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霓虹灯的灯光描写篇一
《关于灯光知识》
[教程] 3DMAX 灯光知识（三)21、关于灯光知识的概述： 灯光这们学问太深奥了，在现实世界都会有专门的灯光师，更别说CG中更需要技巧和经验的灯光。但它并不是深不可测，只要大量的练习不断地积累经验，最后会得到自己想要的灯光效果。现在我大体地讲一下灯光的一些技巧：1、使用三点光照设置：三点光照设置是经典的光照设置，包括一个主光源，一个填充光源，以及一个背光源或强聚光。2、区域照明： 区域照明在摄象机在一个大的场景中移动时是很有用的。可以为摄象机主要区域内建立一个区域光照， 这可以使整个场景不达道统一的光强，这有利于将观众的注意力吸引在一个特定区域内，增加表演的戏剧性。3、情景照明：使用灯光的各种参数组合出不同的气氛和情景；可以使用颜色 （冷暖色的应用），投影独特的阴影等技巧。根据要讲述的情景加入戏剧效果。4、强调照明：可以使用强调照明建立一些特定情况下的真实光照效果，比如墙壁上的壁灯，霓虹灯等。5、摄象机照明：意思是只照亮摄象机中看到的物体，节省设置照明的时间。6、使用顶点色（Verter Color)代替光照:在游戏中应用最多，它可减少计算光照的时间，是一种快速仿真，具体用法不在阐述。 最后提一个不能不提的问题，如果你用max的默认渲染器渲染场景，为了模拟真实 的漫反射，可以用数百个低倍数的光源或选用支持全局照明的渲染器渲染场景，两种方法均会消耗大量的时间，但场景的真实度大为提高！这里推荐使用mentalray渲染器， 它能产生最好的全局照明。max4.0时代，我几乎没用过单独的关于灯光的插件， 大多数特殊的灯光效果一般都集成在一个大的插件系统内，如大家所熟习shag fur/hair中毛发的光影效果就得*毛发灯光来实现。我的意思是如不需要特殊的光影效果max内置的灯光系统完全可以盛任，至于那单独的用来扩充灯光设置参数的插件是完全没有必要的。 那些看起来灯光用的不错的作品，一般都借助了像mr或fr这样的可进行全局照明渲染的插件， 当然少数的是用大量的点光源来实现全局照明的，单精确，真实度是不能和插件计算出来的比。有很多max新手在学习灯光上总抱怨自己的灯光效果很差，看起来不真实。那好还不赶快去学上面说的全局照明渲染器，当你能熟练应用他们的时候看看你现在的作品是不是具有强烈的写实主义风格！ 22、什么是十字样子的亮光啊？ 答：你是说镜头光晕吗？可以在videopost的Lens Effects Flare或Rendering菜单下的Effects中完成。如过你是说我们在max中无法创建如日光灯一样的面积光源，那不得不借助像fr或mr
这样强大的渲染器来实现了，如果你指后者，那这是个好的开始，至少你发现了max中默认灯光的缺陷，总是点光源，这与现实世界是多么的不相同啊。想必以后会很有天赋！ 23、为什么每次用摄像机都达不到预期效果，特别是目标摄像机 怎么感觉不到对目标的影响，它怎么确定目标？ 答：选中摄相机后，在动画面版会有一个“拾取目标”的按扭接下来就不用我多讲了吧。（或给自由摄相机应用一个lookat控制器也是不错的选择） 24、关于灯光,我总打不好,请问有什么好办法?教我好吗?还有就是我摆的照相机,我朋友看了总骂我说我是笨蛋,透视不好,说是变形的,我真不知道应怎么办? 答：3dmax打光要一层一层去打，不能一次完成，并且它的打光是一个感性的实践，有人说用3dmax打光需要有画家般敏锐的眼睛，它需要作者对光的特性有一定了解，并具备一定的审美能力，否则作出的图会很假。下面以白天室内为例简单介绍一下。灯光分几种，首先是主光源，就是太阳光。可由多盏平行光来模拟，一盏不行，光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的各种反光，也叫天空光，由一盏聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，平行向室内照射，设置大些的光线衰减，令光线柔和。这时屋里基本亮起来了。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减，也是钝角。注意顶棚的亮度一定要低于地面，反光再亮也不会亮过地面的。最后是补光，哪里光线太暗，有明显黑色的地方，就放一盏泛光灯，适当设置亮度，其亮度要弱一些，并使用光线排除功能只照射暗处。室内灯光设置基本同上，一般一盏灯光在3dmax里需要2盏或以上去模拟，这样打出的光柔和，如果只用一盏灯硬去模拟的话，画面会出现明显的死白，很难看，虽然用多盏灯模拟一盏有违现实，但3dmax本身就是用主观的思想去反映客观的现实世界，我们是要传递一种思想，一种情感，在画面当中。所以在一定范围内有所变动未尝不可。摄像机其实很简单，它也是感性的，用你的感觉去体会画面的变动。变形无所谓，变形不一定就不好，只要能反映出你的想法就行。只是需要一定的审美能力，取景好坏与否决定于此。 这跟max的渲染器有很大的关系,3d世界中的灯光不同与现实世界的,在max中这点由为重要,主要是扫描线渲染器只初要地计算全局照明,所以max渲染的作品不太真实,推建使用mental ray这是softimage完整安装的一部分,是世界上最好的渲染器之一,他能产生最好的漫反射.推建使用! 25
、如何在动画中插入声音？ 答：1.打开track view窗口。2，单击filters,打开filters对话框，在show only选项组中选中 animated tracks然后OK 。3，在track view穸口中只会出现sound 和objects选项将其展开。4，在sound上单击右键，在菜单中选properties命令，5,单击choose sound 在弹出的对话中选择声音文件 *.wav。选工具栏上那个像两个箱子以的东西然后选声音，（应该是在上面的）然后选你要的声音。 26、我做效果图的时候 墙面和灯光做出来总是很苍白，有什么方法可以改善吗？ 主要是墙面，它的RGB是不是都是230，做成灰色还是有更好的方法做刮胶墙的效果？ 答：不要那么死板的记参数，慢慢调 灯光没打好，可能是你把灯光的倍数设置得太大了，慢慢试着设小点。 27、用什麽方法做建筑游历动画? 答：跟着摄象机动就可以了。你可以把摄象机（free camara）当作普通物体，让他在你要的路径上运动，用到的控制器一般有路径控制和“LOOK AT”控制器。 28、如何表现光源？比如要做一个路灯,怎样表现出灯泡发光的效果? 答：在材质编辑器中，使用自发光选项。