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缪塞篇一
《曲折而痛苦的炽热爱情——缪塞的爱情及其爱情五部曲组诗》
坩￡＾比Ｄｃ旺ｗｎ站．人物
文／姜小艳曾思艺
法国１９世纪两位著名的浪漫
主义作家缪塞（ｔ８１０—１８５７）与乔
治－桑（１８０４一１８７６）的相识和相爱，
是文坛一个富有传奇性的曲折爱情
故事。只是这个曲折的爱情故事，对
于风华正茂、热情似火而又深爱甚
至痴爱着乔冶・桑的缪塞来说，太过浪荡的丈夫，来到巴黎，过着自食一封信，异常强烈地表达了自己的倾慕之情。１ｓ３３年８月，在缪塞的狂热追求下，他们终于热烈相爱了。缪塞写了如下歌唱新生爱情的欢愉的诗行：“你又回到我星光闪烁的夜里．／眼睛湛蓝眼皮微闭的美丽天使．／爱一睛，我至高的财富．我曾失
去！／三年来我以为打败了你．诅咒
你，／而你．眼含泪珠．脸带温柔的
笑，／又回到我的床前。”乔治桑也
写信给圣伯夫说，她已经成了缪塞其力的生活。此时，她刚因小说《安蒂亚娜》（１８３２）而一举成名。圣伯夫特意给她写了一封信，向她重点介绍了缪塞。她一度接受了圣伯夫的建议，但不久又写信给他，说自己仔细思量后，认为缪塞是一位花痛苦甚至有点残酷。花公子，太风流，还是不希望他带缪塞来看自己。缪塞也觉得乔冶・桑有点太过女才子昧了。然而，两个月后，１８３３年６月
１７日，接任当时著名刊物《两世界
杂志》编务不久的法朗沙・皮洛（一
译布洛兹）在黎塞留街１０４号鲁安
蒂埃餐厅宴请他的合作伙伴聚会，
缪塞“是这些人中的宠儿，被安排在
晚餐席上唯一的女性乔冶的邻座”缪塞英俊高雅，聪明早慧，而且多才多艺，在文学方面，诗歌，戏剧、小说都有出色作品，除此之外，还有相当的音乐素养，在绘画方面也颇有天分，他“运笔漂亮”，就连浪缦主义绘画大师德拉克洛瓦“对他的才华都表示十分钦佩”。在文学方面，他像法国稍后的另一位诗的情人，并且宣称，这并没有保密的必要，可以把这件事告诉对此感兴趣的任何人。然而，阴影很快就出现了。在热恋之中，两位恋人都想离开喧嚣的都市，到一个风景优美的地方去度
爱情的蜜月。于是，不久他们～起来人兰波一样，成名甚早，１７岁就成为雨果领导的浪漫主义诗社的宠
儿。１８２９年１２月，他的第一本诗集（【法】弗朗克・莱斯特兰冈＠塞传》，陈筱卿译，世纪出版集团上海人
民出版社，２００７年）。两位作家经过
宴会上的畅谈，消除成见，相互了
解，而且心有灵犀了，而缪塞，更是到了著名的温泉胜地极丹白露，在法兰西街的“英国旅馆”住了下来。青翠挺拔的树木，五彩缤纷的鲜花，硒班牙和意大利故事诗》更是在浪漫主义诗社中引起轰动。浪漫主义著名批评家圣伯夫（１８０４—１８６９）
十分欣赏缪塞的才华，成了他最要绿茵菌的草地，白亮亮的溪流，他们陶醉在美丽的大自然和甜蜜的爱情
中：或者，“徒步走到弗朗萨尔峡谷
去野餐”，或者，“在松针地上情意绵
绵地相拥相抱或观赏着月亮从巨岩
的怪影上面升起”。然而，有一个晚
上，在皎洁的月光下，他们趁着美好
的夜色，走入荒僻的森林散步。女作
家提议体会一下在林中过夜的浪漫滋味，得到了诗人的赞同。他们并肩深深被乔治・桑吸引了。２４日，他给乔冶・桑寄去了一封长信，表示很喜好的朋友。为了让更多的作家、诗人认识、帮助年轻的缪塞，他便有意把自己的许多好友介绍给他，乔欢她的小说，随信还附有一首３６行的诗歌，这是“读了≈凄蒂亚姗中的一章后写成的”。乔治・桑为此感到“十分自豪”，给他回了信，请他有空到她家里做客。从此，他们不但相互见面，而且经常书信往还，尤其是缪治・桑就是其中的一个。乔冶・桑原名阿芒丁娜・吕西・奥洛尔・杜班，１８岁时经姑母做主，嫁给了一位贵族杜德望，但丈夫的风流放荡使她伤，已，几年后她帝着一子一女离开塞，几乎每隔两三天就给乔治・桑写
万
方数据 冈
鉴定机构
GIA认证
美国宝石学院(GemologicalInstituteofAmerica)是把钻石鉴定证书推广成为国际化的创使者。它是在公元1931年由Mr.RobertShipley所创立，至今已有将近70几年的历史，GIA是非营利机构，经费由珠宝业界人士捐献，但其鉴定费用依旧十分高昂。GIA在鉴定书内容品质方面，颇具公信力。
IGI认证?（InternationalGemologicalInstitute）
国际宝石学院IGI(InternationalGemologicalInstitute)是世界顶尖的宝石学院，同时也是全球最大的独立珠宝首饰鉴定实验室。作为世界钻石之都最古老的宝石学院，IGI自1975年成立于比利时安特卫普。广泛的经验、专业的意见以及长期可靠正直之声誉使得IGI成为珠宝行业参照标准的代名词。作为全球最大的独立实验室，IGI数十年鉴定中开发了激光刻字，暗室照片等专利技术并开创推广了3EX切工评价体系，长期以来一直是全球宝石学的领先者和规范制定者。
HRD认证DiamondHighCouncil--（比利时钻石高层议会），成立于1973年，主要协调比利时钻石业的活动。长年以来，HRDAntwerp已经成为比利时和国际认可的官方组织，担当安特卫普钻石行业的组织者、发言人以及媒体的角色。
其他
中国NJQSIC证书中国NGTC证书中国NGGC证书
美国GTC证书美国GTA证书美国EGL证书
日本CGL证书美国GEMES证书天然钻石与合成钻石
结晶习性
?合成钻石常为：立方体、八面体以及两者的聚形
天然钻石常为：八面体、菱形十二面体以及两者的聚形，还有常见三角薄片双晶
颜色
?合成钻石常为黄褐色，并且经常被辐照改色成蓝、橙、粉、褐以及金黄色
天然钻石98%都是无色—浅黄系列。
表面以及内部纹理
?合成钻石：可显示树枝状或者交叉状纹理
天然钻石：表面常见三角凹痕或者三角座，内部常显示与结构相关的纹理。
放大观察
合成钻石：籽晶及其幻影区，各种形态的金属包体
天然钻石：没有金属包体
可见光吸收光谱
?合成钻石：无415.5nm吸收线，在液氮获得的低温条件下可以测得658nm吸收峰和500nm以下全吸收
天然钻石：绝大部分都是415.5nm吸收线
紫外荧光
?合成钻石：长波下通常是没有荧光的，短波下有黄绿色、橙黄色荧光，有“马耳他十字分带”现象，同时有明显磷光
天然钻石：在长波下多为蓝白色荧光，短波下较弱或者显示惰性。
阴极发光仪
?合成钻石：与紫外荧光分布特征相似，不同成长区显示不同的荧光分带
天然钻石：多是不规则
因为天然钻石生长的时候，环境是时刻都会变化的，然而合成钻石的生长环境都是一成不变。
红外光谱
?合成钻石：1130波束的吸收普带
天然钻石：1176、1282波束的吸收谱带。
导电性
?合成钻石：有的可能具有导电性或者导热性
天然钻石：除了蓝色钻石是半导体之外，均不导电，而且是没有磁性。其他
比如异常双折射形形色色
假钻石
玻璃
玻璃不仅可以用来制作假钻石，而且几乎可以用来作为任何天饰品/流行首饰/时尚饰品新
然宝石的代用品。用玻璃磨成的假钻石很轻易区别，因为它的折光率低，没有真钻石那种闪烁的彩色光线。一种非常简单的区别方法是，用白瓷碗密一碗清水，将有怀疑的宝石浸入清水中，冒充钻石的无色玻璃制品似乎消失在水中看不清轮廓，真钻石的轮廓暗黑，在水中十分清楚。
人造尖晶石
和玻璃一样，生产它的目的就是为了作为许多种天然宝石的代用品和冒充品。它和钻石的区别是，缺少闪烁的彩色光线，将它浸入二碘甲烷中，也会轮廓模糊不清，而真钻石则十分清楚。
水晶和托帕石
这是两种天然矿物。无色透明的水晶和托帕石在琢磨后，粗看也有点像钻石，细看类似玻璃，缺少闪烁的彩色光线。另外，它们都是“非均质”的，而钻石却是“均质”的，用偏光仪能迅速地区别开来。
人造蓝宝石
