岁月神偷护士

【www.guakaob.com--护士资格证】

岁月神偷护士篇一
《岁月神偷》

影视作品赏析

——浅析《岁月神偷》

院系：影视学院

班级：广播电视编导七班

姓名：刘亚丁

学号：100504241734

指导老师：张智

《岁月神偷》赏析

【题目】 做人，总要信。

【摘要】影片以导演罗启锐六十年代末的经历为背景，描述了以造鞋为生的罗氏一家人当时的境遇，并通过这几个主要角色、一段浪漫的初恋、以及当日的种种人情世故和生离死别，带我们回到一个令人怀旧的旧香港，重新经历我们的经验，也重新塑造我们的集体回忆。影片在第29届香港电影金像奖上获得了包括最佳男主角、最佳新演员、最佳编剧、最佳电影歌曲奖等多项大奖，更获得第60届柏林电影节新生代单元水晶熊最佳影片奖。

【关键词】 鱼缸、 收音机、 吉他、 苦海、 总要信

【正文】

60年代的香港，风云变幻。一家人艰难度日，也算其乐融融。

鞋匠罗一家四口，在街尾以做鞋为生。罗先生（任达华饰）做得一手好鞋，在那个混乱的年代仅能养家糊口；罗太太（吴君如饰）为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”；大儿子罗进一（李治廷饰）16岁，品学兼优，是运动会的冠军，全家人的希望，也是永利街的骄傲；小儿子罗进二（钟绍图饰）8岁，在父母溺爱之下，天性顽劣，出了名的顽皮整蛊。忍受港英政府的压制，

更要面对不时登陆的台风暴雨，老字号永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。

然而大儿子与富家小姐芳菲 （蔡颖恩饰）之间一段纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎……面对岁月这个最大的“神偷”，顽强不屈的人该如何去抵抗？

《岁月神偷》是金牌夫妻档罗启锐与张婉婷近10年来的心血之作。以罗启锐本人的亲身经历为蓝本，以上世纪60年代香港小市民家庭艰辛奋斗的感人事迹为线索，再现了那个风云岁月里港人顽强不屈的奋斗历程，堪称一幅“香港往事”的影像画卷。与张艺谋导演的经典作品《活着》一样感人心扉，更别具港岛特色，被誉为“近年来最美最感人的地道港片”。据悉，影片片名让导演罗启锐和监制张婉婷夫妇费尽心思，一度将电影更名为

《1969太空漫游》，但最后，“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷”这句点题语，让他们决定采用“岁月神偷”这个片名。

观众喜欢《岁月神偷》，在于影片传达的底层草根人物积极的生活态度，《岁月神偷》真正感动人心的，是无论岁月如何诡谲、人生诸多困顿，那始终一以贯之的信念与无处不在的真情。正如导演罗启锐所说：“岁月是片中真正的大话精。电影中的母亲常说‘一步难，一步佳；难一步，佳一

步’，我们就是这样乐观地走过来的。我希望所有观众都能从电影中汲取长辈的智慧和克服困难的精神。”

电影有意穿插了上世纪60年代的老影像，唤起一代人的记忆。苦是苦，不比现在的压抑之苦，那会大家又会觉得他们的拼搏是值得的，有明天可以期待。

即便抛开哥哥弟弟两个人物的呼应设置、不理会鬼佬差人钱迷护士，再有不去解读把米字旗丢进水中，把《岁月神偷》当做一部普通家庭剧来看待，影片还是能有优良水平。弟弟比较皮，喜欢偷拿些小东西来玩，结果不想这岁月才是人生里的最大小偷，它会偷走亲人，带走美好。手法高明，不留痕迹。不经意的一句话带过，时光流逝，父亲也就走了。

2010年4月18日，香港金像奖颁发，而《岁月神偷》片中的一家四口全部获得提名：而当初以“友情价”低片酬出演夫妻的任达华与吴君如，双双入围今年金像奖影帝影后提名；再加上饰演长子与幼子的李治廷与钟绍图也双双获最佳新人提名，成就了影史上第一个“银幕家庭”全部入围最佳的神话，堪称金像奖历史上的一段佳话，这也是对该片中演员们真情演绎的最大褒奖。

其中，“硬汉”任达华饰演性格木讷的鞋匠，双鬓斑白、眼神中充满父爱，5次获得金像影帝提名的他有望首次称帝。吴君如演一个含辛茹苦的草根母亲，这个角色绝对是她从影以来最大的颠覆。而扮演小儿子的钟绍图和

大儿子的李治廷堪称惊喜。电影从他们的视角出发，展示残酷人生的同时不失童真，也适当弱化了时代环境。该片煽情戏大都靠钟绍图来激发渲染，小朋友的本色演出抢走三位大人不少风头。而外形颇似王力宏的李治廷其实才是影片真正的男主角，这位歌手出身的新人挑起了大梁。该片主题曲《岁月轻狂》由李治廷演唱，罗启锐作词、卢冠廷作曲。原本以为李宇春凭《十月

围城》获得金像奖最佳新人板上钉钉，但看过《岁月神偷》才发现强敌在此。 为了还原上世纪60年代的香港，影片特别将取景地选在了即将被拆的旧香港街道——永利 街。没想到该片风靡全港后，香港人发起了“黄丝带抢救永利街”行动，为香港保留“真本色”。特区政府日前表示，决定保留这条老街。罗启锐感慨：“不知道《岁月神偷》是否真起了作用，但回忆可以保存久一点，对谁都是一件惊喜的事情。”电影引发的社会影响果然不可小觑。从背后看，这些楼群确实破败得很，然而香港的过去一面就隐藏其中。毕竟所有的美好终究会黯然陨灭，万物逃不脱这样的规律。

电影拯救了一条老街，真情也可以跨越地域。这也让人明白为何该片能在香港获得如此大的成功。《岁月神偷》虽然没有《阿凡达》式的3D特技，但它拥有再伟大的特技都无法制作出的人间真情。

有人说这对夫妻档制作的《岁月神偷》延续了《玻璃之城》的剧作模式，它们可以被视为简单的家庭片、爱情片，然而一旦放置在当前背景下，它们又不同程度发出了微妙的声音。象征完美永远争第一的哥哥突然倒下，英文歌、

岁月神偷护士篇二
《岁月神偷》

感“岁月”悟“神偷”

‘原来生命里，岁月才是最大的神偷。它把我们最心爱的，最重视的，不知道不明白的，我们的爱情、宝贵的时光、心爱的和心痛的回忆都给偷走了。”———罗启锐

看完“岁月神偷”我有一种莫名的感动，说不清是为片中哥哥的意外去世而伤心还是弟弟的瞬间懂事而欣慰还是爸与妈妈的坚持与无奈而痛心，亦或是哥哥凄美的爱情故事而让我落泪。我想我的感动应该囊括这所有的泪点。看完影片，我收获了“珍惜”，让我更爱我的家人，更珍惜我现在所拥有的一切！

“岁月神偷”的故事说的罗家四口人的故事，鞋匠罗先生做鞋谋生，罗太太为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”，帮着卖鞋，大儿子罗进一品学兼优，是运动会的冠军，全家人的希望，也是解放们的骄傲。而弟弟却相反是个天性顽劣的孩子。进一与富家女的凄美的爱情故事，以及一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故。

影片中罗太太常挂嘴巴的话就是“做人总和要信”，生活虽艰苦，但罗妈妈有信念，她有期盼，爸爸给妈妈做了一双鞋子，妈妈给鞋子分别取了名字，一步难，一步佳。台风来时刮穿了房子，屋的鞋子一同在风雨中飘散，人对美好的向往总是和现实的困苦相依相伴。罗爸爸的做人要保住顶，不就是要包住人固有的尊严，萝爸爸罗妈妈给了我太多的感悟。因为贫穷，哥哥面对女友家的豪宅时神情黯然，弟弟无法一个人独享一盒月饼时嚎啕大哭，爸爸当掉了戒指给哥哥输血，妈妈抓着爸爸空空的手指哽咽难言。人各有命，富贵不同，但贫穷不一定就意味着不幸，情感的维系才是幸福与否的关键筹码。罗爸爸与罗妈妈的遭遇，病房里护士的态度让我感受到了社会的现实与爸妈的伟大，给了我拼搏的力量。