把灯泡调成自发光,灯泡就是亮的.但是灯泡里还要打盏光,才可有影。 你如果用的是max5就好办了,首先你要选用材质类型的光能传递优先,然后再把下面的发光的数值调大,在光能传递后渲染就可以了,这是从物理的本质上的真正发光。你可以做个圆椎把它的自发光和颜色都调为白色,也可以在中心打个聚光。 29、在加灯光后，是不是应该有个选项，表示加灯光后自动出现影子？ 答：进入修改面板，点取灯光（可能有点不太好选择，慢慢来），然后修改参数中会有个show shadow（显示阴影）的复选框，默认值是不勾选的，即没有阴影。要产生阴影勾选就可以了。渲染后就可以看到效果了。 30、如何制作闪电的效果？ 答：物体上右键Propereies,在运动模糊下选图象。在G－Buffer下选择物体频道为1。进入Rendering下拉Video Post加入透视图，点击加入图象过滤事件，双击它选透镜效果发光，点安装，属性下物体ID选1，点VP Queue。进入Lnferno下点Electri(电)勾选红绿蓝三项，其它参数看着办。 31、主光是依照什么打的！是否有规律可言？自由摄影机（Free Commera）在使用上有什么特点？ 晚上的灯光，有色灯、射灯多。白天是日光，反射多，泛光灯多打，打多泛光灯也不好，用日光加点泛光。 自由摄影机与目标摄影机的主要区别就是它没有目标点，其它的参数是相同的。它特别适合于制作通过路径运动的漫游式动画，以及一些简单的位置记录动画。由于它没有目标点，
所以镜头的摇摆需要通过摄影机自身的旋转来实现。对于一些需要精确目标跟踪的动画，它就显的无能为力了。
霓虹灯的灯光描写篇二
《LED霓虹灯DMX灯光控制系统》
LED/霓虹灯DMX灯光控制系统
DMX灯光控制系统对于搞舞台灯光来说并不陌生，对于LED霓虹灯 工程就很少接触，很多LED霓虹灯灯光工程因为控制器无法接入DMX灯光控制系统而被迫放弃，因为DMX的输出设备是大功控制率硅箱，负载匹配是灯泡，对 于LED的开关电源霓虹灯的电子变压器无法进行调光控制，因此很多客户只能另外做独立的控制系统来控制LED和霓虹灯，客户一般订制多功能控制器来解决， 如果数量较多控制器的安置也有问题，调光师使用起来也不熟悉，无法和DMX控制系统同步实现统一的场景，为解决这个矛盾，本所为LED霓虹灯客户专门设计 符合DMX规范可以接入DMX系统的控制器，控制器不需要程序存储器，由DMX灯控台来统一控制程序变化。为了让客户了解DMX的原理，下面简单介绍一 下：
一、电脑灯DMX512协议信号使用
DMX是Digital Multipiex 的缩写。ESTA是美国娱乐服务与技术协会。
DMX512/1990是调光和灯光控制台数据传输标准，是娱乐灯光领域常用的控制协议。以前0-10V模拟控制用的比较多，现在DMX512是娱乐灯光行业最主要的控制协议。USITT DMX512/1990是由美国剧场技术协会USITT提出的。最原始的版本出版于1986年，在1990年做了修改。
DMX512信息包括2-513个字节，这些字节是符合EIA 485标准的网络上以每秒250千位的波特率发送字节。一个字节又和一个起始位和两个结束位一起组成一个帧。第一个字节是起始字节，接下来的字节是传送到控制设备上的数据。这一标准最开始是为调光器设计的，所以控制数据的第一个是回路1的，第二个字节给回路2，依次类推，直到最后在一根数据线传给总共512回路。
DMX512控制协议假设接收器的最小存储量，然后连续不断的发送信息，即使没有一个值文字改变；速度高达每秒44次。但被控制的设备不能将错误或信息反馈到控制器上。
DMX512控制信号的传输速率为250kbps ，即每秒发送25万个二进制码，换句话说就是每秒发送25万个矩形脉冲。传输线大于120m就应视为长线。DMX信号的传送必须作为长线来处理。
二、DMX霓虹灯控制系统介绍:
霓虹灯DMX控制系统特点：
使用和舞台灯光系统兼容的DMX512和DMX1024系统，舞台灯光灯控台可以直接替换DMX控制器，每条线路可以控制512/1024个通道，让霓虹灯融入舞台灯光，DMX霓虹灯驱动器相当于硅箱，每台驱动器可以单独设置通道地址，每通道具有256级亮度输出，采用MOSFET功率控制输出，有效控制霓虹灯对电源和音响系统的干扰。
霓虹灯广告也可以使用该系统，一台DMX控制器可以控制1024路，控制器可以连接电脑系统实现不拆机更换程序，即使人工更换芯片一个大招牌只有几个芯 片，DMX霓虹灯驱动器可以分散安装，保留分体控制器的优点，没有同步问题，只要速度调整一台机就可以了，信号线连接是需要0.5(24WG)双绞屏蔽线 连接，一台DMX控制器可以连接128台驱动器，目前高档的广告牌可以使用这一系统。
霓虹灯的灯光描写篇三
《灯火阅读训练》
霓虹灯的灯光描写篇四
《灯火萧萧(典型现代文阅读)》
灯 火 萧 萧
乌黑油污的煤油灯，一经火柴点燃，便有了亮晃晃的“生命”。
“生命”是意义就是它会让你想起与它共处的那段时光。生命的最简单意义可以是一个字：“动”！那昏黄的煤油灯的火舌，就是那样闪动着，那样引逗着你的眼，那样闪着古老的昏黄。
在 胡兴村，这样的煤油灯不知与我们共处了多少年，小的时候们我们叫它“番仔油灯”。番仔油和番仔火（火柴）一样，都是由洋人传来的。番仔油的味道呛鼻难闻， 打来的油通常都放在墙角不起眼的地方，煤油灯缺油的时候才提出来添加，小心翼翼的，一方面怕弄脏了衣物、桌子，一方面怕易燃的煤油引来祝融肆虐，回禄嚣张①
家用的煤油灯主体是大约十公分高的玻璃瓶，外围有铝片为套，瓶口是一个铅皮的盖子，中间钻一个小洞，棉纱捻成的灯芯就插在这个洞里，灯芯可以一直伸向瓶底，将煤油汲吸上来，油润的灯芯，火柴一点就燃着了，昏黄摇曳的光芒，就这样温暖着我们的童年。
深夜的时候，面对这样一盏摇曳的灯火，仿佛可以根据古人促膝而谈，读一点诗词，雅兴随之而起，如果能翻阅几则“聊斋”，或许更增加一些古奥之趣，可惜，当时年纪小，只认识李白的铁杵、王冕的荷花！
最温暖的当然不是这摇曳昏黄的灯光，而是灯光下两个相对的人影，一老一少，祖孙两人从“人初静”，守到夜更深，守着永夜，守着灯火，守着长长的一段祖孙相牵系的深情记忆，那是祖母无怨的爱，无尽的心，所有的怀念都从这样温馨的画面进入、泛起……
当灯芯烧黑了，我们用个小竹片剔亮它，挑灯夜战原来就是这样的啊！那情景仿佛剪烛西窗一般，灯芯越烧越长，就要用小剪刀剪除碳化的那小小一截，光，就更亮了！
煤油灯的火焰很容易将墙壁、屋梁熏黑，因此悬挂的地方一直是固定一处，不随便改换，以免房子到处留下乌黑的油烟。
