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無奈的詩句篇一
《形容无奈的诗句》
。 1、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
2、独自凄凉还自遣，自制离愁。
3、带著一根烟.浪迹天涯……
4、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
5、动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。
6、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！
7、多谢你的绝情，让我学会死心……
8、江上翁开门，开门向衰草。 只知愁子孙，不觉生涯老。 江上草茎枯，茎枯叶复焦。 那堪芳意尽，夜夜没寒潮。
9、分手后不可以做朋友,因为彼此伤害过.不可以做敌人.因为彼此深爱过,所以我们变成了最熟悉的陌生人.
10、风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。
11、海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠。
12、何处合成愁？离人心上秋。
13、横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁。
14、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓.无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么？我好希望你会听见， 因为爱你我让你走了……
反是不思，亦已焉哉。 《诗经·氓》
形容很无奈的句子精选
1、走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。
2、走近你，就走近了痛苦，离开你，就离开了幸福。
3、走不到一起的人，不是不爱，是无法再爱。
4、曾以为孤独比寂寞更深沉，沦陷于寂寞里，方知寂寞比孤独更难熬，更令人疲惫。一个人，不，是一个灵魂，一个忧郁的灵魂，在街上游荡躯壳早已不丢弃在何方，风透过我的灵
魂吹过，却带不走我的寂寞和忧郁。或许风中含有太多的忧郁和寂寞吧！也或许是风在可怜我吧！不愿将我仅有的寂寞和忧郁带走吧！
5、再美好也经不住遗忘 ，再悲伤也抵不过时间。
6、与爱同行，总伴随几分脆弱和无奈，有时如同彩虹，五彩斑斓，一闪即逝，有时像流星划过长空，一个转身已消逝在茫茫黑夜。
7、有些事，咱们明晓得是错的，也要去保持，由于不情愿；有些人，我们明知道是爱的，也要去废弃，因为没终局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。
8、以为蒙上了眼睛，就能够看不见这个世界；以为捂住了耳朵，就可以听不到所有的懊恼；认为脚步停了下来，心就可以不再远行；以为我须要的恋情，只是一个拥抱。
9、无奈的现实给了我们无奈的背影，无奈的我们只能无奈的走下去，无奈的社会其实造就了很多像我一样无奈的灵魂，这就是这个无奈的社会，我们有时候也无能为力，只能走下去……
10、突然觉得以前自己错过了好多好多，不知是当时自己年少无知的轻狂还是人生本该就如此，人真的是会一天一天的变得成熟和沧桑的，相对于昨天，也就是24小时前，我相信我变了，相对于以前，也就是走过的人生岁月，我肯定我变了。现在的我已经面目全非。
11、生涯在一个城市里，或者爱一个人，又或者做某件事，时光久了，就会感到厌倦，就会有一种想要逃离的激动。兴许不是厌倦了这个城市、爱的人、坚持的事，只是给不了本人坚持下去的勇气。
12、你不知道我在想你，是因为你不爱我，我明明知道你不想我，却还爱你，是因为我太傻。也许有时候，回避不是因为惧怕去面对什么，而是在等候什么。
13、那些已经犯过的过错，有一些是因为来不迭，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。我们就这样错了一次又一次，却从不知道从中吸取教训，做一些检查。
14、见得多了，现在看来也不是一件很好的事情，工作上的原因，我在到处漂移，真的见识了当年站在家乡最高山峰远眺的景色，那种向往却被深深的压在了心里的某个隐藏的角落，
过年回家见到一些幼年的同学，妻子孩子一家都是陶醉在幸福之中，家里的新建的小洋楼显得格外的光亮，心里角落的残存却没有了藏身之处。
15、当一个人迫于无奈，走投无路的时候，可能会变得极端，也可能从此心态变得平和。不知道自己属于哪一类人，但我确信，自己更加深刻地认识这个世界了。
16、不知不觉，习惯了双臂环抱的温度，左手牵着右手的温柔。习惯了寂寞时戴上耳机，不知何时，过去不会吸烟的我，何时享受那份别异的不悟。
形容很无奈的句子2
1.想你，是一种痛，隐隐的痛！不常来，却挥之不去。