哥哥死后弟弟把自己心爱的东西都扔进了海里，因为奶奶说只有把自己最爱的得海填满才能与亲人相聚，这看似是骗小孩的话却蕴含了很深的道理，一个人没有舍哪来的得。海里的时候我哭了，没有煽情的画面，就是弟弟对哥哥的这份情，期待哥哥回来的心把我感动。

这部电影让我几度落泪，我爱影片里面的音乐，音乐就是其灵魂。音乐表达出了作者的感情！让我再次听到影片里的音乐我都可以想象出罗家一家人在台风中，与台风做斗争的画面，罗妈妈带着满满的希望来京寻医的场景，以及无钱进一在医院被护士忽略的场景，这社会的无奈，他音乐的主题曲瞬间把我带进了电影的世界，这就是电影音乐的伟大，这部岁月神偷，偷走了我的感动！

“岁月神偷”我在想为什么能感动如此多人，上网查查，影片的剧情发生的时间是导演当时所处的时代背景此影片也是用来纪念自己早逝的哥哥！一部带有真挚感情的电影才能与观众产生共鸣！此电影里的社会问题也是现在低层社会

人们的处境，有共鸣，有收获，有感动！《岁月神偷》的真诚之处在于，它收敛了悲戚，流露了笑意，始终在守候着一份淡淡的希冀

在微博上看到“岁月神偷“被列为人生必看的十部影片之一，于是又一次打开了电影，一边看一边伤。

让我感悟起了岁月！从刚高考完转眼已经大二了，突然就无比的伤感。岁月就这样被时间偷走，马上就又要分离，马上就又要和朝夕相处的舍友同学分离，看着想着我又落泪了！身边的亲人也因为癌症永远的离开了我，回家聚餐的时候再也看不到他的身影听不见他的声音，就像进一，永远的离开了这个五彩斑斓的世界，而我需要鼓励亲人的至亲成为进二，自强走出阴影！时间如水般的流逝，小孩渐渐的长大，老人渐渐的老去。爱的人已离去，活着的人要好好活下去。对于岁月这个神偷，我们无能为力。

“望与血缘与生俱来，每个人都兴致勃勃地往前走，少有人会停下回望来时的路。你在慢慢长大，却并不觉察身边的亲人正在慢慢变老乃至死去，总有一天你会要用欲望去置换感情。就像奶奶说的，你把所有喜欢的东西扔进苦海里，把苦海填满，就会和亲人团聚。”这是我网上摘抄的对于这部影片的感动之处，他说出了我的想法我的体会！

生活的美好与残酷便在于，真情永远有效，只是每人都有各自命运的期限，过时了，便不候了。

岁月神偷护士篇三
《岁月神偷》

岁月神偷（很久没有看到的好电影了） 岁月神偷（很久没有看到的好电影了）2010-04-25 12:56这是一个孩子讲述的故事，因而苦难在他的眼里并没有被放大，因为有老爸老妈和哥哥 “顶”着。爱情与亲情，平凡又残酷的现实生活中的酸甜苦辣，人生如此，世间莫不如此。他 们悲苦，但是他们从来不低头，内心的波澜在他们的面孔中显示的那么平静。“做人，总要 信，总要信”，这个“信”便是那个“鞋”，鞋是一半“难”，一半“佳”。 《岁月神偷》漫不经意流露出来的情感，平淡写实，真挚自然，简单几句对白流露出来 的真情，那是一种自然不刻意营造的细腻，淡淡然的，却撩动心灵，温情脉脉，确是一种很 温暖心窝的感觉。 这种无需刻意营造却能带出的味道， 是很成功的简单美。 在幻变的生命里， 岁月，原是最大的小偷。它是无情的，但它始终偷不走美丽的彩虹，偷不走港人引以为傲的 “香港精神”，亦偷不走一代人对如烟往事的点滴回忆。蓦然回首，既有风雨亦有晴。虽尝尽 甘苦，然终是不悔。 《岁月神偷》以一个喜欢把金鱼缸戴在头上的男孩为叙述视角，记录了上世纪 60 年代 香港一个普通家庭的市井生活。 金鱼缸在电影中起到的不止是道具的作用， 它更像是一个不 具名的演员，帮助观众看到一个变形的但却无比真实的世界。 《岁月神偷》的真实，在当下浮躁的社会环境的映衬下，显得那么的珍贵。虽然是部港 味十足的电影，但内地观众一样可以从中找到诸多共同的文化记忆，看上去颇有亲切感。这 种文化记忆，包括市井俚语、价值观念、生活方式等等，因此，《岁月神偷》的怀旧氛围， 可以在华语观众圈引起最广泛的共鸣。 剥掉《岁月神偷》的怀旧外表，会发现它整体上是一部纯爱电影。所谓纯爱，不单是电 影中的哥哥和他的女同学那段青涩懵懂的初恋，夫妻之爱、父子之爱、家庭之爱、邻里之爱 在电影中均被刻画得含蓄而饱满。 在人们的情爱观、 家庭观、 社会观已经发生巨变之后， 《岁 月神偷》带观众进行了一次时空穿梭之旅，让我们重新置身于过往岁月中，体会那份简单的 真情。沉重与轻快两种节奏在《岁月神偷》中并进而行，每日埋头做鞋的爸爸为了整个家庭不 辞辛劳，用木板搭建的简陋房子难敌风雨侵袭，风华正茂的哥哥患上了血癌，生活与命运的 双重压力，一直将这个家庭压迫在挣扎着生存的边缘。但生活的快乐无处不在，沉默寡言的 爸爸偶尔会夸妈妈是全香港最漂亮的女人， 听收音机里的流行音乐是哥哥的最大快乐， 傍晚 时分巷子里的每个家庭都把饭桌摆到了街边互通有无，

最快乐的当数弟弟， 这个无忧无虑的 少年，为影片增加了无数笑料……隐忍与坚强成了影片的表达核心，它用朴素的手法，将香 港精神一一展现了出来。 有两处情节可以代表整部电影的全貌，一是台风来临将罗家的房 子吹得支离破碎，爸爸双手紧紧扣住木制房顶，大喊“要保住顶”，意思是只要房顶保住了， 家就还会在。另一个是在哥哥去世后，弟弟将书包中心爱的珍藏品一一抛进大海，因为他听 奶奶说过，只要将心爱的东西扔到海里把苦海填满，就会见到离去的亲人。顽强的活着，并 且懂得纪念，让《岁月神偷》有了励志色彩，妈妈常说的“做人总要信，总要信……”，其实 说的就是一种信念，这种信念在今天已经离我们渐行渐远了，因为我们在很多时间里，都是 在怀疑。 岁月的确是一个小偷，它会偷走人的时间与生命，偷走人的青春与容颜，但有一种东西 它是永远偷不走的，那就是爱与信仰。这几年来在经历一堆香港烂片的轰炸之后， 《岁月神 偷》 的出现， 是香港影人的一次诚意奉献， 它的热映和热议， 或能带香港电影脱离恶俗趣味， 让深沉与隽永再次成为港片的主旋律。 《岁月神偷》剧情简单，却在一个平淡的故事中，单靠一个家庭中的众生相引发出深刻的 人情味和人生哲理。 六十年代的香港，鞋匠罗一家四口， 在街尾以做鞋为生。 罗先生（任达华饰） 做得一手好鞋， 在那个混乱的年代仅能养家糊口；罗太太（吴君如 饰）为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”。 大儿子罗进一（李治廷 饰）16 岁，品学兼优，是运动会的冠军，全家人的希望，也是永利 街的骄傲；小儿子罗进二（钟绍图饰）8 岁，在父母溺爱之下，天性顽劣，出了名的顽皮整 蛊……一家人艰难度日，也算其乐融融。然而大儿子与富家小姐芳菲（蔡颖恩饰）之间一段 纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的 平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎……面对岁月这个最大的“神偷”，顽强不屈的人该 如何去抵抗？罗进二偷走了乌龟、偷走了金鱼缸、偷走了孙悟空像、偷走了米字旗、偷走了月光杯。 在面对失去最亲爱的哥哥的时候， 他将自己偷来的一切都扔到了海里， 因为奶奶说过用最珍 贵的东西填满了苦海就能与逝去的亲人相见。然而，海那么大，如何填得满？水那么深，如 何看得到底？最残酷无情原来还是时间，它带走了哥哥、带走了父亲也将带走奶奶，带走一 切行将枯萎与注定逝去的一切的一切，没有任何人能够逃过。 岁月才是人生里的最大小偷，它会偷走亲人，带走美好，手法高明

