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景德镇，位于江西省东北部的昌江河畔，地处赣、浙、皖三省交界，是中国首批24座历史文化名城中唯一一座以生产陶瓷而著称的古老城市。青花、玲珑、粉彩、颜色釉，是景德镇四大传统名瓷，而青花瓷位居名瓷之首，它被誉为中华文化的一朵奇葩，凝聚着景德镇陶瓷前辈们智慧的结晶，也是中国文化宝库中的重要财富。青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，它运用天然钴料在白泥瓷坯上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度中一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得清朗不浑，明净素雅。青花瓷器，正是由于它在原料、工艺、生产条件上受到的制约，在悠久的历史长河中，经过反复的实践，创造出了独特的艺术语言。以纯净、朴素、大方、优美的艺术形象，闻名于世，尽显唯美的中国古朴之风。青花瓷是美丽的，那么这个美丽从何而来呢？和景德镇其它类型瓷器的生产方式一样，手工青花瓷工艺专业化程度强，行业分工极其细致，青花瓷的制作工艺其核心工艺包括：拉坯、利坯、画坯、施釉和烧窑等五项工序。在本期的节目当中，就将带观众朋友们去中国瓷都景德镇，看看那丝毫不起眼的泥坯是如何脱胎换骨，最终成为神韵飘逸的青花瓷的。
青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，同时也是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经过1300度的高温一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。景德镇窑成功烧制出的青花瓷器，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵。
元代青花瓷的制瓷原料配方采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青料，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。
元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。
元代景德镇瓷瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。
器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。
青花瓷的制作工艺步骤
1.淘炼胎土。瓷器是用瓷土即高岭土烧制成的，天然瓷土含杂质较多，需要淘洗出大部分杂质，将来烧成的瓷器才会坚致细腻白润。
2.制胚。淘洗好的瓷土制成各种器形晾干的过程。
3.绘画。等干燥后在器表先用青花料绘制图案。
4.罩釉。把已经画好纹饰的瓷胚外面罩上一层釉水，一般有粘釉、刷釉、浸釉、吹釉等方法。烧制。将罩釉后的瓷胚经高温烧制，釉下的青花料就呈现出美丽的蓝色。如果青花料外面不罩釉，烧成后瓷器表明的纹饰呈现棕色而不是蓝色。
5.烧窑。经过1300度的高温一次烧成。
如果制作仿古瓷的青花瓷，要制作青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面与旧瓷器颇为相像外，烧造时按古瓷制作外，还要完成下列步骤：
1、磨损：用细砂轮磨平毛糙的地方，主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打出崩口，如有需要，还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。
2、剥釉：剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。 3、戳破气泡：用利器将釉面的大气泡戳破。器物的底部一般来说釉层较厚，比较好操作。