人造蓝宝石是大规模生产的物质。它不仅作为宝石的代用品，在工业上也有很多用途。无色透明的人造蓝宝石在琢磨后也可作为钻石的代用品。常有这种情况，一件镶有大量小钻石的胸针或项链等首饰，可能一部分钻石是真的，而又混入了一些人造蓝宝石制成的假钻石。由于宝石镶在首饰上，测试不便，此时可将整件首饰浸入“二碘甲烷”这种液体中。真钻石在液体中边缘暗黑，好似在液中凸起，非常清楚；人造蓝宝石（或水晶）在“二碘甲烷”中几乎消失看不见，这样真假便一目了然了。在没有“二碘甲烷”时，用清水也可以，虽然真假的差别较小，但仍然很清楚。
此外，人造蓝宝石也是“非均质”的，而钻石却是“均质”的，二者用“偏光仪”也很轻易区别。
锆石
?锆石是一种天然矿物，它本身也是一种中档宝石，无色透明的锆石经过细心琢磨后，是钻石的良好代用
锆石
品。锆石的折光率近于2，色散也与钻石相近。因此从外观上看，锆石也会闪烁着彩色光线，与钻石很相像。在后述的各种人造假钻石出现之前，锆石是最佳的钻石代用品。
铌酸锂
这是一种典型的人造化合物，没有天然产的矿物，商品名称又叫“锂铌石”(linobate)。铌酸锂的硬度为摩氏5.5，与普通玻璃及钢刀相似，折光串与钻石相近，为2.21—2.30，色散是钻石的3倍。
铌酸锂本身是透明无色的，因此是钻石的良好代用品或冒充品。不过区别并不困难，首先，它琢磨后的成品和钻石、金红石一样，
有明显的双影。另外，它的硬度太低。
钛酸锶
?这也是一种人造化合物，没有天然矿物，它的商品名称为“钛锶矿”或“神石”(fabu1ite)。钛酸锶硬度为摩氏5.5，用钢针可能划伤它。比重5.13，为钻石的1.46倍。它的折光率与钻石完全相同，也是2.41，色散是钻石的4倍。因此，用无色透明的钦酸镕琢磨成宝石后，闪光强度与钻石完全相同，但色彩比钻石还要绚丽。
钛酸锶比铌酸锂更像钻石，因为它也是均质的，用放大镜观察没有双影现象。
钇铝石榴石(YAG)
这也是人造化合物，没有天然矿物，商品代号为UAG。均质体，硬度高达8.25，比重4.55，折光率1.83。在1960年以前，无色透明的钇铝石榴石曾作为钻石的代用品。不过它的折光率太低，琢磨出的成品远不如钻石美观。自从后来生产出性质更接近于钻石的代用品如钆镓石榴石后，钇铝石榴石除作为其它宝石的廉价代用品外，已不再用它磨制假钻石。
立方氧化锆
这是专门制造出来作为钻石代用品或冒充品的人造化合物，没有天然矿物。
自从70年代中期制成立方氧化锆后，上面叙述的9种人造宝石原料，只用作别的中低档宝石代用品，不再用来磨制假钻石了。
立方氧化锆之所以能取代所有的磨制假钻石的原料，是由于它有着与真钻石非常相近的性质。首先，立方氧化锆的折光率为2.17，色散0.06，与钻石很接近，又与钻石同属均质性。立方氧化锆的硬度高达
8.5，这使它琢磨成宝石后，可以镶嵌在首饰上长期佩戴，不会被划伤磨毛而失去光泽。立方氧化锆可以制出透明度极佳、完全无色的产品。这样，将它磨成宝石后，外观与钻石非常相似。据说在刚生产出来的那几年，用它冒充真钻石使一些有经验的宝石界人士也上过。
当然，立方氧化锆与钻石仍有不少差别；首先是硬度，什么物质也比不上钻石，立方氧化锆也不例外的低于它。此外，立方氧化锆的比重高达5.6—6，是钻石的1.6—1.7倍。有条件用仪器测一
钻石
下比重，立即可以区别。立方氧化锆的商品代号为CZ，因此，用它磨成的假钻石也常叫做“CZ钻”。CZ钻由于价格非常低廉，可外观又极像钻石，因此获得了广大顾客的欢迎，不仅一般人常戴镶CZ钻的首饰，就是拥有真钻石首饰的人，平时为了安全，也佩戴镶CZ钻的首饰。立方氧化铬的产量也与日俱增，仅美国目前的年产量已超过l0亿
缪塞篇二
《自我追寻与挣扎——浅析缪塞的《一个世纪儿的忏悔》》
缪塞篇三
《外国文学 《一个世纪儿的忏悔》——缪塞》
缪塞篇四
《缪塞戏剧结构论》
缪塞篇五
《陈毅·缪塞·拉马丁……》
缪塞篇六
《乔治桑与缪赛》
缪塞篇七
《文艺概论-完整笔记》
绪论
一般而言，人们把研究文学的学科统称为文艺学（有人叫文学学）。
文艺学（文学学）又包含着三个既相互独立又相互联系的分支，即文学发展史，文学批评和文学理论。
文学批评从美学的和历史的观点科学分析具体的作家。
文学概论也称之为文学基本原理或文学理论基础，属于文艺学分支中的文学理论范围，是文学理论的基础课程。
我们所称的文学实际上是人类的一种特殊的精神活动，由四个要素组成：世界（自然生活）、艺术家、作品、欣赏者。
基本内容：
1、研究作家创造的过程和规律，就构成了“创作论”。
2、研究文学作品的语言，形象和风格等问题就构成了“作品论”。
3、研究读者接受消费和传播的过程和规律就构成“接受论”。
4、研究文学的性质本质问题，就构成了“本质论”（也可以称之为“文学本质论”或“文学观念论”）。
从宏观的角度研究文学活动的发生和发展的一般规律就构成了源流论。即文学源流，也可称为发生发展论。
文艺学定义：文艺学是一门研究一切文学现象及艺术活动基本规律的学科。1918年北京大学开设文艺学课程开始，蔡仪主编了《文学概论》。
参考文献：
亚里士多德《诗学》
柏拉图《柏拉图文艺对话集》
席勒《审美教育书简》
黑格尔《美学》
尼采《悲剧的诞生》
雷·韦勒克和奥·沃伦《文学概论》。
文艺理论来源于文艺创作实践。
文艺创作作为文艺学最基本的研究对象。
(谢赫得得《古画品录》《画品》绘画理论著作六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋采、经营位置、传移模写。)
参考文献：
张彦远汇集成《历代名画记》
王骥德《曲律》
金圣叹批点本《水浒传》
(梁启超倡导并推动了清末小说界革命，别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫等文艺批评家起到了重要作用。)
文艺受限：我国封建社会形成了“以礼为钵依、以中庸为标准、以教化为目的”的传统文学观。
学习唯一概论现实意义，提高对文学的宏观认识，树立起正确的、进步的、科学的文学观，提高文学创作和欣赏水平。
艺术的欣赏须入乎其内，又须出乎其外，要正确开展文学批评和文学研究工作。
第一章 文艺的本质
文艺的本质问题，因为它在整个文艺体系的建构中处于核心的地位，它是文艺学理论体系的重要支点。
一、文艺的意识形态性
1.文艺与生活的关系
文学作为人类的一种精神生产活动，不是自然现象，而是一种社会意识形态，它必然的与社会生活有着某种密切的联系，于是产生于人类社会实践过程中的艺术现象，一开始，就是作为社会生活的反应而出现的。
(原始壁画，是迄今为止发现的最早的艺术了，例如：阿尔塔米拉洞，被誉为是史前西斯廷教堂《诗经》战国时期的青铜器装饰图案，汉代画像砖唐代人物画，青铜器是精神文化产物、礼器，代表：青铜鸟头，兽面鼎，三羊尊，是我国古代青铜器佳作之一。)
(画像砖是我国特有一种装饰性墓室建筑构件，主要用于牧师，墓前祀堂，
石阙等墓葬建筑的建造与装饰。仕女画，则出现在盛唐以后，其代表画是张萱与周昉。张萱代表作捣练图，虢国夫人游春图，周昉调琴啜茗图，簪花仕女图。现实生活的反映，只不过是对其做了极大夸张变形。)
不必要对实际生活进行纯客观的模拟，而是对生活原料进行提炼。
（例如：孙悟空的皇帝轮流做明年到我家，其实说的是民主。）
在艺术反映生活之中发挥主观能动性，与忠实与生活，这两方面是统一的，是有主观和客观达到的统一，才能创造真正的艺术作品。
我国的第一部专门论述音乐问题著作乐记。凡音之起…物使之然也
艺术是对生活的摹仿说，亚里士多德进一步发展了摹仿说，认为摹仿不是被动抄袭和简单再现事物外形，而是创造性表现了事物本质和规范；镜子说，是对社会生活最集中，概括本质的反映。再现说，马尔克斯《百年孤独》。
关于文学艺术发生的学说：
