重庆森林里金城武为什么要买过期

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重庆森林里金城武为什么要买过期篇一
《《重庆森林》 焦点分析》

重庆森林 金城武饰演的警察和林青霞饰演的杀手的片段

有那么一个导演他带着墨镜用镜头讲故事，有那么一个导演有时候拍电影不需要剧本，有那么一个导演携带着他强烈的个人风格和特征通过电影喃喃自语，他叫王家卫„„

众所周知，王家卫的电影每一部都映刻着他突出而明显的个人色彩。他的电影，大都没有一个完整的情节，没有明显的矛盾冲突，没有紧凑而富有张力的起承转合，有的只是，一个一个的人物和他们心底深处的情感，有的只是，一个又一个生活在都市森林里的人们诉说着他们灵魂的独白。

就像《重庆森林》，电影里的城市其实并不是重庆，但那不重要，重要的是，导演把都市比喻成一座水泥钢筋的森林，而森林里的人们，有的是警察，有的是杀手，有的因为失恋而失落寂寞，有的却在生活的末路上奔跑追逐，他们生活在这座森林里，孤寂，追寻，彷徨，自我沉浸般地迷失„„

而这也就成了《重庆森林》最突出的主题和内涵——都市人的失落、寂寞、彷徨、奔逐„„ 就拿电影里金城武和林青霞的片段来讲，这段四十分钟的片段，并没有什么冲突波澜，平白而又简单。一个警察因为失恋而悲伤寂寞，一个杀手因为任务被陷害而不断追逐。他们本来没有什么联系，却被导演很巧妙地结合在了一起。影片里，两人本是两条平行线，互不相关。但是却又有两个交点——第一次是金城武扮演的警察在捉拿犯人的时候与林青霞扮演的杀手相撞，这一次其实是故事的一个开端，没有后续，没有结果，直到第二个交点偶然擦出了火花。正如警察自己的独白“我们最接近的时候，我跟她的距离只有零点零一公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”然后，电影就不断地用平行蒙太奇的方式来讲述警察和杀手不同的经历，但是两者的表现方式又有所区别，失恋寂寞的警察，呈现的镜头都比较沉静压抑，但杀手的段落却格外的匆忙混乱。然后在第二个交点，警察和杀手在酒吧相遇，两人才开始有了对话与交流。

不禁让人思考，这个故事的焦点与重心是什么，是两个人之间的关系？还是两个人之间情感的萌生？但纵观整个故事，两个人仅有两个交集，关系的讲述十分稀薄，而至于感情，故事并不像普通的爱情电影花大段的桥段表现主人公之间的相识、相知再相爱。而且，电影里金城武是这样说的，“我跟我自己讲，由这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。”所以，他喜欢上杀手其实没有很深的奠基，在于自己对自己的一个游戏，而更加确切来说，这只是一个失恋之后受伤的人情感空虚寂寞时，急切地需要另一个人来填补内心空虚的快餐式爱情。其实把整个影片看完，会发现，警察和杀手的感情只是一个都市森林里失落寂寞的衍生物，并非焦点，真正的焦点，结合电影片名来看，应该是都市森林里的人们的孤寂、彷徨、奔逐、失落、自我流放。

【镜头】

影片一开始就是一大段的摇晃的移动镜头，这就奠定了这个故事的基调——都市人的迷失与追逐。这样的镜头让人初看觉得特别的混乱无序，毫无章法可循，并且，每一个镜头晃动快闪，即使定格在一帧画面上，也无法能够使整幅画面清晰至微，给观影的人强烈的冲击感，混乱不堪。但另一方面，这样的晃动镜头格外贴切，在于它让人觉得愈发真实，摩肩接踵的人，灯火阑珊的店铺，形形色色，鱼龙混杂，并表现出奔逐、迷乱与彷徨感。可以想象，如果换成固定的、推拉的镜头，故事就会失去原有的特质，也无法很好地体现人物的心态和都市的迷茫。导演用这样的镜头，给观者这样一种心理——这座森林迷乱无序、寂寞彷徨。而除开本身镜头的浑浊感，导演选用的配乐也是别具一格但十分贴切的，刺激、略带摇滚甚至有点神秘的电子乐充斥在快闪缭乱的镜头后面，加重了导演想要表达的彷徨感与混乱，金城武饰演的警察在追逐，林青霞饰演的杀手在游走，他们徘徊在这样的模糊迅速的镜头里，徘徊在导演所设定的这座狼狈的城市里。 1 广新2班 17号 张佳鑫

【独白】

而影片最突出最特别也是最风格化的其实是它大段的独白。影片中的对话相对于独白来讲，分量很小，且重要性绝对不足。除开警察和林青霞那一小段的对话，可以说，整个故事都是独白堆砌起来的。这也恰恰是导演的风格，让角色自我沉浸般地吐露，自己与自己对话，把内心用独白的形式展示出来。而且，这些独白绝对不是平白的陈述今天做了什么事，或者有何种感觉与态度，而更像是一种梦境中的喃喃呓语。

每一句话，没一声语气，都包含了太多的心绪，都蕴藏了太多的情感。失恋的警察像个受伤的小孩一样，任性地思考，固执地盼望，每天都买一罐五月一号到期的凤梨罐头，期待奇迹的发生，爱情的回头，他说：

“每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心里，我可是个很酷的男人。”

“我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天都买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May最爱吃的东西，而5月1号是我生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这一段感情就会过期。”

其实我们都知道，阿May不会因为金城武吃多少罐头就回来，包括他自己，但是他还是这么任性地幻想着，在这个背后，隐藏着多少的悲伤和心酸呢。失恋之后的寂寞彷徨与无助，永远都只有自己知道，切肤的痛只有自己体会得到。然后他告诉自己：

“不知道从什么时候开始，在每一个东西上面都有个日子，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”

但是，他仍旧带着明知不可能的奢望吃完了那三十罐凤梨罐头，强迫着，甚至因为吃得过多，连加胡椒粉，番茄酱的吃法都想出来，但是无论他怎么吃，阿May始终不会回来，他对着宠物，面带悲伤：

“有人说，狗是人类最好的朋友，可是为什么在这个时候，它却不肯跟我分享我的痛苦呢？” 也正因为他吃了太多罐头，胃难受而想去酒吧，也才遇到了林青霞。而在他们相遇之前，金城武有一段独白：

“有一首歌叫做‘日出时让恋爱终结’，我现在的心情就是这样。怎么样才可以让我忘记阿May呢，我跟我自己讲，由这一分钟开始第一个进来的女人，我就会喜欢她。”

这也从另一方面证明了，故事的焦点决不是两个人的爱情，他们的爱情没有奠基，没有铺叙，金城武爱上林青霞只因为失恋后的寂寞与一个快餐式的游戏，而是两个人所代表的所有都市森林中的寂寞、彷徨与自我流放。

金城武与林青霞的搭讪开始于凤梨的问题，这代表金城武始终无法从上一段的感情中抽离出来，他对林青霞的爱只是寂寞时继续填补空虚的急救。

另一边，戴着墨镜、身穿雨衣的林青霞的独白虽然很少，但是足够吐露她的内心，作为一名杀手，注定和普通人不一样，要忍受更多的孤独、背叛、杀戮和躲藏，久而久之，就会迷失在这样的流放与奔逐中。外表冷峻的她，藏着一颗脆弱的心。

“不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每一次穿雨衣，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。”

2 广新2班 17号 张佳鑫

“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。” 这显示她对未知的担忧恐惧，缺失安全感而不得不防备的伪装。她或许也想有一个安定平静的生活，或许也期待着一份真挚的爱情，但是她却无法得到，在这座充斥了太多谎言与阴暗角落的森林里，她注定是一个杀手。遇上金城武只是一个意外的插曲。

但其实，故事的结局并没有一直延续着悲伤，反而给予了一种积极乐观的结果，也许导演是想说明，无论你在这座森林里有何种的迷失彷徨无助悲伤、无论你曾经是否漫无目的的奔跑自我放逐，当你真正用心感受的时候，你会发现，也许这座森林并没有那么混乱，孤寂，遇见的人并不会那么无情。

就像金城武为睡着的林青霞脱掉高跟鞋，金城武独白到“在我要走的时候，我帮她脱了鞋子，我记得我妈说过，如果女人穿高跟鞋睡觉第二天会脚肿„„像她这么漂亮的女人，高跟鞋一定要很干净才对。”于是，金城武又细心地用自己的领带为林青霞的高跟鞋清洗；就像，林青霞悄悄看到这一幕，在墨镜背后眼里的感动；就像，影片最后，金城武的call机终于响了，是林青霞送来的一声生日快乐。就像，金城武在故事里的最后一句话不再是悲伤的自我催眠，而是——

“在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声‘生日快乐’，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望它是‘一万年’。”

【细节内涵】

除了镜头和独白的渲染，影片的细节也绝对经得起推敲。那些载着内涵的意象化的符号，在表现人物彷徨、寂寞的时候产生着不可忽视的作用。

Call机，从故事一开始，金城武就拼命地拨打着call机上的来电，call机就像是他对爱情的期待一样，但他最终不得不失望，他甚至在故事结尾的时候，准备将call机扔掉，但是，林青霞的来电，最终还是给了他新的希望。所以导演并不是一个悲观的人，他始终给这个故事一个不心痛的交代。

五月一号，是金城武的生日，也是他为自己定下的日期，于是他从四月一号分手的那天起，每天都要买一罐五月一号到期的罐头，而五月一号对于林青霞来说，代表着她完成任务的期限，一个是悲寂的代号，一个是奔波的标志。所以，影片一开始在一段奔跑移动的快速闪动镜头之后，切给了一台电子时钟，同时也与后面金城武受到来自林青霞的生日祝福时，切给同一个时钟相照应。在一个月迷失的等待中，金城武或许没有等到阿May的回心转意，但是他等来了一句终生难忘的“生日快乐”。

凤梨罐头，这个看似微不足道的东西，对于金城武来说，是寂寞时空里，等待奇迹的陪伴，对于林青霞来说，是奔逐岁月里，难以摆脱的梦魇，在这座光怪陆离的森林里，凤梨罐头桀骜而奇妙地存在着，它用它独特的视角见证着他与她的迷失与放逐。

