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挪威的森林好词好段(篇一)
《挪威的森林好词好句》
挪威的森林好词好句
1、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量--是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
2、我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
3、世界一天变一个样儿，在我不知道的时间里。玲子说的。
4、希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
5、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。
6、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西-无论善还是恶-我们完全可以互相传达。
7、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
8、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
9、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
10、人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢--既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！
11、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
12、我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持一点不可触及的距离。
13、记忆到底还是一步步远离开去了。我忘却的东西委实太多了。在如此追踪着记忆的轨迹写这篇东西的时间里，我不时感到踹踹不安，甚至不由怀疑自己是不是连最关键的记忆都丧失了。说不定我体内有个叫记忆堆的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那里，化为一滩烂泥。
14、没有痛苦跟迷惘的人哪里会有，或许你从来就没有痛苦跟迷惘过？
15、不要同情自己。同情自己是懦夫的行为！
16、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
17、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
18、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
19、但不管怎样，它毕竟是我现在所能掌握的全部。于是我死命抓住这些已经模糊并且仍在时刻模糊下去的记忆残片，敲骨吸髓地利用它来继续我这篇东西的创作。
20、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
21、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
22、无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。
23、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
24、当周围一团漆黑的时候，只能静等眼睛习惯黑暗。
25、我拿着听筒扬脸，飞快地环视电话亭四周。我现在在哪里？我不知道这是哪里，我全然摸不着头脑。这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤着绿子。
26、随之，她朝我转过脸，甜甜地一笑，微微地低头，轻轻地启齿，定定地看着我的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪。
27、那冷冰冰的小手，那流线型泻下的手感爽适的秀发，那圆圆的软软的耳垂及其紧靠底端的小小黑痣，那冬日里时常穿的格调高雅的驼绒大衣，那总是定定注视对方眼睛发问的惯常动作，那不时奇妙发出的微微颤抖的语声。
28、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
29、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
30、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
31、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
32、绅士就是：所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事。
33、初美拱手闭目，倚在车座的角落里。随着车身的晃动，小小的金耳环不时闪闪烁烁。她那深蓝色的连衣裙，简直就像按照车座角落那片黑暗做成的一样。涂着淡淡颜色的形状娇美的嘴唇不时地陡然一动，仿佛一个人欲言又止。
34、不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！
35、天地间的一切全都红通通一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的东西，无不被染成了红色，而且红得非常鲜艳，严然被特殊的果汁从上方直淋下来。就在这种气势夺人的暮色当中，我猛然想起了初美，并且这时才领悟她给我带来的心灵震颤究竟是什么东西--它类似一种少年时代的憧憬，一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬。
36、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
挪威的森林好词好段(篇二)
《挪威的森林读书笔记》
《挪威的森林》恋爱中凸显生死 班级：汉语言文学1班 姓名：毛钺 学号：2013013516
摘要
村上春树的小说《挪威的森林》是他一部十分成功的作品，故事讲述主角渡边纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。这部小说被他自己定义为恋爱小说，然而究竟是否为恋爱小说，一直以来众说纷纭。本文便从文章内容等方面来论述《挪威的森林》是否为完全意义上的恋爱小说。 关键词： 恋爱 生与死
激动人心而又条理清晰，以流畅的智慧启迪他人，我想村上春树便在他的文学世界里扮演着这样举足轻重的角色。阅读村上春树，《挪威的森林》是一部无法跨越的经典，这部小说在很短的时间内就赢得了四百万以上的读者，必然有其过人之处。