摹仿说，认为艺术起源于人类对于自然或现实生活的摹仿。
游戏说，认为艺术活动起源于人类所具有的游戏本能。
表现说，认为艺术起源于人类情感表现和交流的需要。
巫术说，认为艺术起源于原始民族的巫术仪式活动。
老董说，认为艺术产生的根本动力和原因，在于人类的实践活动。
文学艺术的发展经历了一个由实用到审美，以巫术为中介，以劳动为前提的漫长历史发展过程，其中也掺透人类摹仿本能，表现的欲望和游戏的冲动。即艺术的起源应当是多音而非单音的，归根结底文学艺术产生和发展是人类社会实践活动必然产物。
A.文艺与其它意识形态之间的关系
所谓经济基础是指在一定的社会发展阶段上与一定的物质生产力发展相适应的生产关系的总和，而上层建筑是指建立在一定经济基础之上的社会意识形态以及相应的政治法律制度、组织和设施的总和。 上层建筑与经济基础对立统一。经济基础的变更促进艺术或迟或早的发生变革，艺术的繁荣发展常常是经济繁荣的结果，文学艺术不是消极反映着经济基础的要求，或者帮助形成和巩固某一社会制度或者动摇反对某一社会制度艺术的发展与经济的发展并不总是同步，有时艺术发展的快有时发展的慢，有时甚至与经济发展相反。
B．哲学对艺术影响
表现在对艺术家的影响，即哲学对艺术家认识和反应社会生活具有重要作用影响。
一定时期的哲学观念，往往对艺术的思想内容乃至表现形式都会产生一定的影响，如程朱理学。
C.艺术对哲学产生一定的影响
艺术可以启迪哲学家的思维。
D.道德对艺术的影响
道德作为人们在社会生活中共同遵守的行为准则和规范，一定社会伦理道德总要通过艺术的内容和精神得以实现，而艺术通过审美的表现，对道德观念进行评价，并对道德观念产生影响。
例：廊桥遗梦表达是一种怀旧的情绪，世俗婚姻的单调促成激情的迸发，爱情之花原本可以开放在人生的各个环节。
E.宗教对艺术影响
宗教总是利用艺术来宣传宗教也为艺术作了贡献，宗教神学成了中世纪精神领域的权威和制度的精神支柱。
（作业：现代艺术之所以衰落，恰恰是由于失去了宗教的原因）
F.政治对艺术的影响
艺术要接受政治的制约和影响，同时也可以对政治施加影响，二者是相互联系和统一。政治在一定程度上可以影响和引导艺术的方向，可以保障艺术得到更快更健康的发展，艺术可以通过自身显现的审美情趣和精神倾向，对政治施加影响。
二、文艺的主体性
在创作活动中，创作主体始终处于中心地位。
因为一切生产（包括精神生产）都是主体对客体的一种征服和改造。即人用体力和智力改变外部世界，以适应自己生存发展的一种活动。
文学历史，也就是在一定的客观基础上文学家们所进行的能动创造的历史
《毛诗序》中也有这样一段话：诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
1. 文艺主体性的表现
首先，从作品材料的来源看，都是创作主体在实践活动中获得主观印象和感性经验而不是客观世界本身，即总是暗含艺术家的主体意识且带有明显的个性印记，巴尔扎克说：有多少艺术家便有多少见解独特生活，同样写太阳，在不同作家的笔下描述也不同。例如：鲁迅在《补天》中把它看成《流动金球》；塞万提斯，世上的火炬；太阳：好像是天上一大块红肿的伤口。
朱自清，俞平伯两位散文家曾同游秦淮河，之后塔恩各写同一篇《桨声灯影里的秦淮河》，所以塔恩不同在于创作主体的感受、印象各不相同。其次，从作品材料的取舍和主体上提炼上看，艺术家也是依据自己对生活的理解来进行筛选挖掘和生发。
《别了，武器》战争肮脏罪恶和死亡，表达对战争的憎恨之情，再次，从艺术的传达来看文艺的主体性色彩也十分鲜明。
赵孟黻、宋衡、赵传等
2. 文艺主体性的主要功能
第一选择的功能，具体表现为：艺术对象确定的指向性，生活素材择取筛选性，艺术内容安排序列性。
郑板桥《竹石》、小仲马《茶花女》他与音乐家李斯特文学家缪塞等厮混、托尔斯泰《复活》作品中人物逐次位置的确定，情节缓急处理，结构疏密的周配等序列安排，道德教育；聂赫留多夫抨击沙皇土地占有制罪恶感。
第二建构功能，坐着在生活中所见所闻，按一定意图拼装。鲁迅《祥林嫂》祥林嫂的原型：拉着竹竿，逢人便唠唠叨叨，说自己苦难的一个56多岁的女人；再嫁的女人，死后到阴间身体要被锯成两半，给鲁家看坟墓的人的儿子被野兽吃掉了。
黑格里《外套》原型：第一，将借枪改成外套，第二，将偶然关系改为认为抢劫，将朋友帮助改为孤立无助，将喜剧改成悲剧。
小仲马：合理的推向和扩展虚构出新情节是符合生活逻辑的是可能发生的
缪塞篇八
《北大中文系大综合答案》
北大中文系大综合答案
1987
填空
1 野草 塞缪尔·贝克特 2 包身工 宋之的 3 司空图 沧浪诗话 4 夏洛蒂·勃朗特 埃米莉·勃朗特 5 傣 撒尼 6 沉重的翅膀 钟鼓楼 7 钟嗣成 李渔 8 随想录 短剧 9 荒原 马克吐温 10 张天翼 李广田 11 石客 拜伦 12 何景明 王世贞 13 金圣叹 高鹗 14 七略 汉书-艺文志 15 鲁颂 商颂 16 屈原 九章 九歌 17 司马迁 史记 18 西曲歌 吴歌曲辞 19 陈子昂 沈佺期、宋之问 20 契丹 女真 21 尤袤 陆游 22 董解元 王实甫 23 声母 韵母 24 二 一 25 形容 26 n N 27 隋 切韵 28 牙 齿 29 音节 音素 30 语法功能 词 选择
1.A 2.C 3.B 4.C 5.B 6.C 7.D 8.B 9.A 10.C 11.C 12.B 13.A 14.A 15.C 16.C 17.B 18.B 19.B
20.D 21.D 22 D 23 A 24 C 25 D 26 B 27 D 28 A 29 C 30 A
1989
填空
1 齐 鲁 韩 毛 2 刘向 王逸 3 藏经洞 4 姚鼐 战国 清 13 5 尔雅 6 广韵 集韵 7 宋元 马端临 8 萧统 李善 9 东汉 汉枚 10 梁鼓角横吹曲 11 恨赋 别赋 12 沈约 13 ？14 十 白居易 15 茅坤 八大家文钞 16 曹植 刘桢 17 洪升 孔尚任 18 沈德潜 翁方纲 19 脂砚斋评本系统 程高刻印本系统 20 文界革命 小说界革命 21 沈从文 朱光潜 22 觉新 祁瑞宣 23 《残春》 《叶罗提之墓》 24 台静农 李霁野 25 岁寒图 万世师表 26 丽石的日记 春痕 27 贾平凹 汪曾祺 28 陈奂生转业 陈奂生包产 29 在桥梁工地上 本报内部消息 30 梁小斌 韩少功 31 索福克勒斯 普鲁斯特 32 莎士比亚 巴尔扎克 33 唐·卡洛斯 驿站长 34 约翰·高尔斯华绥 缪塞 35 纳-马哈福兹 帕斯捷尔纳克 36 马克思 ？ 37 翁方纲 袁枚38 厨川白村 苦闷的象征 39 1932 斯大林 40 毛泽东 在延安文艺座谈会上的讲话 41 姚斯 伊瑟尔 42 设在宫闱禁地的中央官署总称 中书省下属行政机构 43 二百五十家 监察州 44 公元前841年 共和元年 45 姓 字 46 西汉 隋 47 诸侯国 太守 48 户部 工部 49 自由词组 固定词组 50 亲属语言 谱系分类 51 发音 思维 52 表音 表义 53 指事 会意 54 写的不成字 把一个字写成另一个字 55 i u 56 音长较短 音强较弱 57 旧词的不断消亡 词语的替换 58 谚语 术语 59 词的意义 词的语法功能 60 能否带宾语 能否受程度副词“很”的修饰 61 定语 状语 62 连词 副词 63 他们自己 他们 64 选择 特指 65 地 的 选择
1.B 2.B 3.D 4.B 5.A 6.C 7.B 8.C 9.A 10.B 11.C 12.A 13 B 14 B 15 C 16 A 17 A 18 B 19 C 20 C
1990