3 广新2班 17号 张佳鑫

重庆森林里金城武为什么要买过期篇二
《重庆森林》

《重庆森林》影评

作为王家卫1994年导演的一部电影，《重庆森林》堪称“伟大”。墨镜王电影中标志性的镜头晃动，风格化的独白，老练的剪辑，犀利的配乐，都在这部电影中体现的淋漓尽致。一千个读者，就有一千个哈姆雷特，萝卜青菜，各有所爱。对这部电影的评价自然也褒贬不一。但是，凡能真正领略到这部电影魅力的人，无不为之倾倒。下面，我说说我对这部电影的一些小看法，来向大家简要分析下这部电影。

首先，《重庆森林》的故事并不发生在重庆，而是香港。之所以取这个名字，也是出于几个目的。取“重庆”，是因为影片中第一个故事的拍摄的场景之一是香港重庆大厦，并且，墨镜王小时候随父母搬去香港后，家附近有一家重庆宾馆，里面龙蛇混杂，墨镜王的母亲一直叮嘱他不要去里面玩耍，可以说，墨镜王小时候对重庆宾馆的印象，是既好奇又恐惧的吧，取“重庆”，或许也是对他童年的一些怀恋。而“森林”，则取意于“钢铁森林”

《重庆森林》的剧情，大致可分为两个看似不相关却交叉的故事。

第一个故事：

女杀手（林青霞）雇佣了一群印度人为其走私毒品，由于中间人的出卖，那群印度人中途变卦，带着毒品不知去向。女杀手苦苦寻找，终于成功找到那伙印度人并枪杀了他们中的几个，逃脱后进入一家酒吧，与失恋警察223（金城武）相遇……

223在愚人节当天被女友告知分手，所以他一直怀疑这只是女友开的一个玩笑，由于女友喜欢吃凤梨，所以他从四月一号愚人节起，每天买一罐五月一号过期的凤梨罐头，直到五月一号——他的生日，如果五月一号女友还不回来，这段感情就宣告终结。终于在生日那天，223意识到他彻底失去了他的前女友，在一次性吃完了30罐凤梨罐头后，他来到一家酒吧，与女杀手相遇。喝完酒后，他们在宾馆呆了一夜。223之后独自离开，用跑步的方式疗完情伤后，收到女杀手给他的留言，祝他生日快乐……

第二个故事：

在午夜特快打工的阿菲（王菲）暗恋上警察663（梁朝伟），663每天到午夜特快为做空姐的女友买厨师沙拉，直到一天，女友离他而去，之后留下一封里面装有663家钥匙的信，托午夜特快的老板转交给663,663拒绝看那封信，阿菲则通过信中的钥匙成功潜入663的家，如梦游一般，每天为他打扫卫生，更换日常用品，直到一天被663发现。发现阿菲的种种行为后，663终于决定忘掉前女友，转而追求阿菲，约好阿菲在california酒吧见面，谁知阿菲却临阵脱逃，给他留下一张期限一年，用手画的登机证，自己则连夜飞往真正的加州。一年后，阿菲倦鸟飞还，给663补了一张登机证，当问663想去哪里时，得到的回答是“我无所谓啊，你说哪边就哪边”……

单就情节上讲，故事并没有那么地跌宕起伏，对于看惯了山盟海誓，海枯石烂的我们来说，这样的故事，甚至是有点乏味的。但这两个故事所包含的韵味，却是值得我们仔细品味的。

“如果害怕被别人拒绝，最好的办法，就是先拒绝别人。”这是《东邪西毒》中的经典台词，用在女杀手身上，再好不过。影片刚开始不久，就运用了标志性的晃镜头，拍摄出女杀手穿梭在龙蛇混杂的重庆大厦的画面，女杀手那一个盛气凌人的回头瞪视，就基本确定了其冷漠凶悍的形象。毫无疑问，女杀手是这个钢铁森林中的肉食动物，面对都市的不怀好意（可以从重庆大厦内各种赤膊纹身的男人得到体现），女杀手选择将自己的个性和感情都隐藏压抑起来。“不知道从什么时候开始，我变成一个很小心的人，我总会在穿雨衣的时候，戴太阳眼镜，你永远不知道什么时候会下雨，什么时候会出太阳。”假发，雨衣，太阳眼镜，正是她与这个社会隔离的工具。有了这身行头，她足以应变都市的雨天，晴天，白天，黑夜。虽然女杀手开枪杀人时毫不手软，但其本心或许并不算太坏（从她放了服装点老板的女儿可以看出），只是害怕了都市的尔弥我诈。“其实我很想告诉他，喜欢凤梨并不代表什么，人是会变的，今天她可以喜欢凤梨，明天她可以喜欢别的” 。“人是会变的”，这一句话，道出了女杀手的心声。（这句话也暗示了中间人的出卖）

墨镜王的电影中，时间一直是一个很重要的元素，如《阿飞正传》中的“一分钟”论调，《花样年华》中出现几次的西门子时钟，甚至《东邪西毒》中穿插出现的节气，也是对时间的一种

变相膜拜。（《东邪西毒》的英文译名就叫“时间的灰烬”）而在《重庆森林》中，这种对时间的崇拜延伸下去。反复出现的会自动跳页的时钟，暗示着时间的不可逆性与神性，而223由于失恋产生的失落与伤痛，也随着爱情“失效期”的临近而渐渐加深。这样一个闷骚的男人，会在分手后，还逐个打电话问候前女友的父母姐妹，在破案后，仍然第一个想到告诉前女友，每天买一罐女友最爱吃的凤梨罐头，但这又有什么用？ “人是会变的”。其实，从223再次来到女友家楼下，踢着易拉罐等待的镜头采用了俯角镜头，就已经暗示了他在女友心中的无足轻重，注定了他的失败。从四月一号到五月一号这一个月时间，223每天在仪式化的等待中度过，日子一天天像倒计时般跳过，他的内心，也从有信心，到困惑，再到失落。从开始的一段独白“由于分手那天是愚人节，所以我一直当这是阿MAY给我开的一个玩笑”，和跟人打电话时误以为是阿MAY找人打给他的就可以看出，此时的他是颇有自信的。随着时间的推移，他开始感到困惑，其实他的困惑，也同样是女杀手所害怕的。“不知道从什么时候开始，每件东西上面都有个日子，秋刀鱼会过期，肉酱会过期，连保险纸都会过期，我开始怀疑，这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”在面对都市的多变，人与人之间关系的疏离，他们都感到无所适从。直到他最后打给阿MAY的电话被一个男人接到，五月一号到来，他来意识到“在阿MAY的心目中，我和这罐凤梨罐头没有任何分别”。失落伤心之下，他一口气吃掉了所有的凤梨罐头，也象征着爱情的终结。

《奋斗》中小灵仙对陆涛说过，“为什么你们男人在一个女人那里收到伤害，总喜欢找别的女人来寻求安慰？”作为一个男人，223也不例外，在连续地打电话找别的女人都宣告失败时，他决定去一家酒吧，在那里，他遇到了同样失落的女杀手。明眼人可以看出，墨镜王在拍摄223搭讪这场戏的时候，刻意地表现出了223搭讪时的稚嫩与不谙此道 。或许正是由于223的这种稚嫩，使女杀手拒人千里的态度有所转变，并最终要求223找个地方送她去休息。个人认为，在宾馆中女杀手的状态其实是清醒的，从两次翻身可以看出她当时内心的焦躁，而且，223离开宾馆关上门后的一瞬间女杀手就马上醒来，并露出一副错愕的表情，可以证明，女杀手期间是一直关注着223的一举一动的。在她奔跑了一夜之后，终于褪去了刺猬般的外衣，变成了渴望得到陌生人安慰的普通人。值得注意的是，两人一夜同屋的场景安排在宾馆而不是223的家，也暗示着香港人的无根感（1997将至，你懂的，《阿飞正传》中阿飞对生母的找寻和《春光乍泄》中两位主角在布宜诺斯艾利斯的漂泊也都表现了这种无根感）。“擦身而过”的223和女杀手做了一晚的朋友。如果，此时墨镜王安排出一场激情戏，那这部电影的魅力必定大打折扣，女杀手和223此时所需要的，仅仅是陌生人一个无言的相伴。当223看完两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉，刷完牙，用领带替女杀手擦完高跟鞋后优雅地关门离去的时候，无论对223还是女杀手，都算是最好的结局。在223发疯似得在清晨六点钟跑完步后，收到女杀手的留言，祝他生日快乐。法国导演特吕弗说过“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演无法借助朴素而节制的手法来表达强烈的感情。”而墨镜王很成功地用一句“生日快乐”就秒杀了特吕弗口中的蹩脚导演。这句简单的“生日快乐”。已足以使223铭记一生。“在1994年的五月一号，有一个女人跟我讲了一声„生日快乐‟，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一罐罐头的话 ，我希望这罐罐头不会过期，如果一定要加一个日子的话，我希望是一万年。”（周星星同学的电影《大话西游》中的“0.01公分”和“爱你一万年”就出自这部电影）

一夜的邂逅过后，女杀手和223又重归他们原本的生活，女杀手在杀死中间人后扔掉假发离去(扔掉假发或许象征人性的回归)，223还是时常去跑步（从午夜特快老板口中得知），一切都好似未曾发生过，但可以肯定，那一个夜晚，在223的脑海中会“永不过期”。

至此，第一个故事告一段落。223与阿菲这两个陌生人之间的“擦身而过”，为我们拉开了第二个故事的序幕，“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。” “六个钟头之后，她喜欢了另一个男人”，这样一句话从223口中记叙一样平淡而直白地说出，仿佛隐约透露着一种注定的意味，而“注定”，又或许正是663与阿菲之间关系的最好阐释。一切都好像冥冥中安排，在663说出“厨师沙拉”，阿菲鄙夷地说出“切~~”之后转过头那一瞬间露出笑容，就注定阿菲会爱上663.试想一下，如果663没有和前女友

分手，如果前女友没有托午夜特快的老板将信转交给663，如果阿菲没有打开那封信发现钥匙，如果阿菲没有得知663的住所并潜入他家，如果阿菲没有有删除前女友给663的要求和好的留言，如果663最后没有打开阿菲留给他的信，或许他们永远都不会走到一起。

