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篇一:《宋代山水词中的城市风情》
宋代山水词中的城市风情
山水自然是中国传统文人笔下的重要题材,自刘宋以来,山水文学日益朝着淡远空灵的方向发展,安史之乱以后更有走向清冷寂灭的趋势。随着曲子词的文人化,山水自然也逐渐成为宋词的重要题材。然而,宋代山水词并没有形成与山水诗(文)完全一致的审美风格,其中城市化即是其中颇具特色的文化景观。宋代最早的山水词是由潘阆所作。据宋人记载,潘阆为人狂逸不羁:谪仙人也。放怀湖山,随意吟咏,词翰飘洒,非俗子所可仰望。(黄静《逍遥词记》)他的词仅有《酒泉子》十首完整地流传下来,不过这些作品却受到了包括苏轼在内的文人们的推崇,其原因就在于那些放怀湖山的出尘之语迎合了士大夫文人的审美情趣。然而这十首词的风格并不完全统一,除了与传统山水诗风格相似的淡雅清丽之作外,也有些词沾染了宋初富丽艳冶的时代特色,如:
长忆钱塘,不是人寰是天上,万家掩映翠微间,处处水潺潺。
异花四季当窗放,出入分明在屏障。
别来隋柳几经秋。
何日得重游。
长忆西湖,湖上春来无限景,吴姬个个是神仙,竞泛木兰舟。宋朝描写山水。
楼台簇簇忆蓬岛,野人只合其中老。宋朝描写山水。
别来已是二十年。
东望眼欲穿。
词作一方面展现了翠微掩映、水流花开的自然风光,另一方面却点缀着万家楼台、吴姬泛舟的城市景象,可见,词人对钱塘的怀念并不仅限于清丽幽雅的山水自然,更夹杂着对繁华妖冶的城市生活的向往和赞美。而潘阆作为宋代山水词开创者的审美追求在很长一段时间里影响了词人们的创作。如欧阳修的十首《采桑子》描写颍州西湖就与此相仿佛:
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。清明上巳西湖好,满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。 游人日暮相将去,醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。
这些带有城市化气息的山水词既有清丽之景,又有富艳之美,代表了北宋真宗、仁宗时期的社会风气。词人们追求富贵闲雅的特殊审美心理,为山水词涂上一抹浮华之色。如果说,潘阆、欧阳修山水词中的城市风情还只是一种点缀,那么柳永的名作《望海潮》就正式将自然山水与都市风情合二为一了:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
这首词将杭州城内城外的自然风光与城市市井的富庶繁华相间而写,在风格上融雄豪、清丽、富艳于一体,在写法上有白描,有铺叙,
不仅是对宋词题材的开拓,也是对宋词艺术形式和审美追求多样化发展的有益推动,在宋词的发展中具有独特的地位。柳永《望海潮》对后来作者的影响颇为显著,自此以后描写杭州山水之胜,则必然兼及其富庶繁华,即使是士大夫气最足的苏轼也不能免俗:
湖山信是东南美,一望弥千里。使君能得几回来?便使尊前醉倒、且徘徊。 沙河塘里灯初上,《水调》谁家唱?夜阑风静欲归时,惟有一江明月、碧琉璃。(《虞美人》)
词中提及的沙河塘在杭州城南五里,两宋时为杭州的繁华之地,明田汝成《西湖游览志余》载:沙河宋时居民甚盛,碧瓦红檐,歌管不绝。虽然词人描写的重点并不在城市景观,但华灯初上、歌声飘扬的沙塘夜景却为夜阑风静、一江明月的清朗夜色增添了城市特有的人文色彩。再比如周密《瑞鹤仙》上阕: 翠屏围昼锦。正柳织烟绡,花易春镜。层阑几回凭。看六桥莺晓,两堤鸥暝。晴岚隐隐。映金碧、楼台远近。谩曾夸、万幅丹青,画笔画应难尽。直到南宋中后期,城市山水词还有不少拥趸者,其中岭南词人李昴英的创作令人瞩目。李昴英,广东番禺(今广州)人,宝庆二年(1226)进士,官至吏部侍郎。《四库全书总目》谓其具干济之才,而又能介然自守者,其文质实简劲,如其为人,,盖言者心声,其刚直之气有自然不掩者矣。其词虽留存不多,但颇为人称宋朝描写山水。
道,据说黄昇《花庵词选》曾称之为词家射雕手(见毛晋《宋六十名家词》,《文溪词跋》。李调元《雨村词话》卷三亦有载)。他的词多以故乡的风土人情为题材,由于词人对广州的熟悉和热爱,其词又常常在描写自然风光之外,兼及当地富庶热闹的城市风貌。如《水调歌头#题斗南楼和刘朔斋韵》:
万顷黄湾口,千仞白云头。一亭收拾,便觉炎海豁清秋。潮候朝昏来去,山色雨晴浓淡,天末送双眸。绝域远烟外,高浪舞连艘。 风景别,胜滕阁,压黄楼。胡床老子,醉挥珠玉落南州。稳驾大鹏八极,叱起仙羊五石,飞佩过丹丘。一笑人世间,机动早惊鸥。
这首词主要描写广州的海山风光,万顷海水,千仞云山,波涛连天,而词人极目远眺,又将读者的思绪带到了更为遥远的海外。同时词作又以高浪舞连艘描写广州商船往来、热闹非凡的海外贸易,突出的正是广州在南宋的独特经济地位。唐宋两代是岭南经济和文化发展的重要时期,在历代政府的支持下,广州至宋代已成为南北交通和海外贸易的中心。宋朝在广州专设市舶司,到南宋时,通过广州与宋朝进行贸易的国家已多达五十余个。商业文化的繁荣和经贸的发展,使广州呈现出一派繁华的局面。宋词中因此出现了诸如南海。繁华最。城郭山川雄岭外(洪适《番禺调笑》)的描写。正是在经济繁荣和城市发展的基