4、去火光：将氢氟酸兑水各半，用刷子均匀涂刷器物的表面，由下往上刷，釉层厚的地方涂刷时间可长些，薄处可相对短些，一般涂刷半分至一分钟左右后，即马上用水冲洗干净，以免时间过长，釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。如果觉得太亮，表面涂点色拉油，会使它温润如玉。
5、做色：其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。用高锰酸钾溶液，掺入少许红糖，涂遍器身，底部足圈重点，约48小时后用干布擦拭。所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。如果觉得底足颜色太深，可用洗衣粉擦洗，用细砂纸打磨，使胎微露白色，似糯米胎，视觉上给人以误差。
6、做土锈：在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502
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[农广天地]复苏的克拉克瓷(20120113)
克拉克瓷是花卉图案具有典型欧洲风格的青花瓷器，也是中国青花瓷器在欧洲的叫法，其主要特点是图案随心所欲，自然洒脱，且画有开光，在开光内绘画杂宝、花卉等图案。至今，大英博物馆以及日本、美国等重要的博物馆都有不少“克拉克瓷”藏品。本期节目介绍克拉克瓷的制作工艺。
农广天地视频同步解说词：
公元1602年，荷兰武装船队在马六甲海峡截获了一艘装有大量中国瓷器的葡萄牙商船——“克拉克号”，船上有约合十万件的瓷器，随即被运往荷兰首都阿姆斯特丹。意外的是，这批瓷器在第二年的拍卖中，一举轰动了整个欧洲。但是当时由于拍卖方不知这批瓷器原本来自哪里，因此在拍卖时根据船号克拉克命名，称之为克拉克瓷。
克拉克瓷主要的表现形式是青花瓷，另外也有一些红绿彩瓷器。克拉克瓷主要特点是图案随心所欲，自然洒脱，且画有开光，在开光内绘画杂宝、花卉等图案。
那么，克拉克瓷究竟是出自中国哪个窑口呢？在它们的背后又有多少鲜为人知的故事呢？
四百年后的今天，随着水车那吱吱的转动和一声声的敲打声，好像一位饱经风霜的老者在向我们诉说着，诉说着那克拉克瓷的传奇故事。数百年来，关于克拉克瓷产地的争论始终困扰着世界学术界。当历史的车轮迈进二十一世纪，一个石破天惊的消息传了出来，克拉克瓷产自福建省漳州市平和县的西南部。史书记载，在距今四千多年前已有先民在这里繁衍生息。平和的名字源于平定仁和。就像它的名字一样，即使在今天，这里仍然以和谐安宁的姿态面对着一切。然而没有人会想到，这样一个不起眼的小县城，当年是何等的人声鼎沸，更让人难以想象的是，这里曾拥有规模庞大的制瓷工业。震惊世界的克拉克瓷就是从这里生产出来的。
在今天的博物馆里，我们可以欣赏到四百多年前被拍卖的这批精美的瓷器，这些瓷器包括盘、碗、瓶等诸多品种。其中以盘的数量最多，盘上的画面整体构图严谨，繁而不乱，洋溢着东方文化的浓郁气息。
现在福建省漳州窑，正在用纯手工的传统工艺复苏克拉克瓷。但是，克拉克瓷制作工艺是否真的能够浴火重生呢？下面就请大家跟随着我们的摄像机去揭开那神秘的克拉克瓷制作工艺。
1、精选高岭土
当然，要想复苏克拉克瓷第一步就是要找到烧制克拉克瓷的原料，也就是高岭土。只有这种高岭土才可以烧制克拉克瓷。这种土主要含有九种元素，二氧化硅70%左右，三氧化二锂22%左右，三氧化二铁0.02%左右，以及微量的氧化铁、氧化磷、氧化钾、氧化镁、氧化钙和氧化钠等。由于这种瓷土最早发现于景德镇的高岭村，因此这种土质的土统称为高岭土。好像上天眷恋克拉克瓷，在福建省漳州市平和县也同样拥有大量的高岭土。所以，利用本地的土就可以烧制瓷器了。但是高岭土要经过精选才可以使用，要求剔除块状的颜色发黄、发黑的土，以免烧制的瓷器不白。高岭土精选完了，可是，这是“生”土，几乎没有粘性，可塑性极差，而我们需要“熟”的高岭土才可以制作，那么，到底我们该怎样让生土变为熟土呢？
2、撞打生土
当我们走进现在的漳州市克拉克瓷研究基地时，那一声声的敲打声好像在告诉我们高岭土就是这样翻动打“熟”的！首先我们要向捶打的坑内倒入150千克左右的高岭土，开始用水车进行撞打，水车撞打是古老的打土制瓷方法，它是利用水冲击水车，产生偏心力，水车运转，再利用圆周运动，带动下面的杠杆来砸土。由于制作工艺古老
3、过滤