《春光乍泄》中黎耀辉说：“一直以为我和何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有人都一样。” 寂寞的时候，所有人都一样。不得不佩服墨镜王对角色身份的设定。663和223的身份都是警察，而警察，被赋予的固定的职业特性是严肃威严的，失恋后的663独自在家中，却表现出了其作为普通人脆弱的一面——日夜期盼女友的归来，神经质地对着家里的东西说话。663终究不过是普通都市芸芸众生中的一个，在脱下警服后，同样需要别人的安慰。这种被赋予的角色职业特性和角色真实写照之间的强烈反差，给人感情上以极大震撼。

像女杀手和223一样，663也害怕着都市的多变，所以他选择警察这一规律单调的职业（从最后他改行接手午夜特快可以看出，开始做警察并不是被逼无奈，而是出于自愿），总是尽量保持着其乏味的生活——一成不变地给女友带厨师沙拉，每次在外面吃饭都是咖啡和叉烧饭。一成不变的生活使他麻木到甚至感觉不到家里的东西被阿菲换去了一大半。其实在663的内心深处，也隐藏着对生活的改变的愿望。他对着柜子数1,2,3，希望前女友会跳出来吓他；突然的心血来潮，觉得女友回来了，于是匆忙回家，这些都是他渴望生活中的变数的侧面体现。但他期盼出现的前女友，注定不是他的“变数”，阿菲才是。所以，当他对着柜子数1,2,3的时候，阿菲恰巧躲在柜子里，他心血来潮的那次回家，却正好撞上前来“卖金鱼”的阿菲，墨镜王这是用隐晦的手法，委婉的告诉我们，阿菲才是最终663口中的“她”。

梁朝伟在《重庆森林》中的表演固然可圈可点（特别是一年后见到阿菲回来时的表情，就像小孩子见到最喜欢的玩具一样），但比之王靖雯，却相形见绌，梁朝伟终究只是在演戏，而王靖雯却是在演她自己。个人认为，她在这部电影中的演技，甚至可以和《欲望号街车》中的费雯丽相提并论。阿菲是如此之光彩夺目，以至于甚至影响到了我的择偶标准，在很长一段时间，我对短头发小胸脯的女人情有独钟（春哥除外）。

与663的刻板生活相反，阿菲的世界是天马行空的。她一直寻求着改变，渴望着逃离香港，向往着加州的阳光明媚。如果非要我用一个词来形容她，那必须是“古灵精怪”。每次看到她在午夜特快伴随着《加州之梦》的旋律摆动身躯，看到她从镜子的倒影中偷看663，看到她在663家中手里拿着可乐罐，嘴里抿着一口可乐在窗前庆祝胜利似地手舞足蹈，看到她对着空碗吐几口唾沫，然后用手肘擦两下碗底就当清洁过了直接用来泡面，看到她把金鱼倒入鱼缸时那睁大的眼睛和镜头转换那一瞬间翘起的嘴唇，我就没由来地一阵心悸，不由自主地想起一个称谓——“女神”。

作为墨镜王的电影中极少见的有好结果的爱情，阿菲和663的爱情其实也是充满曲折的。对于阿菲的不辞而别，我只能说是意料之外，情理之中。阿菲对于663的感情，一直就充满了矛盾——一方面，渴望663知道，一方面，又害怕他知道。也因此，我们会看到阿菲穿着胸前有心形的示爱T恤出现在663面前时是那么的手足无措，当在663家中窗口看到663从号称世界上最长自动扶梯上经过时，会恶作剧似地喊上一句“喂”又马上把头缩回去，当终于被663发现去他家时，关上门后惊慌之余又笑着说：“是你叫我有空到你家来坐的啊！”。或许是爱情来得太突然，让阿菲如同身在梦中，在香港的凄风苦雨中，想到了远在世界另一端的加州。一年后，阿菲倦鸟飞还，此时的663终于有勇气做出改变，接手了午夜特快，脱下制服，听起了“吵闹”的音乐。当阿菲穿着空姐制服来到午夜特快，托起卷闸门看到663后说出“你怎么在这啊！”的时候，我猛然想到了以前一直被我鄙视的一个词——恍若隔世。最后，阿菲与663的故事也在《梦中人》的音乐中延伸下去…...

作为一个拍戏从来不用剧本的导演，墨镜王在保持电影整体结构性的同时，对细节方面也算是刻画入微。下面我将把电影中的一些细节或者说比较巧妙的设置一一列出。由于我对这部电影情有独钟，列举之中难免带有个人主观色彩，若大家有觉得不合理的地方，还请多包涵。 细节一，人物穿插

其实在第一个故事中，有几次与第一个故事并不相关的人的特写。当女杀手在商店门口吸

烟时，可以看到，此时阿菲正抱着个加菲猫娃娃从店中出来，这个加菲猫被她在第二个故事中带到了663家；当女杀手带着那群印度人去机场检票时，突然切换到一个不相干的画面，里面663的空姐女友正在等出租车；当223大喊着“三浦友和，我要杀了你！”跑上自动扶梯的时候，663正站在天桥上向下张望；接下来这个厉害了，相信全中国知道的人不会超过100个，视力没有0.5以上请不要尝试寻找，当223第一次与女杀手相遇，画面定格之前，女杀手左手边有一个印度人跑过，此人后来成为女杀手雇来走私毒品的几个人之一。墨镜王这么做的目的是为了照应电影一开始时223的独白，也是电影的主题之一，“每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，他会变成你的朋友或者知己。”

细节二，五月一号

五月一号在这部电影中被赋予了太多的深意，既是223的爱情失效期，也是223的生日，还是女杀手找到那帮印度人的最后期限，甚至连午夜特快那个打工妹和223的前女友名字也叫阿MAY，即五月。当女杀手用罐头引来野猫觅食，中间人又被野猫吸引过来被杀后，镜头给了那罐罐头特写，上面写着罐头（暗示中间人）过期的时间——五月一号。

细节三，三张光碟

影片中给了两次特写给酒吧点唱机中的三张光碟，那三张光碟立起来看似要相碰却又错开地旋转着，象征着三个平行又交叉的故事，即女杀手和223的故事，阿菲和663的故事，还有《堕落天使》（墨镜王本来要把《重庆森林》拍成三个故事，但是由于片长限制，第三个故事被单独拍摄成《堕落天使》）

细节四，下雨

从663失恋后的独白可以看出，毛巾湿了他认为是毛巾在哭，房子进水了他认为是房子在哭，那么，阿菲不辞而别和一年后回来的那一晚，天“恰巧”都是在下雨的，223跑步的时候也在下雨，《堕落天使》中也有下雨的场景，那么又是谁在哭呢？

细节五，叉烧饭和咖啡

我仔细观察过，每次663不在午夜特快买快餐（其实就算在午夜特快买快餐，他也每次只买厨师沙拉，唯一一次买了炸鱼薯条，结果女朋友跑了，悲催）而是在外面吃的时候，每次都是咖啡加叉烧饭，前后有四次，而且每次镜头都会有意无意的给到桌上的叉烧饭。相信并不是巧合，是墨镜王为了表现出663生活单调的一种安排。

细节六，脚和行李箱

当663前女友下定决心离开时，穿着空姐服的她随着663家旁的自动扶梯往上走，镜头先给到全身，然后渐渐转到双脚和行李箱，直到离开，对于这双脚，我一直百思不得其姐，总感觉这是有故事的，但又说不清到底哪里有问题。终于，我发现它其实是和阿菲一年后的归来相对应的。一年后，同样穿着空姐服的阿菲第一次回到午夜特快——他和663相遇相识的地点的时候，镜头是先给到双脚的，阿菲拖着个行李箱，用脚尖很俏皮地敲了两下地面，然后镜头才缓慢给到全身，阿菲走入午夜特快。一去一回，灰常巧妙。

细节七，吵闹的音乐

663和阿菲先后表示过对方放的音乐很吵，使自己听不到对方说的话。第一次是阿菲要把663前女友给他的信交给他，663表示收音机声音太大，问能不能关小一点。第二次是阿菲从加州回来后，和663交谈时，由于音乐声太大，阿菲用“啊？”来表示自己听不到663说话后，663很识相地把收音机声音关小了。这个设定，很巧妙地反映出阿菲在和663的爱情博弈中，由被动转为主动的过程。（音乐太吵造成交流上的障碍，是否暗示喧嚣都市中人之间的相互隔离？好吧，也许是我想多了）

细节八，663和633

午夜特快是老板以前一直以为663的编号是633。在和代替663上夜班的另一警察交谈，还有663前女友托他带信时，可以很清楚地听到他说的是633（尽管有些版本字幕显示的是663，请忽略），实际上，从肩章上可以很清楚地看到，梁朝伟的编号是663。在663约阿菲去california酒吧后，阿菲慌乱地跑进内屋，此时老板在切菜，实际上一下都没切到，在偷听663和阿菲的对话。他后来对伙计说“633泡妞真有办法哦！”伙计这时纠正他说“哇，老板，他是663”，他又接着说“切

~无所谓啦”（这句由于不清，所以字幕也有很多版本，我比较肯定现在的版本）。墨镜王通过老板的嘴巴告诉我们，不管是663还是633都无所谓，都只不过是一个代号而已，663影射的是我们都市中对生活麻木的每一个人。

细节九，金色假发

金色假发本是女杀手佩戴的。从那个老外中间人对酒吧那个女侍应的所作所为（为她戴上金色假发再亲嘴）推测，中间人有恋金发癖（别说没听过，《杀死比尔》中的比尔也有这个癖好），进一步推测，中间人和女杀手以前有过不寻常的关系（所以女杀手知道他喜欢猫，最后通过野猫把他引出酒吧杀了他），后来他变心，背叛了女杀手。与女杀手那句“人是会变的”相照应。

细节十，手势

663与前女友亲热之前，前女友做了一连串复杂的手势，这是空姐在飞机上对乘客用的手势，意思是，飞机就要起飞了，请乘客们系好安全带。赤裸裸的性暗示……

细节十一，两段独白

“不知道从什么时候开始，我变成一个很小心的人，我总会在穿雨衣的时候，戴太阳眼镜，你永远不知道什么时候会下雨，什么时候会出太阳。” “不知道从什么时候开始，每件东西上面都有个日子，秋刀鱼会过期，肉酱会过期，连保险纸都会过期，我开始怀疑，这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”这两段独白，分别来自女杀手和223。我惊讶地发现，这两段独白的开头一句是一模一样的，都是“不知道从什么时候开始”。可以这么理解这两段独白之间的关系，223的独白是原因，而女杀手的独白是结果。223的独白代表了都市的多变，女杀手的独白代表个性的丧失，由于都市的善变（没有什么是不会过期的），造成了人们的自我保护，隐藏情感与个性。