2.想你，从不知疲惫，却极痛！不觉中已渗入血液，撕心裂肺……
3.以为蒙上了眼睛，就可以看不见这个世界；以为捂住了耳朵，就可以听不到所有的烦恼；以为脚步停了下来，心就可以不再远行；以为我需要的爱情，只是一个拥抱。
4.真的，我想要的仅此而已……或许当你懂的时候我已经不在乎了。
5.很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生。我们可以彼此相爱，却注定了无法相守。不是我不够爱你，只是我不敢肯定，这爱，是不是最正确的。
6.生命无法用来证明爱情，就像我们无法证明自己可以不再相信爱情。
7.在这个城市里，诚如劳力士是物质的奢侈品，爱情则是精神上的奢侈品。可是生命脆弱无比，根本没办法承受那么多的奢侈。
8.为什么忘记一个人比喜欢一个人还要难；为什么美好的东西却总是会那么的短暂，为什么你越珍惜那人那事反而离你越远？
9.你不知道我在想你，是因为你不爱我，我明明知道你不想我，却还爱你，是因为我太傻。也许有时候，逃避不是因为害怕去面对什么，而是在等待什么。
10.擦干最后为你落下的眼泪，与昨日挥别，我更明白自己要的是什么，真实的关怀，点滴的疼爱，平淡的生活，温馨的日子……
11.
很想你，是一种，刻骨铭心的痛！不常来，却仍深刻！（
励志美
文）
12.
人生每天都在遭遇着历练，梦想每天都在现实中蹉跎，我倍感孤独，只有镜中的自
己才懂得自己的心！！！
13.是否我消失了你才能知道我的存在；是否我落泪了你才能看到我的伤痕；是否我放弃了你才能看到我的付出；是否我沉默了你才能听到我的心声？
14.那些已经犯过的错误，有一些是因为来不及，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。我们就这样错了一次又一次，却从不晓得从中汲取教训，做一些反省。
15.痛苦的不是过去，而是记忆！
16.如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要一种更大的勇气。前者只需要有足够的勇敢就可以，又或许只是一时冲动，而后者考验的却是宽容的程度，绝非冲动那么简单，需要的唯有时间。
17.美好的回忆，只是偶尔瞬间出现在嘴角的那一丝微笑，笑着忘了吧……
18.有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。
19.天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。
心灰意冷的句子
发布：经典语录
心灰意冷的句子
1、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
2、如果可以做到不伤悲 拿什么换都无所谓。
3、因为那个人的一句话 一段感情 一个承诺。
4、绕过世事的浮华，冷眼外界的纷忧。
5、好想忘记现在的一切一切 你不在我的世界出现。
6、紧紧的抱着你、嘴里对你说着再见、可是双手却迟迟不肯放开。
7、若果你不爱我、那就请告诉我，我会放手、这样在一起我好累。
8、孤独是一种情调，比承诺更可靠。
9、青春为你而耗尽，你却留住你仅剩的青春，肆意挥霍。
10、可知心痛的感觉 ,总是我在体会。
11、或许、你并不知道我的存在、但、喜欢上你、我从没后悔过。
12、恐惧之后会有一种重生的感觉么？
13、我就是傲视一切，淡然自若的深渊。
14、带上耳机，走在路上，世界的喧嚣与寂静与我无关。
15、每天，我藏起眼泪对别人赠送微笑从不吝啬。
16、演尽了所有的悲欢离合后才发现，我只是个木偶。
17、你天天若看见众生的过失和长短，你就要赶紧去忏悔，这就是修行。
無奈的詩句篇二
《表示无奈的诗句》
表示无奈的诗句
忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭蝶恋花
若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾鹧鸪天
若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸横塘路 若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊山亭柳：赠歌者
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐无题
深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐暮秋独游曲江
生当复来归，死当长相思。——苏武结发为夫妻
十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼江城子
兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久塞鸿秋 人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德摊破浣溪沙
妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊鸳鸯湖棹歌
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾摸鱼儿
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德虞美人
平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思折桂令
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊鹊踏枝
泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生寄外
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修踏莎行
离恨却如春草，更行更远还生。——李煜清平乐
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易长恨歌
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠新添声杨柳枝
落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍己亥杂诗
落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道临江仙二首其二
多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永雨霖铃
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹苏幕遮
关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名关雎《诗经．周南》 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡竹枝词四首其二
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修玉楼春
自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干室思 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式蝶恋花
锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊高阳台
终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠南歌子四首其二
只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪卜算子
直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝楼上女儿曲
相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝有所思
一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永昼夜乐
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观八六子
寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼鹧鸪天
休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐寄外二首其二
相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素燕子楼
一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠蝶恋花
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机江陵愁望有寄
有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰，琴歌》 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道鹧鸪天三首其二 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超台湾竹枝词
相思似海深，旧事如天远。——乐婉卜算子
鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦相思曲
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊鹊踏枝
形容无奈的诗句
表示无奈的诗句
表现无奈的诗句
表达无奈的句子
表示无奈的句子
很无奈的句子
生活无奈的句子
無奈的詩句篇三
《中国文学欣赏》
無奈的詩句篇四
《庭前时有东风入,杨柳千条尽向西。全诗赏析》
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。”全诗赏析
出自唐代诗人刘方平的《代春怨》
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
赏析
这是一首代言体的，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”（李重元《忆王孙》）。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开—— “庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。
这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
“诗中须有人在”。这首诗句句写景， 却句句“有人在”，人与自然获得了奇妙的对应。“人”之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，“人”之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的自然，是自然的情化，两者浑然无迹，达到了“超妙”的艺术境界。
以下内容为繁体版 出自唐代詩人劉方平的《代春怨》
朝日殘鶯伴妾啼，開簾隻見草萋萋。
庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。
賞析
這是一首代言體的，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至於“怨”字，則隻能從字裡行間細加品味，仔細琢磨瞭。
“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾隻殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，隻好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是後者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她隻得再次將視線移開—— “庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”。
這兩句別具匠心。“時有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出瞭眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括瞭那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到瞭情深意摯，含而不露，扣人心弦，
餘味不盡的藝術效果。
“詩中須有人在”。這首詩句句寫景， 卻句句“有人在”，人與自然獲得瞭奇妙的對應。“人”之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動心馳，與物之聲色勢態融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達到瞭“超妙”的藝術境界。
“白发悲花落，青云羡鸟飞。”全诗赏析
出自盛唐诗人岑参的《寄左省杜拾遗》
联步趋丹陛，分曹限紫微。
晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。
圣朝无阙事，自觉谏书稀。
赏析
人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，名义上赞朝廷无讽谏之事，实是暗含讥讽。肃宗朝此事甚多，岑参和杜甫对此都不满。只因不受器重，不得不少写谏书而已。表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757-758年（唐肃宗至德二年至乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。
前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的荣华显贵；但揭开“荣华显贵”的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者，清早，他们随威严的仪仗入朝，而到晚上，唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，不能不感到由衷的厌恶。