，不留痕迹！被偷走 的还有随着生活的富足而丧失掉的淳朴的家园意识。 一个反复出现的场面是一条街上的众邻 里将饭桌摆在门前一起吃晚饭的情景， 吃百家饭的孩子们快乐地穿梭其间， 这种守望相助的 祥和正与中国自古以来所崇尚的阡陌纵横、 鸡犬相闻的安逸家居图景相对应着。 看着那条青 苔斑驳的石板路，还有邻家的淘气小孩与热心大伯，童年里最美好的一部分便会浮上眼前。 《岁月神偷》让我哭了很多次。我尤其喜欢那几个悲伤中透露出刚强的段落： 妈妈在医院里因为没钱给护士，眼看着护士恶狠狠地给进一打针，心里很难受，回到鞋铺，拿 起红色的油漆漆招牌，乐呵呵地说，因为红色喜庆能带来好运。然后她边使劲地漆边说：做 人总要信，总要信，总要信……说着她的眼眶就红了。进一去世之后，进二拿着自己偷的所 有东西去海边，他每扔一件东西就大叫一声，直到最后把心爱的鱼缸也扔进去，可是苦海仍 然没有填满，哥哥永远都回不来了。他后来说，哥哥没有按照约定再拿块金牌给他，可是他 知道不是哥哥的错，因为哥哥所有的东西都被偷走了。 爸爸不知为什么在使劲地拔一棵类似凤凰木的小树， 他的脸上带着一种很用力很专注的表情， 似乎这是件他非做不可的事。 他把树移到进一的墓碑前种好，说着那句：做人最重要是要保住个顶。他仍然带着那个坚定 的神情，说：咱们走吧，然后伸出右手给进二，进二看到爸爸的手心有一片血红…… 吴君如和任达华的表演力度拿捏得相当好， 让一对很普通却又很伟大的父母的形象从银幕上立 了起来。爸爸因为生存的艰难所以对孩子的管教很严，他不大多说话，只是闷头做鞋，孩子 做错事了他就发火动手，可是之后又后悔地去哄儿子。妈妈是典型的慈母，不光是卖鞋的时 候口舌如簧， 也很聪明地用各种瞎话哄骗和教育孩子， 在面对困难和委屈的时候却又那么地 坚强乐观。爸爸说鞋字半边难，她说鞋字半边佳。她总说做人总要信，相信的就是明天会更 好。我想，当进一和爸爸都去了，她又要一个人供进二上贵族英文中学，肯定更难，不过有 这个信念支撑着她，生活一定是难中有佳。“在变幻的生命里，岁月，原是最大的小偷。”在刚刚结束的香港电影金像奖上，获得 6 项提名的《岁月神偷》，因极佳的口碑和深入骨髓的香港气质，获得包括了最佳男主角、最 佳编剧、最佳新演员、最佳原创电影歌曲 4 个奖，而该片也于 16 日在蓉城各大影院上映， 片中酷似王力宏和翻版张柏芝的演员固然是该片较大的宣传噱头， 但真正看过这部片子后你 会发现， 《岁月

神偷》最大成功之处在于剧情的朴实和感人，在于导演对观众怀旧情绪超强 把控，在于对丢失已久的港片气质的重拾，它就像一杯上佳的广式凉茶，苦涩又回甜。 生活就像‘ 半边难，半边佳” 剧情平淡中蕴含哲理 “生活就像‘鞋’字，半边难，半边佳” 初看《岁月神偷》的片名，再看主角是杜琪峰御用的任达华，还以为这部电影是部关于 小偷与警察角力的黑帮片。但电影一开始就亮出旁白“在变幻的生命里，岁月，原是最大的 小偷。”，这句贯穿全片的箴言几乎点破了此片与江湖无关，这是一部讲述家人生死离别的 亲情片。“偷”在片中也有具象的指示。弟弟罗进二顽童式地恶作剧，他偷窃自己喜欢的小玩 意，从金鱼缸、孙悟空雕像、英国国旗再到印刷铅字块，不一而足。最后他哥哥罗进一血癌 去世， 进二把这些“赃物” 统统丢进海里， 因为奶奶告诉他“将苦海填平， 就可以同亲人团聚。 ” 坦诚地讲，长达两个小时的《岁月神偷》在临近结束前，并没有明显的高潮，如杯白开 水般平实自然，观众都被那潺潺流动的剧情感染，当影片最后哥哥那口鲜血溅洒在水杯中， 很多人的眼泪也不知不觉地溅洒出来。 《岁月神偷》还很像遍布香港大街小巷冷饮店所贩卖的凉茶，最好的凉茶一定是先苦后甜，宜于脾胃，任达华扮演的鞋匠爸爸和吴君如扮演 的妈妈不断给自己的两个孩子讲做人的道理。爸爸说：“一定要把房顶保住！”一家四口勇斗 台风的时候，任达华一直在念叨这句话，因为顶就是做人的底线，没有了底线，就失去了人 的尊严。房屋没顶，焉能住人；人无尊严，焉能为人？妈妈说：“做人总要信！”这个信就是 信誉和信用，她还说生活也像“鞋”一样，半边难，半边佳。“一步难，一步佳；难一步，佳 一步。”这就是人生的的先苦后甜。 从永利街再到猴子乐队” 基调港人的一场集体怀旧 “从永利街再到猴子乐队” 从《英雄本色》到《黄飞鸿》，从《秋天的童话》到《甜蜜蜜》，香港电影在上世纪八 九十年代曾经伴影迷度过了难忘的银幕时光。到了近年来，合拍片风起云涌，早年那种血统纯正的香港电影却凤毛麟角。 《岁月神偷》的成功让人联想到去年在台湾一炮走红的《海角 七号》，都是两地电影人对自己文化历史根源的探寻和追忆。 香港导演罗启锐根据自己和哥哥的真实故事拍摄出了《岁月神偷》。上世纪 60 年代的 香港的确是像片中描绘的那样，时局动荡不安，电影里警察向商铺收保护费，医院护士贪污 腐败都是真实的，所以永利街的居民都很团结，人和人之间没有隔膜。而现在的香港社会变 得更

加物质化，大家都忙着挣钱供房，人情关系也越来越漠然。《岁月神偷》相比其他电影 更能勾起香港老百姓对那个时代的集体回忆， 这个回忆是滚烫而发自肺腑的， 那种乌托邦式 的诗意生活， 谁不向往？ 《岁月神偷》能在香港创下 2000 万票房，打败《爱丽丝梦游仙境》 这样的好莱坞大片， 一点都不奇怪。 香港人对该片的喜爱甚至还拯救了即将被拆除的外景地 永利街。 此外，电影中还充斥着大量的美国 60 年代乡村民谣和摇滚乐，和披头士、滚石乐队几 乎同时齐名的猴子乐队也在片中成了隐形主角。猴子乐队的经典曲目《IWannabefree》 在片中被反复吟唱，因为上世纪 60 年代粤语歌曲时代还未到来，那时在香港年轻人中风靡 的流行歌除了少量中文歌，绝大多数都是英文歌。怀旧的音乐和怀旧的外景，构成了《岁月 神偷》的主色调。 翻版王力宏成亮点” 演技长江后浪推前浪 “翻版王力宏成亮点” 5 次入围香港金像奖影帝提名的任达华这次终于如愿了，在《岁月神偷》中他扮演的鞋 匠罗先生为他捧回沉甸甸的影帝奖杯，这让他自己都感到意外。在电影里，任达华去当铺抵 押了自己的结婚戒指，筹钱给大儿子罗进一治病；他用鞋底拼命地抽打二儿子罗进二，惩罚 他的顽劣， 一个慈祥不失严厉的父亲跃然在银幕上， 和他最擅长的督察和匪首的角色判若两 人。在片中扮演罗夫人的吴君如虽然没得金像影后，但她和任达华的飙戏丝毫没落下风。这 次吴君如在《岁月神偷》里的表现可以用四个字形容——“脱胎换骨”，同以往喜剧时的夸张 甚至癫狂的表演相比， 她在片中表演得非常出彩， 从看电影时“5 个大人， 个小孩”的精明， 8 再到带着大儿子北上求医时的艰辛，儿子重病时她表现的焦虑无一不打动观众。 任达华和吴君如的对戏固然精彩， 但最让人惊喜的就是片中两个新人的表现。 片中饰演罗进 二的小演员钟绍图自然生动地表现了顽皮捣蛋的小弟，让人不由得联想起自己的童年时光，发出会心一笑。 而首次触电的李治廷也成功地扮演了大哥罗进一， 才貌双全的他长得像王力 宏， 与片中的翻版张柏芝谈起了纯纯地恋爱， 所以这次在金像奖上能力挫李宇春拿到最佳新 演员。2007 年的冬天在香港参加艺穗节最后一晚， 我的朋友向我介绍他身边的一个朋友说， Alex “ Law ，电影导演，也是学英国文学的。”我的朋友知道我对英国文学的兴趣，但我们随后在 兰桂坊的那个小酒吧里聊到的话题与英国文学不搭界， 我问他张曼玉是不是真的像银幕中一 样优雅，他说是的。也许是出于礼貌，他给了我一张名片，那上面的中文名是罗启