细节十二，金鱼

阿菲作为663生活中的变数，偷偷进入他家为他打扫卫生，更换物品，其实是对663的生活造成了潜移默化的影响的，不知不觉地改变着他的生活。这其中最集中的体现是频繁地为他的鱼缸中添加金鱼，可以理解为，为他的死水一样的生活注入活力。

细节十三，阿菲的谎言

电影中的阿菲为了接近663，说了不少谎话，但无一例外的都很蹩脚，很轻易地就会被识破。比如，打电话给老板说下大雨晚点回店里，结果店那边太阳正大；为了去663家而跟老板说交电费，交了几天结果电被人断掉了；利用信里的钥匙进入663家，当事情暴露后663向她要信时，她还嘴硬说没看过（没看过那你的钥匙哪来的？）；被663突然回家撞到那一次，连“买金鱼”和“卖金鱼”都说不清（也只有663会被他蒙混过关）。其实严格的讲这不能算细节，算是墨镜王对人物比较成功的刻画吧。

以上细节对电影起到了锦上添花的作用，但我们如果太过于注重这些细节，而忽略电影最本质的东西，就得不偿失了。使我喜欢上这部电影的，归根结底，是镜头中所散发出的特有的魅力。杜可风摇晃的镜头给人以强烈的代入感，从没有哪部电影好像《重庆森林》一样让我有这种好似身临其境的感觉。透过223和女杀头所在宾馆的窗户看到的远处青色的天空和依山而建的楼宇，223将CALL机留在在球场后转身离去时近实远虚的画面构筑，663和阿菲靠在沙发上睡着后交织在一起的鱼缸冒泡的声音和时钟声，昏黄色的窗帘下映衬窗外自动扶梯上流动的人群，这些画面让我第一次真正地意识到电影是一门艺术。难怪昆汀·塔伦蒂诺会在看完这部电影之后立马飞往香港，难怪会有英国摇滚乐队特意为阿菲写了一首歌难怪在贴吧看人评心目中最伟大的电影的时候，总有几个人毫不解释地写上“重庆森林”四个字，。这样一部思想性与艺术性完美结合的佳作,将是我心中永不过期的记忆。

重庆森林里金城武为什么要买过期篇三
《《重庆森林》影评》

《重庆森林》影评

09电信 20090804107 乐骁梁

《重庆森林》是由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系，就像擦身而过的金城武和王菲。“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人”——王家卫仅仅通过一个金城武和王菲对视的镜头就把两个故事流畅地衔接起来。伴随着这句台词的结束，镜头切换到了第二个故事的男主角警察663（梁朝伟饰）；同时背景音乐响起了《California Dreaming》，这听似动感的旋律，却是第二个故事的一条暗线。

第一个故事：失恋无聊的警察223何志武（金城武饰）爱上了戴金色假发的女杀手（林青霞饰）。神秘金发女子利用几个印度人运毒，印度人欺骗了她。她杀了这班印度人后逃走，在酒吧遇上了失恋便衣警探223。金发女子在重庆大厦疲倦睡着了，223守护她一夜在清晨离开。警察223每次失恋都要去跑步，正在雨中的准备离开时，Call机收到金发女子的生日祝福。

影片以女杀手谨慎地走入毒品加工坊为开始，引出电影标题《重庆森林》。随后镜头拍摄到灰朦朦的天空，为影片奠定了一种悲伤的基调。“每天你都有机会和别人擦肩而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，可以变成一个朋友或是知己”——这为了后来何志武和女杀手的遇见买下了伏笔。

影片中的闹市追逐戏的拍摄画面摇晃不定，给人一种天花乱坠的感觉，而这恰恰是王家卫拍片的风格之一—摄影机手持拍摄。何志武在追逐过程中，撞到了女杀手，“我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人”——可以说第一个故事是从这里正式地开始的。

何志武与女友阿May分手了，而巧合的是，阿May选择在愚人节那天分手；以至于何志武认为女友是在和他开玩笑，不愿相信这事实，用了一个月的时间麻木自己受伤的心灵，而恰巧一个月后的5月1日，刚好是何志武的25岁生日。不能不说，王家卫在这部电影中对时间有着精细的把握。

在这一个月中，何志武每天去一家速食店等阿May下班，并不断打电话给阿May的家人和朋友，以问好的方式旁敲侧击阿May的下落。除此之外，他还每天吃将在5月1日过期的凤梨罐头，因为阿May最喜欢吃凤梨，也算是他以此来祭奠死去的爱情吧。而随着5月1日的临近，将过期的凤梨罐头越来越难买，以至于在4月30日，何志武因买不到凤梨罐头，而与售货员发生了一点小争执，最后售货员将许多即将过期的各式罐头全部送给了他。 过期，这个词在这部电影中被赋予了特殊的含义。“不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上还有什么东西是不会过期的?”—— 当听到金城武用那种淡淡的口吻说出这句话时，让我心里有种缺陷的感觉。爱情会过期吗？这始终是一个没有答案的答案。好像这个世界上的很多东西都与爱情能够联系再一起，新买的秋刀鱼，保鲜纸看着这过期时间离今天还有那么远，想想那时候这东西一定给用完了，就欣然的放进了超市的购物车里。可是秋刀鱼，保鲜纸或许也会发生意外，会遗失再家中的某个角落而找不到，到当了过期的那一天依然在那个角落。爱情也会被遗失，当拥有时不会珍惜,它会慢慢的慢慢的过期。过期了就不能再吃了，爱情也一样。

而在4月30日的晚上，他吃了吃过三十罐的凤梨罐头，以至于呕吐不止。后来又在酒吧戏剧性地邂逅了女杀手，一个内心孤独，而外表强悍的女人。何志武用各种忍俊不禁的方式，想和她搭讪，但是女杀手却始终面无表情。疲倦了一天的她在重庆大厦睡着了，而他守护了他一夜，次日凌晨离开时，还帮她脱下了高跟鞋。随后他冒雨去跑步，这是他失恋后的

习惯，因为“每一个人都有失恋的时候，没每一次我失恋呢，我就要去跑步。因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪”。而在他给自己一个月的期限即将临近时，正准备离开，Call机收到女杀手的生日祝福。

其实看似冷酷的女杀手也有丰富的感情，只是不是那么容易表现出来，她内心和他同样孤独。孤独到了深处，孤独就成了盔甲。

同样是在速食店，当老板准备将店员阿菲（王菲饰）介绍给他时，第二个故事的女主角也呈现在观众面前。这家速食店以及店老板在这部电影中承担了非常重要的角色，它不但承接了上下两个故事，而且四个主角中有三个和这家店有着千丝万缕的联系。

第二个故事：在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察663。警察663每天在“午夜特快”速食店为女友买厨师沙拉，后来为她买炸鱼排换口味。女友却提出她也要换口味了。速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信，拿到了警察家的钥匙，以后就经常偷偷过去他家中打扫装修，好像梦游一样。一日，被663撞见。当晚，663约她在California酒吧见面。女孩却去了真的加州，留给他一封信。663始终不知道信中约会的地点。一年后，女孩回来了，回到表哥的快餐店，663已经是这家店的老板了。女孩一身空姐制服，给663写了一张新的“登机证”。

看似没关系的两个故事，似乎又有着一些相似的地方。两个男主角同时两个被失恋所困扰的男人。我们也许没有在一个晚上吃过三十罐的凤梨或者榴莲，但我想，我们的胃都曾经在某个夜晚抽搐过，可能装下了不止三十罐罐头；我们也许没有对着毛巾或者肥皂自言自语过，但如果那个夜晚肥皂和毛巾也能明白我们的言语，我想我们会和她们促膝长谈的。

在影片中，阿菲顶着一头蓬松的短发，干巴巴的身材，漂亮的小腿，漆黑的眸子，随着California dreaming摆动的身子，晃动的瓶子，随意的样子，令我觉得她这样的造型气质和个性并存。爱上了警察663，在他身边偷偷地蹭来蹭去，像姑娘一样傻气。偷偷听到他和老板说的话，心不在焉擦的玻璃，收到的需要转交给他的信，反复打量的空姐，落寞的背影。都隐藏着一份沉默而难以爆发的感情。

被生活冲淡的663只剩下了麻木，随波而逐流。若不是突然回家撞见了在他家中的阿菲，他是不会感觉到被换掉的毛巾，牙刷，衬衫，金鱼，玩偶，CD的。剧本这样的安排着实让人惊讶，他家中发生了如此大的改变，自己却熟视无睹。不能不说，达到了一种此时无声胜有声的境界。

在一个昏黄的下午，两人的相依而睡像是绵延的梦境。而当663顿悟时，约了阿菲，这个梦惊厥了。两人相约在California酒吧见面，可是阿菲却走了，只留下了一封她以为663永远不会拆开的信。那个大雨滂沱的夜晚，663经过反复的内心挣扎，拆开了信，终是对着旋转的烘箱怅然若失。那烘干的是一张可以随她一起的登机票。

那真是一个梦吗？正如那首王菲的《梦中人》。那真是在California酒吧吗？也许《California dreaming》可以解释。影片中的背景音乐与画面的配合，又是一大亮点。

当《California dreaming》再次响起，此时663接手了速食店，回来的阿菲已是空姐，巧合的是，663的前女友也是一位空姐，就像是命运开的一个玩笑。但最终两人的相聚，多多少少弥补了第一个故事有些悲凉的结局。

看完《重庆森林》，影片中有太多的巧合，似乎是命运的捉弄；有太多的经典台词，很多言语都是一语双关。第一个故事的想法有点荒唐，一个警察居然爱上了一个女杀手，注定了是一个没有结局的结局。而第二个故事，女主角的感情细腻至极，与男主角形成了鲜明的对比，但又不能说他绝情，因为他还在苦海里挣扎。