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云羡鸟飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜
甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
以下内容为繁体版 出自盛唐詩人岑參的《寄左省杜拾遺》
聯步趨丹陛，分曹限紫微。
曉隨天仗入，暮惹禦香歸。
白發悲花落，青雲羨鳥飛。
聖朝無闕事，自覺諫書稀。
賞析
人悲嘆自己仕途的坎坷遭遇。詩中運用反語，名義上贊朝廷無諷諫之事，實是暗含譏諷。肅宗朝此事甚多，岑參和杜甫對此都不滿。隻因不受器重，不得不少寫諫書而已。表達瞭一代文人身處卑位而又惆悵國運的復雜心態。
詩題中的“杜拾遺”，即杜甫。岑參與杜甫在公元757-758年（唐肅宗至德二年至乾元元年）初，同仕於朝；岑任右補闕，屬中書省，居右署；杜任左拾遺，屬門下省，居左署，故稱“左省”。“拾遺”和“補闕”都是諫官。岑、杜二人，既是同僚，又是詩友，這是他們的唱和之作。
前四句是敘述與杜甫同朝為官的生活境況。詩人連續鋪寫“天仗”、“丹陛”、“禦香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的榮華顯貴；但揭開“榮華顯貴”的帷幕，卻使讀者看到另外的一面：朝官生活多麼空虛、無聊、死板、老套。每天他們總是煞有介事、誠惶誠恐地“趨”（小跑）入朝廷，分列殿廡東西。但君臣們既沒有辦瞭什麼轟轟烈烈的大事，也沒有定下什麼興利除弊、定國安邦之策。詩人特意告訴讀者，清早，他們隨威嚴的儀仗入朝，而到晚上，唯一的收獲就是沾染一點“禦香”之氣而“歸”罷瞭。“曉”、“暮”兩字說明這種庸俗無聊的生活，日復一日，天天如此。這對於立志為國建功的詩人來說，不能不感到由衷的厭惡。
五、六兩句，詩人直抒胸臆，向老朋友吐露內心的悲憤。“白發悲花落，青雲羨鳥飛。”這兩句中，“悲”字是中心，一個字概括瞭詩人對朝官生活的態度和感受。詩人為大好年華浪費於“朝隨天仗入，暮惹禦香歸”的無聊生活而悲，也為那種“聯步趨丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁悶。因此，低頭見庭院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥而頓生羨慕。如果聯系當時安史亂後國傢瘡痍滿目、百廢待興的時事背景，對照上面四句所描寫的死氣沉沉、無所作為的朝廷現狀，讀者就會更加清楚地感到“白發悲花落，青雲羨鳥飛”兩句，語憤情悲，抒發瞭詩人對時事和身世的無限感慨。
詩的結尾兩句，是全詩的高潮。闕事，指缺點、過錯。有人說這兩句是吹捧朝廷，倘若真是這樣，詩人就不必“悲花落”、“羨鳥飛”，甚至愁生白發。這“聖朝無闕事”，是詩人憤慨至極，故作反語；與下句合看，既是諷刺，也是揭露。隻有那昏庸的統治者，才會自詡聖明，自以為“無闕事”，拒絕納諫。正因為如此，身任“補闕”的詩人見“闕”不能“補”，“自覺諫書稀”，一個“稀”字，反映出詩人對文過飾非、諱疾忌醫的唐王朝失望的心情。這和當時同為諫官的杜甫感慨“袞職曾無一字補”（《題省中壁》）、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》），
是語異而心同的。所以杜甫讀瞭岑參詩後，心領神會，奉答曰：“故人得佳句，獨贈白頭翁。”（《奉答岑參補闕見贈》）他是看出岑詩中的“潛臺詞”的。
這首詩，采用的是曲折隱晦的筆法，寓貶於褒，綿裡藏針，表面頌揚，骨子裡感慨身世遭際和傾訴對朝政的不滿。用婉曲的反語來抒發內心憂憤，使人有尋思不盡之妙。
無奈的詩句篇五
《职业生涯规划》
無奈的詩句篇六
《古 诗 选》
無奈的詩句篇七
《预科问答》
一﹒何謂《詩經》六義，試析述之。
答：風、雅、頌、賦、比、興為《詩》之六義。風、雅、頌是《詩》之體，是指詩的內容而
言；而賦、比、興為《詩》之用，指詩的作法技巧而言。其簡述如下： 詩之體：
風：是各國的民歌。《詩經》中有一百六十篇是當時各國的民歌，共包括了十五《國風》，可
以說《詩經》大都是北方的作品。
雅：是士大夫的作品。有《大雅》和《小雅》。《小雅》七十四篇，《大雅》三十一篇，共一百
零五篇。古人認為，「雅者，正也。」引申作政治之政。《雅》就是一些敷陳政事或勸諫人君的詩歌。
頌：是宗廟祭祀之詩，包括了《周頌》、《商頌》、《魯頌》三部份，共四十首。《頌》是在祭祀
時，頌美祖先功德的舞曲頌歌。這種詩不但可配合音樂，而且可以配合舞蹈。
詩之用：
賦：賦者，敷也。朱熹說：「敷陳其事而直言之也。」這是一種直接敘述，不設譬喻，不用曲
筆的寫作手法。
比：朱熹說：「以彼物比此物也。」這就是現代修辭學上的比喻法。
興：朱熹說：「先言他物以引起所詠之辭。」這是一種半比半賦的寫作技巧。作者選擇有關連
的事物以引出心中的說話，寄託其思想感情。
二﹒《詩經》在我國文學史上影響至巨，試述此書對後世的影響。