那样的煤油灯，我们家好像只有三盏，人在客厅的时候，灯随我们在客厅，夜读如果是在祖母的房间，灯就随着我们过去。有时，书读到一半，要到客厅拿东西，拿得提着灯过去，脚步不能太急，免得走路的风息将灯吹熄。不知你是否记得我们家是土埆厝？②
风随时可以从破落的竹篾片之间随意进出，风大的时候，我们就得一手举灯，一手遮风护火，步步为营，仿佛履薄的人，战战兢兢。 那情景仿佛护着累世的家产。
在那样的灯火下，一切都荡漾着温馨。
虽然，煤油灯有效的亮度不过是一两尺而已，那样的光晕却是不灭的永恒之火，一直亮在童年的心中。
多少风与云吹送过去了，我们长大了，家里安装电灯了，刚开始，我们只要无烛光的灯泡，五烛光的亮度刚好模拟煤油灯的古意，却免除了油烟的熏染、风动的闪烁，那样笃定而拘谨的五烛光灯泡，是我们使用“电火”的第一步。
此后，四十烛光、六十烛光的灯泡陪伴着我们的成长，日光灯一到，黄光从此成为白光，那又更向前跨过了一步，这时，伴读的祖母早已回到天上去了，惨白的日光灯下总觉得缺少了昔日那份盈满的温馨，总觉得身边嘘寒问暖的声音就这样沉寂了下去，我怅怅然在良好的灯光下写作。
继之而来的美术灯，霓虹灯，将我们的家、我们的城装扮得更美，耀眼、闪烁的灯，增添了一些妖媚，每个家、每个众人进出的地方，都安装了无数的、千奇百怪的灯，入夜以后的都市和乡村，比白天更多了一些新奇和眩惑。 有一次，我从华冈上望向台北，万家灯火里哪一盏是为我而开的？喃喃自语的我在无边的夜里迷失在灯与灯之间。
四十年了，从摇曳昏黄的煤油灯下，我们来到一个全新的世界，坐在讲求爱眼照明的桌前，如果祖母还在，那会是什么样的一种情境？我常有一个奇怪的想法，在一个万灯闪亮的夜晚，陪祖母静静欣赏着一些光影缤纷！
我说不出喜欢煤油灯的理由，但我知道灯火在我心中的意义。 （有删节）
14、文章细致地描写了煤油灯的外形和使用方法，这样写的目的是什么？（6分）
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
【答案参考】：①寄托作者对童年时光生活的深切留恋和怀念；②使童年的生活图景更真实、具体、生动，给人一身临其境的感受；③激发读者的阅读兴趣。
【其他答案提示】（1）现在已不多见，便于读者理解；（2）凸现煤油灯“动”的生命意义，（3）为两个温暖的场景蓄势；（4）与后文新奇、眩惑的灯火形成对比，表现作者在煤油灯中寄托的对温暖的回忆。
15、解释下列两句话在文中的含意。（4分）
（1）那情景仿佛护着累世的家产。
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
①即使是普通的煤油灯，在贫困的年代里也是很宝贵的；②灯下的温暖和苦读，是更值得珍惜的人生的宝贵财富。
（2）喃喃自语的我在无边的夜里迷失在灯与灯之间。
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
①曾经拥有的灯下的温馨已经逝去，“我”有一种不知身在何处的怅惘；②社会进步的同时，也不可避免地失去一些美好的东西。
16、文章在人称的使用上有什么特点？这样写有什么作用？（6分）
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
第一问：
①文章以第一人称作为全文的基本视角；②偶尔插入第二人称，构成两种不同人称的相互交叉。 第二问：
①不同人称的出现丰富了文章的叙事手段，有助于作者思想情感的表达；②营造了一种亲切的气氛，拉近作者和读者之间的距离。
解析：人称的变化往往意味着表达方式的转变，意味着作者情感的变化，所以分析人称的时候，就不能忘记这两个方面的分析角度。
我们熟悉了这个知识点，还得充分理解文章的情感和表达方式的转换，准确识别相应的人称以及它所承载的思想情感。
需要特别提醒的是，理解人称千万不能够脱离文章，一定要准确扣住作者的议论抒情文段进行分析。
表达技巧及作用要点解说
第一人称 便于直接抒情
第二人称 呼告抒情，真实亲切，容易引发读者的共鸣，表达情感更加强烈感人
第三人称 不受时空限制，灵活自由
17、文章最后一段说：“我说不出喜欢煤油灯的理由，但我知道灯火在我心中的意义。”综观全文，灯火在作者心中具有什么样的意义？（6分）
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
17.（6分）
①灯火让作者不时想起与它共处的那段时光，它是作者人生中的“永恒之火”；②灯火下的祖孙相连，使作者贫穷的童年生活变得温馨而富有诗意；③作者的成长离不开灯火下的夜读，这是作者人生的重要一步。
解析说明：我们只要根据“但我知道灯火在我心中的意义”， 就可以判断出此时的灯火已经不是物理意义上的灯火了，而是成了作者心目中某种思想情感的代名词了。根据象征性散文的特征，我们只要能够在文章之间找见作者 强调的灯火的特征就可以完成该题。而这在文章中间有两个地方需要我们特别注意，一个是作者进行的详细描写的地方，就是细节部分，二是作者在文章中间进行的 议论抒情文段所针对的对象，只要把这两个方面做好了，然后进行必要概括归纳就可以了。此外还要说明的，所谓意义，可以简单理解为作用。
霓虹灯的灯光描写篇五
《VRAY灯光介绍》
1 ）先定主体光的位置与强度； 2 ）决定辅助光的强度与角度； 3 ）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。 布光还有几个地方需要特别注意： 1 ）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2 ）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3 ）要知道 MAX 中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的 “ 排除 ” 与 “ 包括 ” 功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过 “ 排除 ” 的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。 4 ）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要逼真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。 总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了。 灯光是 3DS MAX 中模拟自然光照效果最重要的手段，称得上是 MAX 场景的灵魂。但是，复杂的灯光设置，多变的运用效果，却是让许多新手极为困扰的一大难题，如何得到令人满意的照明效果使很多朋友感到头痛不已而又无可奈何。本教程的主要目的是带领大家深入了解 3DS MAX 中的灯光设置，彻底解