在《挪威的森林》的宣传带上，写有村上春树以下一段话：“这部小说是我到目前为止从未写过的一种小说，而且是无论如何也要写一回的小说。这是一部恋爱小说，虽说是相当陈旧的通称，但除此之外，我想没有更好的说法。他是强烈而平静的，充满哀伤的百分百恋爱小说”。村上春树将自己的作品定位成恋爱小说，文中确实 有很多关于青春哀伤的内容，但我个人认为这部小说恐怕不能简单称之为完全意义的恋爱小说。文中的渡边与直子、绿子、玲子的关系都不能称之为恋人，渡边其实也对此表示过疑惑。直子与渡边关系一直很模糊，他们像情侣一样天天在一起，但他知道，直子从来不曾爱他。木月死后，直子一直十分瘦削，极度自然沉着，或许是直子沉静的性格，他们不曾过多交谈，他们是自然而然走到了一起，吃饭，散步。“隔天我们又约会了，可以说是约会吧？我也想不出更加适当的字眼，有一搭没一搭，并不很在乎，直子自然而然地，仿佛理想当然的开始和我并肩”，我想直子把我当做朋友了，天冷的时候，她紧紧搂着我发抖，事实上也不过止于此，她的这些动作没有其它意味。别人开玩笑时，渡边随便搪塞，直子也一直在回避。后来直子消失了，两人的联系也非常少，直到渡边去疗养院看望她。至于直子为什么在生日那晚与“我”睡在一起，或许是木然，或许是补偿对我的伤害，总之他们之间并不能算作爱情，直子与木月青梅竹马，她的心里没有渡边。
后来渡边在小餐厅遇到绿子，绿子是与直子截然不同的女孩子，她热情阳光，又激情奔放，为这部主调悲伤的小说增加了一丝轻松活泼。绿子说话直接，爽快明朗，她很与众不同。在绿子家的屋顶上，我与绿子接了吻，“那是一个不具有任何目的的吻”，可能因为那天的天
气、屋顶、远处的火灾，促成了这个吻，但并非不具有任何危险性。他们也一起去酒吧一起吃饭，甚至在绿子父亲病危时渡边还帮忙照顾父亲，但这并不是因为他们在恋爱，而是因为朋友，他们在一起话题开放，甚至无所不谈，在我看来他们之间更像亲密好友，尽管绿子明确向渡边表达了她的爱意，但是他们之间的关系并不能算恋人，“你是我现在最重要的朋友，我不想失去你”这是渡边对绿子所说的话，同绿子之间存在的东西带有某种决定性，在其间我感受到一种无法抗拒的力量。在文章的最后我给绿子打电话，
“告诉她：自己无论如何都想和她说话，有满肚子话要说，有满肚子非说不可得话。整个世界上除了她别无他求。相见她想同她说话，两人一切从头开始。 绿子在电话的另一头久久默然不语，如同全世界的细雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持续。这时间里，我一直合着双眼，把额头顶在电话亭玻璃上。良久，绿子用沉静的声音开口道：“你现在在哪里？”
我现在在哪里？ 我拿着听筒扬起脸，飞快读环视电话亭四周。我现在在哪里？我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我在哪里也不是的场所的中央，不断地呼唤着绿子”。
在小说结尾，两人的关系也并没有明确，作者也没有进行清除的交代，仅仅点明渡边次课十分想见到绿子，但仍然是十分隐约，这也十分符合整篇小说的风格和感觉。在这部小说中，性和爱情是分离的，二者并不对等，甚至说并没有什么关系，所以在我看来也并不是恋爱小说。 除了青春这个主题外，我想《挪威的森林》中更令人深思的就是对生死的理解，在文中有十分著名的一句话“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。在小说中其实包含了很多有关生死的画面，木月的死一直永存于直子和渡边心中，投射到木月身上的那个封闭的自我不但没有随木月个体消亡而消亡，而是以其他形式继续存在于渡边心里，同样，木月的死也在直子心头永远挥之不去，而直子的死也同样永存渡边心中，文中同样还有许多有关死亡，比如永泽恋人在德国割腕自杀，绿子父亲病死于医院，玲子自杀未遂。