答：《詩經》在我國文學史上的價值很高，對後世的影響也很大，被譽為「詩之母」，且開創
了現實主義的詩歌先河。其影響可從以下三點概述之：
《詩經》是我國第一部詩歌總集。後世的各種詩派，往往從這裡推衍而成。再就詩的形式方面去看，後世以詩句字數之多少，而別出各種的詩體，其中以四言、五言、七言為後世詩體的主流，這種情形皆可在《詩經》中找到根源。此外，詩歌中所用的詞彙、典故，重言、雙聲、疊字、疊韻，以及命意遣辭的方法，均深受《詩經》的影響；此外，《詩經》中押韻的方式，賦比興的作法技巧，對後世詩學影響之大，也是無容置疑的。
《詩經》中記載著古代社曾的許多名物制度。無論在古代歷史、地理、名物制度，以至社會問題上，特別是語文的音韻訓詁方面，《詩經》都有它寶貴的資料，因而成為今日研究古代文化的重要依據。
《詩經》的用途是極廣的，以至我們今天所用的習語，如「一日不見，如隔三秋」、「窈窕淑女，君子好逑」等，都受著《詩經》的影響。
《蓼莪》之出處，見書p.7
三﹒《蓼莪》一詩被譽為千古孝思絕作，此詩究竟有何特色？
答：《蓼莪》一詩被譽為「千古孝思絕作」，是因為《蓼莪》不論在抒發感情或寫作手法上，
都運用了高度的技巧：
1．真摰感情流露：《蓼莪》是一首抒情詩。詩中的每一句子，都把孝子哀悼父母，
咎恨未克終養之情，抒發得淋漓盡致。其中「欲報之德，昊天罔極」一句，
直見孝子呼天搶地，痛不欲生之情，真情迸露，實是本詩的一大特色。
2． 心理描寫的細緻：本篇除了透過一些直率的詩句，把悼念父母的哀痛感情坦
然流露之外，還可以看到作者在詩句中有很細緻的心理描寫，把悲慟的情
懷以另一種方式表達出來。如「蓼蓼者莪，匪莪伊蒿」；「蓼蓼者莪，匪莪
伊蔚」兩句，表面似是描寫墓前所見，其實是刻劃了詩人極度哀傷時目光
瞀亂，看朱成碧的情景。
3．比物喻情的貼切：作者在哀歎不能終養父母時，曾以缾罍比喻為人子有責任
供養父母。「瓶之罄矣，維罍之恥」，酒瓶的酒沒有了而酒罍不能及時補充，
就好像父母不得奉養是子女未盡其責，十分貼切生動。
4．感物興懷之手法：本篇成功地採用了「興」的寫作手法，把主題思想恰切的
表達出來，如末二章以南山、飄風起興，這都是墓前景物，眼中所見，但
南山巍峨永存，使詩人感傷於父母之不幸亡逝；飄風疾勁，使詩人慨歎於
人事變化之無常。
5．氣勢強烈的排句：本篇第四章，一連六句排句，直下九個一「我」字，氣勢
強烈，配合作者傷悼父母的深切感情，奇特有力。
6．賦比興的綜合運用：這首詩在作法上屬於賦比興的綜合體，第一、二章用
「興」，第三章用「比」、第四章用「賦」，末二章用「興」。
四．試述《詩經》編集成書的經過。
答：《詩經》是中國最早的一部詩歌總集，包括由西周初至春秋中葉之間，約五百年間的詩歌。
《詩經》共三百零五篇，另外六篇有目無辭，通常說“三百篇”是舉其成數而言的。 《詩經》如何編集成書，已經不可確考，大抵三百零五篇之數目，為自然淘汰的結果，而非任何一人刪定。
至於這些詩歌的來源，據說古代有“採詩之官”，收集各地區的民間歌謠，獻給太師（樂官），再經選擇、整理、潤色，然後呈獻給天子，作為觀風正俗的參考。此外還有公卿士大夫向君上歌頌或諷諫所獻的詩，以及瞽、史等官奉命寫作祭祀、宴饗、出征、打獵等典禮的樂章，都由樂官收集保存。這大抵就是三百零五篇詩歌的來源了。（約296字）
五﹒試根據《將進酒》一詩，分析李白的情懷。
答：《將進酒》是一首勸酒歌，李白在《將進酒》裡認為人生短暫，榮衰有數，
既然懷才不遇，不能從聖賢途徑名留青史，不如及時行樂，放開懷抱，盡情痛飲。從詩中「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我才必有用，千金散盡還復來。」等句，可見李白努力抓緊眼前歡樂，拋開得失的曠達心情。
然而，詩中一句「鐘鼓饌玉不足貴」，表明用摧眉折腰侍奉權貴的方式，以換取的富貴榮華根本不可貴，李白空有經天緯地之才，卻不為統治者所用，於是產了懷才不遇，有志難伸之情，以至與古之聖賢一樣寂寂無聞，更以曹植的懷不遇抱憾終日而自況，所以他只能借飲酒來抒發自己憤世嫉俗之情，從詩中的「但願長醉不願醒」、「古來聖賢皆寂寞」、「與爾同銷萬古愁」等句，可見他笑言以官位和理想換美酒，借酒銷愁的懣懟之情。
六﹒試述《念奴嬌》的寫作特點。
答：《念奴嬌》的寫作特點主要有以下三點：
1． 起筆雄奇，接筆巧妙：
起筆「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。」融合由遠到近、由古到今的長江奔流氣勢和歷史推移情況，概括性強，筆力更雄奇無比，為全詞奠定了豪邁壯麗的基調。接筆「故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁」，把風流人物」及其活動地點具體化，為下片詠周瑜先伏一筆。
2． 寫景寫人，生動傳神：