除各位朋友的困惑，从而创造出更真实更如意的 MAX 场景 。 一、 MAX 场景照明总论 要想深入了解 MAX 的照明技术，就必须先了解 MAX 中灯光的工作原理。在 MAX 中，为了提高渲染速度，灯光是不带有辐射性质的。这是因为带有光能传递的灯光计算速度很慢，没感受过的朋友想一想光线追踪材质的运算速度就会明白。也就是说， MAX 中的灯光工作原理与自然界的灯光是有所不同的。如果要模拟自然界的光反射（如水面反光效果）、漫反射、辐射、光能传递、透光效果等特殊属性，就必须运用多种手段（不仅仅运用灯光手段，还可能是材质如光线追踪材质等）进行模拟。有人抱怨 KINITEX 公司为什么不使用类似 LIGHTSCAPE 软件模拟类似自然的照明系统，原因并不在于 KINITEX 公司没有掌握这门技术，而是 MAX 主要任务是面向动画制作的。大家都知道， LIGHTSCAPE 中的灯光运算速度很慢，往往渲染一张图片需要很长时间（因此这个软件定位于照片级静态图渲染制作）。在动画制作中，一秒钟的动画就需要渲染 20 多张图片（ NTSC 式的为 30 帧 / 秒， PAL 式的为 25 帧 / 秒，电影为 24 帧 / 秒，如果要保持流畅的动感则至少需要 15 帧 / 秒），一分钟就要渲染 1000 多张图片，那么你的等待将是无穷无尽的。好在 MAX 有很多第三方开发的外挂插件，在灯光方面比较优秀的插件有 RADIOSITY 、 MENTAL RAY （大型 “ 灯光效果 + 特殊明暗器 + 高质量渲染 ” 插件）等可供用户选择。不过运算速度上有点差强人意。当然，如果你就渲染一张静态图片而不是做动画（如建筑效果图等），为了取得更好的效果与更方便的照明设置，等待一个小时也是可以的。 MAX 中的灯光最大优势在于运算速度，照明质量其实是不错的。只要设置得当，同样可以产生真实、令人信服的照明效果。 在 MAX 中，并不是所有的发光效果都是由灯光完成的。对于光源来说也可能是经由材质、视频后处理特效甚至是大气环境来模拟。萤火虫尾部的发光效果，用自发光材质来模拟恐怕是最为恰当的，火箭发射时尾部的火焰效果用大气环境中的燃烧装置来做效果也是不错的，而要模拟夜晚的霓虹灯特效，利用视频后处理中的发光（ GLOW ）特技来做则是个好主意。不过灯光作为在 MAX 三维场景中穿梭的使者，是 MAX 表现照明效果的最为重要手段。灯光作为 MAX 中一种特殊的对象，模拟的往往不是自然光源或人造光源的本身，而是它们的光照效果。在渲染时， MAX 中的灯光作为一种特殊的物体本身是不可见的，可见的是光照效果。如果场景内没有一盏灯光（包括隐含的灯光），那么所有的物体都是不
可见的。不过 MAX 场景中存在着两盏默认的灯光，虽然一般情况下在场景中是不可见的，但是仍然担负着照亮场景的作用。一旦场景中建立了新的光源，默认的灯光将自动关闭。如果这时候场景中的灯光位置、亮度等不太理想，还赶不上默认灯光的效果。如果场景内所有灯光都被删除，默认的灯光又会被自动打开。默认灯光有一盏位于场景的左上方，另外一盏则位于场景的右下方。 在 MAX 中有五种基本类型的灯光，分别是泛光灯（ OMNI ）、目标聚光灯（ TARGET SPOTLIGHT ）、自由聚光灯（ FREE SPOTLIGHT ）、目标平行光（ TARGET DIRECT ）、自由平行光（ FREE DIRECT ）。另外在创建面板中的系统（ SYSTEM ）下，还有日光（ SUN LIGHT ）照明系统，其实是平行光的变种，一般在做室外建筑效果图时模拟日光。其实还有一种 “ 环境光 ” （在 “ 渲染 / 环境设置 ” 对话框中可以设置 ) 。环境光没有方向也没有光源，一般用来模拟光线的漫反射现象。环境光不宜亮度过大，否则会冲淡场景，造成对比度上不去而使场景黯然失色。有经验的人一般先把环境灯光亮度值设为 0 ，在设置好其它灯光之后再做精细调整，往往能取得较好的照明效果。 MAX 中的灯光默认情况下并不进行投影，但是可以根据需要设定成投影或不投影。阴影的质量、强度甚至颜色都是可调整的。如果要正确表示透明或半透明物体的阴影，请使用光线追踪（ RAYTRACE ）阴影方式。在不投影的情况下， MAX 中的灯光是具有穿透性的，楼房五层的灯光尽管有楼板阻隔去也可以照亮一层的地板。非常有趣的是，如果把灯光的 “ 倍增器 ” （ MULTIPLIER ）的值设置成负数，还可以产生吸光或负光的效果，可以产生某种颜色的补色效果（对与白色来说则是黑色）。在室内建筑效果图内通常来模拟光线分布不均匀的现象，或人为地把亮度大的物体表面 “ 照黑 ” 。如果动态变化灯光的亮度与倍增器的值，甚至还可以模拟闪电瞬间照明效果。 MAX 中灯光还有一个重要的功能是能够通过 “ 排除 ” （ EXCLUDE ）功能来指定灯光对哪些物体或不对那些物体施加影响（照明与投影两个方面），从而优化渲染速度或创造特殊效果，学习者千万不可忽视。 请记住 MAX 中灯光的两个原则。第一，灯光与物体距离越远，照亮的范围就越大，反之亦然。而对于一个物体来说，某一灯光与它表面所呈夹角（其实是入射角）越小，它的表面显得越暗；夹角越大则表面越亮。这跟太阳光与地面的关系很近似。如果一个灯光与一个平面（如地面）距离很远且与这个平面呈直角照射时，则照明效果是很均匀的。而如果同
样的光光放得太近，则由于接触表面的光线角度会有很大的变化，会产生一个 “ 光池 ” （聚光区）。如果要使一盏灯光照亮尽量多的物体，请把把物体与灯光的距离拉大。而要使灯光把物体表面照得亮堂堂的，则还应该把灯光与物体表面的夹角调整得大些。有好多朋友在创建灯光的时候遇到了麻烦。不建立自己的灯光照明效果觉得还好，一旦建立了自己的灯光，发现场景中的物体全部暗淡下来。这是灯光与物体的距离、夹角没有设置好的原因。好多朋友不知道其中的奥妙，看到一盏灯还不够亮，再建一盏看看。结果一个简单的场景建立了 10 多盏灯以后场景中的照明更是显得非常奇怪。其实 MAX 场景照明理论与现实中摄影照明的理论非常相似。对于较小的区域来说，可以采用所谓的 “ 三点照明 ” （主光 + 背光 + 辅光）的方式来解决照明问题。对与大的场面如礼堂内部效果图则可以把大的场景拆分成一个个较小的区域再利用 “ 三点照明 ” 的方法来解决照明问题。当然，针对不同情况进行灵活机动地处理有时能产生戏剧性的效果。另外要记住，尽量不要试图在透明图或摄象机中来创建灯光或移动灯光。 