1 内篇 2 屈原 宋玉 3 宫体 4 卢照邻 杨炯 骆宾王 5 花间集 尊前集 6 北宋 杨亿 7 黄庭坚 杜甫 8 小说 平话9 会真记 西厢记诸宫调 10 明 刘基 11 公安 闲情逸致 12 孔尚任 桃花扇 13 同光体 江西诗派 14 曹丕 典论 15文镜秘府论 空海 16 饿乡纪行 赤都心史 17 朝花夕拾 故事新编 18 湖畔社 湖畔 19 刘西渭 咀华集 20 邵荃麟 高晓声 21 随想录 舒婷 22 赵阎王 雷雨 23 济金根 现实主义 24 在延安文艺座谈会上的讲话 人民生活 25 题材 环境 26 法 布封 27 序言 古典主义 28 旧诗 俳句 29 英国 济慈 30 艺术哲学 艺术和社会生活 31.副 状 32 音节 单纯 语素 合成 33 22 y 34 篆文 隶书 35 孤立语 粘着语 36 汉藏 声调 37 假借 38 造字 用字
选择
1.C 2.A 3.C 4.C 5.D 6.C 7.C 8.B 9.B 10.D 11.D 12.C 13.B 14. B 15.D 16.B 17.A 18. C 19.C 20 C
1991
1 公羊传 谷梁传 2 大学 中庸 3 新 魏 4 唐 东汉 5 两税法 一条鞭法 6 106 107 7 子 集 8 监本 院本 9 转注 假借 10 本校法 理校法 11 齐、鲁 韩、毛 12 史家之绝唱，无韵之离骚 13 元好问 陈子昂 14 《断肠词》《清真居士集》《稼轩长短句》 15 窦娥冤 汉宫秋 16 《剪灯新话》《剪灯馀话》《觅灯因话》 17 尤袤 范成大 杨万里 陆游 18 曹丕 典论 欧阳修 六一诗话 19 梁启超 陈廷焯 姜夔 谢榛20 龚自珍 己亥杂诗；杜甫 登高；陆游 临安春雨初霁；鲍照 拟行路难其六；于谦 咏煤炭 21 张承志 钟阿城 22 随想录 文化大革命23 1951 1956 24 马烽 西戎 25 班主任 伤痕 26 艾青 田间 27 困兽记 还乡记 28 种族 环境 时代 29 谈艺录 管锥编 30 史诗戏剧 陌生化31 现实主义 理想主义 32 胡安?鲁尔福 佩德罗·巴拉莫 33 莫里哀 哈代 34 日记 信天游 35 李杭育 贾平凹 36 北京人 寒夜 37 创造社 太阳社 38 新潮社 新潮 39 繁星 春水 40 鸳鸯蝴蝶 八十一梦 41 李健吾 咀华集 42 名 字 43 尚书台 尚书令 44 一个 参差 45 王引之 张相 46 联绵词中两个音节的声母相同 47 ？？48 北京语音 北方话 典范的现代白话文著作 49 北方 吴 赣 湘 客家 闽 粤 50 《中国文法要略》《中国现代汉语》 51 《马氏文通》 第一部真正的语法书 52 [ i ]、[?]、[?] 53 u 54 阳平 55 乔姆斯基 56 索绪尔 57 汉藏 印欧 印欧 58 波兰 柴门霍夫
选择
1.B 2.A 3.A 4. D 5.D 6.C 7.C 8.B 9.D 10.D 11.D 12.C 13.B 14. B 15.D 16.B 17.A 18. C 19.C 20 C
1992
1 公羊传 谷梁传 2 大学 中庸 论语 孟子 3 许慎 说文解字 4 后汉书 三国志 5 刘歆 七略 6 范晔 司马彪 7 子 集 8 李善 五臣注 9 李自成 洪秀全 10 唐 明 11 慎修学派 吴派 12 蒙古 汉军 13 左传 文赋 14 王逸 洪兴祖 15 南北朝 郭茂倩 16 笔 文 17 苏轼 王维 18 沈佺期 宋之问 19 五代 赵崇祚 20 杜甫 吕本中 21 乐章集 李清照 22 放翁词 渭南文集 23 西安 洛阳 24 浣纱记 梁辰鱼 25 冯梦龙 凌蒙初 26 洪升 孔尚任 27 老残游记 孽海花 28 元和 元祐 29 周作人 萧红 30 鲁迅 秋夜 31 俳句 短歌 32 屈原 虎符 33 在医院中 章回体 34 师陀 十四行诗 35 北京 葛川江 36 随想录 干校六记
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14.C 15.B 16.C 17 B 18 A 19.A 20.D 22.C 23.B 24.A 25.C 26,B 27.D 28.D 29.C 30.C
1993
1 以意逆志 知人论世 2 王国维 人间词话 3 贺拉斯 布瓦洛 4 布封 别林斯基 5 ？？ 6 普列汉诺夫 艺术论 7 内容 形式 8 ？？ 9 司空图 10 亚里士多德 弗洛伊德 11 伊利亚特 奥德赛 12 《摩诃婆罗多》 《罗摩衍那》 13 但丁 神曲 14 李尔王 麦克白 15 丹菲·珊纳 百年孤独 16 山海经 淮南子 17 吴越春秋 昭明文选 18 沈约 宋书·乐支 19 芮挺章 臧懋循 20 公羊传 谷梁传 21 韩偓 张溥 22 雌木兰 翠乡梦 23 冯梦龙 凌蒙初 24 洪升 孔尚任 25 李宝嘉 吴沃尧 26 戴名世 方苞 27 剑南诗稿 渭南文集 28 杨士奇 杨荣 29 学灯 30 热风 坟 31 秋收 残冬 32 卓文君 王昭君 聂莹 33 格律派 象征派 34 李广田 卞之琳 35 田野的风 鞭 36 梁斌，陀思妥
耶夫斯基，冯德英，波德莱尔，杨绛，霍桑，闻捷，杜鹏程，郭小川，张辛欣，紫式部，王蒙，拉伯雷，杨朔，秦牧，福克纳，欧力彼得斯，王尔德，狄更斯，契诃夫 37 索绪尔 《普通语言学教程》 38 组合关系 聚合关系 39 基本词汇 一般词汇 40 述宾结构 偏正结构 41 2，4 42 沆瀣一气 行同狗彘 43 风 ？ 郑玄 44 说文解字 尔雅 45 指事 形声 46 声母 韵母 47 隐喻 换喻 48 郑武公谥号 娘家姓 49 皇览 四库全书 50 大学 中庸 51 理校 他校 52 世家 书 53# 54 乾嘉学派 惠栋 戴震 55 贤良 孝廉 56南宋 晁公武 57 清代 张之洞 58 南朝梁 萧统 59 司马光 资治通鉴
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1.? 2.C 3.C 4.A 5.A 6.D 7.D 8.C 9.B 10.A 11.D 12.B 13.A 14.D 15.B 16.C 17.B 18.C 19.C 20.A
21.B 22. A 23.D 24.C 25.A 26.B 27.C 28.C 29.C 30.C 31.B 32.A
1996
1 文心雕龙·神思篇 刘勰 2 沧浪诗话 妙悟 3 红楼梦评论 宋元戏曲考 4 黑格尔 美学 5 ？？ 6 集体无意识 内倾感觉型 内倾直觉型 7 有机形式主义 字义分析 8 德里达 罗兰·巴特 9 墙 存在主义是一种人道主义 10 墨西哥 奥-帕斯 11 丁玲 陈企霞 12 论同志之“爱”与“耐” 还是杂文的时代 13 现实主义——广阔道路论 反题材决定论 离任叛道论 大药味论 14 捞渣 徐丽莎 田玉堂 章永麟 15 孙静轩 艾青 宗璞 冰心 李延国 公刘 贾鸿源 16 文学研究会 1921年1月 17 1917 1930 18 郁达夫 郭沫若 19 丁西林 杨绛 20 霍普特曼 沉钟 21 湖畔社 湖畔 22 沈从文 废名 23 何其芳 李健吾 24 李劼人 沙汀 25 土地 太阳 26 张爱玲 梅娘 27 屈大均 陈恭尹 梁佩兰 28 夏曾佑 谭嗣同 梁启超 29 盈川集 东山乐府 东篱乐府 升庵集 栾城集 阳春集 30 鲍照 拟行路难其六 龚自珍 己亥杂诗 王维 终南别业 杜甫 旅夜书怀 31 《瀛奎律髓》 黄庭坚 陈师道 陈与义 32 尤袤 范成大 杨万里 33 朱彝尊 张惠言34 归有光 李东阳 35 平分阴阳、浊上变去、入派四声 36 陈述句、感叹句、疑问句、祈使句 37 联合 主谓 述宾 38 受事 工具 处所 方式 39 汉藏 印欧 40 干支纪年法 太岁纪年法41 七略 艺文志 42 隋 陆法言 43通典 通志 文献通考 44 齐鲁韩 毛 45 衍文 脱字 46 朴学 文字训诂 古籍整理 47 传 疏 48 王念孙 王引之 49 切韵 新刊韵略 50 刺史 太守 51 秦 唐 52 孤立、黏着、屈折、复综 53 関 斎 54 永乐 康熙