把死作为生的一部分考虑，这意味着从死中解放出来，同时也意味着把死作为一种必然来接受。一般来说，爱和生死是相对立存在的，作为生之实现的爱，应该是不现实的徒劳而已。也就是说，不是把终归要死去的自己作为一种纯粹的观念来理解，而是从身体性的层面去认识，在这个世界上生存，也即恋爱行为，对于此而言，都是一种徒劳。渡边对于死的认识是极其深刻的，他认为生死并不能分开对立，他用一种达观的态度面对生死，直子死后他还是无法抽离于巨大的悲痛中，经过一月的旅行仍无法派遣缓解，无论是怎样的哲理与坚强
都让人无法在生死面前若无其事，我们唯一能做的就是努力挣脱出来，获得自己的解脱。在感性面前人是很软弱无力的，尤其是面对自己身边的人，生与死的强烈冲击和反差，在理性面前也是苍白的，我们常说要理性做事，但在这种情况下还是往往被感情左右。真正的豁达和洒脱不仅仅是说说而已。既然死作为生的一部分，我们也只能在生的时候好好面对，让自己的生活更有意义，在生的时候好好体味人生中的悲欢离合幸福快乐，这样才是真正成熟的体现。虽然在《挪威的森林中》村上春树并没有明确提出这个感受，但我们可以从他的笔下深刻体会到。
《挪威的森林》让我们真切体会到现代人心灵对死亡的感受。直子无法面对死去的恋人，完全钻入自己的壳中，人格分裂，进入精神病院并最终选择自杀;渡边游走于不同女孩之间，徘徊于绿子和直子之间，深深忍受心灵的拷问;绿子充满幻想与希望的生活也在周围虚无的环境中幻灭。生与死就在村上淡淡的笔调下，每个不同的人物命运都激起了读者深刻的思索，读过之后，仿佛是一种心灵的洗礼，又仿佛是灵魂的探究，绵延永恒的思绪。
参考文献
1、 村上春树—转换中的迷失 [日] 黑古一夫 中国广播电视出版社 2008
2、 洗耳倾听村上春树的世界 [美] 杰 鲁宾 南京大学出版社 2012
3、 后现代语境中的村上春树 杨炳青 中央编译出版社 2009
挪威的森林好词好段(篇三)
《挪威的森林》
挪威的森林好词好段(篇四)
《挪威的森林》
挪威的森林好词好段(篇五)
《_挪威的森林_命名之思考_吴思佳》
命名之思考《挪威的森林》
吴思佳
（广东女子职业技术学院外语系，广东番禺
摘要：“村上春树是现代都市社会的成熟程度的一个尺
度”，在现代都市社会日渐成熟的中国，村上春树的文学作品，尤其是掀起了一阵阵热潮。究其原因，一般认为《挪威的森林》
源于该作中三大主题，即音乐、性、死亡。而一书《挪威的森林》
推敲。笔者认为以的命名更是本书亮点，值得仔细琢磨、“挪威
的森林”命名其因有四：一、是女主人公挚爱的“挪威的森林”歌曲的名字；二、与本书深邃、缥缈的意象统一；三、歌“森林”
字可拆解成三个字，分别代词与小说情节相似；四、“森”“木”
表着该故事中众多三角关系。本文试从以上四点进行论述。
关键词：挪威的森林村上春树命名意象在亚“村上春树是现代都市社会的成熟程度的一个尺度。
洲，经济的高成长到达一定的水平，村上的作品就会被接纳。一种来自貌似洗练的都市生活根部的无所不在的深刻的沦丧感正好与这个经历了价值体系的剧烈变革的社会相吻合”，东京大学藤井省三教授评论说。随着中国经济迅速好转及中日文化交流的开展和深入，村上春树以其独特魅力闯入中国人的视野。其中，一书以７００万册的销量（截至１９９６《挪威的森林》年统计）横扫日本、韩国等亚洲地区，甚至世界各个角落，也引起了中国的村上热潮。那么，《挪威的森林》一书何以如此受宠，原因何在呢。
一般学者认为是本书突出的三大主“音乐”、“性”、“死亡”题。音乐是沉淀人们心灵的一剂良药，性是动物（人类）的原始需要，而死亡则是一切生物的终点。所以无怪乎这三个主题构
一书值建的故事会引人入胜，发人深省。诚然，《挪威的森林》
得讨论的地方数不胜数，笔者仅以此书命名为中心浅谈一二。
不熟悉村上春树的读者似乎读不懂所言为《挪威的森林》何，更加困惑于其名为何。其实，《挪威的森林》《挪威的森林》
这部小说正如村上春树本人所讲，是一部“百分之一百的青春写实小说”，既没有惊天动地的大事件，也看不出一个集中的主题；没有想灌输给读者什么，只是以冷静的笔触描写发生在