每一部优秀的电影，总是堆砌了许多人物内心的矛盾，正是因为这样，才会那么那人寻味。

重庆森林里金城武为什么要买过期篇四
《《重庆森林》 影评》

《重庆森林》 影评

我想乘上香港中环最长的手扶电梯，不知道编号633的警察是否还在想着那份厨师沙拉，想搭上去加州的飞机，在两万五千英尺的高空飞机上能成功的泡到一位空姐，这一切的想法都来自于王家卫导演的《重庆森林》。

在王家卫的电影里，他把都市爱情比喻成了现代的速食快餐，比喻成了一份永远会过期的凤梨罐头，它没有保鲜期，它孤独，它放纵，它的选择永远多样性。 “不知道从什么时候开始，在每一个东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉酱会过期，连保鲜纸都会过期，我在想这个世界上还有什么东西不会过期？”这是来自于电影里金城武饰演的一位刚失恋的警察阿武（编号223）的独白。

在分手后阿武患上了失恋综合症，他的女友阿MAY，在四月一号的那天和他说了分手，他一直以为那是一个玩笑，他愿意让这个玩笑维持一个月，所以他每天都会买一罐在5月1号之前过期的凤梨罐头，因为阿MAY最喜欢吃的就是凤梨，当他买满30罐罐头阿MAY还不回来的话，这段感情就等于过期，于是在阿武生日的前一天夜里他吃掉了5月1号之前所有过期的凤梨罐头，因为他意识到原来自己已经真的失恋，因为阿MAY再也没有回到他的身边。即使他在最后遇上了一个当时距离和他只相差0.01公分的女人，可是在57分钟零06个钟头后，她却爱上了另外一个男人。当这一段结束的时候，随着背景音乐《california dreamin》的响起，一位帅气的年轻警员从街对面向你走来，快餐店新来的女招待阿菲（王菲）爱上了经常光顾快餐店的编号为633的警察（梁朝伟），因为拆了他女友留在快餐店给他的“分手” 信，阿菲知晓了他的心情，便把信中的钥匙拿出来趁他不在时常潜入他的家中，一边梦游一边悄悄的改变他的生活，经过一次约在加州酒馆的美好遗憾，和一年之后他们的再次相遇，他们爱情终于真正的开始。

2012年12月1日，窗外有雨，再次重温这部香港经典老电影，想起了当时影片中加州酒馆里的编号633，我才发觉到也许在未来的某一天我们也会成为像编号223或者编号633那样的人，因为失恋，为自己喜欢的人吃掉30几罐凤梨罐头，或者抹茶饼干或者别的食物，会独自对着家里的水龙头，肥皂，布娃娃开始自言自语的讲话，会收藏他喜欢的唱片和爱看的电影，会因为伤心难过而去操场跑步，可是，在某一天，你一定会遇见一个像阿菲那样的女人或者横空出世的大侠，跑进你的生活，给你再一次重新选择恋爱的机会。

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重庆森林里金城武为什么要买过期篇五
《重庆森林》

《重庆森林》赏析

——体会王家卫电影影视语言的应用

我是个热爱电影，热爱艺术，热爱生活的人，平常空闲时也很喜欢下部电影看。在电影的选择上面，很多男生都喜欢那种场面火爆，动作刺激的电影，我则比较欣赏那些有艺术内涵，拍摄手法新颖独特的电影。尤其是对于每年能再奥斯卡等各项颁奖礼上获奖的影片，我都会迫不及待的第一时间去下载欣赏！特别的，我个人觉得每年奥斯卡上获得最佳外语片或提名的影片都是很有内涵深度的。里面包含了世界各国时下的好电影，观看这种影片，能够有效增进我们对这个国家的了解。

基于对电影的兴趣，本学期我选了“影视鉴赏”这门校选课，目的就是让自己赏析电影的水平得到进一步提高，能够更深程度的从电影的影视语言的运用层面进行赏析。

到目前为止老师已经给我们看了七部电影，涵盖了国内外的各部经典影片。其中，我对王家卫的《重庆森林》印象尤其深刻。其实这部影片在早之前我就已经有幸观赏过。当时就觉得王家卫这个人很不一般，其电影跟当下的其他电影可谓是风格迥异。“王家卫凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。”这种异于常人的电影手法为他赢得了很多的奖杯。下面我就以《重庆森林》作为代表对他的电影尤其是影视语言的运用方面进行赏析。

首先，让我们了解下这部电影的主题。很多大牌导演的作品中都有从不同角度展现了人处于社会边缘的现实状况和精神状态，但像王家卫这样在自己的大部分影片中都倾尽全力书写人在边缘的都市现象的却不多见。首先，电影中的主角，通常没有一个正式安稳的工作，整日游荡在城市的阴暗的角落；或处于社会底层。没有基本的生活保障：或与传统道德相抵触，不为社会所接受。他们在现实生活和精神领域中是一群流浪漂泊者，都市的边缘人，其次，这些人物都没有一个正式的名字。一般电影中人物名称是界定人物身份的基本符码。然而王家卫电影中更多的时候，人物的名称都变成了数字，或者。人物没有名字。《重庆森林》中的两个警察以他们的编号223和663代称；人物都没有被显示拥有一个完美的家庭，他们的姓氏更是从不被提及的。人物姓名的刻意忽略，一方面强化了人物的边缘特征，面对高楼林立的现代都市，人们感到自身渺小到连姓名都已被湮没。另一方面，这些名字被泛化了的小人物形成了对所有现代都市人的指代“，这一个”成了“这一群”的甚至“这一代”的代称，从而加深了电影所表现的社会内涵。第三，电影中的人物呈现出一种游离状态。王家卫电影中一切表明人物身份的东西似乎都含糊不清，人物脱离了常规的生活背景。终日漂泊于家庭、社会之外。过着无法把持、游离无根的生活，如《重庆森林》中的663，我们只知道他是一个警察，对于他日常工作的具体内容却一无所知，警察这一职业和他在剧中的种种行为也无任何联系，似乎663这一人物换成任何一种身份，我们对影片的理解都不会有变化。总之，王家卫在他的影片中不仅给我们展示了一

幅现代都市生活图景。更力图揭示藏于人内心深处的“都市不适应症候”：人们的无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。

导演还巧妙地阐述了自己对现代人爱情的看法，不论是酒吧，还是快餐店，都是都市人常去之所，在那里，会发生一段艳遇，但是这两个地方的艳遇却都不存在长久性，快餐泡面式的爱情在这里得到了另一种阐释，但是不管用何种方法来阐述，快餐爱情的本质都是一样的，都体现出昙花一现的美丽，美丽过后却带给人们无限的悲伤。

接着我们来赏析下这部经典影片中精彩的影视语言运用。

如果说文学语言的特性体现在文字上，舞蹈语言的特性体现在身体造型上，那么,影视语言的特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。因此，电影是带着声音的活动画面，是一种最能调动人的所有感官的语言。电影语言“有它自己的单词、造句措词、语形变化、省略、文法和规律等”。香港的王家卫是一个很善于运用电影语言的导演，在普遍重视美术设计、画面质感的香港电影圈中，王家卫即便不算驾驭电影形式最纯熟的导演，也是在电影语言的运用上最具个性的导演。王家卫是这样形容他的四部电影的：《阿飞正传》像酒，《东邪西毒》像鸦片，《重庆森林》像可口可乐，《堕落天使》像冰淇淋。

影视画面中最重要的造型元素是摄影造型中的构图、光线和色彩。王家卫编导、杜可风摄影、张叔平美术设计的合作，留给了大部分观众在观影经验上难以抹灭的电影画面。但他的画面里更多的并不是传统的统一、对称、和谐、均衡的美，而常常是分裂、跳跃的美。

如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。

在他的独特的叙事风格下，能将一个繁复的故事单纯化，也能将一个单纯的故事繁复化，他运用着自己的影视语言：散点的叙事、平面化的影像、拼贴的故事、独特的画外音和独白、变幻不定的时空、甚至是不写剧本的即兴发挥，这些带着强烈的后现代特征的方式，为我们演绎着一个个生活在后现代社会下人们的情感故事。导演王家卫用着他那特有的版块式叙事结构描绘着现代都市人在后现代社会中的那种疏离与孤独；用着他那特有的版块式叙事风格揭示着现代都市人在后现代社会下的那种绝望和无奈„„

尤其印象深刻的是，王家卫电影的拍摄手法。在拍摄手法上，王家卫自始至终是极其开放的导演，他认为，电影已经一百多年，观众对电影语言都十分熟悉，他知道你在干什么。而他的“御用摄影师”非科班出身的杜可风更是百无禁忌，由此就形成了一个无限自由的创作空间。拍摄手法的敢于变革、勇于创新成为王家卫电影的一大标志，其主要体现在对手提摄影机拍摄、慢速摄影、高速摄影和非常规角度拍摄以及高难度移动摄影等手法的独特运用上。以手提摄影机拍摄的方式获得某种程度的晃动镜头，并非王家卫电影的独创。早在法国新浪潮时期，导演们就开始用这种类似于纪录片和新闻片的拍摄方式创造自然、逼真、偶发的纪实风格。但在绝大多数剧情片中，晃动镜头

还只是被用来反映某些暴力场面或者受到外力作用如地震或车辆的摇晃等场面，像王家卫这样在电影中大量而系统地运用晃动镜头的并不多见。他的独到之处就在于将这种晃动镜头与其所反映的都市主题结合在一起，将现代都市的急促动荡、人们精神上的浮躁焦虑以这种独特的视觉效果反映出来，这可以说是富于创新意义的。

《重庆森林》中使用最多的跟拍镜头很有特色，摄影机近似于人走路般自然摇晃。一般而言，跟拍镜头表现的是一种客观视点，即观众视点，而镜头晃动增加了主观镜头的功能，它仿佛与人物合二为一，传达人物的主观感受，同时引导观众贴近人物、感受人物。慢速摄影和高速摄影也是王家卫电影中经常使用的拍摄手法。慢速摄影导致画面中运动加快而变得机械，常被用来增强影片的喜剧效果，很多影片也用其反映都市的车水马龙和人如潮涌。王家卫却在《重庆森林》中富于创造性地将慢速摄影获得的快镜头画面与几乎静止的影像叠印在一起，前景是行人来来往往的快镜头，后景是人物喝咖啡的慢动作，前景模糊而后景清晰，两者因动静差异被隔离成两个世界，这一效果有效地传达出人物的孤立状态。