选择
1.C 2.C 3.C 4.A 5.A 6.C 7.C 8.D 9.B 10.C 11.A 12.C 13.D 14.D 15.C 16.D 17.C 18.A 19.B 20.C
21.C 22. C 23.B 24.D 25. C 26. D 27. B? 28.C?
1997
1 音素 音位 2 陈章竞 李若冰 3 过秦论 陈政事疏 4 黄遵宪 梁启超 5 楚辞章句 王逸 6 艾略特 瑞恰兹 7 长恨歌 组织部新来的青年人 8段玉裁、王念孙、桂馥、朱骏声 王筠 9 陆机 文赋 10 索绪尔 《普通语言学教程》 11 音高、音强、音长、音质 12 ？ 茅盾 13 柏拉图 康德 14何晏、王弼 15 李善 五臣注 16 布莱特希 表现 17 新元史 清史稿 18 志人小说 志怪小说 19 高适 岑参 20 复合 附加21 旧事重提 莽原 22 卞之琳 李金发 23 张玉田 乐章集 24 胡适 多研究些问题，少谈些“主义” 25 窦娥冤 赵氏孤儿 26 论语 人间世 宇宙风 27 《剪灯新话》、《剪灯馀话》、《觅灯因话》 28 黄景仁 29 恩格斯 不平衡 30 # 31 谢冕 32 《红楼梦考证》《红楼梦研究》 33 黄遵宪 刘鹗 34 施蛰存 穆时英 35 #36 雾 雨 电 37 围城 人兽鬼 写在人生边上 38 司各特 撒克逊劫后英雄略 39 巴赫金 陀思妥耶夫斯基诗学诸问题 40 俞平伯 萧红 41 神曲 十日谈 42 诗论 诗论 谈新诗 新诗杂话 43 北京人 原野 家 日出 44 往事与随想 诗与真 忏
悔录 45 歌德 许地山 46 易卜生 凯勒曼 47 聼 義 48 尤袤 傅增湘 钱谦益 49 凡尔纳 罗曼罗兰 陀思妥耶夫斯基 50 伍尔夫 一间自己的房屋 51 董仲舒 俞樾 皮锡瑞 52 书 数 53 冠礼 笄礼 54 都柏林人 艺术家年轻时的写照 55 选拔和察举 九品中正制 隋朝
选择
1 A 2 D 3 D 4 C 5 C 6 B 7 C 8 D 9 C 10 D 11 C 12 B13 C 14 C 15 B 16 C 17 B 18 D 19 B 20 D 21 C 22 B 23 B 24 A 25 C 26 C 27 D 28 D 29 C 30 C
1998
1 鲁颂 商颂 2 ？？ 3 班固 两都赋 4 曹丕 典论 5 刘勰 文心雕龙 6 杨炯 卢照邻 骆宾王 王勃 7 裴铏 传奇 8王安石 泊船瓜洲 9 杜甫 黄庭坚 陈师道 陈与义 10 朱彝尊 方苞 11 吴沃尧 徐枕亚 12 新青年 1920 13 《写在人生边上》《人。鬼。兽》 14 闻一多 艾青 15 《动摇》《追求》 16 刘绶松 17 钱谷融 1957 18 胡风 1954 19 《中国新文学史稿》 刘绶松 20 荒山之恋 锦绣谷之恋 21 尚书 老子 22 悲剧 喜剧 23 黑格尔 《美学》 24伍尔芙 乔伊斯 普鲁斯特 25 包法利夫人 情感教育 布瓦尔和佩居谢 26 总体文学 比较文学 国别文学 27 主题学 比较诗学 28 跨学科 影响研究 29 j，q，x zh，ch，sh 30 直接修饰名词 跟结构助词“的”组合 31 以典范的现代白话文著作为语法规范 共同语 32 译音兼译义 半译音半译义 33 四个音素 一个音调 34 j.q.x n.l 35 任意的 36 音位 符号 37 渐变 不平衡 38 类推 39 汉 景帝 40 黄初 文帝 世祖 世宗 41 丞相 仆射 内阁大学士 42 刺史 太守 知州 43 《崇文总目》 《中兴馆图书目》 44 朱彝尊，清 阎若璩，清 范成大，南宋 吴曾，南宋 45 丁丙 黄虞稷 鲍廷博 黄丕烈 46 丈夫的谥号 父家的姓 47 察举 九品中正制 48 趋 疾趋 49 亦声 50 四分法 七略 51 半舌 半齿 52 汉字谐声偏旁 53 互文
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1 C 2 B 3 A 4 B 5 D 6 A 7 C 8 B 9 B 10 C 11 C 12 C 13 B 14 D 15 B 16 C 17 C 18 C 19 C 20 D 21 B 22 D 23 C 24 B 25 A 26 B 27 A 28 C 29 A 30 A 31 A 32 C 33 D 34 A 35 D
1999
1 豳 七月 2 鲁迅 3 离骚 4 枚乘 司马相如 王褒 扬雄 5 刘长卿 6 人迹板桥霜 7 小楼一夜听春雨 8 江春入旧年 9 沧海月明珠有泪 10 《录鬼簿》 11 张载 张协 张亢 12 《红楼梦考证》《红楼梦研究》 13 鸣凤记 14 黄宗羲 15 《李娃传》 16 镜花缘 17 未名社 18 金锁记 19 赵阎王 雷雨 20 郭沫若 曹操 21 《今天》 芒克、北岛 22 王文兴 白先勇 23 形象的间接性 24 性灵 格调 25 俄国形式主义 巴黎结构主义 26 g n 27 副词 状态词 28 显性语法关系 隐性语法关系 29 15 15 10 ，30 醜 31 王引之 32 标明声训 33 声母 34 词性 35 拗 救 36 王国维 影响研究 37 韦勒克 比较文学的危机 38 《当代英雄》 39 厨川白村 40 李杭育 葛川江 41 宋 张择端 42 郑燮 43 殽山 44 曹操 袁绍 45 1234 蒙古 46 成 崇祯 47 1898 谭嗣同 48 经史子集 49 朱熹 《大学》《中庸》 50 xie 51 yue（四声） 选择
1 A 2 A 3 A 4 A 5 B 6 C 7 B 8 D 9 C 10 C 11 C 12 A 13 C 14 D 15 C 16 B 17 C 18 B 19 D 20 B
2001
1 《诗三家义集疏》 2 12 3 楚辞章句 4 秦誓 5 《昭明文选》 6 子昂 7 叹息肠内热 8 张溥 9 大唐西域记 10 吴伟业 11 柳永 12 行人更在春山外 13 陆游 14 钱大昕 15 清 16
公刘 17 现代小说技巧初探 18 路翎 《洼地上的“战役”》 19 刘知几 20 时文 21 陆贾 22 夏税 秋税 23 营造法式 24 色目 南 25 土司 26 孙过庭 27 艺文类聚 28 杞梁妻 29 段成式 30 挂枝儿 31 歌谣周刊 32 [ i ]、[?]、[?] 33 中心意义 34 非谓形容词 35 塞擦音 36 官话 37 yuan ye 38 闽方言 39 切韵 广韵 40 中原音韵 元曲 41 叶音说 顾炎武 42 正名 43 只 44 前者是有声的哭，后者是无声的哭
选择
1 C 2 D 3 D 4 D 5 C 6 D 7 D 8 A
2002
文学
1 胡风 2 重放的鲜花 3 《海港》 4 汪曾祺 5 随想录 6-9空 10 阿城11 食指 12-13空 14 建设的文学革命论 15 空 16 老舍 17 夭夭 18 断章 19 北京人 20 伍子胥 21 1942 22 王贵和李香香 23 故事新编 24-26空 27 杂 28 11 29 昭明文选 30 汉书·艺文志 31 韩愈 柳宗元 32 拜月亭记 33 杨维桢 34 昭明文选 35 太平广记 36 世说新语 37 王士祯 38 白居易 39 高棅 40 当时七夕笑牵牛 41 悲剧 42 新古典 43 康德 44 马克思 45 法兰克福 46 巴赫金 47 姚斯 伊瑟尔 48 张华 49 河岳英灵集 50 翁方纲