岁月神偷护士篇四
《岁月神偷影评》

在影片一开始采用近焦虚景，突出表现小男孩，再接着，是小男孩把偷来的鱼缸套在头上，兴奋地奔跑出去，此时一首很欢快的歌伴随而来，声画对位，表达人物心情的同时，也展现出大背景下小人物们平凡的生活。《岁月神偷》始终以一个孩子的视角进行讲述，没有大的时间跨越，或小或大的事情接连发生，你甚至感觉不到片中时间的推移。影片的上半部分活泼明朗，下半部分则渐渐弥漫着感伤的气氛。不知不觉就让观者沉浸其中，丝毫感觉不到突兀感。片中也融进大量的时代符号，除了一些真实纪录片片段的巧妙代入，操着一口上海话的邻居大叔；孩子们的梦中情人冯宝宝；逢年过节时日思夜盼的莲蓉月饼；疯狂袭来的超级台风„„这些都在无形中给予影片斑驳并真实的色彩。

老罗一家都是内心透明的人。妈妈乐观善良，巧舌如簧，“紧也合适、松也合适，合适还合适”，正是她维系着整个家的关系：爸爸发火，她不停地劝着“先吃饭先吃饭”；过节盘算着给长官送礼，八盒月饼最后一家人只剩下两块，还要哄着小弟说，你看我们一人一半，刚刚好啊！爸爸是典型的严父，憨厚老实，文化不多，每次老二放学回家他只会问“今天学了什么啊？”“英文和中文。”“英文学了什么啊？”“中文。”“那英文学了什么啊？”“中文。”老二说完，爸爸总会心满意足地“嗯”一声。老大堪称完美，长相一流，功课一流，跨栏不输刘翔，弹吉他堪比王力宏，爱情也是纯洁水嫩得简直能拧出水来。老二调皮、机灵，会自己买明星相挣钱去入月饼会，只是为了能自己一人吃掉整合的蛋黄莲蓉。

对香港人来说，回望过去那好像是美好时光，可里面的罗家卖鞋为生，住的小屋简陋无比，生活过得又实在太辛苦了。电影有意穿插了上世纪60年代的老影像，唤起一代人的记忆。苦是苦，不比现在的压抑之苦，那会大家又会觉得他们的拼搏是值得的，有明天可以期待。 即便抛开哥哥弟弟两个人物的呼应设置、不理会鬼佬差人钱迷护士，再有不去解读把米字旗丢进水中，把《岁月神偷》当做一部普通家庭剧来看待，影片还是能有优良水平。弟弟比较皮，喜欢偷拿些小东西来玩，结果不想这岁月才是人生里的最大小偷，它会偷走亲人，带走美好。手法高明，不留痕迹。不经意的一句话带过，时光流逝，父亲也就走了。

对于经历过苦难、看到亲人撒手离去的观众，电影的煽情点实在过于密集。子不教父之过，父亲会当面训起儿子怒火上心一顿打。贫贱夫妻百事哀，为了医治儿子，父母千思百虑，这《岁月神偷》说的都是人之常情，没有门槛。后半段简直是洪水决堤般的崩溃体验，台风来袭一直到给哥哥买东西，当真应了当下港片的悲情无望。中国人都信上一代人的牺牲会换来下一代人的幸福，然而历史总会无情反驳，给出一些啼笑皆非的答卷。

这对夫妻档制作的《岁月神偷》延续了《玻璃之城》的剧作模式，它们可以被视为简单的家庭片、爱情片，然而一旦放置在当前背景下，它们又不同程度发出了微妙的声音。象征完美永远争第一的哥哥突然倒下，英文歌、好学校和未来梦都没有中止，弟弟倒背英文字母，接手了哥哥的一切，不过他无法做到尽善尽美，只是走下去。香港何去何从一直是这代导演所关心的话题，《岁月神偷》以鱼缸来说登月时代，以困苦来说黄金岁月，以底层来说精英梦想。逃的逃，走的走，剩下的只有叹息不止。电影里，弟弟时常发出撕裂心肺般的哭喊，应了小孩子的说哭就哭。这种哭好像是一种情感痛诉，也是不知如何应对的反应。当弟弟成长为赴美学电影的罗启锐，这《岁月神偷》还不至于成为一个悲剧.

《岁月神偷》里用一个小街区就营造出一个时代老去的印记，老婆婆说有两个儿子，一个巷头，一个巷尾，占据着街区最好的位置。缩影在一个狭小的街区，在那些纯手工的年代，这是好的位置，也有好的象征，在她的年轻时代，以为这样就够了，只是时代变化的太快，他们根本就没有跟上，然后就被狠狠的摔在后面。当大的机器，大的工厂出现，当各式花样男女创建的美发沙龙出现，当各种摩天大楼开始创建，就真的好像谢安琪的喜帖街里唱的”就似这一区/曾经称得上美满甲天下 /但霎眼/全街的单位快要住满乌鸦”，人不能阻挡着时间的进去，人只能去适应快速发展的世界，因为这个世界的发展是人创造的，要么跟着他们走，要么超越他们，若被摔在后面，就只能被遗忘。

在直不起腰的阁楼上，兄弟二人趴在桌子前做功课，收音机里飘出I wanna be free的悠

扬旋律——I wanna be free/Like the bluebirds flying by me/Like the waves out on the blue sea. 老大低声吟唱的侧脸，老二转过头专注地看着哥哥时那清澈的眼神，让人禁不住希望时间就定格在那一刻。

台风来袭，爸爸妈妈吊在摇摇欲坠的屋顶，不惜一切要保住房子，然而最终整个房子还是被暴风雨撕得四分五裂。对自己这种没有经历过台风的人而言，这场戏足够震撼——弟弟声嘶力竭的哭声、爸妈风雨中眼看要滑下去的身影、玻璃橱窗崩裂，鞋子物件房板像炸开一样漫天飞舞。此时生活的绝望和无助，任何词形容都是多余。

从一开始爸爸就很明白，所以他像所有的家长一样，盼着自己儿子能跟上，自己做最好的后盾，遮风避雨，不再重复从前的路。所有的希望都压在一个人的身上，要他强，然后要他好。进一也一直承受着，做的很好，他是最大的骄傲，成了街区的榜样，好像街区刚刚建立，所有的人都充满憧憬，自己也很努力，因为明天不远，明天都要到来，做人总要信的。 感情最初只凭感觉去进行的时候无畏而纯真，没有卑微，没有等级，没有好坏，所有的衡量介于两人之间，因为平起平坐所以天枰也一直平衡。但一旦算上物质，天枰就开始偏，失去平衡的感情，又如何维持。有的人贫贱夫妻不相忘，糟糠之妻不下堂，过着普普通通的小日子，但仍会浪漫的想用，你帮我捏脚，我帮你捶背，你在我眼里是最美，你在我眼里是最累，日日夜夜，维持着一直的平衡。而有的人的天枰一开始就偏了，望着自己望尘莫及的东西，还有多少东西是能坚持的，就算我可以努力做到这样，但也是过了多少年我才能跟你坐在这里喝咖啡，而你那个时候也是半老徐娘了。有情人终成眷属，而成为亲属的感情永远比其他感情来的坚固纯粹。有时候真想要自由，你自由，我自由，我们都是自由的，那样真的是无拘无束的，可感情就是这样起起伏伏，没准一下没抓住就天崩地裂。我希望给你的美好你已经拥有，我还能给你什么呢？丝丝入扣的感情，伴着收音机里的歌曲，发酵，沉醉，然后跌碎，有些顶是一定要护住的，但房檐太高，踮着脚尖都够不着的时候，又有什么能力去护住这个房顶呢。