周围的一段青春往事。因此看似无头无尾，无轻重亦无缓“我”
但笔者以为这部作品的风格正如日本急，乍看之下不知所云。
导演岩井俊二的电影，并非说教似地企图告诉读者什么是什
因么，而是轻描淡写地简单到只想跟读者分享一段前尘往事。
此情节上没有刻意的大起大落，题材上也没有做作的标新立异，但是细读之下会发现这才是生活，这才是真实，因而更加容易引起读者共鸣。
至于之名，笔者认为村上取得甚为精当、《挪威的森林》
在飞机上听到机恰到好处。首先，这部作品以第一人称“我”
舱里传来的披头士的（ＮｏｒｗｅｇｉａｎＷｏｏｄ）起笔，《挪威的森林》开始以倒叙的形式回忆带有味道的一段往事。“挪威的森林”
故事中女主人公直子非常喜爱披头士的《挪威的森林》，“每每听到这首乐曲我都会感到很悲伤，不知道为什么，好像一个人迷失在幽深的森林里”，“孤零零的，又冷又黑，没有人来帮我”。在小说的开头，三十七岁的渡边坐在飞机上，听到久违的甲壳虫ＢＧＭ音乐《挪威的森林》，想起昔日的恋人直子，往日的故事于是在对亡故恋人的回忆中娓娓道来。而到了小说的结尾，在直子的葬礼上，最后结尾的吉他曲也是玲子弹奏的《挪威的森林》。
挪威以森林资源丰富而著称，而森林在意象上又给人以神秘、深邃之感，所以“挪威＋森林”，未闻其声，未见其文，却已，５１１４５０）
说让人悲伤的结局。
这首歌曲本身寻然后，让我们从披头士的《挪威的森林》
找一下本书命名的原因。批头士的音乐大都表现了两个主题。一个是对生命，对生活的热爱对爱情的热忱与真挚；第二个是
困惑。而间于其中的是其特有的懒洋对生命，对生活的迷茫、
洋的懈怠与洒脱。这首歌出现的２０世纪６０年代是一个令人不安的年代。一九六二年的不仅让现实世界笼罩在“古巴危机”
第三次世界大战的恐怖之下，也为当时的美国青年们带来无可限量的想像力与可能性。其后，翌年肯尼迪被暗杀，一九六五年越战爆发。受到这些事件的影响，披头士的音乐，如Ｍｉｃｈｅｌｌｅ（米歇尔）、ＮｏｗｈｅｒｅＭａｎ（无处可逃）、Ｙｅｓｔｅｒｄａｙ（昨天）等等唱出了人们心中的恐惧与不安，因此迅速传播开来，唱片竟在美国卖了二亿张之多。随着战争的激烈进行，美国各地，甚至巴黎等地都纷纷掀起学潮运动。与此同时，学潮亦越过太平洋影响到日本青年一代。中男主人公口中的《挪威的森林》
就是指这次学潮运动。这部小说描写的１９６８－１９７０年“全共斗”
间的故事就是在这样一个背景下创作而成。作者村上的青年时代也就是在这样的背景下度过的。村上常常称自己为“６０年代的孩子”，“在这重要的６０年代里，我们充分地吸取这个时代粗野狂暴的空气，也理所当然地让命运安排我们沉醉其中，从大门、披头士到鲍勃迪伦，这些背景音已充分发挥了它的作
村用。在这所谓的６０年代里，确确实实有什么特别的东西呢？”
上似乎在告诉我们，６０年代的精神食粮就是爵士乐，要理解６０年代也必须先理解６０年代的爵士乐。而且值得一提的是，村上曾经营过爵士酒吧，对于经常浸泡在爵士乐里的村“ＰｅｔｅｒＣａｔ”
上来说，无疑对爵士乐又有着超于常人的敏感认知。因此我们可以认为一曲是理解这部同名小说的关键。《挪威的森林》
那么，先让我们具体地从这首歌的歌词中寻找一下这部小说的影子。
ＮｏｒｗｅｇｉａｎＷｏｏｄ（挪威的森林）———ｔｈｉｓｂｉｒｄｈａｓｆｌｏｗｎ（这只鸟儿已飞走）
我曾经拥有一个女孩Ｉｏｎｃｅｈａｄａｇｉｒｌ
或许说ＯｒｓｈｏｕｌｄＩｓａｙ
是她曾经拥有我ｓｈｅｏｎｃｅｈａｄｍｅ
她向我展示她的房间Ｓｈｅｓｈｏｗｅｄｍｅｈｅｒｒｏｏｍ
是不是很棒Ｉｓｎ’ｔｉｔｇｏｏｄ
挪威的森林？Ｎｏｒｗｅｇｉａｎｗｏｏｄ？
她把我留下Ｓｈｅａｓｋｅｄｍｅｔｏｓｔａｙ
