洪厚甜精选书法欣赏

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  洪厚甜所作楷书质朴流美,古雅俊秀,行书粗犷豪放,气势雄强,颇具感染力。在我国书法界中广受好评。下面是小编为你整理的洪厚甜精选书法,希望对你有用!

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  洪厚甜个人简介

  洪厚甜,1963年出生于四川什邡,号净堂。师从李良栋、蒲宏湘、张海、李刚田、陈振濂、何应辉。

  现为:

  中国书法家协会理事,中国书法家协会楷书委员会委员,中国书法家协会培训中心教授,中国教育学会书法教育专业委员会常务理事。

  清华大学导师工作室导师,华东师范大学书法教育与心理研究中心研究员,西安培华学院教授。

  四川省书协创作评审委员会副秘书长,四川省书协书法培训中心副主任,四川省政协书画研究院秘书长。

  德阳市文联副主席,什邡市文联主席,什邡市书法家协会主席。

  任“全国第八届书法篆刻展”,“全国第九届书法篆刻展”,“全国第二届、三届扇面书法大展”,“庆祝建党八十五周年全国书法大展”,“全国首届册页书法大展”,“全国第二届青年书法展”评委。

  洪厚甜艺术风格

  从唐代颜真卿、褚遂良入手,上溯魏晋秦汉。潜心楷书兼及行草、汉碑,多年复淫《龙门造像》、《北魏墓志》,并对《张迁》、《石门颂》等汉碑和二王一系的传统帖学笔法体系进行了系统的研究。力求丰富楷书艺术表现语言,拓展其审美空间。

  所作楷书质朴流美,古雅俊秀,行书粗犷豪放,气势雄强,颇具感染力。

  书法运腕和运笔

  一、运腕

  运腕:就是写毛笔字时,腕部随着运笔的上提下按、轻重徐疾而作相应摆动的方法,又叫腕法。

  写毛笔字,如果仅仅用手指,则力量微弱,范围也受限制,写大一点的字就难以适应。所以要指、腕、肘(zhǒu)三者相互配合,而关键在于发挥腕的力量。执笔在指,运笔则靠腕,运腕有保持中锋、开展笔势、充分调动全身力量、灵活进行提按顿挫(cuò)的作用。运腕与不运腕、写出的笔画有强弱、厚薄之分,活泼、呆滞之别。书法家们常讲“运腕必灵”,就是强调运腕的作用。

  运腕的方法主要有四种。

  1、着腕

  就是右手腕直接贴在桌上。其优点是手腕有依托,不打颤,执笔位置低,可更稳固地控制毛笔,适于写蝇头小字。缺点是腕部被固定,活动范围局限在指上,回旋余地小。

  2、枕腕

  就是用左手垫在右腕的下面,或者用竹片(名叫搁臂)作枕来垫起右腕。这种运腕方法,因为腕下有东西支撑、手腕抬高,所以除了具有着腕法的优点外,还稍微扩大了活动范围,适于写一般的小字。缺陷是活动范围仍有限度,写稍大一些的字便不适用。

  3、提腕

  就是用肘部撑在桌面上,使手腕提起来,又叫按肘提腕法。其优点是肘按桌上,右手仍有依托,而腕部提起来扩大了活动范围,能较充分地发挥腕力,因而是一种使用最广泛的运腕方法。初学写字,一般都采用这种方法,缺陷是活动范围仍有限制,只适宜写中字。

  4、悬腕

  就是腕和整个右臂全部悬空,将活动轴心移到肩上,也称悬臂。古人曾说:“悬腕则笔势无限,否则拘而难运。”悬腕的优点在于旋转幅度广阔,可以不受任何牵制而自如运转,使全身的力量都得到充分的发挥。不过,这种方法初学写字的人较难掌握,也不大适用于坐势。

  选用哪种运腕方法,要根据具体情况而定。坐着写字,主要用提腕法,立势则要用悬腕法。写小字、中字,可分别采用着腕法、枕腕法、提腕法,写大字则宜用悬腕法。初学写字可用着腕法、枕腕法,写一段时间后,则要转用提腕法、悬腕法练习。