房子总有倒塌的一天，不倒塌也会被强拆。岁月催人老，也让房子老了，存在这个世界，看的清楚的东西有多少，还不都像带着个玻璃罩，看的到又摸不到么。时间沉淀下去之后，也都是两鬓斑白染发剂染的回容貌，染不掉沧桑。就因为这世间有太多的东西需要挽留又护不住，人才知道缺了一点运气。无力反抗永远是最叫人悲伤，尤其是命运不是握在自己手里，可以做最舒适的皮鞋，让一张普通的皮变成最耀眼的鞋子，但人的命运真的是不可改变。正如我现在腰疼的坐在电脑之前写这些，真恨不得立即就好起来，可无能为力。但做人总要信的,努力做了，遗憾就会少很多，因为岁月不饶人。

电影里埋下了许多的伏笔，整体做了很好的铺垫，所以整个故事的发展是很流畅，虽然直到最后也没有让人觉得突兀，甚至觉得有些顺其自然的发展，在悲情之下有个很好的酝酿，让时代落寞，也让人人群消失，店铺关门，以为能跳出这个时代，但最后沦为了岁月的玩笑，本来希望能过的更好，逢二进一，只是命运并没有这样的好。多舛的命运总归落到了他们的头像，一下子打乱了所有的美好和步骤，患难之中，可以倾尽所有，有多少都还不回来一去不复返的时光。真的会怨恨这样的事情为什么会发生在他们的身上，说的难听点为什么没有发生在那些贪官污吏城管疯狗的身上，善恶有报到底又是什么，人怎么才能控制自己的命运，为什么六合彩中不到他们的身上，却要用跟六合彩奖金一样的钱去治病。最后还不是岁月把人逼成了大话精，汹涌的落幕。

经历了那么多风雨，要有多大的勇气再说出那句，做人总要信。写到这里，想起罗妈妈拿着油漆刷招牌的画面，又不禁鼻子酸了起来。看电影时，当吴君如去摸任达华的手的时候，泪闸就被打开了，一直就这么哭到了电影的落幕。两个让岁月历练的人，对这一个年少无知

的小护士的时候，一个笑着，一个哭着，当北京的专家已经确诊没有希望之后，但一直还要信着，这已经不是相信自己，更应该说是相信奇迹了。能付出多少就要把百分之百都给予，这才是最坚固的屋顶，这才是一直都会保住的东西。

电影进行到结束的时候，芳菲回来的戏是让人又爱又恨的，因为那场戏有点不太合理，但如果去掉就又会让人特别的残忍。人都会有怜悯之心，也就让命运也怜悯一下，然后才能安安心心的结束。回忆慢慢的出现，人生从一开始就是倒计时，就算自己不直到多少的时间，但也明白过了多少的春夏秋冬，没法秒秒的计算，也有秒秒过的人生。

在影片中，不得不提的是小男孩受惩罚的两次报时，一次是他哥哥罗进一创下了一百一十米跨栏的新纪录，另一次„当小男孩报完时，哥哥进一的生命也走到了尽头。两次截然不同的结果，第一次让观看者感受到温暖与激动，第二次则陷入到彻底的绝望中。其中镜头切换频繁，就第二次而言，首先一个远景正面拍摄孩子们唱着“请你告诉我„高原青年在何方？„„”此时声画合一，镜头切换从后面拍摄，小男孩背对着黑板出现在画面的中央，不用想他又犯错被罚报时了，但这一次，没有了轻松爽朗，伴随着一首思念之歌，更多的是略带伤感的气氛，接着远景转至中景侧面拍摄小男孩，步步拉近，报时“二十五秒”。当唱到“我永远惦记着他，希、望他平安回来”时，镜头转向医院，用中景拍摄哥哥进一望着阳光四溢的窗外，若有所思。歌声结束，哥哥进一拖着沉重的步伐从病床走到病房外的阳台上，喝着水，望着远处。此时一个特写给了印花玻璃后的一张熟悉而带有神秘的脸庞。当哥哥进一的女友芳菲清楚的出现在荧幕上时，一种希望又燃烧了起来，他们欢喜着，交谈着„„看不见一点儿忧郁，芳菲把一束花给了进一后，便匆匆离去找寻红彩雀了。在他们重逢之后，画面转向男孩报时的场景，期间的时间差只有五秒，所以我始终觉得，这是影片最不真实的地方，也是最寄予希望的地方。教室里依旧唱着歌，小男孩报时“二十秒”，伴随着歌声，画面转至中景男孩的父母，在他们短短几句谈话中，体现了平凡的坚强，即使生活艰辛，即使哥哥生病住院带给他们巨大的痛苦和伤心，虽然也有几近崩溃的时刻，但他们依旧顽强地生活着，他们有着平凡夫妻间的温馨，那双鞋是最好的体现。画面再次转至教室里的小男孩，报时道“十五秒”，接着，镜头回到进一手抱花的场景，此时，他的脸上是幸福的，但就在后一秒，父母匆匆赶来医院，芳菲带着虹彩雀也在途中，可是，就在这时，镜头给了那束已经沾满鲜血的花，从花骨朵儿到茎叶„报时“十秒”，老师们轻声耳语，神情严肃，“五秒”一个近景拉向小男孩，男孩似乎也感受到了，抓起书包冲出教室„在医院病房里„„

罗妈妈在电影里穿着那双鞋子，一步难，一步佳的走着，走完了最艰难的台风，也终于见到了美丽的彩虹。你感叹这个时代，其实时代才不去理会，而且是不是又该感谢这个时代，我们存活在里面，跟着它马不停蹄。人都是蚂蚁生活在这个城市里，却还要有马的速度，听着又怪可笑。艰难的小巷存活在摩天大楼之中不起眼，但也真想有个鱼缸来当保护伞，遮风避雨，只是过普普通通的生活，但真的岁月不饶人，把人就这么给扔掉了。

两个极端给了这部电影，有平凡中的轻松愉快，也有平凡中带着感伤的绝望。人们沉浸于这部影片中的同时，也思索着：

在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷

岁月神偷护士篇五
《岁月神偷影评》

浪漫主义的情怀

这部电影改编自罗启锐导演自己的文集，也取材自他的家庭故事。朝花夕拾，以小见大，在这样一个极具诗意的名字背后想表达的意思是：“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷……”据说片中百分之九十都是导演的亲身经历，比如恋上富家女、失去哥哥，而他亦是在用电影的形式来纪念他的亲人。

作为一个普通的影迷，我无从考证罗启锐的出身是否像片中的罗进二一样贫寒，但可以肯定的是，七十年代港大毕业，八十年代留学美国，就读最好的三大电影学院之一NYU，这份经历令他早已成为香港精英文化的代名词。他、张婉婷、许鞍华等人有着一样的人生轨迹，而他们的电影也因此有着共同的特征，即在不忘反映现实残酷的同时，又总免不了要做浪漫化的处理。在他们的身上永远看不到对现实的严厉批判，而是凸显着一种中产阶级特有的浪漫主义的情怀。 《岁月神偷》也是如此，而且还高明的选取了一个儿童的视角来看待这户位于深水埗的普通家庭在上世纪六十年代末的香港社会里所经历的坎坷。影片又名《1969太空漫游》，而1969则是香港社会最黑暗、最动荡的一段时期。官员贪污腐败，警察乱收保护费，医院的护士打针、递水也要收钱，加上大陆文革动荡的波及，香港民众的生活十分艰难，这些在电影中都清楚的看得到。但通过孩子那戴着鱼缸的视线所看到的变形的社会则大大缓解了这种直面惨淡人生的苦楚，仿佛收保护费可以当作鬼佬差人逗小孩倒背26个英文字母般的游戏，而失去亲人这么可怕的事情也在孩子将偷来的夜光杯、米字旗、齐天大圣一一填满“苦海”的行动中得到了最浪漫的化解。哥哥死后下葬在优美静谧的西式墓地，这当然不是《细路祥》一样的草根情怀，而是《天水围的日与夜》式的温馨。也许单纯是善良的人性根本无法解决现实的冷漠与痛苦，但正如鲁迅为《坟》的结尾插上的野花，电影也需要这么一个光明的尾巴来为我们的生活增添一丝浪漫主义的情怀。