在 MAX 中，灯光都具有衰减的属性，不过默认的情况下灯光是没有衰减的。为了更好地模拟现实（现实世界中的光线都是具有衰减性质的，即距离越远，亮度越小直到最终消失），通常需要手工打开灯光的衰减性质。一方面可以指定灯光的影响范围，另一方面创造出的灯光效果非常具有现实感。对于泛光灯，衰减影响的只是照明的距离；而对与聚光灯或平行光来说，不仅可以指定灯光能照多远，还能指定光圈边缘的衰减效果。 默认的灯光是不带有任何颜色的。通过改变灯光的颜色，可以模拟出各种照明效果。例如要模拟彩灯或把模拟日出时的阳光，则要调整灯光的颜色。另外，灯光配合环境特效可以产生特殊的效果。例如配合环境中的体积光（ VOLUME LIGHT ）可以模拟舞台追光灯的效果，而泛光灯配合特效中的发光效果（ GLOW ）可以模拟普照大地的太阳。配合环境雾效（ FOG ）甚至还可以做出灯光穿过大雾的投影特效。 灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由 100 名灯光师分别来布光会有 100 种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助
光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在 15 度到 30 度的位置上，称顺光；在 45 度到 90 度的位置上，称为侧光；在 90 度到 120 度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。 辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的 50%-80% 。 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 布光的顺序是： 1 ）先定主体光的位置与强度； 2 ）决定辅助光的强度与角度； 3 ）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。
霓虹灯的灯光描写篇六
《描写夜景的优美语段》
描写夜景的优美语段
1、皓月当空，群星璀璨，美不胜收的天海更让人流连忘返。星星眨巴着小眼睛为路人指引方向，月亮弯弯像小船，行驶在那天海上。现代诗人向明的
《小夜曲》写道：星星，闪耀在蓝天里；蓝天，倒映在江水里；星星蓝天江水，全都浸透在花香里„„
2、钟声悠然的传来，伴着朦胧的夜色，伴着清凉的夜风，什么都可以想，什么都可以置之度外，轻轻地吸了一口气，似乎有淡淡的花香，悠远的淡淡的而又沁人心脾，这是一年中故乡最美好的时光，因为，冬天太干冷，秋天太破败，夏天又太炎热，只有在这春的时候，在万木葱茏，百花尚未完全盛开的时候，身心也是最惬意的，尤其是在夜晚，在夜色阑珊的时候。
3、田野，在月光的衬托下，像被铺上了一件银色的轻纱，那种感觉又加重了几分。时不时地传来了青蛙的叫声，但也不失那该属于这儿的宁静。整体看来，宁静的夜晚，倒像是一个有着爱的画面：一排排的房屋好似熟睡的婴儿们；田野与树木围绕着他们，像一个摇篮，轻轻摇晃；那般青蛙的叫声，犹如母亲在哄睡自己的孩子的摇篮曲，和谐动听。
4、夜幕降临了，天渐渐地黑了，那带着一圈金环得月儿终于升起来了！她，先是金黄金黄得，徐徐地穿过轻烟似得白云，向上升起，升起。突然在那一瞬间，月儿得颜色变浅恋，浅了！变白了！她傲然地高高地升起来。她圆得那样可爱，那样纯静，就像一个银色的玉盘反射出一道道银光！
5、马路旁，一排排路灯照耀着黑夜，使夜不再黑暗；马路中，一辆辆汽车飞驰着，使夜不再寂寞；房屋上，一串串装饰灯装扮着房屋，使夜不再丑陋„„瞧，那个十字路口处走出了一曲歌。等红灯的汽车发出的喇叭声，过马路的自行车发出的按铃声，还有那行人道上路人发出的说话声，整条街奏成了一曲吵闹又烦乱的乐曲。
6、天色，越来越暗，此时的月亮不知躲到哪里去了，也许是藏到云彩里睡觉了吧？可越秀山里的灯火却更加明亮了！你看，那“龙凤灯”不停地飞舞向我们挥手致意；“阿凡提”骑着小毛驴朝我们眯眯笑；“航天飞机”正在飞快地旋转，似乎就要射向太空„„清馨的花香扑面而来，人们的欢歌笑语在越秀山的山谷中久久回荡。
7、都市的夜景却与乡村恰恰相反，它充满了活泼与欢乐，马路上的灯闪闪发亮，高楼大厦上做装饰的霓虹灯五彩斑斓，把整个都市照得如同白昼。路上的车辆时停时行，喇叭声连续不断，形成了悦耳动听的交响乐。街道上挤满了人，各个商店都敞开着大门，随时迎接客人。
8、夜色中，小路两边是什么树这么高耸入云，哦，脚下差一点踩着的是喇叭似的梧桐花；嗅着越来越浓郁的花香，步入清幽的小树林，我的身心已经在遥远的云端了，仿佛自己也变成一棵树，和周围的树一起呼吸，只不过，我是它们夜晚的过客，匆匆的过客罢了。然后我又穿越在无穷的时间森林里„„
9、夜晚，你也许坐在教室里，窗外黑乎乎的一片。头顶上的灯闪着耀眼的光芒。往窗外望去，看见了窗外的汽车开来开去，操场上也是黑乎乎的一片，只有星星月亮把自己的明亮全部都照射给了大地，地上的小草伸出细长的小手，好像在表示感谢哩！
10、乡村的夜景充满着宁静与和平，月光下的小路上没有一人，只能见到树的影子，微风吹过，树叶摇曳，地上的影子也随着变幻出各种各样的姿态。远远望去，还可见依稀的灯光，时隐时现，增添了几分神秘感。
11、忽然，一束美丽的光照了过来，抬头一看，原来是东方明珠塔。那颜色美丽极了，犹如一颗巨大的彩色钻石，闪耀着五彩缤纷的光芒。各种各样的船在水上漂着，船上面的广告灯放射出彩色的光，看得我眼花缭乱。
12、独自行走在微凉斑斓的夜色中，抖落一身的的伤感和疲惫，轻松惬意，不用去想任何烦恼，不再被世事牵绊，望着水中滑滑明亮的倒影，有一丝淡淡的慵懒的思绪在涌动，我是夜的影子，也是夜的灵魂。
13、夜晚，香港的维多利亚港的夜景真是美不胜收。站在太平山的遥望台上，可以看到香港的全部夜景。一幢幢天拄一般高的高楼屹立在香港的中心。无数的彩灯像是一颗颗星星从天而降，撒在擎天柱上面，显得非常美丽。
14、星星缀满天空的晚上，牵着姐姐的手出来散步，心情异常欢欣。放眼望去，映入眼帘的是比比皆是的高楼大厦银行等一些建筑物上的闪闪发光的线条和美丽的图画。这些线条有的一直保持着同一种颜色同一个模样，有的则会无时无刻地奇妙地变换着。一会儿是红黄交错的直线，一会儿是淡蓝色的曲线，一会儿还用五彩缤纷的线条围成各种各样的图形。
15、夜空中月亮像个害羞的小姑娘，羞答答地从一片乌云身后伸出半个脑袋，偷偷地向外窥探着。星星，闪烁着亮晶晶的光芒。一点两点三点。璀璀璨璨，闪烁不定，箱一只只淘气幼稚，然而又充满神秘智慧的眼睛。它们仿佛看