  二、运笔

  1、运笔

  也称用笔,就是笔毫从落纸起书写各种点画起止运行的规律。

  前人在长期的书法艺术实践中,对运笔的方法总结出不少的经验,有些已成为行之有效的法则。每写一笔画,都包括起笔、行笔、收笔三步;笔锋都是“欲左先右、欲右先左,欲上先下,欲下先上。”笔的运行要“收藏笔锋,逆入平出”,“横画竖下,竖画横下”,“有往必收,无垂不缩”,不能呆板地平来直去。当然,各种书体的运笔方法不尽相同,但归根到底都是上述基本法则的发展和变化。这里介绍几种基本的运笔方法。

  2、起笔

  指笔画的开始。起笔的方法,有顺锋(出锋),有逆锋(藏锋)。

  3、行笔

  指笔锋在纸上运行,交换起落,不断提按的动作。

  4、收笔

  指写到一画的末尾如何把笔收束。收笔的方法有出锋(露锋),有回锋(藏锋)。

  5、按笔

  就是将笔锋按下,使其有力地着纸,可使笔画线条变粗变重。轻按叫“蹲”,重按叫“顿”,顿后转锋叫“挫”。

  6、提笔

  就是为了使笔画线条变得略细一些或出锋,而将笔稍微提起。笔画的转折处与笔画间的连带处,大都用提笔。提笔应注意高低轻重适度。提笔与按笔是相对的,又是相互联系的,二者交错进行,就使点画间的起笔、行笔、收笔产生轻重不同的力量,呈现出粗细深浅等丰富多样的变化。

  7、顺锋

  就是笔锋顺着笔画的方向落笔入纸。

  8、逆锋

  就是落笔或收笔时,采取与笔画进行的方向相逆的笔锋。又称“倒插法”。

  9、转锋

  指笔锋在转弯处按弧线转过,写出不带棱角的笔画形态,即所谓“转以成圆”。

  10、折锋

  指笔锋在转弯处稍停,再以折线转过去,写出带棱角的点画,即所谓“折以成方”。又有虚折、实折之分。向右运行的横画,先向左上方落笔,随即折而下顿,再向右运行,收笔时向右下方稍顿,再折而向左收笔,竖画及斜画均以此类推。这叫虚折,笔行至方角转折处,笔锋不作圆转而取翻垫,这叫实折。

  11、回锋

  就是笔行尽处,笔锋原处倒回或通过转折后倒回。

  12、出锋

  就是笔行尽处,笔锋高提离纸,锋出笔画之外。

  13、藏锋

  指落笔、收笔时,将笔锋藏在笔画内,不让锋芒外露,使笔画两端含蓄而有力。起笔藏锋用逆锋,收笔藏锋用回锋。

  14、露锋

  就是笔锋在点画中显露出来,起笔露锋用顺锋,收笔露锋用出锋。

  15、侧锋

  指笔毫尖端的锋芒不在点画的中央而偏向点画的一侧,所以又叫偏锋。

  16、中锋

  在行笔中、笔毫铺开以后,笔毫尖端的锋芒在笔画的正中间运行,所以又叫正锋。这是书法中最基本的运笔方法。

  17、方笔

  指起笔和收笔处呈现出带有方形的棱角。其运笔的方法是将笔锋逆入斜切,即写竖画时欲下先上,写横画时欲右先左。撇、捺等画以此类推。在行笔中间将笔锋铺开,收笔处用顿笔折回。这种笔画自然厚重遒劲。

  18、圆笔

  指起笔、收笔及折画的转折处呈现出圆劲的形状。其运笔方法为:逆入平出,下笔时用裹锋,即不使笔锋分散开来,然后提笔运行,写到末尾,不顿不折,一驻即收。这样笔画圆润透逸。

  上述各种运笔方法,彼此间有着密切的联系。我们在写字运笔的时候,不可能也不应当用分解的方法死搬硬套,而要从中参酌(zhuó)变化,补偏救弊(bì),达到熟能生巧、运用自如的程度。

  运笔的基本要求是:从落笔、行笔到收笔的全过程,都要保持中锋行笔。保持中锋行笔,关键在于恰当地运用提按的方法。提按的作用,不仅能使笔锋与纸面保持最大限度的垂直势态,而且随时可以将运行过程中偏离点画中心线的笔锋,及时调整过来。

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