从水车的下方我们看到了几个放满水的大水泥池子，准备复苏克拉克瓷的老艺人告诉我们这几个池子是过滤“熟”的高岭土用的。过滤池共有四个，四个过滤池一个比一个偏低，这样利于水的流动。
通过四个水池的过滤，较大、较重的颗粒就会沉在水底，而这些是不能用的，最后漂浮在水面上最轻、最细的泥料就是我们要用来制作克拉克瓷的原料了。
4、沉淀
漂浮的这层泥料最终将流进沉淀池进行沉淀。一般沉淀大约需要12小时左右就可以了。之后还需要捞出来进行晾干。那么我们的克拉克瓷复苏计划是否就已经标志着第一步圆满成功了呢？老艺人耐心的告诉我们要想复苏克拉克瓷每一步我们都不能掉以轻心，就比如这晾干吧，里面的学问可多着呢！
5、泥土晾干
所谓的晾干就是将沉淀好的泥浆倒进布袋里，为了方便，我们可以用铁架把布袋支起来。倒好泥后，将口绑起来，扎紧。接下来把袋口压到袋子下面，再垫上木板，之后压上石头，这样有利于整袋泥土的受力均匀，水也能被挤压出来，有利于快速干燥。在晾干一个小时左右后，需要将布袋翻过来压，这样也能受力均匀。之后同样晾置1小时左右，就可以将布袋堆放起来了，所有的布袋挤压在一起，可以提高泥土的干燥速度。这样放置24个小时左右，将布袋口打开，看到泥土表面有点湿润，泥土成块状，稍微有点硬度，但也能用手捏动，这时，就可以拿去陈腐了。
6、陈腐
在自然条件下，将晾干的泥土整块的堆放在避免雨淋的地方，然后用塑料膜包好。一般来说，泥土陈腐的时间越久越好。但最少要2个月以上才可以使用，这样才能增加泥土的可塑性，而且水份相比之前分布更均匀，有利于以后的工序。
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瓷器工艺精品亮相匡时春拍
作者：
来源：《文艺生活(艺术中国)》2014年第05期
古董珍玩清雅赏心，陈设把玩之间，给予藏家无尽静怡之感。北京匡时2014年春拍瓷器工艺品专场甄选各类拍品250余件，时代纵贯明、清两代王朝，内容囊括官窑瓷器、玉石雕件、文玩清供、铜器杂件等诸多类别，全面展现中国古代工艺美术的艺术魅力与文化内涵，其中不乏难得佳作，引人注目。
青花瓷器的发展以明代永宣时期为最高峰，千百年来广受赞誉。本次专场中明永乐青花一束莲纹盘即为这一时期景德镇御器厂的经典之作，其釉面莹润，青花艳丽，纹饰清晰明快，以“出淤泥而不染”的莲花作为主题纹饰，搭配四季花卉，具有“一品清廉”的象征意义，又具花开富贵的一派生机。
民国时期古董市场中素有“明看成化，清看雍正”之说，雍正时期御窑瓷器无论慕仿前朝抑或本朝创新，皆制作精良。清雍正斗彩缠枝莲托梵文杯，为仿自成化斗彩的名贵品种，与成化器相较，本品造型更显秀美，青花勾边纤细，填彩丰富典雅，更为清澈透亮，为雍正斗彩之经典，成对保存完好，尤为难得。天蓝釉为康熙时期初创品种，雍正天蓝釉器在其基础之上又有进一步提高，尤以“年窑”所做更为精进。清雍正天蓝釉团寿花式盏托，呈六瓣葵花形，花瓣相叠，自然生动，器心杯槽处印团寿纹，纹饰清晰利落。器身所施天蓝釉为较浅的一种釉色，几近月白，釉质莹润，色泽纯净淡雅，恰合雍正皇帝“肃静”的品味追求，实为年窑天蓝釉典型作品。此器原为太仓仇氏旧物，品相完好，传承有序。
慕古是乾隆时期宫廷工艺制作的流行风尚，本次瓷器工艺品专场中，一件清乾隆茶叶末釉羊首尊正是此种慕古风的完美诠释，其汲取上古三代之精华，以青铜之经典造型加以化裁而造器，古朴庄严，敷施源起隋唐的茶叶末釉，釉厚处宝光内蕴，釉薄处胎骨隐现，硬朗有力，并以模印之羊首为耳，古雅生趣。与本品造型相似者，仅见于南京博物院所藏之仿汝釉器，存世极为罕见。
除此之外，亦有各类精巧绝伦之工艺品云集本场，或材质珍稀，或精工妙笔，如清乾隆白玉兽面纹香炉、清早期铜压经炉、清乾隆黄玛瑙龙纹带扣、古琴名称等，或可盈握于手，或可陈于案头，皆能让人领略中国古代工艺美术的无尽魅力。
CCTV4国宝档案《四季花瓷碗》解说词
CCTV4国宝档案《四季花瓷碗》（上）解说词
2007年3月
1997年，在一次拍卖会上，一批毛主席生前使用过的瓷器，底价28万元，最终被一位神秘买家以178万元的高价买入。一时间一场红色收藏热席卷中国。
国宝档案组专门赶赴毛主席的家乡湖南去探访毛瓷背后鲜为人知的故事：