影片的声音处理

《岁月神偷》则不同，纵然草根男和富家女之间有着不可逾越的阶级鸿沟，但影片却给这对少男少女留足了表现的空间。不仅有“double rainbow”和“热带鱼的记忆”，更有公主离去，王子倒下，鲜血滴满白玫瑰的煽情桥段，唯美得让人觉得是在看韩剧。至此，罗启锐的中产阶级精英意识再一次凸显了出来，让爱情抛离现实的诸多枷锁，只留下最美好的一面给观众看。这样的纯爱在当下社会可以说是可望而不可及的。别说是香港，就连内地也早已在一波未平一波又起的商业大潮的侵蚀下变了模样。太多如江苏卫视《非诚勿扰》那样找来“要在宝马车后座哭泣的女人”大做文章的节目就已经证明了当下这个社会价值观的堕落。因为没有，所以才弥足珍贵，才让《岁月神偷》里的爱情这样的触动人心。

相濡以沫的温情

但《岁月神偷》到底不是《love story》式的爱情故事，影片更动人之处在于一家人的相濡以沫和邻里间的互助互爱。

虽然谷德昭的一口上海话讲得并不标准，但他已经在无形中透露出一个信息：他们是上海移民。上世纪40年代中到50年代初，因为时局动荡，大批手工纯熟的上海裁缝师傅和理发师傅陆续迁移香港，他们所留下的洋服字号在香港叱咤风云五十年，如著名的培罗蒙、W.W.CHAN&SONS等，而上海发廊曾经更是遍布香港的大街小巷。这些新移民和本地街坊融洽相处，晚上坐在一个屋檐下露天吃饭，“五大七小”一起看电影，这让我想起多年前梁家辉和梁朝伟演的《难兄难

弟》，也是一帮邻里之间，整天喊着“人人为我，我为人人”的口号。《岁月神偷》虽然没有把口号喊的多么嘹亮，但共同分享好菜等细节之处已经将这种在“都市森林”铁门对铁门的冷漠中逐渐消失的街坊人情味恰到好处的重现了出来。 亲情更是一颗催泪弹。母亲带着患上血癌的儿子四处求医问药，而父亲为了让哥哥输上新鲜血液不惜当掉陪伴多年的婚戒。当吴君如轻轻抚摸任达华手指上深深的戒痕，那一幕也让亲情像刀一样深深地刻在了观众的心里。

回归的香港精神

不用科技，没有神功，《岁月神偷》诉说的只是一个发生在香港基层家庭的故事。但面对艰难的生活，在那些小人物的身上却充分体现出了刻苦耐劳、自强不息的香港精神。

罗启锐说，近年香港社会上充斥了负能量，“80后”面对困难，感到迷惘，或者只懂得抱怨，令他回想六十年代时，面对的困难更多，还不是凭信念，想方法渡过难关。影片中“罗记鞋店”的招牌就是他送给这些年轻人的一个再明显不过的暗示——“鞋”字半边“难（难）”，亦有半边“佳”。就像吴君如饰演的母亲常说的那样，“一步难，一步佳；难一步，佳一步”，香港人就是在这样的乐观精神中走过了几十年，经历了经济的腾飞，也经历了金融危机、SARS的肆掠。“做人总要信。”罗启锐正是要借母亲之口告诉人们这样的道理。

六十年代流行摇滚乐队Monkees的老歌在影片中几度响起，“我想要自由，像那天际飞翔的青鸟……”影片的最后也借着天空中出现的“double rainbow”来凭吊一个业已消逝的时代。然后，我们在浮躁的空气中再次呼吸到了久违的那种属于香港的感觉，至此一座城市也终于找回了它那被岁月偷走的味道。

《岁月神偷》：宛若清泉心上流

如刀的岁月，注定要在每个人的脸上刻上印痕的，有时甚至会在心头留下无法治愈的创伤，悲欢离合本来就是人生的内容，谁也躲不了。栉风沐雨之后，一片狼藉之中掩藏的有时是淡定和从容，这样的人生不够精彩但却是大多数人能够拥有的真实。《岁月神偷》把普通人的故事娓娓道来，如清洌的泉水淌过我们的心头，悲伤、快乐、无奈和希望都在其中。

旧香港的风情，配以同样怀旧的音乐，竟给人一种恍如隔世的感觉，如痴如梦般迷失在光影交错之间。影片给人最大的安慰便是它不矫情，没有哗众取宠的露骨的商业气味，只是讲述那个特定时代的普通人的故事，姿态很低，立意却很高，平凡之中拥有着动人的力量。电影讲述的是香港，尽管当时的社会特征和内地不尽相同，但是普通人的生活本质却是一样的，都是柴米油盐酱醋茶，能触动很多人的情怀。对于今日的香港电影而言，其实不仅仅是香港本土人会缅怀昔日的荣光，感喟时下的没落。作为内地的观众，特别是从录像厅时代过来的人，同样有一种特殊的情感，因为香港电影的开放兼容恣意宣泄的特征曾经给了我们

无数惊奇和感动。身处内地的影迷也许更能从一个“旁观者”的位置，领略出香港电影兴衰荣辱的别样滋味。在见惯不惊的黑帮片、警匪片、甚至三级片等等类型片已经无法再像当年一样激起内地观众心中的波澜时，如《岁月神偷》这样的清新之作未尝不是一种有意义的尝试。

对于熟悉和喜爱港片的人而言，任达华、吴君如以及秦沛等人无一不是香港电影符号性的人物，当他们出现在这样的作品中时，以往他们所饰演的忠奸邪恶嬉笑怒骂等角色形象都模糊了，此时留给观众的只是亲切和温暖，我们会突然发现这些曾经带给我们无数快乐的演员和我们一样都将会在无情的岁月中渐渐老去。特别是像任达华这样一个早年靠三级片起家的演员，凭借着不懈的努力，终于赢得了今日的地位和尊敬，影片中他悲从中来潸然泪下的表情谁说不是他自己的人生感触呢？岁月让演员磨练演技，让演员获得成功，也偷去他们的风华正茂和青春年少，每个人都一样，如同任达华两鬓的霜华。任达华从容了，吴君如从容了，演片无数的秦沛更是从容了，但愿香港电影也能更从容不迫而不是急功近利，至少还有不少像罗启锐这样擅于从生活之中提炼精神素养的编导，这或许就是希望。

和所有香港言情电影一样，《岁月神偷》是免不了有一些俗套的情节的，比如罗进一和芳菲的生死恋，但是这种纯爱的俗套似乎是必备的，尽管影片真正打动人的不是这段爱情，至少它不无聊不讨厌，至少它起到润色罗进一这个人物的作用，至少它加深了影片的唯美感。影片真正动人的是长幼亲情和面对艰难岁月，普通人身上那没有豪言壮语的隐忍和顽强，这种情怀和精神不是香港人独有的，我们的上一辈人身上同样具有，所有的普通劳动者都有。一生风雨两鬓霜华的身后，却是清贫但不失温暖的窝，人人都是从这样窝里出来的，哪怕后来变成了凤凰。

《岁月神偷》的巧妙之处是于平凡之间见真情，于欢乐之中掩忧伤。影片的前半段集中展示了外埠到港的小人物家庭邻里之间平常但不无快乐的生活，在家常里短之中处处透着生活的睿智和幽默，给观者平添了不少乐趣。而一场突如其来的台风成了影片快乐和忧伤两种基调的分水岭，也预示着生活的风雨逐渐袭来，果不其然，爱人远走他国，长子身患绝症，丈夫积劳而终，而幼子也在这岁月的砥砺中渐渐长大。所谓“一半是„难‟一半是„佳‟”的生活对每个人都一样，谁都必须经历，从来没有人能一生快乐，也没有人苦难一世，总有些东西失去，总有些东西回来。