汉语
1 孤立语 粘着语 屈折语 复综语 孤立语 印欧 汉藏 2 词根 词缀 词尾 3 音高 音长 音强 音质 音质 4 隐喻 换喻 5 索绪尔 普通语言学教程 6 声带的松紧 7 呀、哇、哪 8 12 12 9 主谓 10 主谓 11 述补 12 述宾 13 重音 14 内部层次构造 15 晋语 徽语 16 治理 17 弹奏 18 通假 19 形声字 20 ？ 21 互训 22 摒 23 象形、指事、会意、形声 24 ？ 古文献
1 齐 秦 2 任 癸 3 屈原 离骚 4 洪兴祖 5 不惑 知天命 6 孟子 7 编年 8 618 1279 9 明 天一阁 10 四库全书 11 康有为 12 太炎 王国维 13 A 14 B
15 C
2003
1 子夜 2 冰心 宗白华 3 陈白露 4 信天游 5 王蒙《组织部新来的年轻人》 6 王利发 7 刘心武 卢新华 8 山海经 9 风雅颂 10 史记 11 王勃 12 杜甫 13 诚斋体 14 晏殊 15 牡丹亭 16 李汝珍 17 昭明文选 18 山歌 19 1918 20 孟姜女哭长城 21 鲁班 22 尚书 23 典论-论文 24 沈约 25 列宁 26 《镜与灯》 27 汉书-艺文志 七略 28 国子监本 清武英殿刻本 百衲本 29《通典》《通志》《文献通考》 30北京语音 北方话 语法规范 31 声、韵、调 32 北方方言
2004
1 陈忠实 2 这是为什么 3 郭小川 4 徐迟 5 《自己的园地》6 李金发 7 《格萨尔王传》8 胡风 9 孟姜女哭长城 10 11 鲁班 12 阿凡提 13 司马相如 14 蔡琰 15南朝齐 16 我辈岂是蓬蒿人 17 碧梧栖老凤凰枝 18 一笑那知是酒红19 江湖夜雨十年灯 20《阅微草堂笔记》 21 皎然 22 刘熙载 23 24 恩格斯 25-29 孤立、粘着、屈折、复综 孤立30 ？ 31北方话 32？33 ？34-37 墨 名 法 阴阳 38-42 诗、书、礼、义、乐
2005
1.? 2.映阶碧草自春色 3 辛弃疾 4 单纯词 5 声母、韵母、声调 6 音素 切分 元音、辅音 7语素 词 8 印欧 汉藏 9 音节按韵母不同 开口呼、撮口呼、合口呼、齐齿呼10 陈述句、感叹句、疑问句、祈使句 11 阿格桑德罗斯 12 本雅明 13 马克思 14 说文解字注 15 金属 护城河 16 音、十 音乐的一曲 17 认为小 18 王逸 19 班固 20 铸剑 21 周作人 22 贯云石 23 陈恭尹 24 卞之琳 25 冈底斯的诱惑 26 郭小川 27 现代化和现代派 28 杜佑 文献通考 29 胡风 七月诗丛 30 小说界革命 31 周德清 32 马氏文通 33 文学的基本理论
缪塞篇九
《简述》
1简述《德国—一个冬天的童话》的主题?答：是海涅的代表作，长诗对德国的检查制度、封建制度、教会等进行无情揭露和批判，对社会革命作出预言。诗人把德国36个腐朽的封建小邦国比作36个粪坑，并指出必须用革命来清除这些腐朽发臭的粪坑，才能有崭新的德国出现。作品具有浪漫主义和现实主义相结合的风格，运用了夸张、讽刺、想象、比喻的手法，结合民间文学的传统，进行叙事和抒情。
2华兹华斯的文学主张。他认为“诗是人和自然的形象”，“所有好诗，都是强烈感情的自然流露”，诗人“是人性最坚强的保卫者”，“他所到之处都播下人的情谊和爱”。他提出要扩大诗歌题材的范围，不仅写历史事件，也要写普通生活里的事件和情境，并且强调对内心世界的发掘。他很重视继承民间诗歌的艺术传统，提倡采用人民日常生活的语言来写诗，主张诗歌语言散文化，反对矫揉造作的“诗的词藻”。他还强调诗人要发挥自己的想象力。
3雪莱的文学创作。 ①比较注重对未来的描绘，他认为按照现实不实际的样式，远远不能包容他所关注的问题。他试图在创作中充分描述出他对人类远景的看法。②他的自然山水诗很出色，诗以好大海高山、行云流水、雷电风暴等宏伟的自然力，以自然景观为对象，不但注重了人与自然的交流，而且注重揭示自然所包含的特别的精神与性格。
4夏多布里昂的主要创作与成就 。 他是早期浪漫主义作家，①有自由主义和无神论言论，又有对大革命的满怀惆怅和怀疑主义色彩，反映出作家思想矛盾。②由各种考证、哲学论述、游记、回忆和艺术评论以及二部小说构成的《基督教的真谛》③有反映大革命浪潮冲击下，丧失一切贵族青年，在现实生活里找不到自己的地位时那种悲观失望的精神状态、阴暗的心理和郁郁不欢的情怀。④成就：他建立了一整套适合贵族阶级的浪漫主义美学思想。他扩大了对自然美的描写，在浪漫主义文学中最先歌颂荒凉之美。他的散文富于抒情节奏，对浪漫主义诗歌他创作有很大影响。作者还塑造了一个忧郁、孤独的状态的勒内，并竭力把这种忧郁的根由深藏在浪漫主义的情调后面，以致在后来的浪漫主义文学中出现了一系列勒内式的人物。
5缪塞是怎样一个作家。他被称为法国的“莎士比亚” 《世纪儿的忏悔》是他的自传体，它塑造了一个“世纪儿”患者阿克达夫的形象，他属于第一帝国时期出生的一代青年。他们在战鼓和硝烟中长大，仰慕父辈们随优拿破仑转战欧洲的战绩和功名，但王权和神权的恢复使他们失去了信仰，又无所追求，于是他们在放荡的生活中消磨青春。阿克达夫就是这一代青年的典型。
6史达尔夫人的主要创作与理论主张。主要创作是小说《黛尔菲娜》和《柯丽娜》，这两部带有自传性质的小说写的都是热情、高尚、才智出众的女主人公的悲剧命运。她们大胆、热情、追求个性解放与爱情幸福，终于以自杀表示对传统观念的反抗，具有明显的进步意义。主张： 作者从文学与社会制度、政治、哲学和宗教的考察和评判文学，确立了社会学文学批评方法，提出了北方文学与南方文学的概念，要求扩大题材范围，主张文艺面向未来，气概民族土壤，反映民族特点，要求用自己的感情来感动我们自己。这些为法国浪漫主义理论打下了基础。
7乔治 桑的小说创作。分3类 ：爱情小说、社会小说和田园小说。有的揭露和批判资本主义的丑恶现实，宣扬以仁爱来实现社会平等、普通幸福的空想社会主义思想。代表作《康素埃洛》描写一个富有才华的女歌唱家的坎坷经历，以非凡的艺术手法写出了音乐中蕴含的诗情画意。田园小说以抒情的笔调描绘美丽的田园风光和农民那淳朴的、富于诗意的自然的生活和美好的心灵，具有浓厚的浪漫主义色彩。
8茹科夫斯基的诗歌风格？答：他的诗侧重内心、梦幻和对大自然的感受，常常取材民间流传的神话故事进行创作，很少涉及社会主题，带有一定的迷惘、朦胧的神秘色彩。诗歌语言优美、纯正，在抒发内心感受、表现技巧和韵律方面有大的革新，可以说是普希金的先驱。 9《草叶集》名称的含义、思想内容和它的意义、艺术特色。 ①《草》是惠特曼的代表作。
作者在作品中集中加以描写和歌颂的，是新土地上生气勃勃的生活，民主的理想和勤劳、自由的人民。他热情地赞美祖国的大好河山以及蓬勃兴起的城市。生活在这块土地上，使诗人兴奋的是无数的劳动人民正在开发这块富饶的土地。鉴于这样的基本主题，所以诗集以《草》为名。
②《草叶集》思想和意义：歌颂民主自由、倡导人类平等是作品的基本主题。(1)充满浓郁的理想色彩。惠特曼对处于上升时期的美国寄托着美好的希望。诗人笔下的美国未来是“民主的大地”、那儿没有奴隶制，总统、市长、只是“有报酬的雇佣人”。为此他激烈地反对惨无人道的蓄奴制，极力歌颂为实现进步的理想而斗争的人们，(2)赞美新的人。惠特曼笔下的“我”，是“人民大众”的代名词，他通过赞美自我，歌颂了改造大自然，开发新大陆，建设新大陆的美国广大劳动群众，他们不仅有着健美的躯体，自由的思想，而且作为“新人”，他们体现了当时资本主义上升时期，普通美国人民的积极、进取、乐观的精神面貌，(3)热烈歌颂大自然。诗人以雄浑多彩的画笔，描绘了美丽多姿的祖国山川，抒发了强烈的爱国热情。他笔下美好的大自然不是人的对立物，也不是人发泄痛苦的消极承受者，而是蓬勃向上、使人感到自豪和满足的对立物。
