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豆瓣电影之2015年度最佳电影排行榜（全名单）
豆瓣电影2015年度榜单排行榜基于2015万千豆瓣用户的电影标记和访问数据，排名依据评分、评价人数和上映时间综合考虑（统计截至2015-12-25）。
2015评分最高的外语电影
植于生活，长于现实的荒蛮故事。6个小故事没有短板，全都如此引人入胜。情节看似荒诞不已，却也让人笑着深思。言语的肆无忌惮和迫在眉睫的暴力，权利权力家庭舆论的畸形发展，婚姻始终是一场浪漫的闹剧。 —— 有意识的贱民
1.荒蛮故事 8.7
2.卡罗尔 8.6
3.王牌特工：特工学院 8.5
4.小萝莉的猴神大叔 8.8
5.疯狂的麦克斯4：狂暴之路 8.5
6.火星救援 8.4
7.速度与激情7 8.4
8.罪恶之家
8.5
9.年轻气盛 8.2
10.如晴天，似雨天 8.2
2015评分最高的华语电影
封闭的村庄，悬疑前置的凶杀，阴差阳错的众生相，故事设定和结构都像极马尔克斯的《一桩事先张扬的谋杀案》，环环相扣互为因果，挖了一堆坑，全部严谨密实的填上，故事编的一个大写的牛逼。 —— 掉线
1.心迷宫 8.6
2.老炮儿 8.5
3.师父 8.2
4.我的少女时代 8.0
5.十二公民 8.2
6.山河故人 8.0
7.解救吾先生
8.0
8.烈日灼心 7.9
9.一个勺子 7.8
10.闯入者 7.8
2015最受关注的院线电影
孙悟空全副武装的造型碉堡。横扫满天神佛，骄傲沉思于云巅，红色飘带绕天飘的形象设计，透彻诠释了西游记原著大闹天宫的精髓。剧情较弱，反派现原形的设计才思枯竭，应有更好的剧情承载，但视觉效果已能和好莱坞比一比了！ —— 向简
1.西游记之大圣归来 8.4
2.王牌特工：特工学院 8.5
3.夏洛特烦恼 7.6
4.速度与激情7 8.4
5.捉妖记
7.0
6.侏罗纪世界 7.7
7.复仇者联盟2：奥创纪元 7.1
8.煎饼侠 6.3
9.港囧 5.9
10.烈日灼心 7.9
2015最受关注的非院线电影
除了燃，电影还说了一件事：背井离乡七千天，无一日不惦念。不论眼下多苦，相信只要回头就有希望，因为那里是丰饶的绿洲。但这终究只是个幻觉。离开家乡越久，幻觉越严重。你以为逃离能解决一切，但真正的胜者不是寻找绿洲的人，而是改变荒芜之地的人。 —— 浅显
1.疯狂的麦克斯4：狂暴之路 8.5
2.机械姬 7.5
3.五十度灰
5.0
4.女间谍 7.6
5.小森林 夏秋篇 8.9
6.荒蛮故事 8.7
7.泰迪熊2 6.5
8.我是谁：没有绝对安全的系统 8.1
9.秘密特工 8.0
10.如晴天，似雨天 8.2
2015年度冷门佳片
老套路的追梦故事，换了个角度新意立马提升。法国人浪漫的氛围里说到的限制级话题都变成轻松的点缀，结尾的催泪药丸药效震撼。爱不是牺牲，追梦的路上会变成巨人，要以更强大的身躯来爱你。 —— 晓巫婆
1.贝利叶一家 8.3
2.危楼愚夫
8.5
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1、衣服区
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2、鞋子区
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虽然店铺不多，但是都是精品哦！
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3、彩妆区
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伊米妮旗舰店 忘了跟哪收的了。性价比很高。
coole旗舰店 喜欢好几个。纠结中。包包控啊~呵呵，很美丽的包包，没有买过，但是在心中。
maymay 照片拍的很有感觉，口碑也不错。
binger旗舰店 引领都市新风尚，男包为主！
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4、内衣不能少 推荐下啦
【波若兰】 【美尔挺】 【贝丝绮塑身内衣旗舰店】