见了我，便和我玩起了“藏猫猫”的游戏来。那灵巧的身躯，弄得我眼花缭乱。
16、天越来越黑，深蓝色的天空中镶嵌着密密麻麻的小星星。星星像一群群可爱的孩子，眨着眼睛围着月亮婆婆，好像在听她讲故事。
17、傍晚，天空灰蒙蒙的，这时，一座座高楼上的灯已经陆陆续续亮了起来。接着，路灯车灯也争相亮起来了，整条路顿时灯火通明，一盏盏灯火像一只只萤火虫在飞舞。过了一会儿，霓虹灯也亮了起来。霓虹灯千变万化，一会儿红，一会儿绿，一会儿半紫半黄，真是五光十色，美丽极了。这下，上海仿佛穿上了件闪亮的衣服。
18、月亮把半边天都照亮拉。只有在远际得天空中才能看见一两颗星星，闪烁着耀眼的光芒，那两颗星星顽皮地眨着眼睛，一闪一闪的，可爱极了。奔腾了一天的万泉河平息了，静静地流着。一轮圆月倒映在这水面上，晚风一吹，波光粼粼。啊！河面亮了，整个宽阔的河面就像一面明镜，像一条缀满宝石得绸带。地上亮了，一眼望去白茫茫的一片，真像盖上了一层。
19、当夜幕降临了，星星布满夜空，向我们眨着眼睛，皎洁的月亮仿佛早已猜透了我们的心思，她拉开了夜幕，张开了笑脸。这时，月是那么温柔，她将黄色的光亮轻轻地洒向大地，泻进每个角落。
20、江上此时更幽深了，偌大的江面，看不到一点儿动静。江上起了雾，薄薄的雾把死一样寂静的江笼罩着，压着。本来就寂静的江水让雾那么一盖，变的十分神秘，可怕。忽有点点明亮的东西在移动，把我的注意力吸引到它的身上。开始还模糊不清，后定睛一看，是一轮船，亮着灯在幽暗的江面上行驶。它的速度不快，悄无声息，如果没有那彩色的灯光，恐怕谁也不会注意到它。它渐渐加速，慢慢地，悄悄地，终于消失在我视野中，只剩下那一片黑暗，一个独自观看夜景的我。
21、当大地渐渐变得安静的时候，夜来香便从高高的墙上探出头来，散发着诱人的清香。她身旁的树哥哥也陶醉得摇摆着头上的树冠。大街在灯光的照射下，就像一条金腰带向远方延伸去。熟睡了的邕江上倒映着各色霓虹灯。一阵风吹来，画面破碎了，散成小碎片在江面上闪动着。这么每的景色，恐怕只有画家才能描绘出来呢！
霓虹灯的灯光描写篇七
《灯火阅读训练》
霓虹灯的灯光描写篇八
《灯火_萧萧_赏析_阅读》
灯 火
萧 萧
乌黑油污的煤油灯，一经火柴点燃，便有了亮晃晃的“生命”。（点题）
“生命”的意义就是它会让你想起与它共处的那段时光。（引起下文）生命的最简单意．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
义可以是一个字：“动”！那昏黄的煤油灯的火舌，就是那样闪动着，那样引逗着你的眼，那样闪着古老的昏黄。（以上是第一部分：灯火触发了作者对儿时美好生活的回忆，引起下文。）
在朝兴村，这样的煤油灯不知与我们共处了多少年，小的时候们我们叫它“番仔油灯”。番仔油和番仔火（火柴）一样，都是由洋人传来的。番仔油的味道呛鼻难闻，打来的油通常都放在墙角不起眼的地方，煤油灯缺油的时候才提出来添加，小心翼翼的，一方面怕弄脏了衣物、桌子，一方面怕易燃的煤油引来祝融肆虐，回禄嚣张
家用的煤油灯主体是大约十公分高的玻璃瓶，外围有铝片为套，瓶口是一个铅皮的盖子，中间钻一个小洞，棉纱捻成的灯芯就插在这个洞里，灯芯可以一直伸向瓶底，将煤油汲吸上来，油润的灯芯，火柴一点就燃着了，昏黄摇曳的光芒，就这样温暖着我们的童年。（以上是第二部分：宕开一笔，对煤油灯的名称来历及外形等进行了详细地描写与介绍，并且是饱含深情地描写与介绍。这样写是因为：从文章写作方法上来看，这是一篇借物抒情的文章，只有对所借之物进行详细地描写介绍，物的形象在读者头脑中才会更加具体、鲜明；这样，才能很好地融情于物，借物来寄托自己的情感，文中的煤油灯就寄托了作者对儿时温馨美好时光的留恋与怀念；对煤油灯的描写与介绍已经是回忆儿时生活的一部分，因此，使儿时的生活，真实、具体；此外，介绍煤油灯也增加了读者的阅读兴趣。）
深夜的时候，面对这样一盏摇曳的灯火，仿佛可以根据古人促膝而谈，读一点诗词，雅兴随之而起，如果能翻阅几则“聊斋”，或许更增加一些古奥之趣，可惜，当时年纪小，只认识李白的铁杵、王冕的荷花！（片段一：灯下苦读，雅趣盎然。）
最温暖的当然不是这摇曳昏黄的灯光，而是灯光下两个相对的人影，一老一少，祖孙两人从“人初静”，守到夜更深，守着永夜，守着灯火，守着长长的一段祖孙相牵系的深情记忆，那是祖母无怨的爱，无尽的心，所有的怀念都从这样温馨的画面进入、泛起„„（片段二：灯下祖孙相依相守，温情无限。也有对祖母的怀念，此为最是温馨的画面之一。）
当灯芯烧黑了，我们用个小竹片剔亮它，挑灯夜战原来就是这样的啊！那情景仿佛剪烛西窗一般，灯芯越烧越长，就要用小剪刀剪除碳化的那小小一截，光，就更亮了！（片段三：挑灯剪烛，诗意无限。）
①
煤油灯的火焰很容易将墙壁、屋梁熏黑，因此悬挂的地方一直是固定一处，不随便改换，以免房子到处留下乌黑的油烟。（因“煤油灯的火焰很容易将墙壁、屋梁熏黑，因此悬挂的地方一直是固定一处，不随便改换”,为下文的“移灯护火”情景的描写做铺垫。）
那样的煤油灯，我们家好像只有三盏，人在客厅的时候，灯随我们在客厅，夜读如果是在祖母的房间，灯就随着我们过去。有时，书读到一半，要到客厅拿东西，拿得提着灯过去，脚步不能太急，免得走路的风息将灯吹熄。不知你是否记得我们家是土埆厝？风随时可以从破落的竹篾片之间随意进出，风大的时候，我们就得一手举灯，一手遮风护火，步步为营，仿佛临深履薄的人，战战兢兢。（片段四：提灯护火，惜灯如宝。） 那情景仿佛护着累世的家产。
在那样的灯火下，一切都荡漾着温馨。（ ．．．．．．．．．．．．．．．．
虽然，煤油灯有效的亮度不过是一两尺而已，那样的光晕却是不灭的永恒之火，一直亮在童年的心中。（以上是第三部分，是文章的主体部分，写了对儿时灯下生活片段的回忆。本部分由四个温馨美好的儿时的生活片段组成。）
多少风与云吹送过去了，我们长大了，家里安装电灯了，刚开始，我们只要五烛光的灯泡，五烛光的亮度刚好模拟煤油灯的古意，却免除了油烟的熏染、风动的闪烁，那样笃定而拘谨的五烛光灯泡，是我们使用“电火”的第一步。
此后，四十烛光、六十烛光的灯泡陪伴着我们的成长，日光灯一到，黄光从此成为白光，那又更向前跨过了一步，这时，伴读的祖母早已回到天上去了，惨白的日光灯下总觉得缺少．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．了昔日那份盈满的温馨，总觉得身边嘘寒问暖的声音就这样沉寂了下去，我怅怅然在良好的．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．灯光下写作。（社会在发展，而温馨在逝去。） ．．．．．．