对于经历了的磨砺的人，生活之中从来就是“难佳”相伴悲欣交集的。特别是对于下层小人物而言，要求从来不会高，只求一室安身，赢得妻贤子孝家庭和睦便是最大的欣慰。但是这样的最平常的要求也不是人人都能被满足的，只因岁月无情，人生难料，悲欢离合和酸甜苦辣本来就是人人需要面对的。活着从来都不是一件简单的事情，往小了说得让自己不忍饥挨饿，往大了说得养家活口，在物质丰富但生活压力却增加的今天，每个人都需要打拼，只为了一个温暖的家和一个有希望的未来，以逝去的岁月换取一种经历和感受成了人生的全部。有些东西我们还不曾体会到，但是有些东西已经近在眼前，还有些东西却已经深深地刻在心里，被偷走的是岁月，但偷不走的却是这些记忆，当然还有希望。

《岁月神偷》是上个世纪六、七十年代香港小人物生活的一个缩影，但其中的平常人家的生活气息和底层民众的拼搏精神却是具有普遍意义的，每个城市和乡村都有过或者正在上演着这样的悲喜剧，影片中的那十年风霜是很多人一生的写照。无坚不摧的是时光，但经历了生活磨难的人同样也能变得坚强和从容，能把生命偷走的是岁月，但能把生活守住的只能是我们自己。

正是：悲欢离合，原是个中滋味；历经风雨，方知人生真义。

说情怀：不想长大的小飞侠

比起半商业化的《岁月神偷》，我更喜欢它原来的名字《1969太空漫游》。导演罗启锐说这个电影几乎所有的一切都取材于他自己的故事，他也失去了哥哥，那么，电影里可爱的进二，其实就是他本人。而整部电影就是在透过一个八岁孩子的眼睛看世界。 进二偷了鱼缸套在头上，如果看《1969太空漫游》这个片名，你就会明白：“他这是在cosplay宇航员”，但用了《岁月神偷》，却得到了夏萍奶奶出现时，进二那句内心独白“我长大了要当太空人”才能明白过来，然而可惜的是，这个线索埋得有点深，忽略掉这个线索，后面有很多细节的表达力度就打了折扣。

在描述故事的进程中，导演借进二的眼睛来说话，他自始至终用了两个视角：进二的仰视与玻璃罩后面的俯视。

从进二的眼睛看过去，爸爸是高大安全的，但有时过于威严，所以他不敢直视，这就是为什么镜头很少长时间在任达华身上停留；哥哥是他最珍爱的，所以连镜头切向哥哥时都那么依恋。说到这里我有点理解为什么选了那么难看的女孩来和李治廷配戏，因为她是来抢哥哥的，所以，再漂亮在他眼里也是面目可憎。

上个世纪60年代，是香港历史上最黑暗的时候，关于这段历史，可以参考《大时代》、《五亿探长雷洛传》、《跛豪》……等一大批影视作品，用“民不聊生”来形容毫不过分，但在8岁孩子的眼里，这个世界没有什么丑恶，所以当电影需要大视角对整个时代进行白描的时候是，导演让进二隔着鱼缸看世界，于是就有了一个朦胧而扭曲的镜头感，也就是“1969太空漫游”的题中之义：外面的世界，现实的生活，对孩子来说，是一个充满未知，充满自己不理解的东西的太空。

进二拒绝长大，在这一点上他非常像《小飞侠》里的彼德·潘和《铁皮鼓》里的奥斯卡，从电影里可以看得出，他非常聪明，小小年纪就知道假冒明星签名卖“明星签名照”赚钱，但既然上面有一个样样优秀的哥哥了，他再优秀也不可能超过哥哥，而且，他还这样爱这个哥哥，所以他乐得当一个快乐的差生，缩回到自己的小世界里，隔着玻璃看着大人们为了生计忙碌。就算是门门功课“差差差”，他也能把它们唱成“恰恰恰”自得其乐。在这一点上，我想起了罗永浩说过的，当神童是很累的。所以进一门门功课优秀，后来稍一亮红灯就被爸爸骂个狗血喷头，而一向是差生的进二只背了几句《木兰辞》就把爸爸妈妈吓得够呛。

进二的拒绝长大还在于：童年，永远是最美好的。在进二的眼里，也就是罗启锐的记忆里，那个时代，有最美丽的冯宝宝和粤语片；有一毛钱一个一毛半两个的芝麻包……最令他神往，也是电影用力大的一个细节就是：吃串饭。大家都在自家门口摆上桌子，小孩子端着饭碗跑来跑去，你家今天晚上有鸡蛋羹，来一勺！他家做了红烧肉，那块大的是我的……那种其乐融融的感觉，银幕前的每个人，都能感同身受。外面的世界，和我有什么关系？那个上门来收钱的鬼佬警察叔叔，为什么爸爸妈妈和哥哥都这么讨厌他？他明明和我玩得很开心，真是奇怪！

最能体现孩子视角的，莫过于台风天时满天飞的鞋子，那个灾难性的镜头，居然是全片最诗意、最超现实主义的场面。也只有在孩子的眼里，才有这么残酷的美好。

在这一点上，这部电影非常像姜文的《阳光灿烂的日子》，在马小军的眼里，文革与他无关，那个夏天无比干净无比燥热，同时又无比躁动，就像他们这批人。再类比一下，我生于1982年，我七八岁的时候的记忆，也是既朦胧又清晰而又超现实的，那时候中国发生了什么事情来着……打住！

说故事：大俗套有小细节

如果只听故事情节，我一定会边吐血边大骂：烂片啊烂片！你不信？LOOK！括号里的部分是假如我只听故事情况下的反应。

岁月神偷护士篇六
《岁月神偷影评》

做人，总要信，总要信。片中罗太这么说，这个信字可不是做生意要诚实守信之类，她是说人活一辈子，总要信点什么，那样才能一步难一步佳，一直走下去。话说回来，这看电影，当观众的也要信点什么。固然在中间也觉得哥哥的意外太狗血肥皂剧，然而发现它确实是导演罗启锐个人生命体验的一部分时，我又动摇了，觉得它真实可信，令人动容毫不为过。

看片时几度落泪，旁边大叔一直在擦拭眼泪，出场后几位大妈也是纸巾在手，看来大家都信了。对香港人来说，回望过去那好像是美好时光，可里面的罗家卖鞋为生，住的小屋简陋无比，生活过得又实在太辛苦了。电影有意穿插了上世纪60年代的老影像，唤起一代人的记忆。苦是苦，不比现在的压抑之苦，那会大家又会觉得他们的拼搏是值得的，有明天可以期待。看完后顺道去电影取景地永利街走了一遭，不想那边居然聚集了很多人，拍片的学生、拍照的游客，电影引发的社会影响果然不可小觑。从背后看，这些楼群确实破败得很，然而香港的过去一面就隐藏其中。毕竟所有的美好终究会黯然陨灭，万物逃不脱这样的规律。

即便抛开哥哥弟弟两个人物的呼应设置、不理会鬼佬差人钱迷护士，再有不去解读把米字旗丢进水中，把《岁月神偷》当做一部普通家庭剧来看待，影片还是能有优良水平。弟弟比较皮，喜欢偷拿些小东西来玩，结果不想这岁月才是人生里的最大小偷，它会偷走亲人，带走美好。手法高明，不留痕迹。不经意的一句话带过，时光流逝，父亲也就走了。

对于经历过苦难、看到亲人撒手离去的观众，电影的煽情点实在过于密集。子不教父之过，父亲会当面训起儿子怒火上心一顿打。贫贱夫妻百事哀，为了医治儿子，父母千思百虑，这《岁月神偷》说的都是人之常情，没有门槛。后半段简直是洪水决堤般的崩溃体验，台风来袭一直到给哥哥买东西，当真应了当下港片的悲情无望。中国人都信上一代人的牺牲会换来下一代人的幸福，然而历史总会无情反驳，给出一些啼笑皆非的答卷。

有人说这对夫妻档制作的《岁月神偷》延续了《玻璃之城》的剧作模式，它们可以被视为简单的家庭片、爱情片，然而一旦放置在当前背景下，它们又不同程度发出了微妙的声音。象征完美永远争第一的哥哥突然倒下，英文歌、好学校和未来梦都没有中止，弟弟倒背英文字母，接手了哥哥的一切，不过他无法做到尽善尽美，只是走下去。香港何去何从一直是这代导演所关心的话题，《岁月神偷》以鱼缸来说登月时代，以困苦来说黄金岁月，以底层来说精英梦想。逃的逃，走的走，剩下的只有叹息不止。电影里，弟弟时常发出撕裂心肺般的哭喊，应了小孩子的说哭就哭。这种哭好像是一种情感痛诉，也是不知如何应对的反应。当弟弟成长为赴美学电影的罗启锐，这《岁月神偷》还不至于成为一个悲剧.