【依纷内衣】 【DIANES内衣】 【歌瑞尔GAINREEL】
【质在瑞森】 【馨雅丽女士内衣】 【Mmuses内衣】
【Moonbadi-香港梦芭蒂】 【棉生态】 【moldbaby内衣旗舰店】 ************************************************************** 名牌家访
枕水人家纺织 艾维家纺
盛宇家纺 博洋家纺 维科家纺
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5、饰品
茗琳项链 乐天韩国 闪亮水晶
义乌饰品批发仓库 八心八箭锆钻石饰品
玉器.纯银饰品.珠宝 施华洛水晶情侣项链戒指手链
美甲 手机美容批发 MBOX音乐盒
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6、美食
蒙古奶酪第一店
虾兵蟹将美食铺子
新疆美味特产店
内蒙古奶酪 牛肉干
燕窝饼店 减肥
云南普洱茶批发店
百分百手工巧克力
兄弟茶业安溪铁观音
小说家加缪这样说：“母亲死了，我一滴泪也掉不出来...，亨利和他所处的环境，和他的家
庭，甚至和他的自身也落入了同样孤绝的境地。 detachment，亦即绝对孤立，和一切脱离了
联系。 影片毫不避讳地把亨利放在局外人的位置，代课教师的身份也如此明白昭彰，他甚至
不需要和学生们多待上一个学期便要离开。在开篇则直接引用了阿尔伯.加缪的句子:我的灵
魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。 亨利的特写面对着镜头，在幽暗的室
内面向镜头陈述，但其实并无人聆听。片中充满了介于旁白和独白之间的呓语，内心的声音
如诗歌一般，描述的却是惨不忍睹的现实。 亨利纠缠于童年目睹母亲自杀事件，数段的闪回
不过在重复心理学的陈词老调，影片甚至暗示了祖父，母亲和亨利之间暧昧不清的乱伦关系？
试图为他的状况寻找逻辑上的理由。按照佛洛依德的说法，所有成年后的人际关系都是来自
于同年亲密关系模式的复制，既然童年即面临了“脱离”，成年后便会处在无法前进的深渊边
缘。 但如果说这片儿讨论的是教育问题，则他所处的青少年课堂无法不让我想起另外一部影
片《entre les murs》，这部探讨法国郊区教育问题的影片无论在何种程度上，都远远胜出此
片一截。
所以我总觉得这片的重点并非控诉如今恶魔般的孩子们是如何毁灭世界，而是试图表达
当人不是从感情上，而是从意识上不再感到和人产生联系的必要，不再能够从和他人的关系
中找到界定自我的方式时产生的问种种题。所谓：“世界和我们相处的真相，最清楚地反映在
茫然的心理和恐惧的瞬间”。 影片中的对白出现了很多次see，本身就有关注，看到，注意，明白等等的意思。亨利
看见了铁丝网后面的同事和他打招呼，他竟然惊喜万分地说道：“啊被你看到我感觉又和事物
恢复了联系... ...” 这怕是很重要的一句台词，只有relink之后才能获得和他人某种意识
上的关联，如同获得了空气般顺利地呼吸下去。亨利和胖姑娘meredith在教室里那场戏，
meredith也痛苦地哭诉不能够被seen。明明存在着活着，心脏在跳血在流，还不瘦占了很大
的物理空间，却无论如何不能够被人所见，何等痛苦荒诞。 这种意识和存在并非对等发展的扭曲状态，没有谁能比青春期的孩子们体会得更清楚的
了。如meredith的从头到尾没有形象只有一个画外音的父亲，带着某种恍若上帝，抽象粗暴
不能抗拒的命令从天而降，他应该也是一个绝对“看”不见自己孩子的人，只想让孩子按照
某种他们可以理解的有限模式行走成长。这样的父母实在太多太多，在孩子面前，他们是全
盲的！青春期的孤独和煎熬大多数都自于疏离感和绝望感。从这个意义上来说，他们全部是
年轻的存在主义者，在这个他者地狱里苦苦挣扎。 而作为老师的亨利虽已成年，他应该
早已了然这个世界的诡计，他清楚地意识到一切，却又事实上及其无能为力。不仅仅是亨利，
片中所有的人物几乎都如深陷泥潭动弹不得，女校长面临被迫关闭学校的窘境，意在塑造人
格灌输知识的刘玉玲老师一败涂地，成长困境中找不到出路的孩子转向疯狂的暴力... ...
