不会怀疑我吧。我虽然岁数最大，但是我..到现在都还...俗称处男 ！
看我干嘛？如果是我的话...那么趴在桌子上的就会是她丈夫了！
姜文此时感叹到：看来各位兄弟都是身怀绝技的人啊...
24、死了的人比活着的人有用！
25、周润发：I’m sorry.
胡万坚定而又颤抖的回答：My pleasure, sir!
26、葛优：老爷，这位便是人称“为钱死，为钱亡，为钱愿当武大郎”的山西票号东家钱老板。钱老板，这位就是传说中“潘安再世，一朵梨花压海棠”的我家老爷张乡绅。
27、姜文：住嘴！你可以侮辱我的职业，但你不能侮辱我的容貌。你可以叫我王麻子，但你不可以说我是“王大麻子”！你睁大狗眼看看我脸上哪有麻子？顶多有颗美男痣。咱们熟归熟，小心我告你诽谤。
28、枪响后手下弟兄问：“大哥，怎么没打中呢？”姜文笑答：“让子弹飞一会儿。”【姜文经典台词】
29、葛优：寡妇不能碰啊！必有大灾！
姜文：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡！
30、姜文：做夫妻最要紧的是什么？
葛优：恩爱！
姜文：做县长最要紧的是什么？
葛优：忍耐！
31、何止是愚蠢？简直就是愚蠢！
32、姜文：你觉得是你对我重要？还是钱对我重要？
周润发：我！
姜文摇摇头
周润发：不会是钱吧？
姜文：你再想想？
周润发：不对，还是我！
姜文：其实你和钱对我都不重要，重要的是“没有你”对我很重要！
30葛优：你是要睡我呢？还是要杀我呢？
姜文：先睡后杀！
葛优：那你还是杀了我吧！
姜文：我杀了你还怎么睡你？
镜头一转，姜文在床上抱着葛优说：“我是要跟你一起睡，不是要睡你。我喝醉了，不能欺负一个寡妇去。”
葛优笑。【姜文经典台词】
31、葛优：你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被马匪劫了...
32、姜文：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜！
33、姜文：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！
34、大哥，我讨厌吗？你要是觉得我不讨厌，我就继续欺负他。你要是觉得我讨厌，我立马消失！
35、葛优作深情状，回忆道：那年她十七，我也十七。
姜文：咽回去！
葛优：我很少和人讲心里话，这话到嘴边了，你让我咽回去啊！ 姜文：咽回去。你是个骗子，反正说出来也是假的！
36、胡万对胡军：我这儿是珍藏版地雷，世上只有两颗，Made in USA。”
37、葛优：屁股疼。
姜文：别屁股疼了，屁股在树上呢。
葛优：树上的屁股兜里有五张委任书。
38、花姐一把手枪对着自己一把手枪对着姜文说：老二已经走了，现在老三也要离开了，我们三个就这样被你拆散了！
39、葛优：我呸！黄老财，你大爷我过的桥比你走的路还多，吃过的麻辣烫比你嚼的串串香还多，砍过的脑袋比你家的姨太太还多。想忽悠我？没门！今天我要过瘾过到底，把你们全灭了。
40、葛优：这鸡叫成电台了，我看行！
姜文电影风格
姜文经典台词(二)
黑色幽默••人生探索·悲剧内涵
绪论
姜文作为导演，迄今为止一共拍摄了四部作品，但是他的独特气质和精神直接作用在影视作品中，让他的电影形成了强烈的个性特征。姜文的诗人气质造就了他的诗电影，他的男性魅力造就了他的性别电影，他的幽默造就了他的黑色幽默电影。其作品的鲜明艺术特色是中国电影界一次成功的探索，并为中国电影今后的发展提供了参考和借鉴。我们说天才与疯子只有一线之隔，姜文跨越这个界限把他和他的电影一并带入经典的行列，为中国电影提供了一个更高的维度，注入了新的活力。
不难看出，他的电影有着特有的创作风格，随处展现出独有的姜氏黑色幽默。姜文电影在特定的历史背景下，展示了对人性的主题探讨、多元化的叙事内容及死亡与生存的哲学意蕴。然而，姜文电影是一种喜剧包裹下的悲剧电影,他所真正展现出来的艺术特征即是悲剧。
正文
姜文是中国电影史上独具特色的个性导演之一，他的作品以独特的叙事方式对事物和事件进行阐释。从影片《阳光灿烂的日【姜文经典台词】
子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》到《让子弹飞》，姜文拒绝了传统的电影叙事模式，以独具特色的手法创造出个性化的电影叙事空间。
看似有着后现代主义特征的姜文电影，在颠覆与建构的同时为影片注入更多的是一种无奈与悲观的情绪，而这种隐藏在轻松嬉笑的画面背后的悲剧色彩。无论是在主题阐释、叙事结构以及哲学意蕴层面上都一直存在。因此，姜文电影在真正意义上可以称之为一种悲剧电影。