③《草叶集》艺术特点：１、具有强烈的主观抒情性。２、抒情与叙事有机结合，抒情为主，叙事为副。３、语言生动流畅，极富感情色彩。艺术特色如下：1、《集》中采用的自由体，它已经完全摆脱了旧套，成为诗人内在情感自然流露和自由抒发的最恰当的形式。2、以重复、排比、平行等手段来加强诗歌的节奏和气势，造成一种雄浑、奔放、粗犷、豪迈的风格。
3、从内容上看，《草叶集》中的强烈的政治热情与对更高意义上的哲理的探索是结合在一起的；B从形式上看，它的雄浑、直率、奔放的格调与深沉、含蓄已至神秘的色彩也是不可分的。4、诗歌艺术中的创新与他对音乐的爱好有关。5、在《草》中，毫无诗意的狂喊并不少见，有些半通不通的外文词汇也夹在中间。
10简述恰尔德哈洛尔德形象。答：是一个贵族社会的叛逆者形象。他厌倦了那种花天酒地、空虚无聊的生活，但决心出游。但他忧郁、伤感、悲观失望，在旅途中，无论是意大利的旖旎风光、希腊罗马的文化古迹，还是各国人民的反侵略斗争，这位忧郁的流浪者都冷然处之，无动于衷。他是一个孤独的旅行家，悲观的个人主义者。他既不想与上流社会为伍，也不愿同人民群众来往，更没有明确的理想和追求，因此只能空杯自由思想，沉陷孤独绝望之中。11简析《唐•璜》的人物形象及作品的主要艺术成就。
人物形象：
（1） 英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗《唐•璜》中的主人公在拜伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。
（2） 他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。
（3） 他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。 艺术成就：
（1）最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的 社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。
（2） 插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。
（3） 题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。
（4） 以口语体取得最高成就。(八行诗体)
12美丑对照原则：
（1） 在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。
（2）主要内容：a大自然中美丑并存。b艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张。c于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。
13简述《欧那尼》的影响。完全打破了三一律的限制，地点随意变换，大量采用奇情剧的
手法，充满浪漫的奇异构想。围绕它的上演引起了浪漫主义与古典主义阵营间的一场决战。它的上演成功，标志着浪漫主义彻底战胜了古典主义。
14以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。
雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：
（1） 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。
如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。
（2） 以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。
小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。
（3）谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。
（4）塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。
如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。
（5）人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。
15、《悲惨世界》基本情节、艺术特色、主要思想内容和主题。以作品为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。 ①小说的基本情节是冉阿让的悲惨生活史，他原是一个贫农出身的工人，有一次偷面包，被捕入狱。19年出狱后，又有过偷窃行为，但他受到仁慈的教主感化，转变成一个舍己为人的人。他改名为马德兰，当了企业家，并被推为市长。但不久因暴露了过去的身份而被捕，在逃狱后，他从坏人手中救出一个孤女，在前往巴黎途中不断遭到警察的追捕。
②《悲惨世界》艺术成就。1 、现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。2、浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。3、政论性。4、语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。
③《悲惨世界》主要思想内容：1、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是因为“法律和习俗所造成的社会压迫还存在”，是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题—贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。）主题：2、雨果的《悲惨世界》揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。3、《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。4、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。5、雨果通过冉阿让的转变向读者说明：以刑罚为手段的现行法律，是不能解决任何问题的，因此它是一种低级的法律。6、雨果已经把他的博爱主义哲学同空想社会主义学结合起来了。（他所写的小城居民实际是就是一种乌托邦思想。）7、雨果是个坚定的人道主义者，他对仁慈、博爱的力量确信不疑。他始终主张对人进行道德感化。（感化了沙威和冉阿让）
④《悲惨世界》人道主义思想。《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：1、