王家卫电影中反常规的、主观化的色彩、表现性的光影和丰富的音乐元素、高难度的摄影机运动、使用多种速度以创造节奏、采用多种角度以构架画面的镜头等已经成为他独特的电影语言的标志。

最后我们对影片中演员的表演进行赏析。

一部好的影片离不了好的演员。熟悉王家卫电影的人都了解，他的电影基本都是那些个御用演员：张国荣、梁朝伟、林青霞、金城武、

重庆森林里金城武为什么要买过期篇六
《重庆森林》

《重庆森林》

两个男主人公都是警察，223和663.两个基本是毫无关系的故事被安置在一起，曾经很细致的看了一遍又一遍，发现在第一个故事的时候，王菲有抱着大号的加菲猫在背景里充当着路人出现，和金城武0.01公分的擦肩而过。不知道，这是不是导演在告诉我们，人与人之间都存在着各种各样的联系，故事和故事之间也是，即使看似毫无关系。

223故事一开头就陷入了一种失恋的无措之中，他的等候，一个晚上吃下的30个凤梨罐头，看的让人揪心。阿MAY.或是 A MAY ，导演巧妙的把MAY这个名字或月份冠以了特殊的意义。把凤梨罐头变成了一种格外真诚心酸的悼念。生日到来之际，便是爱情失效之时。什么东西是没有保质期的？都会过期的吧。沙丁鱼罐头是，凤梨罐头是，记忆也是。

后来他有没有爱上那个金发的杀手，我不敢确定。至少爱你一万年的典故其实是出自这里的，而不是《大话西游》。我也不敢确定，他是不是真的忘掉了阿MAY.就像我们总说，我不可能再喜欢XX了，我和XX不可能了，我忘记XX了，这样的话。其实自己知道，自己的心没有嘴上说的那样笃定。也不过尔尔吧，很多事情谁又知道。

只有那堆在桌上的罐头壳知道。

相比较而言，我更爱后一个故事。王菲做着白日梦，梦游般去663房间帮他收拾东西。《梦中人》的曲调就响起来。记得王菲独白说：那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。

我在高二的一次课前演讲上，曾经讲过王家卫。其中节选了《重庆森林》的片段，旨在说明细节体现出的人的情感。第一次梁朝伟去买厨师沙拉，听见《California Dreaming》，便问王菲为什么喜欢听那么吵的歌。结果在梁朝伟家里，又一次放《California Dreaming》，他竟然说，这个是我前女友留下的。最后的结尾，王菲从加州回来，梁朝伟已经成了那店的老班，背景音乐依旧是《California Dreaming》，王菲反而问他：干嘛听这么吵的歌啊？ 世界上很多事情都是这么神奇，看似矛盾怪诞，但其实这才是生活。

王菲去加州之前，去了那个酒吧，却没有进去。下雨了，她只是想看看真正的加州的阳光吧，她知道她还有很多事没有做，如同现在的我一般。

王菲的加州梦实现了，而她和663的加州梦也实现了。是个美好的结局。

另外，运用大段独白和准确的数字，是王家卫的一大特色。

先说独白，印象最深的就是梁朝伟在失恋后，家里的东西被王菲收拾过了，他沉溺在失恋的痛苦中，反而抒发了好多无理之趣，比如对衬衣说： “你干嘛要躲在这里，你知不知道我找你很久了？躲在这里没有用的，要面对现实嘛。你看你都发霉了，明天吧，明天我有空给你晒太阳。”

诸如此类，举不胜举。独白用的真切，触动心灵。

再说数字。我爱极了王家卫的数字运用。

这电影一开头，223就说：我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。

准确的数字（时间）让人有一种敬畏感，好像一切是注定如此的，众神默默。 0.01公分是指某种相遇吧，擦肩而过。

我有时觉得，我们的一生，就像在一条路上行走。每个人都像被巨大的气团包围，你一直往前走，气团和他人的相碰摩擦，于是我们就会发生许多事，而这些人与你或许会结伴而走完所有的路，或许会结伴一段离开，更多的是擦肩而过。我们就只能这样一直往前走，只能这样一直走，看着事情一件件发生，在身边的人离开一批又来了一批。改变不了，也不想改变。便这样重复着经历0.01公分的距离。

《重庆森林》里说：孤独到了深处，孤独就成了盔甲。

《观音山》在反驳：孤独不是永远的，在一起才是永远的。

我不知道，孤独会成为盔甲或者肯定孤独的永恒性，还是阿多尼斯说的好，我的孤独是一座花园。孤独安静，丰富的安静，周国平或许深谙此道。

有人说，王家卫像一个优雅的刀客，他用非常温柔，唯美的姿势，在你的心口上面划下一个又深又细的口子，然后还不忘在伤口上再撒一把盐，这把刀就是他的电影。

其实我觉得，王家卫的电影蕴含着很多梦境和希望。而现实又太现实，所以才有了伤口。而这些伤口都结了疤。生生的痒，也不知是伤口的疼还是梦想的甜。不管怎样，却因为痒终归抓出了血。

王家卫的电影，没有大场面特技之类，只有小人物和细腻的情感。如果愤世嫉俗，如果忧国忧民才可敬的话，那触及心灵的细腻情感更是不可少的。

我本来想讲讲0.01公分的故事的，结果讲着讲着便杂乱了。

也是不能够讲的，所有的记忆，都是潮湿的。

好好品味吧，这久嚼不烂的记忆。

重庆森林里金城武为什么要买过期篇七
《重庆森林观后感》

重庆森林阿may，阿may，何志武（金城武饰）絮絮叨叨的告诉我们有那么一个人。通过打电话，买可乐把他的故事神经质的向我们道来。感情中当一人已经抽身而去，唯有留在原地的那人还在找寻过去的痕迹，快乐的抑或是悲伤的。他打电话时无理取闹，买罐头时冥顽固执，不过是依然放不下那段感情，不过是一时适应不了，生命中那些以为一直都在的人，突然有一天离他而去。他，在为他逝去的爱情苦苦纠缠。穿着米黄的雨衣，戴着黑色的太阳镜。她（杀手 林青霞饰）徘徊在生与死的边缘。高跟鞋沉重的声音回荡在楼道间，就像她那颗因为紧张而跳动的心。走在人群中，她直挺的腰杆把她的骄傲表露无遗，而靠在壁角的她微敛双眉，颓废，疲惫。她，在现实生活中为了生存苦苦挣扎。他们在酒吧相遇，不过又是人生中无数次擦肩而过最平凡的一幕。663（梁朝伟饰）出现的突然，他与何志武擦身而过，上演了另外一个因失恋而神经质的形象，他们在同一地点的不同时间段执勤。却都有各自不为人知的不同故事，而其中流露出来的无奈，却是相同的。他在失恋后，一样的神经质，絮絮叨叨，跟毛巾对话，跟洋娃娃对话，用精神疗法安慰自己：有一天他等的那个人突然间就出现了。阿菲（王菲饰），一个喜欢音乐的女孩，她的生活和工作中都充满了音乐特有的节奏感，她用6个小时的时间爱上了663。然后登堂入室，让他的家满是她的气息。她整个的人都是跳跃的，随性的，漫不经心的，这却让她对感情的执着流露的更加自然。很多人只是我们生命中的过客，就像人的口味会变，你今天喜欢吃炸鸡腿，明天说不定爱上了炸薯条，我们以为会永远不变的感情，说不定哪天猝不及防就变质了。而大部分时候，我们的执着，并不在于爱情本身，而是你早已适应了两个人的生活，还没做好寂寞和孤独的准备。就像何志武，分手后想找个人聊聊，能够想起的不过是5年前认识的人，还有小学四年级的同学。大部分时候，在你幸福的过着两个人的生活时，早已物是人非，别人，也在上演他们分分合合的故事。这就是我所理解的《重庆森林》的故事，这里有都市生活甚嚣尘上的浮躁和喧嚣，也有午夜梦回时莫名的深入骨髓的寂寞和孤独，不过是一样的无奈，一样的逃脱不了时间烙下的厚重的轨迹。时间的表达式似乎彰显了王家卫一贯的叙事风格。金城武说“不知道什么时候开起，所有的东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸也会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么事不会过期的。”是的

，什么都会过期，5月1号，他生日的那天，当他终于买满30个罐头的时候，终于，他意识到他的爱情也过期了。他的爱情早已过期，只是他下意识的想去给自己一个缓冲的期限。这个时候，他的爱情过期了，而他的感情还依然鲜明。就像恋爱是两个人的事，而分手只是一个人的事。还在他的感情期限内，他絮絮叨叨的向我们讲述，阿May 和他早已成为过去的故事，这不过是他的执着，他给这段爱情仅有的留恋，而这种执着和留恋一如既往的存在保质期。他用“56小时后我爱上了这个女人” “7小时后她爱上了另一个人”精准的定位了他与王菲无限趋近却又无缘相交的那0.01公分的距离。《阿飞正传》里的阿飞找到他的生母后，他的生母拒绝见他，他在离开的时候说了一句话：“我知道，在我的身后肯定有双眼睛看着我，但我也绝不会回头，因为她既然不让我看见她她也别想我回头让她看到我。”原来，有的时候，耐心也会过期。时间的必然性让他的伤口逐渐愈合，时间的偶然性同样的让他的际遇更加精彩。谁知道什么时候是偶然，什么时候是必然？日历一页一页翻过，梁朝伟抬抬头就知道王菲离开了多少天，他在日历上赫然入目的不同的日子里，逐渐明白了自己的感情，然后盘下了他们相遇相知的那个店，也许是为了等着她回来，也许真的无事可干，在原地缅怀曾经的遗憾，一个人固执的不肯离去。等到时间充分的给予他们重逢的机会，戏剧性的，她也成为了空姐。他们也许会在一起吧，而也许突然又会分离了，谁知道呢。王家卫对这个年代的解读是寂寞喧嚣的，他终究没有给我一丝半点的自信。我们和无数的人擦肩而过，邂逅了无数多个被我们称之为过客的人。过客过客，很多人只是我们生命中的过客，我们会和其中少部分人相识，更少部分人相知，更少部分人相爱。而更多的人，只是擦肩而过。佛说，“前世的五百次回眸才换来进今生的一次擦肩而过”。在茫茫人海中，能够彼此擦身而过亦是不易，却也无奈。就像池珍熙在《如果?爱》中所说，摄像机下定格的画面，在剪辑的时候，你能随意的删减，找到自己所要的，哪里知道删掉的是不是别人生命中厚重的部分呢。有过客就会有错过，有遗憾，而遗憾很多时候成为传说的美。所以《大话西游》中的一句台词成为经典中的经典，“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，我没有珍惜，等到失去的时候才追悔莫及，人世间最痛苦的事情莫过于此。如果上天能够给我一个重新来过的机会，我会对那个女孩子说三个字：‘我爱你’。如果非要给这份爱加上一个期限，我希望