并且说随便坐吧Ａｎｄｓｈｅｔｏｌｄｍｅｔｏｓｉｔａｎｙｗｈｅｒｅ
于是我环视四周ＳｏＩｌｏｏｋｅｄａｒｏｕｎｄ
ＡｎｄＩｎｏｔｉｃｅｄｔｈｅｒｅｗａｓｎ’ｔａｃｈａｉｒ可没有找到椅子
坐在了小地毯上Ｉｓａｔｏｎａｒｕｇ
耐心等待ｂｉｄｉｎｇｍｙｔｉｍｅ
喝着她的葡萄酒ｄｒｉｎｋｉｎｇｈｅｒｗｉｎｅ
我们一直聊到两点Ｗｅｔａｌｋｅｄｕｎｔｉｌｔｗｏ
然后对我说ａｎｄｔｈｅｎｓｈｅｓａｉｄ
该睡了“ｉｔ’ｓｔｉｍｅｆｏｒｂｅｄ”
她告诉我Ｓｈｅｔｏｌｄｍｅ
她是早上工作的ｓｈｅｗｏｒｋｅｄｉｎｔｈｅｍｏｒｎｉｎｇ
然后笑了起来ａｎｄｓｔａｒｔｅｄｔｏｌａｕｇｈ
我告诉她我不是ＩｔｏｌｄｈｅｒＩｄｉｄｎ’ｔ
ａｎｄｃｒａｗｌｅｄｏｆｆｔｏｓｌｅｅｐｉｎｔｈｅｂａｔｈ然后爬向我睡觉的浴盆
Ａｎｄ７８
浅谈歌曲的情感
贾
婕
２３５０００）
（淮北煤炭师范学院音乐系，安徽淮北
摘要：歌曲表现情感。在再创造的顷刻间，歌唱者把歌曲化为己有，这是歌唱者的精神。歌曲是音乐和诗歌的综合体，演唱者通过对歌曲的再创造使音乐的感情韵味得到生动体现。民族的就是世界的，歌曲源于民歌，民歌包含世界人民的感情。情乃歌之魂。歌有其情，自成高格。
关键词：音乐教学歌曲歌唱情感歌曲是情感的艺术。情感表现的真实感和美感是歌唱者的艺术生命。没有真实的情感，就不可能摇撼观众的心灵，点燃观众情感的火焰。歌唱中的情感是歌唱者对生活的情感的
高度概括，情感体验越深刻、越丰富，演唱就越真挚，感染力就越强烈。
一、透过歌曲，感受歌曲的情感内涵歌曲———音乐和诗歌的有机综合体。它是以两种不同的艺术手段的相互配合，共同来完成造型、表情，即塑造艺术形象的任务的。如果说，形象性是一切艺术区别于科学的抽象思维的共同性，而各门艺术所使用的物质材料的不同则造成了它们相互区别的特殊性的话，那么，歌曲体裁的特殊性就正在于它的手段的综合性。对于歌曲特殊本质的理解，只有在诗歌和音乐之间的全面关系中才能见出。当然，“没有分析就没有
我孤身一人
这只鸟儿已飞走所以我点燃火光是不是很棒挪威的森林？
这首歌描写的是一个女孩和一个男孩的故事，并且与这部同名小说的情节有着惊人的相像，似乎就可以称之为“直子”和的故事。第一句，这一动“渡边”“我曾经拥有一个女孩”词的时态告诉我们，现在女孩已离而去。正如小说中的开“我”
坐在机舱里听到和一个女头，“我”《挪威的森林》，回想起“我”
孩的故事，都是以倒叙起笔，以女孩开篇。然后，“她向我展示她的房间”一句又和去阿美寮探望直子时，直子向我展示“我”
自然。也她的房间一样，清新、“是不是很好呢，挪威的森林？”
就是说，歌词中的女孩的房间在挪威的森林中，这又与直子的精神疗养院坐落在一片旷外郊野是一致的，而且又对应了“森林”这一阴郁缥缈的意象。“她让我留下来……喝着红酒，耐心等待，我们一直聊到２点，然后她说‘该睡觉了’，她告诉我她是早上工作的”一句也如同在讲述在阿美寮的故事一样。“我”
在阿美寮留宿，晚上和直子边喝红酒边听音乐，聊天至深“我”
夜，而且第二天一早直子也会外出劳动。“当我醒来，我孤身一人，这只鸟儿已经飞走了”，简单地说就是这篇小说的结局，直
一人站在路上却不知身处子像鸟儿一样离我而去，只剩“我”
何处。
所以说这两部作品在上有着惊人的相似，其实不仅“形”
看罢歌词，仿佛一种孤零零、冷凄凄之感如此，更可谓“神似”。
窜遍全身，不禁感叹好一段青春爱情又有始无终。而这也正是
这部小说想要渲染的一种气氛，孤独、迷惑又无《挪威的森林》
可奈何，又一次映照了披头士及这首歌的曲风。
和女孩，可是在其实，在歌中只出现了两个人物—“我”——
《挪威的森林》这部小说的阿美寮场景中，却出现了三个人—直子和玲子。这又是为什么呢？众所周知，——“我”、《挪威
就只是描写的森林》是村上短篇小说的延长版，《萤》“我”《萤》