本詞寫景有聲有色，具體生動。如「亂石穿空」的一個「穿」字，顯出了石壁峭拔高峻的氣勢；「驚濤拍岸」寫浪濤洶湧，充滿動感，使人如聽滾滾濤聲；「捲起千堆雪」的「捲」字，更寫活了浪濤翻滾的姿態。至於寫人方面，則寥寥幾筆，便能顯出鮮明的形象。如寫周瑜，用了「羽扇綸巾」表現他氣度儒雅；用「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」表現他從容不迫，指揮若定，戰功顯赫。
3． 對比抒情，手法高超：
他寫周瑜「雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅」，而自己則「故國神遊，多情應笑我，早生華髮」，一是年輕有為，一是韶華虛度，對比之下，便更能顯出自己壯志消磨殆盡，內心充滿空虛和傷感。
七﹒《念奴嬌》是哪一派的詞作？何以見得？
答：《念奴嬌》是豪放派的詞。可由下面的三點看出︰
1． 題材突破：蘇軾詞的題材內容，涉及面極其廣泛，無論寫胸襟抱負、生活體
驗，甚至懷古詠史、談禪說理，無不揮灑自如，突破了婉約派只寫景物風月、
離愁戀情的題材困局。例如《念奴嬌》的題材便涉及古今歷史人物、戰爭場面
以及個人抱負，別有一番豪邁氣勢。
2． 意境開闊：《念奴嬌》一開首，便以聲勢浩大的長江示人。「大江東去」那種
波濤萬里，滾滾東去的雄偉景像便展示在讀者的眼前。「浪洶盡」三字，創造
了一個無盡的時間領域，可說是由古到今，但當中卻夾雜著歲月無情的感慨，
令讀者深深感受到那種無奈。就在這奔騰的江浪中，「千古風流人物」已隨時
光消逝。這裡短短三句，既把時、空與時空中的人物聯繫起來，又塑造出一個
遼闊無垠的意境，供人馳騁想像，反映作者的筆力的確非同凡響。
3． 風格豪邁：當時他被貶黃州，希望藉這首詞而排遣內心的憤慨。幸而他生性
曠達，即使在壯年便頭髮斑白，卻仍昂首挺胸地面對不幸。詞中「多情應笑我，
早生華髮」兩句，表面上看來像是唏噓感嘆，但句中的「笑」字，表明他在逆
境中尚能付諸一笑。結尾更以「人間如
夢」來開解自己，最後以美酒祭祀眼前的大江明月作結，足見他
樂觀曠達的性格。
八﹒李清照在《一剪梅》中是怎樣抒發其相思之情的？試綜合全詞，加以說明。答：本詞的主題是抒發作者的相思之情。上片寫秋景，以渲染一份淒清寂寞之感，
作者先寫「紅藕香殘玉簟秋」，以荷花香氣消殘和玉席感涼，襯托出初秋的悲涼和作者孤獨的心情。接着寫「輕解羅裳，獨上蘭舟，雲中誰寄錦書來？」作者再叙水面泛舟，在舟上等待丈夫的書信，可惜「雁字回時，月滿西樓」，她等不到丈夫的書信，只看到群雁掠過，月光散落在西樓，自然興起無限思念之情。下片由自己思念，推想到丈夫也同樣思念自己，作者寫「一種相思，兩處閒愁」，就是以一樣的思念，變作兩地的相思，而這種相思是無法可以排遣的，因此剛剛舒展開眉頭，愁思卻又湧上了心頭。故作者寫「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」。
九．試述《再别康橋》的藝術特色。
答：《再别康橋》的藝術特色有以下幾點：
1．兼有音樂美、繪畫美和建築美：
音樂美：本詩隔句押韻，音節變化多；讀來富有節奏感，很優美。
繪畫美：詩中運用的詞藻，極其美麗。如「西天的雲彩」、「河畔的金柳」、「夕 陽
中的新娘」、「波光裏的艷影」、「彩虹似的夢」、「一船星輝」等，構成了一幅色彩繽紛，引人入勝的圖畫。
建築美：全詩七節，每節四句，每句六至八字，單雙句高低排列，勻稱均齊，達到建築
美。
2．章法嚴密︰
首節點題賦別；二三節寫康河美景，敍眷戀之情；四五節述沉醉美景，彷彿身在夢中，馳想泛舟放歌，氣氛浪漫纏綿；第六節驚覺別離，頓感沉默無言；末節重複告別，照應開端；全詩章法結構，嚴密自然。第四節以「沉澱著彩虹似的夢」結束，第五節以「尋夢」開始；第五節末行是「在星輝斑斕裡放歌」。第六節首行是「但我不能放歌」；從這些頂真寫法，便可窺見作者的匠心經營。
3．修辭精巧：
本詩修辭精巧，佳詞美句，琳瑯滿目。如：
疊字：如「輕輕」，此外還有「油油」，「悄悄」。
隱喻：如「那河畔的金柳，是夕陽中的新娘」。
擬人法：夏蟲也為我沉默。
頂真法：夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
通過這些修辭手法，使詩的美感得以提升，更能使讀者感受到作者的內心世界。
十﹒徐志摩的《再別康橋》有瀟灑的意態，有眷戀的心情，也有神傷的別緒，從哪些地方可以看出來？
答：
1．瀟灑的意態：徐志摩在《再別康橋》的第一節和最後一節，用「輕輕」和「悄悄」來形容
來去自如，不動聲色；然後又以「輕輕的招手」和「揮一揮衣袖」，表示從
容淡定，而以「作別西天的雲彩」和「不帶走一片雲彩」來表示全無牽掛，
這便是作者瀟灑的意態。
2．眷戀的心情：康河是徐志摩在劍橋生活過的地方，這一帶景色優美，給他留下很多深刻的
印象，如「河畔的金柳」、「波光裏的豔影」、「軟泥上的青荇」，都是難
以忘懷的，他甚至想做一條水草，長伴康河，這就是作者眷戀的心情。
3．神傷的別緒：要告別康橋是必然的，作者表面雖是瀟灑，但面前可眷戀的事物實在太多，
自然難捨難離，倍覺神傷，不禁沉默起來，不能放歌，同時感到環境也是悄
然的，連夏蟲也沉默，甚至整個康橋也為之沉默，可見他的內心充滿了離情
別緒。