影片多种闪回，不同质感的胶片和手持纪实风格镜头的各种拼贴也似乎一再地证明着这个世
界是如此碎裂，片段化和难以理解。 而电影的名字detachment在英文里有多层意思：
一.电影的中文标题，超脱。超脱即不受世俗情感困扰的精神状态，是亨利·巴赫特表面
上显露出来的气质，他不会因为课堂上学生的嘲笑和蛮横而生气，同时向erica伸出援手，
面对meredith时他所做的就是安静地倾听和微笑。另一方面，也指代他超越框架的教学态度，
他代表大多数学生心中希望的教师形象，同时也以月亮正面的姿态反衬出美国教育界的灰色
现状。
二.分离 ：学校教育和学生诉求的分离；亨利·巴赫特的过去和现在的分离；语言和精
神上的分离 。全片没有一个人是一拍即合的，有关联的角色两两之间都有从质疑，试探，亮
牌到尝试精神对接的过程。他们没有凭空而来的默契，感应或是自以为是的相互理解。这才
是如今充满隔膜的生活出厂设置，tony kaye的纪实手法相当具有杀伤力也相当残忍，模糊
不清的眼神交流和几乎没有长句的台词让环境充满压抑和不安，也让亨利和erica的交心显
得难能可贵。
三.冷漠 。这个气氛毫无疑问贯穿全片，也是它与纪实手法的配合使得整个故事和电影
中的社会充满触手可及的真实感，尤其是对中国观众来说，这种冷漠实在感同身受。中年甚
至老年男子不带丝毫罪疚地接受十几岁女孩的性服务，男孩把猫装进书包里锤死以求快感，
同班同学顾忌全无地取笑肥胖女孩，把老师逼到发疯的吵闹班级。杀猫男孩有一句台词直指
问题核心：我们的冷漠就像被砸死的猫流出的血。谁摧毁了我们良知的肉身？这点不言自明。 总体来说，这部电影和褒贬不一的《特别响，非常近》一样，是典型的美式价值观电影，
但涉及的问题不同，共鸣程度自然也不同。个人而言，《超脱》能给我们的启示和思考空间比
前者大得多，adrien brody在各种风格转换尝试的过程中浪费了最年轻奥斯卡影帝的名号多
年后，终于再次占领了我们心中的制高点。篇二：超脱观后感 孙重远 the movie review of <<detachment>> all above is my feeling of the movie,not deep but really change my thought of
life .from the movie,i think i will get a more meaningful life. 孙重远篇三：《超脱》影评 《超脱》影评 班级：11级计算机科学与技术1班 姓名：孙婷 学号：11251102123 《超脱》这部电影讲述的是一个代课老师在一所教学秩序混乱，学生极为叛逆的学校工
作，在与学生、同事所发生的情感连接之后，在这冷漠的世界中发现生活之美的故事。 这部
电影采用的是伪纪实手法，将主人公亨利的自述以及生活片段结合起来，使得电影的线索更
加明确。影片中，通过亨利的娓娓述说，表达了他内心的种种真实想法，这是与他在生活片
段中的行为是完全相反的，在生活片段中，他极力想隐藏自己的情感，避免回想起悲伤的往
事。在这种镜头穿插之中，让观众体会到在社会生活中，每个人都在带着面具生活，使人与
人之间的距离产生巨大的隔阂，让人性变得冷漠，让人感受到丝丝寒意。 尤其是影片中灯光
的结合运用的很巧妙。影片中的生活片段，尤其是在学校里，场景基本都是采用冷色调，到
处是灰蒙蒙毫无生机的一片，主人公亨利的表情正如他的学生给他的评价一直很忧伤，而当
镜头切换至亨利的自述时，灯光又是很柔和很温暖，亨利的表情变得比较放松。而且记得在
电影最后部分，在女学生自杀之前，都是用黑白色调作为背景，渲染出压抑、绝望的气氛，
同时背景音乐也是若隐若现的。另一个镜头，少女与亨利的再次相遇，紧紧相拥的场面，阳
光温暖的洒在他们身上，渲染出充满温情的气氛。 而且这部电影也采用了多种拍摄手法。其
中令我印象比较深刻的有几处，在影片开头，在公交车上，拍摄主人公的角度总是仰视的，
这种拍摄效果会使得人物的形象变得很高大，此处也是为了下一幕主人公与少女的相遇埋下
伏笔。同时在电影的结尾，有一幕场景是，校长在教室走廊尽头，镜头猛地拉近，结合当时