《岁月神偷》里用一个小街区就营造出一个时代老去的印记，老婆婆说有两个儿子，一个巷头，一个巷尾，占据着街区最好的位置。缩影在一个狭小的街区，在那些纯手工的年代，这是好的位置，也有好的象征，在她的年轻时代，以为这样就够了，只是时代变化的太快，他们根本就没有跟上，然后就被狠狠的摔在后面。当大的机器，大的工厂出现，当各式花样男女创建的美发沙龙出现，当各种摩天大楼开始创建，就真的好像谢安琪的喜帖街里唱的”就似这一区/曾经称得上美满甲天下 /但霎眼/全街的单位快要住满乌鸦”，人不能阻挡着时间的进去，人只能去适应快速发展的世界，因为这个世界的发展是人创造的，要么跟着他们走，要么超越他们，若被摔在后面，就只能被遗忘。

从一开始爸爸就很明白，所以他像所有的家长一样，盼着自己儿子能跟上，自己做最好的后盾，遮风避雨，不再重复从前的路。所有的希望都压在一个人的身上，要他强，然后要

他好。进一也一直承受着，做的很好，他是最大的骄傲，成了街区的榜样，好像街区刚刚建立，所有的人都充满憧憬，自己也很努力，因为明天不远，明天都要到来，做人总要信的。 有人活的卑微，有人活的乐观，有人默默无闻，有人鸡毛蒜皮。看到维多利亚港的夜景，也只会觉得美丽，却又与自己无关，随他怎么闪烁，也只是一晚一晚又一晚，用的同样的灯管，只是数量少了点，花样少了点，颜色少了点，总归少了不止一点点，人家能照了整个海湾，自己的也只能灯光微弱却又忽闪忽闪。

感情最初只凭感觉去进行的时候无畏而纯真，没有卑微，没有等级，没有好坏，所有的衡量介于两人之间，因为平起平坐所以天枰也一直平衡。但一旦算上物质，天枰就开始偏，失去平衡的感情，又如何维持。有的人贫贱夫妻不相忘，糟糠之妻不下堂，过着普普通通的小日子，但仍会浪漫的想用，你帮我捏脚，我帮你捶背，你在我眼里是最美，你在我眼里是最累，日日夜夜，维持着一直的平衡。而有的人的天枰一开始就偏了，望着自己望尘莫及的东西，还有多少东西是能坚持的，就算我可以努力做到这样，但也是过了多少年我才能跟你坐在这里喝咖啡，而你那个时候也是半老徐娘了。有情人终成眷属，而成为亲属的感情永远比其他感情来的坚固纯粹。有时候真想要自由，你自由，我自由，我们都是自由的，那样真的是无拘无束的，可感情就是这样起起伏伏，没准一下没抓住就天崩地裂。我希望给你的美好你已经拥有，我还能给你什么呢？丝丝入扣的感情，伴着收音机里的歌曲，发酵，沉醉，然后跌碎，有些顶是一定要护住的，但房檐太高，踮着脚尖都够不着的时候，又有什么能力去护住这个房顶呢。

房子总有倒塌的一天，不倒塌也会被强拆。岁月催人老，也让房子老了，存在这个世界，看的清楚的东西有多少，还不都像带着个玻璃罩，看的到又摸不到么。时间沉淀下去之后，也都是两鬓斑白染发剂染的回容貌，染不掉沧桑。就因为这世间有太多的东西需要挽留又护不住，人才知道缺了一点运气。无力反抗永远是最叫人悲伤，尤其是命运不是握在自己手里，可以做最舒适的皮鞋，让一张普通的皮变成最耀眼的鞋子，但人的命运真的是不可改变。正如我现在腰疼的坐在电脑之前写这些，真恨不得立即就好起来，可无能为力。但做人总要信的,努力做了，遗憾就会少很多，因为岁月不饶人。

以前我总觉得这世界上不该说有什么运气，是因为我做了什么，你做了什么，他做了什么，我们互相影响，所以让我做什么，让你做什么，让他做什么，碰到必须有原因。就好像走在路上猜到香蕉皮跌倒，如果不是有个人吃了香蕉乱扔皮，如果不是有个人种了香蕉，如果不是有个人卖了香蕉的种子，等等等等，都可以串联出一个原因，但总归是因为别人行动带出来。后来想到了另一个问题，那就是为什么踩到香蕉皮的人是自己，偏偏就是自己，不是别人。这可能就是运气，运气是谁操纵的，就不知道了。好运气，坏运气，遇到了这些运气，人的生活变的不可测，岁月一直向前走。

电影里埋下了许多的伏笔，整体做了很好的铺垫，所以整个故事的发展是很流畅，虽然直到最后也没有让人觉得突兀，甚至觉得有些顺其自然的发展，在悲情之下有个很好的酝酿，让时代落寞，也让人人群消失，店铺关门，以为能跳出这个时代，但最后沦为了岁月的玩笑，本来希望能过的更好，逢二进一，只是命运并没有这样的好。多舛的命运总归落到了他们的头像，一下子打乱了所有的美好和步骤，患难之中，可以倾尽所有，有多少都还不回来一去不复返的时光。真的会怨恨这样的事情为什么会发生在他们的身上，说的难听点为什么没有发生在那些贪官污吏城管疯狗的身上，善恶有报到底又是什么，人怎么才能控制自己的命运，为什么六合彩中不到他们的身上，却要用跟六合彩奖金一样的钱去治病。最后还不是岁月把人逼成了大话精，汹涌的落幕。

经历了那么多风雨，要有多大的勇气再说出那句，做人总要信。写到这里，想起吴君如拿着油漆刷招牌的画面，又不禁鼻子酸了起来。看电影时，当吴君如去摸任达华的手的时候，泪闸就被打开了，一直就这么哭到了电影的落幕。两个让岁月历练的人，对这一个年少无知

的小护士的时候，一个笑着，一个哭着，当北京的专家已经确诊没有希望之后，但一直还要信着，这已经不是相信自己，更应该说是相信奇迹了。能付出多少就要把百分之百都给予，这才是最坚固的屋顶，这才是一直都会保住的东西。

电影进行到结束的时候，芳菲回来的戏是让人又爱又恨的，因为那场戏有点不太合理，但如果去掉就又会让人特别的残忍。人都会有怜悯之心，也就让命运也怜悯一下，然后才能安安心心的结束。回忆慢慢的出现，人生从一开始就是倒计时，就算自己不直到多少的时间，但也明白过了多少的春夏秋冬，没法秒秒的计算，也有秒秒过的人生。

吴君如在电影里穿着那双鞋子，一步难，一步佳的走着，走完了最艰难的台风，也终于见到了美丽的彩虹。刚才特地去查了查骨髓移植的信息，上世纪六十年代左右出现的，如果换到现代来说有个弟弟的罗进一，也可能有救的不是。你感叹这个时代，其实时代才不去理会，而且是不是又该感谢这个时代，我们存活在里面，跟着它马不停蹄。人都是蚂蚁生活在这个城市里，却还要有马的速度，听着又怪可笑。艰难的小巷存活在摩天大楼之中不起眼，但也真想有个鱼缸来当保护伞，遮风避雨，只是过普普通通的生活，但真的岁月不饶人，把人就这么给扔掉了。

流光容易把人抛，岁月轻狂，苟且偷生。

本文来源：http://www.guakaob.com/yiyaoleikaoshi/250487.html