和直子的故事，至于玲子、绿子，乃至后来的永泽、初美等都是等到中才出现的。因此的创作原《挪威的森林》《挪威的森林》点一定在创作的时候就已经形成。而且之所以命名《萤》《萤》为，也是因为在这部短篇小说的结尾中，用萤火虫飞走而“萤”
预示直子的离开而得。这一细节又与歌词中意向“鸟儿飞走”重合。也许《挪威的森林》这首歌从情节上来看描写得更像《萤》，不过，无论怎样，笔者认为有一点可以肯定，村上的《挪《Ｉｗａｓａｌｏｎｅ
ＴｈｉｓｂｉｒｄｈａｄｆｌｏｗｎＳｏＩｌｉｔａｆｉｒｅＩｓｎ’ｔｉｔｇｏｏｄＮｏｒｗｅｇｉａｎｗｏｏｄ？
而成的。
最后，借用日本文学评论家川村凑的解释来进一步说明
名之由来。川村凑从这一会意文字的字形《挪威的森林》“森”
入手，认为是由三棵构成的，这三棵正象征着小“森”“木”“木”说中错综复杂的三角关系，在此川村列举了绿子—“我”—直子，玲子—可是需要指出的“我”—直子这两组三角关系为例。是，村上在１９８９年４月号的一篇访问稿中亲自分析《文艺春秋》
的三角关系时，曾讲到关于与直子和阿绿《挪威的森林》“我”
之间，并不是所谓的三角关系。与直子的关系，以及“‘我’‘我’
村上说，“真正称与阿绿的关系是平行发展的，不是三角的，”
得上三角的是直子和木月三人，以及直子和玲子‘我’、‘我’、三人，还有初美和永泽这三人。这些才是三角关系，因为‘我’、
三个人有一起进行对话。但与直子和与阿绿之间是‘我’‘我’
中的确实象征互相平行的。”但无论如何，“挪威的森林”“森”
了这部小说的众多三角关系。而且，诚如川村所言，这三棵
的关系好像鼎足一样，一棵倒了，另外两棵也会崩溃。比“木”
如，木月自杀以后，“我”和直子的关系也无法正常维持，直子在生日那天和发生了有生以来第一次，也是唯一一次的“我”
性关系以后，便躲进精神疗养院阿美寮，最后也还是步木月之后尘，自杀而死。还有，当直子死后，和玲子为直子举行了“我”
和永泽本来一个的葬礼之后也分道扬镳。然后，“我”“不寂寞”
是有联系的，但当永泽写信告诉初美之死以后，“我”便没“我”
有再给永泽回信，从此不了了之。我们可以看出，这些三角关系都是由于一个人的退场，也就是死亡来终结的，所以似乎又再一次回应了这部小说的主题———死亡。
综上所述，笔者认为之名绝不是信手拈来《挪威的森林》
简单意义上的意象重之作，也并非与披头士的《挪威的森林》
合。应该说，其中包含了作者村上的多项寓意，值得各位大家细细品味。
参考文献：
［１］［日］ＡＥＲＥＭＯＯＫ村上春樹がわかる．朝日新聞社，２００１年．
［２］村上春树著．林少华译．挪威的森林．漓江出版社，１９９６年．
［３］［日］村上春樹．村上春樹全作品１９９０－２０００⑦約束
河合隼雄に会いに行く．講談社，された場所で村上春樹、
２００３年．
［４］［日］川村湊．＜ノルウェイの森＞で目覚めて———日本年．
７９
挪威的森林好词好段(篇六)
《挪威的森林》
村上春树的好，不在于故事，甚至不在于文字，而是那种无所事事的，绵长的，氤氲的，但欲罢不能的氛围。这种氛围也许正是最贴近人生的本质状态的东西。在村上的笔下，它化作人物罗里吧嗦但又给人以强烈异样感的对话，化作“一种优雅的饶舌，一种有节制的故弄玄虚”。这使得村上的作品很难以被改编为实实在在的确切的电影影像。一旦切实了，那种氛围就很容易消失。加之小说曾产生如此广泛的影响，陈英雄改编这部作品的压力和困难可谓非常之大。看到这电影拍出来，被骂得体无完肤，几乎于心不忍了。可能大家的要求太苛刻了？我抱着哪怕再现了原著一二分的神采也好的心情看完了这部电影。确切地说，陈英雄不是没有再现村上的神采，而是根本没想去再现那份神采。他索性把村上笔下这个很具有“私人性质”的故事，变了一副样子。