的场景是以红色色调为主，让人有很强烈的视觉冲击，从这里可以体会到校长的内心世界是
充满紧张压迫感的。
《超脱》这部电影通过细致的拍摄，给我们展示了社会存在的问题------人性冷漠的问
题，理想与现实的问题，家庭教育以及女性的问题。影片开头就以加缪的《局外人》作为开
篇，“我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。”，足以体现电影的名称
------超脱。这部电影还有个特点，就是跳跃性很强。有几处镜头在拍摄教师在学校很认真
负责的工作，但回到家里又是另一副面孔。特别是有一位男老师下课后会在操场很绝望的趴
在铁网上，而且当亨利询问他的时候，他竟然很意外地问：“你能看到我吗？”从这句话中，
可看出他这种痛苦的状态从来没有人关注过他，这便是冷漠到了极点。这又让我想到了现实
生活中确实存在着这种现象，老人摔倒没人愿意去把老人扶起来，世人总是以一副事不关己
高高挂起的模样。这个问题值得我们反思！
帮助下，少女学会自爱，并感受到生活美好的一面。 电影最后并不是很明确的说明结局到底是怎么样的，而是以爱伦坡的《厄舍府的倒塌》
最为结尾，亨利面对空荡荒凉的教室，缓缓朗读着这首诗，营造出悲凉的气氛。也许现实就
是如此，没有人知道曾在这座学校的人到底会变成怎么样。对于现实，一个人总是无力改变
的，能改变的只能是自身的心态。即使世界再怎么冷漠，我们还是要保持一颗暖暖的心，善
于发现生活中的美，然后再人生的旅途中慢慢前行。篇四：超脱影评 detachment is the story of henry barth (adrien brody), a lonely and detached
substitute teacher. henry always looks sad and he always seems to attract the most
neglected and downtrodden members of society. his most recent substitute assignment
is at an un-named high school in ny as the 11th grade english teacher for a month.
sometimes, mr. barth stands up to the belligerent students and earns their respect.
but things don’t follow in such a predictable teacher-movie manner. first of all,
the film jumps between a monologue with brody’s character, quirky chalk on blackboard
animation and scenes from the actual drama that is taking place. then we see the tough
substitute teacher aimlessly wandering the streets at night as a detached stranger.
his only family tie is a deteriorating grandfather in a living assisted home. before
too long, he meets a child prostitute on the bus who he begrudgingly takes into his
drab apartment and nurses back to health. in the scene, we see henry barth giving and giving to those who need it most,