一、姜文电影的历史观
历史的个人化。姜文生得早，没有赶上“告别革命”的好日子。从某种意义上说，他是不断革命时代的产儿，却生长在一个告别革命的年代。这个问题是他人格的一部分，他需要一种表达，但他似乎也并没有试图解决这个问题。他只是讲了一个寓言，结尾要靠我们自己来完成。姜文拍摄的四部电影像是描写了一个自己的成长史，从《阳光灿烂的日子》里对青春的回忆，到《鬼子来了》里对人性的思索，以及《太阳照常升起》中梦境中的塑造，直至《让子弹飞》中他想要表达的晚年的落寞，都是发自内心的真实写照。在这四部影片中都依附于姜文颠覆的历史并不断深入对人性的探讨，通过探讨表达了姜文对于世间事物和人物的一种
无奈和怜惜。
对乱世的偏爱。姜文的每一部作品都有非常鲜明的时代背景，从自《阳光灿烂的日子》的文革年代，到《鬼子来了》抗战时期，再到《太阳照常升起》的“那个极度压抑个人欲望的时代”，最后《让子弹飞》的北洋时期，不难看出，他偏爱乱世。乱世，有美学意义上讲有着复杂与戏剧性。有趣的是，在对乱世的描摹中，姜文所呈现的历史观与许多导演大相径庭，迥异于常人的定式思维。他强调个体的命运、偶然事件对人物的强烈冲击，这种影响可以挣脱时代束缚，他在建造的是一种精神情感上的乌托邦。最显而易见的例证便是他的处女作《阳光灿烂的日子》，在反思说、伤痕说、迫害说中，姜文展现文革的视角另辟蹊径，以个人式的幻梦和奔放覆盖了那一切。他选择了青春的“成长”切口，以一双16岁的眼睛看那个时代。而一切表征都源于态度，姜文也正是通过他的视角表明，他无意讨好任何人，或者安慰任何人。
对历史的颠覆表达。照上文所说，姜文实际上把历史设置为“是一种充满虚构和想象的叙事，是一种叠加着人类现实渴望和梦想的记忆机制”。身份不明的人物诡异地存在，在姜文设置的历史背景中主人公各自演绎着不同的悲喜人生。如在影片《鬼子来了》中，姜文并没有按照传统的抗战叙事模式，或是表现传
统意义上日本人对于中国人的屠杀，而是采用黑色幽默的方式展示了一个道德的迷惑。他重新审视历史，把以往的涉日题材统统踩在脚下。从每个个体的“人性”角度出发，展现了花屋小三郎的各种变化：从信誓旦旦地为天皇效忠到面对死亡时对于马大山的求饶直到最后恢复杀戮的本性，无疑不展现了真正的人性特质。这种表现手法虽然荒诞，但其中所具有的内涵则更有深意。正如对马大山的人性展示一样，从善良、懦弱到坚定、愤怒，马大山的人性更值得我们思考，即使是瞬间绚丽的复仇和情感的爆发，但我们却感到了丝丝的悲凉。这种令人叹息的感情用幽默的形式表达出来，让观众在苦涩的笑容中饱含泪水，这种手法使观众更加深刻地铭记因这段历史所受迫害的人们。讽刺入骨的黑色幽默，独具匠心的色彩运用，形形色色的隐喻，扭曲的战争和人性的残暴，它们都被一一放大，让人感受到时代的阴冷和荒诞，像极了高度戏剧化后的口述史。又如《太阳照常升起》 中，虽然影射了文化大革命，却没有直接地展现真实历史的痕迹，反而充满各种交错的时空，亦真亦幻，让人无法捉摸。对人性的多层面探讨。电影中虽然没有清晰的历史背景，却有着个性鲜明的人物设置。每个人物的存在都有其特有的含义，在每个人物身上所展现的特质正是姜文对人性的一种解读与认知。进入到充满转型意味的《让子弹飞》，北洋时期被处理成一个无政府权威存在的乱世。每个人都在寻求生存之道，各施其能，招摇撞骗、拿枪使刀。这部作品更具有现代性和时代感，这是对当今社会中的人性
的一种变向映射。不论是张麻子还是师爷，还是黄四郎，都是极具个性的代表，他们身上所表现出的特点映射了现代社会中的人的本性特质，并不是空洞虚无的存在。
不难看出，姜文的部分电影虽然脱离真实历史而存在，但其中所包含的对人性的探讨却尤为明显。正是这种思考与拷问，让观众看到了姜文内心的某种担忧与悲观主义色彩。每部影片的主题都暗含着他在英雄主义之后的纠结与落寞，表现了姜文电影的悲剧主义色彩。
二、多元化的影像叙事风格
声音的个性化。画面、声音、蒙太奇是影视艺术的基本语言。在姜文的电影中，每一部在声音的处理上都带给人留下一些特别的印象。人物的语言在一定程度反映出了这个人物的个性特征及气质，音乐营造了特定的氛围，表达着特定的感情，还可能起到承上启下的作用。首先，在《阳光灿烂的日子》则是以运用大量的独白来表现人物内心世界为特色。片中的独白用口述的方式来表明马晓军自己内心的恐慌，对过去的回忆以及加以幻想，直至自己也无法分辨现实与梦境，给影片增加了神秘感。“北到任何记忆力的东西，事实上这种变化已经破坏了我的记忆，使我
让子弹飞观后感
姜文经典台词(三)
[篇一:电影<让子弹飞>观后感]
<让子弹飞>这部电影里有一句台词我很喜欢，“站着就把钱给挣了!”欣赏之余，忽然想到了一个问题。当今社会，到底谁能站着就把钱给挣了?