每一个人物都变得有点似是而非。 松山健一对渡边来说太帅了一点。渡边在我的心里是一个需要长久的相处和理解才能发现其魅力的人物。而不是一个一眼望去就令人心生摇曳的忧郁美男。他不是那么喜欢说话，但一开口绝对妙语连珠，而且是不经意的那种。是一个对学业，对名利，对权势很疏离，但想要努力也绝对办得到的聪明人。他的脸是“看久了觉得跟你在一起也未尝不可”的那一款。非要具体地说，渡边君其实是一个王小波式的人物。就是那么一副嘴脸，平时不怎么说话，其实脑子里一包乱七八糟的坏水，也绝不容易被打倒。你想，王小波要是长得跟F4似的，不是挺别扭的么。这还都只是表面的问题，最根本的是电影里的渡边太孱弱了，心理从始至终是非常脆弱的。没有表现出渡边君因对世界的疏离而导致的强大。他对直子的感情，混合了对木月，对青春，对自己的怀念。同时有一种责任在其中。随着直子的日益崩溃，渡边感到自己应该越来越强大。“除了强大，我别无选择。”这一点，在电影里没有得到足够的表现。而渡边君从最初的满不在乎，到满不在乎之下仍然要奋力生活的转变，正是深深打动我的地方之一。 直子的内心就像是红楼梦里的林妹妹，幽怨愁苦一大堆。但直子是非常隐忍的，她很注意不把自己的负面情绪传染给别人。在疗养院里，情绪最低落的时候，没法说出完整的话，也没法写信，渡边君去看她，她也是微笑着，抱着身子听渡边和玲子说话，说抱歉没法交谈，但听你们说话我就很开心。电影里直子的崩溃来的太快。而且总是动不动就抽抽着哭。导演又省略了直子亲眼目睹姐姐在房间上吊的经历。观众自然对直子的崩溃和神经
质产生不能理解的厌恶感。 绿子在电影里被符号化成一个活泼烂漫的美少女。她为了省钱买锅而一个月只穿一副胸罩，她去千叶的女同学家里做客,她在贵族式高中度过的时光都一概被省略。其实绿子性格里，经历里，都有和直子相近的地方，但绿子选择了不一样的态度。她绝不认输。她讨厌高中的学校，所以她决不能败下阵了，反而要每天坚持去上学，不迟到，不早退，生病了爬也要爬去学校。这种自然而然的不服输的尽头是绿子阳光开朗的真正原因。也是她之所以吸引人的根本。 玲子最重要的几段人生经历---小指突然不能动而再也不能成为钢琴家，她与13岁女孩的不伦关系，她在疗养院里与直子的亲密无间...陈英雄也都将之略去。这就使得玲子的形象非常单薄，最后跟渡边君完事后那一句“我又找回了年轻的感觉”真是够雷人的。 同样的问题在永泽，初美身上也存在着。永泽绝对是个喜爱读书，且对书的品味非常不俗的人。他和渡边初次结识也是缘于对《了不起的盖茨比》的共同喜爱。陈英雄却硬是让他讲出了“人生多么美好，不要在静止的书本里浪费时间”这种话。 整部电影把《挪威的森林》纯爱化了。把它简化成了一部爱情故事。这小说最大的主题其实是死亡，里面的爱和性，情和欲，以及其中人物的生存状态是在这一主题之下才得以延展。“死不是作为生的对立面，而是作为生的一部分而存在着。”导演要把它拍成一部三角恋，做这样的提纯处理，当然也无不可。毕竟影片也是一次再创作。但问题是导演也没有完全把它拍成纯爱片，似乎还想捎带着也探讨一下迷茫的人生。最后使得整部片子怪模怪样，渡边不是渡边，但又有渡边的影子，绿子不是绿子，但又有绿子的影子。搞到最后，这片子就既不陈英雄也不村上春树了。还不如学学张艺谋，要改就把这“中心思想”给改得彻头彻尾的，现在一提起《山楂树之恋》，谁想到的不是“纯”啊！ PS 我觉得玲子和渡边为直子举行的音乐祭礼绝不能少啊。他们喜欢看的书，喜欢听的歌神马的，陈英雄都视而不见鸟。村上的世界里，音乐绝对是要展现的啊。。。NND继续背单词了。花一个小时写了这么篇东西好有负罪感。
挪威的森林好词好段(篇七)
《文字载体与审美内涵的和谐统一_挪威的森林_的叙事策略_吴雨平》
国别文学研究
文字载体与审美内涵的和谐统一