caring for them and never asking for anything in return. though detachment tells a true story about the human experience, it lacks an
essential ingredient: it lacks a sense of humor. in the end i can’t say that i didn’t enjoy detachment at least at little, but
i don’t think it was good.篇五：《苏轼》观后感 《苏轼》观后感
《苏轼》观看完了，心里久久不能平静，往事如烟，似水流年，大浪淘沙，在历史的长
空中东坡先生这位“不能无一，难能有二”的旷世奇才永远闪着耀眼的光芒。 政治家，书法家，文学家，哲学家。。。。。。这些远不是他的全部，高呼 “会挽雕弓如满
月，西北望，射天狼”的是他，轻吟 “化退残红清醒小”的是他，能将思念兄弟感情升华至
“但愿人长久，千里共婵娟”的也是他，他豁达，他洒脱，他幽默，他有着“物与我皆无尽
也”的超脱，来吧，让我们走近苏东坡。 走近苏东坡，感受苏门的家教，父亲苏洵对两个儿子因材施教，并分别取名“轼”“辙”
对孩子低调，谦虚的期许，程夫人的“如果你能做范滂那样的人,我难道就不能做范滂母亲那
样的人吗”至今还在我的脑海中，正如梁启超先生说的“人生百年，立于幼学”，我们不求培
育出梁先生那样九个出色的孩子，但是给孩子建立一个良好的学习环境，总是必要的吧！ 走近苏东坡，体味东坡先生的爱情，亲情。“十年生死两茫茫”中我们听到了东坡先生思
念王弗的锥心裂肺的痛哭之声，“孰迎我门，孰馈我田。已矣奈何，泪尽目干”东坡的《祭亡
妻文》感天动地，不合时宜，惟有朝云能识我，是啊，没有朝云，东坡先生的一肚子的不合
时宜去哪寻找知音呢，一位成功男人的背后，一定有位贤内助，东坡先生一生起起伏伏，正
是这三位贤惠的妻子给了先生莫大的安慰。苏轼将“但愿人长久，千里共婵娟”赠与苏辙，
手足之情，感人至深， 苏轼身陷囹圄，苏辙百般上疏求助，情愿舍己救兄，是啊，血浓于水，兄弟之情，感动
古今。反观今天，因为金钱利益，兄弟反目，夫妻不和的不计其数，这些是不是有些不合时
宜呢？
走近苏东坡，学习东坡先生的豁达，苏轼的一生，几起几落，四海为家，但是他从未因
为贬谪有过幽怨，在他的人生中豁达乐观已成一种习惯，被贬黄州仍有大江东去浪淘尽，千
古风流人物的呐喊，在被贬岭南后，仍有日啖荔枝三百颗 不辞长作岭南人的心情，看到东坡
先生的际遇，有时再想想自己生活工作中遇到的些许的困难算什么呢？ 走近苏东坡，保持一颗纯洁的心。“穷则独善其身达则兼济天下”用在东坡先生身上最合
适不过了，为官一任，造福一方，不管是徐州治水，还是在杭州修堤，东坡先生不管身在何
处，如何落魄，为官始终都是秉承一个宗旨，为民办事。当代社会的人们，生活节奏日益加
快，忙忙碌碌，有谁会在夜深人静的时候静下心来反思自己，剖析自己，现在忙得是否违背
了自己初衷。
一生承诺
——浅评《暖》
《暖》全片以井河回乡为线，叙写暖现生生活，在理想破灭之际，等待心伤之时，无奈选择了生活。更无奈的生活了下去。以求真实再现，真实写照。一生承诺，却让真情付出的暖儿倾出了一切，等待到心碎，等到心痛，毅然选择了放弃。本片多用远景，空镜头，刻画人们的背影，揭示内心的那份对爱的渴望，希望破灭后那种对生活的屈服。
本片以井河回乡为一条主线，又以井河的回忆为暗线，运用平行蒙太奇叙事。揭示暖对两份承诺的痴痴等待。同样是自己付出了真心的爱，又同样以等待无解结果，理想破灭收尾。以无奈的撕心裂肺的痛和黯然心伤为结局。暖接受了生活，接受了命运，与哑巴结婚生子。不管是不是爱，哑巴却用心作出了承诺——照顾暖。当井河再回村子时，哑巴却又可以忍着心痛要井河带暖和女儿走。这才是一种真爱，一份真爱的承诺，不必说出口。井河在离开村子时也说到：哑巴是幸运的。因为哑巴可以终其一生为自己的爱付出；而自己却在虚伪的面纱下苟活，这也许根本不是生活。换句话说，这种人也许不配作出承诺。