照理说，在一个官有化的社会里，当官的必然是一个强势的阶级，他们是最有可能站着挣钱的。仔细想想，其实不然。德国铁血宰相俾斯曼有句名言:“你只要去当官，就注定没有自由。让子弹飞观后感。”这是句非常富有哲理的话。你只要处在官僚阶级之中，就必然会有各种各样的上级，古语说，官大一级压死人。在这些形形色色的上级面前，你固然挺不起胸膛，更要命的是，除非你是官员中最大的那个，默然出现在自己的心头。百姓们为什么最后有勇气拿起qiāng杆对抗了?不是正义的号召，因为直到黄四郎的死讯传来，没有后顾之忧之后，他们才突然变得血气方刚，勇猛杀敌!胜利后大家为什么不欢而散、各分东西?老大哥张麻子最后成了一个人，没有了战争的硝烟他显得茫然迷惑、一无是处，华丽的马车与颓废的老马形成了鲜明的对比，到底要何去何从呢?马车里隐约传来一阵阵说笑声，却还是静的可怕……
无论是从剧情上，还是从演员表现上来说，<让子弹飞>这部贺岁片都值得一看。
[篇五:让子弹飞观后感]
看完这部影片后，我想到的是一部叫<无耻混蛋>的外国影片。<让子弹飞>与这部影片有异曲同工之妙。但是<让子弹飞>更具有中国特色，对中国人的人性描写和刻画更多些。
片中的汤师爷就是大多数中国人的一个模型，胆怯，欺软怕硬，贪财，妥协，逃避，顺从，但是他善良，分得清善恶。这是在我身边常常能够见到的小人物。
有时候，能够在报纸上，或是在电视的新闻里看到，当有人遇见危险，路人常常冷漠相对，没有人愿意出手相助。这就反映了人们矮小的心理。他们不愿帮忙，并非出自于他们落井下石的恶意，而是怕给自己惹上麻烦。汤师爷就是这种没有安全感，没有能量的一个代表，当然，也谈不上担当。所以，在师爷最后死的时候，他对张麻子说，“你斗不过黄四爷”。但师爷却特别的善良，在生命的最后，要求张麻子“不要回鹅城”。
这里面的鹅城，我不知道，意图是否是在说明，那个城里的百姓都是任人宰割的。
其中反映中国人从众心理的，就是在张麻子攻黄四爷的碉堡的时候，张麻子当众砍掉了黄四爷替身的头，大家才一哄去了黄家。真的黄四爷没有死，而大家仍然是成功的攻下了黄家的碉堡。这说明，在对待恶霸的时候，不是大家没有能力将他打翻，却是因为大家胆怯。
我个人最喜欢的片段是，关于张麻子身世的那一段。张麻子叫张牧子，是跟随将军打仗出身的战士。因为军阀割据，自己不愿委身于人，所以落草为寇。人们以为是土匪就不能是张牧子，理所应当的是张麻子，张麻子脸上不应该是干净的，他就应该是满脸的麻子。
为什么，我们的生活，总要顺从一些，莫须有的东西呢?
[篇六:让子弹飞观后感]
2010年有两部电影是我格外难忘，一部是<阿凡达>另一部是<让子弹飞>，其中，<让子弹飞>给我留下了深刻的影响。
电影主要讲述了山中的麻匪劫持了一辆坐着买官的人的火车。麻匪的头——张麻子扮成买官的人和软弱能的老汤去鹅城骗财，到了鹅城，张麻子看见了贪官黄四郎虐待人民，不禁生出一股同情之情，便用计谋战胜了黄四郎，让鹅城的老百姓过上了幸福的生活。
电影中的张麻子的形象无疑是从西部牛仔形象演变而来的——维持正义，敢打抱不平，喜欢用qiāng声向人们示威，但这些却被融入了官场，爆露出了官场上的种种不良的现象。在现实的社会中的确有这样的事情，比如说陈水扁，他在台湾贪污了好几个亿，在监狱中用种种方法出狱，继续在外面贪污，像在台湾上的一颗污点——就是<让子弹飞>中的黄四郎，只不过张麻子变成了无形的法律——最后结果也是依法处置。这部电影可以说是一张过滤纸，用镜头述说了中国官场上的一个字，那就是——贪。它几乎成了整个中国，乃至全世界的腐败，用不合法的手段随意拿钱——这是中国的经济一直滑落，假若全世界没有了贪官，那么就没有了腐败!没有了落后!更没有了贫穷!其他国家早已开始号召，但唯有中国，为贪官而烦恼，因贪官而贫苦，贪官似乎成了中国特别的标志，我们应该行动起来!铲除那些让中国落后的贪官!不让<让子弹飞>中的黄四郎出现在我们伟大的祖国上!