对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的女。2 、以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3、谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。5、人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。
16⒛《巴黎圣母院》主题、艺术特色、基本情节、克洛德形象。爱斯梅拉尔达形z浓烈的中世纪社会背景，而成为浪漫主义小说的代表作。小说通过三个主要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会势力对善良无辜都的残害，揭示了在禁欲主义的压抑下人性的扭曲和堕落的过程，表明了作者反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思想。
②《巴黎圣母院》艺术特色：1、对照方法：人物自身(外表，内心)伽西莫多、克洛德。2、人物之间：伽西莫多、克洛德。3、两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国。作品情节曲折离奇，环境描写色彩鲜明，人物描写性格夸张，心理描写细腻。
③《巴黎圣母院》情节：小说富有浪漫主义色彩，情节紧张，变幻莫测，戏剧性很强。这个悲惨故事发生在路易十一统治下的法国巴黎，纯洁善良的吉普赛少女艾斯梅拉达因为貌美如花而使道貌岸然、心怀邪念的巴黎圣母院副主教克洛德垂涎三尺，在阴谋败露后，又想置她于死地。在她被送上绞架即将处死时，被外貌丑陋心地善良的敲钟人加西莫多冒死营救下来，并竭尽全力保护她，但她终未逃过一死，她死后，加西莫多也随她而去。通过《巴黎圣母院》，作者鞭挞了中世纪教会统治阶级的虚伪和暴虐，揭示了善与恶、美与丑，有着震撼人心的艺术魅力。
④《巴黎圣母院》克洛德形象：他是宗教恶势力的代表。他内心阴险毒辣，指使伽西莫多动劫走爱斯梅拉尔达，一手造成她的悲剧。同时他又成了宗教势力的牺牲品，他天生并非恶人，宗教使他的人性畸形发展，最后走到了人性的——灭绝人性。对于爱斯梅拉尔达，他是只可恶蜘蛛，以宗教杀人；对于宗教，他是只被吞的苍蝇，下场悲惨。
⑤《巴黎圣母院》爱斯梅拉尔达形象。她是作者理想中美的化身。她酷爱自由，纯洁善良，富于同情心，她挽救识入乞丐王国的青年诗人甘果瓦，不计前嫌给受刑时干渴难忍的伽西莫多送水喝。她热情天真，至死爱着负心的法比，丝毫没有怀疑他会欺骗和背叛自己。她品格坚贞，面对他人的淫威宁死不屈，最后无辜地被送上绞架。
⑥《巴黎圣母院》伽西莫多形象。他是作者“善”的化身，从外表看，这是个令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在嘲笑中长大。他是个富于正义感、富于感情的人。他感恩于为他送水的爱斯梅拉外汇尔达，他变成她的忠实保护人，他劫持法场，将她救圣母院避难，悉心照料她。就在女郎被绞死的深夜，他找到她的尸体，并头躺下，直到一同化为灰尘。他是作者根据：丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存的美学原则创造出来的人物形象。
17《叶甫盖尼 奥涅金》意义何在。①意义：奥涅金是十九世纪二十年代俄国进步贵族知识分子的典型，是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。作品塑造了奥涅金这个开始觉醒又找不到出路的贵族知识的典型形象，概括了当代贵族进步青年性格的基本特征。贵族青年中觉醒了的一部分先进知识分子走上了十二月党人的道路，决心用暴力改变俄国现状，而大多数庸俗的贵族青年却仍然在上流社会里鬼混。在这两者之间还有一部分人他们既不能像十二月党人那样立志改革，奋起战斗，也不能像一般贵族青年那样自甘堕落。他们有良好的教养，
聪明的头脑。想有所作为，却有脱离人民，找不到出路，结果一事无成。奥涅金就是这类贵族青年的一个典型。
②普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金形象?是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。1、他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。2、他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。3、他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。
③《叶甫盖尼·奥涅金》达吉雅娜形象。她是作品中一个极富艺术魅力的人物，她具有奥涅金的叛逆气质，又有他所没有的东西。她是那么真诚、朴实而又纯正高贵。在达吉雅娜的形象和悲剧中有着一种震撼人心的艺术感染力。她是作者最喜爱的人物，作者把她称为：我可爱的理想。
18简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象：1 、19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。2、小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
19维特是怎样一个艺术形象。为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。
20浪漫主义文学背景。 1英国工业革命1）以先进的技术为标志的工业革命使人们对自身的创造能力有了更明确的认识； 2）工业化社会日益侵犯着个人“自我”，一步步迫使人们与大自然分离。 2法国大革命从某个角度讲，可以说浪漫主义是法国大革命的产物。大革命的共和民主精神彻底击垮了专制、等级和特权。于是，各国民主革命、民族解放运动风起云涌。在这种时代精神的感召下，各国通过收集整理民间文学来唤起民族精神。 3思想领域的浪费主义思潮圣·西门、傅立叶、欧文等人对未来美好蓝图的描绘、更加激起了人们对美好的向往，助长了耽于幻想、脱离现实的倾向。德国哲学上强调的主体能动性，在浪漫主义作家那里扩展到了各个领域，强调个性，要求社会和政府给个人行为以绝对自由，这些都成为后来浪漫主义的基本特征。 4 18世纪文学传统为作为思潮的浪漫主义的出现提供了条件。 5对古典主义的反抗德国浪漫派首先对古典主义进行了反驳，提出一种以开放的、个性的、多变的艺术形成代替古典主义，这就是欧洲文坛最初表现出来的浪漫主义精神 。
23、浪漫主义文学基本特征。 1、 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。2 、喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3、重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4、注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。
24、《恰尔德 哈罗德游记》思想内容、主题、艺术特征。 ①的思想内容。作品表现了反暴政，反侵略，追求自由和歌颂民族解放斗争的主题思想。在第一章中，描写西班牙人民争取民族独立的历史传统，歌颂现在的反抗法国侵略的英勇斗争，塑造了女英雄奥古斯丁娜的形象。第二章追忆古希腊的历史，同情现在希腊被土耳其奴役的悲惨命运，号召希腊人民起来挣脱枷锁。第三章写凭吊滑铁卢战场，谴责欧洲封建君主的一切暴政；同时，歌颂启蒙主
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