井河回村看到暖的样子，是心痛是惭愧。心痛的是自己的自私，惭愧的是对暖的无情。自己的一个承诺，换来暖今日饱经沧桑的脸，换来暖被生活所摧残的身躯。她痛着，心也在挣扎着。井河的原有的惭愧让人心痛，他在弥补自己心灵上的亏欠。可又怎样？不过是自欺欺人罢了！他离去时对暖女儿的又一个承诺却又发一深思。一人究其一生的承诺却又如何？心痛结局。理想在爱情上交织，单纯漂亮的暖看上剧团小武生，理想的萌生让她想上省剧团，想跟小武生。小武生却又留下镜子与一句承诺，让单纯的暖苦苦守候着。等到心碎，等到心伤，却再也不见小武生的音讯。井河的爱让暖再次萌生了希望。却也再次让她失望。在那时暖放弃了与井河的通信，选择了放手。哑巴撕信那一细节，正在刻画出哑巴对暖不折不扣的爱，抛开他做法正确与否的讨论，在感性认识上是一种爱的体现。等待井河来的时候，哑巴也跟暖作出了解释。哑巴有着正常人没有的勇气。他知道为爱付出，也懂的承诺背后的责任。而井河却又如何？永远背负着心底的痛，永远惭愧的走下去。懂的承诺却不知道付出，却不知道责任，一味虚伪的欺骗自己，自欺欺人，离去时落寞的身影，芦草荡漾正象征性的体现着离去时心里的落寞，同时他也坚定了步子，因为他的承诺是对小女孩的责任。
《暖》在征服观众时，靠的是一种真实感，真实镜头的运用，鲜明的体现人物性格，真实再现一种生活本有的艰辛，一种生活的本质。井河的出现大部分都带着雨，当然这里的出现是现实而不是回想。这是导演在刻画井河的心理。心里在下雨，心里的痛，那份惭愧在雨中生，心也被雨滴敲碎。在离去时的音乐中，带着些伤感，抒情而又令人感慨万千。
片中远景在大量运用刻画的是一种朦胧美，看似好的承诺与追求又有几个能记得起。看似触手可及的梦想又有谁能记得住。一生的责任又有谁有勇气负得起。现实的一种无奈，现实的一种残酷，现实的一种感伤。雨中送伞，离去的背影，透着一种无奈的感伤，是井河心底的痛，也是观众的共鸣。更是导演要体现人物的一种理想破灭后。等待无果后的一种让生活摧残背影的写照。
《暖》纵贯全片来看，平行蒙太奇运用，插叙手法体现的是三分爱情，三份等待，两份无奈。小武生与暖的爱，井河与暖的爱，哑巴与暖的爱。这三份爱情同时发生在同一个人身上，不可不说是命运的玩笑。但从全片故事发展来看，又都有其必然性。就这样一个单纯的暖没有在爱的雨露中诞生，却在生活的风霜下备受摧残。暖对小武生的等待，暖对井河的等待，暖女儿又对井河的等待，等待撑起的是理想，却在责任中成长，只知道承诺不懂付出，不懂责任又会是如何？苦苦的等待，无奈的痛。心里守着的渴望又将如何？痛上加痛，成为命运的玩物。暖对小武生爱的无奈，暖对井河爱的无奈。本是真爱，却被生活所扼杀。本是真情，却又好像是老天捉弄人。造化对真爱的考验，生
活对爱的改变。爱本真，情却移。是人内心的一种虚伪。
以《暖》为题，导演不单单在叙写暖这个人，暖无奈的令人心痛的经历，也是一份呼吁。对社会责任的呼吁，对承诺背后，责任、梦想的一种向往。暖的经历在折射一种社会现实。
《暖》中大量真实镜头的运用，体现着一种对生活、对梦想的追求。也有一种被承诺掩盖下的无奈，也是梦想破灭、再次衍生的开始。
阳光里透着的黑暗
——浅析《阳光灿烂的日子》
梦般的色彩，神来之笔。既借以叙写青春的热烈，又借以体现当时的社会大环境中透着的一种无奈和对未来阳光般的生活的一种向往。如梦般驶来，又如梦般划去，只在生命中留下点滴的痕迹。影片利用镜头的转化和景别的转化体现一种当时的社会大环境。更体现青春被扼杀或说被逝去的一种无奈。在当时的历史条件下人性的一种禁锢。
升格拍摄，细化镜头。片中马小军与米兰相见时利用升格、细化人心理，表现马小军萌生的那种爱慕，更有一种说不出的似曾相识的感觉。切实体现人物的性格和心理，更为以后故事的发展起到一定铺垫作用。片中那条“腿”的出现，利用升格拍摄好像刻意细化，旨在体现那种重复的如在梦中的感觉。有意渲染气氛，借此与当时文革的社会大环境形成反差，一方面凸显现实的一种不真实性。这是在文革时的对人心理欲望的一种束缚，对青少年的心理的一种蚕食。