是，一万年。”很多东西过了期，错过了就要抛弃，不能一味的沉湎于过去以至于看不到未来的和谐画卷。也许，某一个时刻，当你在喧闹的人群里终于体会到了透骨的寂寞悲凉，当你在霓虹灯闪烁的十字街转角，守望着某个人离去的背影，当你体会到擦肩而过不过是几十秒的时间，几公分的距离。那个时刻，你想起《重庆森林》，你就更能体会影片写意的真实，或是你的生活诗意的美。在现代都市中，人的无奈在嘈杂与喧嚣中凸显的尤为沉重。这是王家卫对现代都市和都市中的人群残酷却又精准的解读。影片《重庆森林》把王家卫的后现代风格表露无遗。有人说，失恋的人最好不要去看重庆森林，而没有失恋的人看不懂重庆森林。不管怎么说，在人声鼎沸的时候，偶尔孤独一闪而过，是每个人，不管失恋与否，都切身体会过的。

重庆森林里金城武为什么要买过期篇八
《电影《重庆森林》赏析》

中文片名: 《重庆森林》 导演:王家卫 摄影:杜可风 刘伟强 演员:林青霞 金城武 梁朝伟 王靖雯 周嘉玲 英文片名:Chungking Express "重庆森林"不在重庆,也不是森林.重庆森林是一座宾馆,就是王家卫最初移民香港时的 寓所——重庆宾馆. 第一个故事: 失恋无聊的警察 223 爱上了戴金色假发的女杀手. 神秘金发女子利用几个印度 人运毒,印度人欺骗了她.她杀了这班印度人后逃走,在酒吧遇上了失恋便衣警探 223.金 发女子在重庆大厦疲倦睡着了, 守护她一夜在清晨离开. 223 警察 223 每次失恋都要去跑步, 正在雨中的准备离开时,CALL 机收到金发女子的生日祝福. 第二个故事:在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察 663.警察 663 每天在"午夜 特快"快餐店为女友买厨师沙拉,后来为她买炸鱼排换口味.女友却提出她也要换口味了. 速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信, 拿到了警察家的钥匙, 以后就经常偷偷过去 他家中打扫装修,好像梦游一样.一日,被警察 663 撞见.当晚,663 约她在 California 酒吧见面.女孩却去了真的加州,留给他一封信.663 始终不知道信中约会的地点.一年后, 女孩回来了,回到表哥的快餐店,663 已经是这家店的老板了.女孩一身空姐制服,给 663 写了一张新的"登机证". 影评: 王家卫的《东邪西毒》叙述了 N 个互相纠缠的故事, 《重庆森林》由两个基本不相干的故事 构成.两个故事之间的关系就象擦身而过的金城武和王靖雯,无限趋近,却无缘相交,"只 有 0.01 公分的距离". 时间又有了精确的定义,"一九九四年五月一日零点"是令金城武(警察代号 223)心悸 的时刻,因为他迷信地认为,那一天(他的生日)将是爱情失效的"过期日".从愚人节开 始的整整一个月里,他陷入仪式化的等待:每天买一个五月一日过期的水果罐头. 林青霞也在等待这个日子, 但她不是消极地等待, 而是象野兽一样在迷宫似的重庆大厦里 苦苦搜寻目标.她是都市森林的强者,没有情欲,只求生存的现代动物.都市丛林的生存秘 诀不是心智简单,而是重重伪装:假发,墨镜,雨衣,这身永远不变的行头足以用来对付白 天黑夜,雨天晴天.孤独到了深处, 孤独就成了盔甲. 一方面,时间的必然性令人敬畏(膜拜倒计时的"有效期") ;另一方面,时间的偶然性 总是毫无理由地随机伏击世人: "56 小时后我爱上了这个女人", "7 小时后她爱上了另一 个人".都市星系的芸芸众生,难免有轨道相交,撞出火花的时候. 《重庆森林》就是两幅 午夜孤独者的星云图, 时间坐标是午夜, 空间坐标是英文题目"重庆特快"——尖沙咀的重 庆大厦和中环兰桂坊的快餐店"午夜特快". 生日来临之际,也是爱情失效之时.两颗孤星相遇在午夜,天明之后各奔东

西.重庆大厦" 这一节,笔调冷峻.相形之下,"午夜特快"的故事简直是一出轻喜 剧. CaliforniaDreamin'的歌声震耳欲聋,王靖雯在加州的梦里舞蹈.她象《阿飞正 传》的人物一样憧憬着流浪,但态度是嬉皮式的无所谓:"去也行,不去也行."她和梁朝 伟(警察 663)的约会结果是南辕北辙:梁如约去了兰桂坊的 California 酒吧,她在香港 的凄风苦雨中不禁想象"另一个加州是否阳光明媚", 终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的 加利福尼亚.梁得到王的承诺——空头支票似的"登机证",时间是一年之后,目的地不清 楚. 一年之后,王靖雯倦鸟飞还.用她的话来说,"加州,也没什么特别."其时,梁朝伟已进驻"午夜特快".那是他们偶然相遇的地点,他却在这里等到了必然的结局.1994 年的 香港已不同于 1990 年的香港,"过期日"是更近了,但人们也逐渐学会适应,学会照顾自 己,就象失恋的梁朝伟,和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法.与其一味诅咒现代社会 的物化,不如在物化的社会里发掘人性. 《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品,在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东 邪西毒》形成了对比.一言以蔽之,王家卫与杜可风的风格是典型的"万花筒,MTV,后现 代". 经典台词: 1. 每天你都有机会和很多人擦身而过,而你或者对他们一无所知, 不过也许有一天他会 变成你的朋友或是知己. 2. 我是一个警察,我的名字叫何志武,编号 223. 3. 每个人都有失恋的时候,而每一次我失恋呢,我就会去跑步, 因为跑步可以将你身体 里面的水分蒸发掉,而让我不那么容易流泪, . 4. 不知道从什么时候开始,在每个东西上面都有一个日子, 秋刀鱼会过期,肉罐头会过期,连保鲜纸都会过期, 我开始怀疑,在这个世界上,还有什么东西是不会过期的? 5. 在 1994 年的 5 月 1 号,有一个女人跟我讲了一声"生日快乐", 因为这一句话,我会一直记住这个女人. 6. 如果记忆也是一个罐头的话,我希望这罐罐头不会过期; 如果一定要加一个日子的话,我希望她是一万年. 7. 我和她接近的时候,我们之间的距离只有 0.01 公分, 我对她一无所知,57 个小时之后,我爱上了她, 六个钟头之后,她喜欢了另一个男人. 8. 我以为会跟她在一起很久,就像一架加满了油的飞机一样, 可以飞很远,谁知道飞机中途会转站…… 9. 不知道什么时候开始,我变成一个很小心的人, 每次我穿雨衣的时候,我都会戴太阳眼镜, 你永远都不知道什么时候会下雨, 什么时候出太阳.

重庆森林里金城武为什么要买过期篇九
《王家卫》

香港另类电影音乐探源　——浅论“电影作者”王家卫的电影音乐创作观念　 20世纪90年代初，香港电影进入了一个崭新的时期，以王家卫、徐克、吴宇森、关锦鹏为代表的香港电影，在亚洲乃至世界都产生了巨大的影响。他们的电影以鲜明而一以贯之的个人风格在国际影坛上赢得众多评论家和观众们的青睐，因此丝毫无愧于“电影作者”的称谓（“电影作者”一词的概念与单纯的“电影导演”有所不同（注1））。　　对于一部影片来说，“导演”仅仅是场面调度的现场执行者，而“作者”却是影片风格和艺术个性的完整体现者。“电影作者”个人的艺术观念体现在电影作品中，使其影片也呈现出艺术风格的统一性。作为20世纪90年代香港电影的重要代表人物之一的王家卫，正是通过独树一帜的电影语言构成了贯穿的艺术风格，完整地体现了作为一名“电影作者”导演的奇妙而独特的艺术世界。　　如今，“王家卫风格”几乎已经成了一个专有的电影名词，甚至被众多知名或无名的导演参考和效仿，如香港导演陈果的《香港制造》；“第五代”导演张艺谋的《有话好好说》；日本电影《盗信情缘》；周星池的《大话西游》等等，这些电影都不同程度地受到了王家卫电影风格的影响，有的学习王家卫电影的影像风格；有的模仿王家卫电影中的人物造型；更有甚者，如《大话西游》则直接“挪用”了《重庆森林》中金城武的自语式台词：　　在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。　　——《重庆森林》（注2）金城武的自语式台词。　　曾经，有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！　　——《大话西游》（注3）周星驰模仿的台词。　　众多的王家卫电影评论家和研究者在研讨王家卫电影的魅力所在时，大都把目光集中于叙事、空间、时间、视点以及摄影和美术等领域，他们忽略了王家卫作为一名“电影作者”对电影音乐创作所持有的观念。我以为，对电影音乐独特的把握和使用，也是使王家卫的影片充满魅力和活力的重要因素。电影音乐实际上是王家卫体现自己作为“电影作者”理念的又一个重要手段，