篇二:《关于描写山水风光的古诗词》
关于描写山水风光的古诗词
咏柳》【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 《惠崇春江晚景》【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还 《春日》【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 《绝句》【宋】僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 《山行》杜牧
远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 《早发白帝城》李白
朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 《望庐山瀑布》李白
日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 颖是银河落九天。 《望天门山》李白
天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。 《暮江吟》白居易一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似珍珠月似弓。宋朝描写山水。
《枫桥夜泊》张继
月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。 《竹枝词》刘禹锡
杨柳青青江水平， 闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨， 道是无情还有晴。 《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。
《凉州词》王之涣
黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
篇三:《形容风景优美的成语》
1、山清水秀:形容风景优美。
2、山阴道上，应接不暇:山阴道:在会稽城西南郊外，那里风景优美。原指一路上山明水秀，看不胜看。后用下句比喻来往的人多，应接不过来。形容风景优美的成语。
3、名胜古迹:风景优美和有古代遗迹的着名地方
4、秀水明山:山光明媚，水色秀丽。形容风景优美。
5、水秀山明:山光明媚，水色秀丽。形容风景优美。
6、春暖花开:本指春天气候宜人，景物优美。现也比喻大好时机。
7、山明水秀:山光明媚，水色秀丽。形容风景优美的成语。形容风景优美。
8、风清月皎:轻风清凉，月光皎洁。形容夜景优美宜人。
9、寻幽探胜:探:寻求。胜:胜地，风景优美的地方。游览山水时寻找、搜索幽雅的胜地。亦作[寻幽探奇"、[寻奇探幽"、[探幽选胜"。
10、姚黄魏紫:姚黄:千叶黄花牡丹，出于姚氏民家；魏紫:千叶肉红牡丹，出于魏仁溥家。原指宋代洛阳两种名贵的牡丹品种。后泛指名贵的花卉。
11、名山胜川:风景优美的着名河山。
12、诗中有画:形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。
13、洞天福地:原为道家语，指神道居住的名山胜地。后多比喻风景优美的地方。
14、目不给赏:眼睛来不及观赏。形容景物优美繁多。
15、纷红骇绿:纷:纷披；红:指红花；骇:散乱；绿:指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。
16、目酣神醉:形容景色优美令人陶醉。
17、福地洞天:原为道家语，18、春光明媚:明媚:美好，可爱。形容春天的景物鲜明可爱。
篇四:《关于水的诗句_描写水的诗句》
关于水的诗句有很多，本文收集了部分描写水的诗句，整理后列表如下:
<望洞庭>作者为唐代文学家刘禹锡。其全文诗句如下:
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
[翻译]
洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。关于水的诗句_描写水的诗句。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。
<小池>是作者宋代文学家杨万里。其全文诗句如下:
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
[翻译]
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树阴倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
<饮湖上初晴后雨>作者是宋代文学家苏轼。关于水的诗句_描写水的诗句。其全文诗句如下:
水光潋滟晴方好，山色空