利用客观视角，记叙故事。片中利用马小军的视角作为一种拍摄的角度，用马小军的个人生活、体现，反衬当时青春的一种纯真与火热，一种躁动与不安，一种被社会束缚的心灵。用客观视角体现故事的真实性，又以马小军为典型青年代表体现当时青少年的一种热烈、一种奔放、更有一种不合时宜的个性。这种个性的文革的一种反面对立点，他们追求个性、追求自由解放、渴望父母不在家得到所谓的自由。他们吃喝抽、打群架、动狠手。体现的是一种反抗，一种微不足道，却又不得不引起人们重视的反抗。也许是江面激起的浪花，可却是一块飞石。客观视角，体现一种真实性，一种在当时精神束缚下青少年的一种生活、一种与社会格格不入的生活。更变相体现了文革对人精神的摧残和禁锢。
黑暗的现实，政治的无奈。文革下人们精神的那种空虚、心灵的那份渴望自由的心愿却又显得如此遥远。青年人的躁动和追求个性却被归结为“傻B”，这并不好听，可却在陈述一个事实。一个抗争无奈的事实。一个无奈抗争的事实。黑暗的社会大环境禁锢了人的自由发展。马小军妈妈则是一个较为典型的例证。体现的正是阶级斗争下社会的无奈与排斥。妈妈性格的转变有很大一部分要归结于当时社会环境、文革的侵害，让她失去了个性，暴躁无常，喜怒不定。这一政治黑暗又体现在米兰脚上的那把钥匙。体现对心灵的那种蚕食。她为什么把钥匙放在脚上？这是对黑暗政治的一种体现。要是不在手上，也就加大了打破文革之门的困难。更或者说打破黑暗束缚。
利用细节，体现人物真性情。细节的刻画加深了对人物性格的刻画。马小军从唐山回来找米兰发现她与忆若在一起倒自行车链的一个细节刻画，体现马小军当时那种无奈与气愤，更有无耻之意。他还渴望时间可以倒流，找回逝去的日子，换回快乐的时光。这是一种对幸福的渴望，更是一种对自由的追求和对现实的无奈。这时马小军与忆若之间也正式为此产生了冲突，更为以后马小军作出出格的事，打一照应。表现二元对立的形成，或说进一步激化。体现青春的易冲动性和欲进行抢粮抗争的意象。十六、七本是花季、纯真年代，如片中米兰在阳光下灿烂的笑。正是体现这一主题，体现纯真、却又与当时时代背景相背离，被文革所扼杀。显示出一种成熟与女人本有的魅力。这本不该是这样花季女孩所该拥有的。又像北蓓那种开放，却又是透着黑暗气息的开放，整日与坏女孩混在一起，找不到自己，放弃了自己本有的单纯。马小军却又因愤怒要强奸米兰，
这就是一种花季的冲动，更是受社会环境所带来的抗争。他撕掉米兰脚上钥匙的一瞬间正是要表现他与社会进行抗争。
间离效果的试用，体现人性的转变。比扔书包的瞬间马小军长大，泳池内本看手却是脚。是人性的一种冷漠和成长的无奈。他们本是单纯的，只是心灵受文革束缚，他们本是自由的，只是双手被文革束缚。
马小军开锁到别人家里，他迷恋上米兰，渴望得到个性解放，渴望得到一份自由、渴望冲破束缚与禁锢。
全片笼罩着一种淡淡的梦般的感觉。既体现文革青少年的单纯与天真。这是青春片不变的主题。在此基础上，又以文革为背景，体现对人性的一种摧残与束缚，对心灵的一种禁锢。体现政治上的黑暗和青少年渴望冲破束缚，打破传统得到自由解放。
心碎中砺炼国魂
——浅评纪录片《圆明园》
纪录片《圆明园》揭示了圆明园从兴建到最后可怜成焦土，直致被完全破坏的令人心酸心碎的经过。又以侧面视角见证了一个王朝的兴落。从满州政权的建立到鼎盛的康乾盛世，再到令人心痛的割地赔款，令人心碎的侵华战争。无时无刻不体现作为一个中国人在面对心痛和对封建统治者那种愚昧无知的无奈，更有战火硝烟中的悲愤。法人深思，令人警醒，在心碎中砺炼不屈的中华民族之魂。【触手可及豆瓣】
本片利用主观镜头，以传教士朗士宁的视角，体验着王朝的兴盛和建圆明园的经过，及圆明园原有的建筑布局，又加以朗士宁等传教士的书信作为例证，体现出了圆明园建设时本有宏伟和内在一种壮丽，体现王朝在兴盛时，追求天人合一和安静享乐的奢华。圆明园是政治权利高度集中和皇权至上的象征。根据朗士宁视角，雍正皇帝常打扮成文人，在国中游嬉。从某一方面揭示统治者一种内心的空虚，想借以慰藉心灵的怅然。从总体来说，导演对康乾盛世的皇帝还是透露出尊敬和肯定的态度。1840年鸦片战争后，咸丰统治的无知，愚昧与腐败又让导演愤然不已。
利用交叉、对比蒙太奇手法刻画清政府面对当时国际趋势的无知。清朝将士在拼死卫国而另一画面确实咸丰皇帝吸食鸦片、求取心理的一种慰籍。这不得不令人警醒。一个国家、一个民族在民族存亡的关键时刻，统治者在做些什么？这样一个统治阶层又将如何来驱鞑虏兴中华？影片利用结构记叙，从国家兴到国家亡，从园林兴到园林毁，最后又统一于一个民族由沉睡到将要复苏的过程，在心碎中砺炼国魂。