也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。　　因此，本文拟通过对《重庆森林》和《堕落天使》两部电影中音乐元素的分析和研究，来解析王家卫的电影音乐创作观念及音乐使用的方式与特征，并希望能通过另辟蹊径来认识和分析王家卫作为“电影作者”的创作理念和艺术风格特征。　　一、王家卫的电影　　每天你都有机会与别人擦肩而过，你也许对他一无所知；不过也许有一天，他会变成你的朋友或者知己。　　─——摘自《重庆森林》　1、王家卫的个人背景资料　　王家卫并不是一个土生土长的香港人。他1958年7月17日出生在上海，五岁时随家人移居香港。少年王家卫喜欢看鲁迅、穆时英、村上春树（注4）的作品，1980年他毕业于香港理工大学平面设计系，1981年考入无线电视第一期编导培训班，其后便在影坛发展。　　1983年至1987年间，王家卫主要从事电影编剧工作，主要作品有《彩云曲》、《空心大少爷》、《伊人再见》、《最后胜利》、《义盖云天》、《江湖龙虎斗》等；其中，由谭家明执导的《最后胜利》获第7届香港电影金像奖最佳编剧奖提名；　　1988年30岁的王家卫自编自导处女作《旺角卡门》，之后又连续拍摄了《阿飞正传》（1990）、《东邪西毒》（1994）、《重庆森林》（1994）、《堕落天使》（1995）、《春光乍泄》（1997）、《花样年华》（2000）等数部带有明显个人艺术风格的影片。在1997年的戛纳电影节上，王家卫更是凭借《春光乍泄》获得了“最佳导演”大奖，是香港影坛获此殊荣的第一人，有评论者甚至把这部影片的获奖看作是香港电影正式登上国际电影舞台的标志。现今王家卫的《花样年华》又在世界掀起了一阵怀旧的风潮，本片获2000年戛纳电影节最佳男主角和特别技术奖，第37届台湾电影金马奖最佳女主角、摄影、美术奖、奥斯卡最佳外语片提名等诸多。　　2、王家卫与香港电影　　香港向来盛产商业电影。因为在繁忙的都市生活中，人们总是来去匆匆、疲惫不堪，观看可以渲泄情感的商业电影成了香港人业余生活的重要部分。从1909年香港拍摄的第一部短故事片到今天的90多年中（注5），香港共生产了各类故事片和戏曲艺术片（包括国语片、粤语片、潮语片和戏典艺术片）七千多部。近年来，人口仅六百多万的香港，年产影片却在百部左右，除了满足本地区人们文化消费的需要外，还开拓了大陆、台湾以及日本、东南亚、北美等国际电影市场。　　从20世纪60年代迄今，香港经济发展的速度很快，但在社会制度的限制下，大部分香港人缺乏历史认同感。同时由于香港四面环海的岛屿

位置，使得一般香港人缺乏国家民族观念和归属感，于是就形成了岛屿式的无根文化现象。在香港被殖民统治的150多年历史中，东方文化和西方文化相互碰撞、相互渗透，形成了东西方文化、传统与现代文化交融的多元混合文化。基于以上这些因素，香港电影就形成了兼容并蓄、中西合壁；重技术和技巧；着重于商业性、娱乐性的电影语言特征。　　香港电影十分注重娱乐功能，编导把观众的欣赏口味和审美情趣放在第一位，以追求商业上的成功为最高欲望，再加上电影创作者普遍没有国家、民族、历史的精神负担，因此在策划和创作电影时，首先要有一个商业化的外包装，而所谓的“思想性”、“教育性”则被放在了次要的位置。<BR><BR>　　商业性的定位使香港电影形成了一套又一套迎合观众、固定不变的叙事模式，以风靡东南亚电影市场的香港黑社会影片（如《英雄本色》）为例，在这一类型电影的叙事模式中，个人与社会相疏离，英雄是叙事的主要推动者，他的作用被夸大乃至神化了。香港影人借鉴好莱坞电影的叙事方式和技巧，镜头衔接娴熟流畅，为普通观众所接受。作为主流的商业电影，在情节的发展过程中，偶然和误会起着极大的作用，使影片具有更大的戏剧性。但是，王家卫却逆潮流而动，打破了“好莱坞式”的叙事模式，在叙事时空上达到高度自由，而在剪辑方面则借鉴和使用MTV的剪辑技巧，营造出独特的艺术电影氛围。但是，他的电影又不是“纯艺术”的，也一样注重商业的包装，如对明星演员的启用，对黑社会电影核心质素的借鉴和吸收。王家卫曾说过：“电影是商业行为的一种，当中应该有不同的包装和套路，也应该好似超市一样，容纳不同的经营方式，不同的产品。也不应该批评这间店铺做生意的方式有问题，那个卖的产品大众化······市场是需要不同的东西与办事的方法。”（注6）　3、王家卫的电影观念　　王家卫擅长写剧本，奠定了他在香港影坛高人一等的优势基础。一般的香港电影主要以人物塑造和对白语言写作构成剧情发展的基本构架和故事肌理。而王家卫的电影却与众不同，角色往往出场不久，就树立起鲜明的性格和特征，如《重庆森林》里不断地喃喃自语、打电话跟女友家中每个人聊天问好的痴情警察金城武；如天天为女友买宵夜、却不知女友真正喜欢吃什么的警察梁朝伟；如相貌平平、古灵精怪的王菲。　　王家卫精于设计特殊情境，如《重庆森林》里梁朝伟一再去买宵夜并与老板的对答，及他特殊的生活习惯和行为；又如金城武对凤梨罐头的偏爱。透过对各色人物特殊习性及

其对事件各种反应的描写，或用直入角色内心的长篇独白来塑造鲜明的人物形象的手段，使得王家卫的电影在开场不久便迅速地调动起观众的观赏趣味、抓住了观众的观影心理。　　王家卫的电影叙事结构（用繁复的方式讲单纯的故事，用单纯的方式讲繁复的故事）是他作为“电影作者”的标志性特点之一。他的电影叙事结构常常断裂，要靠旁白才能贯穿，但这并不影响他的电影叙事结构的完整性。相反，王家卫认为在断裂中处处可见段落间的对比而表现出事件的冲突张力，或因类比而强化的主题形象。例如在《重庆森林》里，两个不同个性的警察感情生活对比：一个多情缠绵，偏偏在被女友甩掉后，遇到一个不能与普通人交流的女杀手；另一个散漫无心，却完全落入暗恋者布下的情感罗网。在人物积极与消极的情感遭遇对比中，传达出的是王家卫对人生无常的感叹。　　在王家卫的影片叙事中，画外音占有绝对重要的位置，以致于其影片中的声音造型形式也成为其个人风格展现的途径之一。对电影叙事来讲，每一个局部的变化都将带来时间和空间的变化，大量画外音的使用就必然导致如何确定影片作者视点的问题。因此画外音成为王家卫电影语言中叙事的最重要部分。　　王家卫的电影大体上都是描摹回归前香港人的各种复杂而微妙的心态。角色少而又少，且极少有家庭及家人的出现。家庭背景的缺省、个人主义的凸显，十分恰当地表现出了香港人的无根感，流露出一种对生命短促的苍凉感受，与香港人在97回归的特殊时期，把对自由和世纪末的双重不安转化为情感上近乎贪婪、偏执的专注，和对于时间无尽流逝的焦虑一一对应。　　在王家卫的电影中，角色总是以杀手、妓女、警察、空中小姐等固定的身份出现，别具寓意。杀手和妓女是被排斥于正当行业之外、不被法律认可的边缘职业；警察和空中小姐虽是主流体制中的正常行业，但都有着流动、疏离和不安定的特质。穿上了警察制服便成了一台编好号码的巡逻机器，在大街小巷中不停地逡巡。空中小姐则是化好妆在地球上各个国家间之间不断地迁移着，不同的土地只不过是有着不同的名字而已。这些本质上透露着无助的流浪身份，表现出王家卫对香港人社会生活层面的基本看法。尽管王家卫在时空处理及故事情节的设计上，充满著压抑与悲观，但王家卫笔下的人物们却常在不可思议的行径中，让人感受到他们对自己生活在这个充满绝望的社会中的无奈。　　二、心灵的颤音——《重庆森林》　　音乐可能是解释王家卫作品魅力之感人的又一把钥匙。因为音乐所执

行的是诉说情感的功能，使得王家卫的电影变得异常独特。举例来说，王家卫最为人赞赏的的电影《重庆森林》，就运用了大量西方的流行音乐，这些音乐是构成这部电影独特风格的重要因素之一。例如，著名的流行曲“加州梦游”和王菲改编自“小红莓”合唱团曾风行一时的《梦中人》，使《重庆森林》成为一部令人难以忘怀的艺术与商业互动的视听佳作。　　在此，我想通过对王家卫电影音乐创作观念和运用特征的分析，来探讨电影音乐在王家卫电影整体风格的营造中所起的作用。　　《重庆森林》中，流行音乐所产生意义的方法可以总结如下：首先是歌词的文字意义（例如“加州梦游”）；其次，是对该音乐曲式风格的理解，还以“加州梦游”为例，聆听人可以很容易地确定此曲的类型和特定的时空意义——即60年代的美国街头音乐；再次，是音乐的编排，即来自1969年“妈妈与爸爸”合唱团（MamasandPapas）的最早版本；最后，也是最重要的一点，是电影中的流行曲，通常存在着歌曲在电影语境之外与个别聆听者之间的某种联系（如对60年代加州的怀恋）。正如我们平时所说，音乐总是善于表现感情的，但是它亦能像影像一样，为电影增添更强烈的陈述意义。流行音乐比古典音乐具有更为清晰的时代意义。当流行音乐与电影影像并存时，它们更依靠了视听契约而产生之新的、也无法预计的意义。因此，音乐并非只作为电影语言的修饰语而存在，它能更直接地指向明确的意义。　　本文首先关注的是流行曲直接的、陈述的能力。　　在《重庆森林》中，主要歌曲“加州梦游”是作为电影文本的一个导语而存在的。《重庆森林》根据其故事内容，可分为两个双关的部分：第一部分讲述的是一个失恋的警察（金城武饰）与一个职业杀手（林青霞饰）相遇的故事，这一部分主要运用了名为“追逐一班形而上列车”和“太空中的快活”的电子音乐，来形容林青霞拼命寻找印巴籍信差的同时又要躲避毒品老板追杀的仓皇和混乱情绪；电影的第二部分讲述了一个名为菲的女孩（王菲饰）爱上了巡警663（梁朝伟饰）的故事，而这个警察的身份，就是第一部分叙事的延续。　　菲在她表兄一间名为“午夜快车”的小吃店里当临时工，663是那小吃店的常客（年轻女孩在表亲开的餐厅里工作这一叙事主题是王家卫对自己的第一部电影《阿飞正传》的直接引用）。有一天663的女友空姐（周嘉玲饰）回来，托菲转交一封信给他。知道这是一封绝交信后，菲变得更加深爱那警察。她在脑海中，不知怎么地，开始编织一个自己与这个笨警察的爱情故事。

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