继之而来的美术灯，霓虹灯，将我们的家、我们的城装扮得更美，耀眼、闪烁的灯，增添了一些妖媚，每个家、每个众人进出的地方，都安装了无数的、千奇百怪的灯，入夜以后的都市和乡村，比白天更多了一些新奇和眩惑。
有一次，我从华冈上望向台北，万家灯火里哪一盏是为我而开的？喃喃自语的我在无边的夜里迷失在灯与灯之间。（第四部分：写各式各样的电灯，但没有了过去灯火下生活的温馨。此部分，意在反衬儿时生活的温馨美好，也表达了一个深刻的的主题：社会进步了，而一些美好的东西却消失了。）
四十年了，从摇曳昏黄的煤油灯下，我们来到一个全新的世界，坐在讲求爱眼照明的桌．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．前，如果祖母还在，那会是什么样的一种情境？我常有一个奇怪的想法，在一个万灯闪亮的．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．夜晚，陪祖母静静欣赏着一些光影缤纷！（此段写与祖母欣赏万家灯火的幻想，既有对过去．．．．．．．．．．．．．．．．．．
②
美好生活的留恋，也有对组母的深切怀念。）
我说不出喜欢煤油灯的理由，但我知道灯火在我心中的意义。（有删节）（第五部分：怀念过去，怀念祖母的感情达到高潮，收束全文，呼应开头。）
[注]①祝融、回禄；传说中的火神，借指火灾。②土埆厝：台湾的一种民居。
【导读】本文是一篇借物抒情的文章。“灯火”触发了作者对儿时温馨美好生活的回忆。文章通过对灯火下几个生活片段的回忆，表达了作者对儿时温馨美好时光的留恋与怀念，及对祖母的深切怀念；也表达了社会进步了，而一些美好的东西却消失了的深刻主题。
【试题：】
14、文章细致地描写了煤油灯的外形和使用方法，这样写的目的是什么？（6分）
15、解释下列两句话在文中的含意。（4分）
（1）那情景仿佛护着累世的家产。
（2）喃喃自语的我在无边的夜里迷失在灯与灯之间。
16、文章在人称的使用上有什么特点？这样写有什么作用？（6分）
17、文章最后一段说：“我说不出喜欢煤油灯的理由，但我知道灯火在我心中的意义。”综观全文，灯火在作者心中具有什么样的意义？（6分）
参考答案：
14．【答案】①寄托作者对童年时光、童年生活的深切留恋和怀念；②使童年的生活图景更真实、具体、生动，给人以身临其境的感受；③激发读者的阅读兴趣。
15．【答案】
（1）①即使普通的煤油灯，在贫困的年代里也是很宝贵的；②灯下的温馨和苦读，是更值得珍惜的人生的宝贵财富。
（2）①曾经拥有的灯下的温馨已经逝去，“我”有一种不知身在何处的怅惘；②社会进步的同时，也不可避免地失去了一些美好的东西。
16．【答案】
第一问：文章以第一人称作为全文的基本视角；②偶尔插入第二人称，构成两种不同人称的互相交叉。
第二问：①不同人称的出现丰富了文章的叙事手段，有助于作者思想情感的表达；②营造了一种亲切的气氛，拉近作者和读者之间的距离。
17．【答案】①灯火让作者不时想起与它共处的那段时光，它是作者人生中的“永恒之火”；②灯火下的祖孙相牵，使作者贫穷的童年生活变得温馨而富有诗意；③作者的成长离不开灯火下的夜读，这是作者人生的重要一步。
霓虹灯的灯光描写篇九
《描写观花灯的好词好句好段》
描写观花灯的好词好句好段
好词：
花灯式样繁多造型美观新颖别致
玲珑剔透的宫灯
活灵活现的走马灯
栩栩如生的动物灯
富有时代气息的广告灯
吉祥如意的荷花灯
舞姿婆娑的仙女灯
红彤彤的霓虹灯
好句：
1、但观灯的人还是络绎不绝，各种彩色的灯像天上的繁星一样，大放光彩。
2、当夜幕降临，我站在阳台上，就可以看见远处楼上的点点灯光，真像天上的繁星一样美丽。
3、突然间，幢幢楼房亮起灯火，万家灯火和天上的星光速成一片，像升起一簇簇永不熄灭的礼花。
4、各种花灯、动物灯仍然大发光芒，把大地打扮得绚丽多姿，给除夕披上了节日的盛装。
5、站在岸边向大海望去，到处都是闪烁的灯光，如同天上那快活的星星。
6、船帆已经落下来，渔火在桅杆上闪烁着，如远天升起的一颗红色的星。
7、宽阔的马路两旁张灯结彩，挂着一排排五彩缤纷、千姿百态的宫灯：跑马灯、龙灯、米老鼠灯、孔雀开屏灯„„我们看得眼花缭乱，也不知先看什么好了。
8、远处的码头灯火通明，向海远方伸展，像一条火龙在大海上翻滚，十分壮观。
9、横跨江面的两座大桥上，一盏盏玉兰状的桥灯组成一条明亮的光带，在茫茫夜色中直向江对岸伸去，桥上穿梭的汽车像一只只萤火虫，一闪一烁，又似一条发光的长龙在悄悄地蠕动。
10、金鱼灯不仅制作精致、美观、大方，而且尾鳍、鳃都能动，更有趣的是，它还不断地吐着泡泡呢！
11、眼前的百花灯挂在树上呈放着光芒，为迎春灯会增添了春色。
好段：
1、只见那德胜街的大牌楼，五光十色，“千万”条金黄色闪光灯从六七米的“高空”悬下，如瀑布一般，真是“疑是金河落德胜”啊。哎呀，这是我第一次看到这么繁多，这么出奇的灯。看都看不过来。瞧，那一盏盏五彩缤纷千姿百态的花灯真是令人大饱眼福。有红彤彤的"五角星"，昂首挺胸的"小公鸡"，活泼可爱的"小猴子"„„你看那只神气活现的凤凰!。两只宝珠般的圆眼，放射出白光。美丽极了。直把我看得目瞪口呆
2、此时，已全然看不见远近山脉和房屋的轮廓，夜色早已把它掩盖在一片迷茫之中，取而代之的是那一团团、一簇簇悠悠闪烁的灯光，仿佛是天女为大地织成了一件五彩缤纷的衣裳，轻轻穿在家乡的大地上。置身在这美丽的夜色中，让人联想起天上的繁星，宛如在宇宙星河中遨游一般一到夜晚，万盏灯火大放光明，一幢幢高楼大厦顿时披上了宝石向前的衣衫，一条条街道也变成了浩光闪耀的银河。
3、十里长街灯光辉煌，人声鼎沸。我漫步在这灯的世界，细细观赏，栩栩如生的金鱼灯，形象逼真的荷花灯，古朴典雅的官灯——各式各样的彩灯造型优美，装饰考究，做工精细，真让人眼花缭乱，美不胜收。
来源于：小学生作文网
霓虹灯的灯光描写篇十
《关于室内灯光设计的一些知识》
关于室内灯光设计的一些知识
商业展示中的灯光配置设计
在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种
视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过
灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？
一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：
1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；
2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；
3． 尽量保持商品在自然光下的特性；
4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；
5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；
6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。
7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。
二、 基本的功能要求
1． 吸引顾客的注意力；
2． 创造展示的趣味性和戏剧性；
3． 创造一种积极的购物环境；
4． 灯光应有对顾客的引导性；
5． 使展示平面具有灵活性；
6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；
7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。
三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修
饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，
其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰
性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分
重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或
暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结
果:
应用范围 建议的照度 照度（Lux）
专卖店:很低 150以下
高档商场:低 150-300
一般店铺:一般 300-500
超级市场:高 750以上
橱窗、特卖区:很高 3000-30000
颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲
，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡
。
作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸
引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装
饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞
争力。
四、 环境照明设计的技术手法
1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间
应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。
2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空
间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强
调出展品。
3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间
显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。
4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从
而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集
中地照射展品，会减少空间的宽敞感。
五、 局部照明
局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为
了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，
对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当
作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品
，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方
或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。
六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）
以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业
展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证
安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。
论光环境艺术构成
一、光的艺术作用
（一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人
的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴
下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，
火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆
，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸
，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成
的原始光艺术雏型。
随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类
跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由
于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变