全片音乐节奏舒缓、低沉，有一种令人心碎的压抑感。是大提琴的低闷，也是国人心痛的挣扎。在英法联军焚烧圆明园时，那种令人压抑的心情、那种无奈和人心现实中的愤然在低沉的音乐中发酵，那种面对如此镜头的无能为力和苍凉，那种心碎的痛，令人深思和警悟的人，从沉睡中苏醒。
英法联军又以客观视角进行叙述。又以英法军官的对话以客观视角刻画圆明园所具有的世界价值和独具特色的无与伦比的美。从侧面指出英法联军的罪恶和对世界文明的破坏。强迫般的行为，灭绝人性的毁灭，是应该被世界人民所唾弃的。这又关乎到了流离海外的圆明园遗物，使人心碎的经历，应该唤起国民对文物的珍惜。
总体来说，全片利用客观视角，以求真实的再现那段令人心碎、心痛却又发人深思的历史。以低沉舒欢的音乐为基调，刻画人心中的那份压抑与痛，从而从另一面呼吁民魂的复苏和对爱国情操的真实再现。
二十波澜 沧桑巨变
——评纪录片《再说长江——大江巨变》
《再说长江》是中央电视台摄制的大型纪录片，于2006年7月在中央电视台播出。作为20年前万人空巷的《话说长江》的续集，《再说长江》则是中国电视史上规模最大
的一次记录长江的行动。影片通过这20年来长江的生生不息的流淌的记录，表现了深厚的民族情感以及高昂的时代精神。而作为第一集的《大江巨变》更是折射出沿岸各地20年的巨变，令人感受深刻。
不同时空的同次记录
在影片开始，便对《话说长江》进行回顾和致意，并在影片中间多次运用《话说长江》的原始文件。并赋予了新的内涵和希望。例如对重庆长江大桥的第一个晨跑者李曦的今昔对比，表现了20年来普通人生活的变化拉近了与观众的距离。对重庆和上海这两个城市的主要描述，更是让人直观的感受到改革开放带来的沧桑巨变。而一些细节，例如对时尚的介绍，丰富了这一变化的血肉，以小见大让人感受真切。对南水北调工程、长江三峡工程的提点更是在大的方面的讲述着人们和长江之间日新月异而又亘古不变的生存依赖。
自然人文的拼盘盛宴
在28分钟的第一集，制作者巧妙地剪辑使长江沿岸经的济、文化、自然、历史各方面有了大致的概括，并铺垫了以后各集的展开，并使观众有了深入了解的兴趣。从对如三星堆等考古文物和历史文化古迹：重庆大足千手观音、乐山大佛、四川都江堰、武当山道教圣地的展示以及对古代居民的原景重现展现了长江孕育文明和带来了源源不断文化灵感的重大意义。而对长江自然景观的摄制更是匠心独运，例如开场水滴和大江的转换对比就令人心生震撼。对湖泊是构成长江经脉、崇明岛湿地的形成和长江源头的探索增加了科普含量，使得节目内容更加多面和充实。
精湛细腻的表现手法
除了在前面提到的今昔对比的表现手法，影片使用了大量的航拍。航拍给人以气势澎湃的感觉，表现了长江的雄伟。给观众对长江最直接的视觉体验。另外蒙太奇手法的使用使得整部影片的镜头感强烈、讲述层次丰富。细腻音乐的反复而具有变化的使用烘托出整部影片的气氛而且加强了不同画面的感受。例如弦乐的使用在烘托恢宏的气势的画面而追溯源头的镜头则使用了充满神秘味道的原生态民歌。而解说词就如同电视散文版妙语连珠，令人回味无穷。
总之，作为《话说长江》续集的《再说长江》的开篇第一集，《大江巨变》表现出了高屋建瓴的气质，起到了统领全篇的的作用。在继承中体现了现代电视纪录片的时代特征，反映了以长江为代表时代精神。是一部不可多得的优秀作品。
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《死亡通知单》周浩晖
豆瓣评分：8.5。既然在豆瓣得7分推理都是佳作，那么这本得8分的当之无愧的属于佳作中的佳作了，精彩的故事和悬念遍布全篇，主角与反派都不是一般人，真正意义上的高智商对决，在一般的外国小说中，往往要经历那几百页乏味的铺垫，才能等到最后几十页的惊艳，但看国内的，因为是母语，作者往往都能应用自如，处处留下悬念，要不是整本书在个别地方有点瑕疵，称为神作都不为过。
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