醴陵市位于湖南省的东部，是一座历史文化名城。美丽的渌江穿城而过。这里物华天宝，人杰地灵。醴陵市自古就是产陶瓷的地方。 醴陵群力瓷业公司就是当年为毛主席生产专用瓷的地方。在展览室，我们见到了传说中的毛瓷---四季花瓷碗。这些瓷器都是生活用瓷，有碗、盘等，他们胎体洁白光润，通体透光，奇怪的是：每件瓷器的内壁和外壁上都绘有彩色的花卉纹饰，图案分别为月季、芙蓉、秋菊、腊梅四种纹饰，代表了春夏秋冬四季。图案鲜亮柔美，花朵对称，均匀统一。毛瓷四季花瓷碗采用醴陵独有的釉下五彩瓷生产技术，其成品耐磨损，耐酸碱，不褪色。
那么，这些四季花瓷碗产自何时，为什么要专门为毛主席烧制这样的瓷器呢，听到这些问题，瓷器公司的人都说不清楚，因为当年四季花瓷碗的设计制作都是机密，采取了严格的保密措施，所有的模具，泥料配方，设计图纸等都作为绝密档案收存入库，不得向外界透露。
正当我们感到非常遗憾时，有一位师傅说，你们可以去找一个人，他什么都知道，老师傅口中的这个人，就是中国著名的工艺美术大师—李人中。他从1965年开始，从事陶瓷美术专业设计，精美的毛瓷就是出自他的手笔，李人中先生今年已经73岁高龄，大病初愈的他略显疲惫，但是听到我们要了解毛瓷的事情，李老非常高兴，讲述了他当年为毛主席设计瓷器的有趣故事。
那是1974年的秋天，毛主席最后一次回到家乡湖南，在省委九所蓉园一号楼住了114天，已过耄耋之年的毛主席，仍然每天工作十几个小时，他经常是拿着厚重的书籍，一看就是几个小时，湖南省委领导提议，烧制一批专供毛主席使用的瓷器，表达家乡人民对毛主席的敬爱，同时也作为毛主席81岁生日的贺礼，当时，由于湖南省醴陵市盛产瓷器，所以就把这个光荣的任务交给了醴陵。
李人中：这个毛主席生活用瓷设计任务，经过党委反复研究，由李人中同志担任，当时我听了，接受这个任务的时候，身上好像有些冒汗，为什么呢？我怕呢？怕设计不好，怕自己能力有限。 四季花开寓意富贵吉祥，美瓷璀璨铸就时代篇章。
当时省委领导对毛主席生活用瓷的设计还提出了四点要求，一、要内外两面都有花，二、要重量轻，结实耐用；三要保证健康；四要突出政治，要有全国代表性。
李人中接到任务后既激动又心焦，可到底怎么样设计才能完全这么重要的任务呢，一连多少天，李人中吃不下饭，睡不着觉，怎么也理不清思路，没办法，李人中每天都在纸上画着，至于画了些什么，
自己都不知道，但是踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫，想不到最后竟是老伴一句不经意的话让李人中茅塞顿开，原来李人中的老伴喜欢种花养草，家里的花草也被她照顾得枝繁叶茂，老伴开玩笑地说：我看月季花就挺好，红红火火嘛。一语惊醒梦中人，月季花，又名月月红，象征祖国山河一片红，月季花在中国的大江南北都适宜种植，有全国的代表性，象征和寓意都非常美好，李人中头也不回地跑到房间，将月季花的设计图稿一气呵成，彩绘的红色月季花鲜艳夺目，后来，大家又在月季花的基础上设计出了四季花瓷器：红月委，红芙蓉，红秋菊，红腊梅四种花卉纹饰分别代表了春夏秋冬。
春天的月季象征红红火火，夏天的芙蓉寓意吉祥富贵，秋天的菊花蕴含健康长寿，冬天的梅花冰雪高洁。精致地四季花瓷器表达了人们对毛主席的深情热爱，经过一个多月的试制，四季花瓷器于1974年11月烧制成功。
毛主席的生活秘书吴连登先生讲，毛主席在使用这个瓷器的时候，瓷器又轻又透明，颜色很精美，毛主席就问：这个瓷器是哪里做的？吴连登讲：是湖南醴陵做的。当时毛主席讲了一句话：“家乡的瓷器真美”
CCTV4国宝档案《四季花瓷碗》（下）解说词
1974年末，湖南省醴陵市的一个会议室内掌声不断，大家欢声笑语，热闹非凡，原来这是一场庆功会，经过艰苦的努力，为毛主席制作的第一批四季花瓷碗烧制成功，当时生产制作了1210件瓷器，
从中选择最优质的40件，送给了毛主席和党中央，为了奖励制作者的成绩突出者，经请示上级同意，每人发了一件珍贵的四季花瓷器作为纪念，余下的全部销毁。
这批精致的醴陵四季花瓷器包括碗、碟、茶杯、茶缸、鱼盘、烟灰缸等生活用瓷，他们晶莹润泽，色彩温柔雅致。
四季花瓷碗的图案分别为月季、芙蓉、秋菊、腊梅四种花卉纹饰，分别代表了春夏秋冬四季，花卉采用晕染方法绘制而成，施彩深浅浓淡，层次分明。
毛主席特别喜欢花，在他的许多诗词中也是百花齐放，芙蓉国里尽朝晖，梅花欢喜漫天雪，待到山花烂漫时，她在丛中笑 等等。 双面有花的设计让毛主席吃饭时心情更加愉快，也造就了中国陶瓷彩绘工艺史上的一大独创。四季花瓷器一直伴随在毛主席的身边， 这张珍贵的照片，是毛主席晚年的时候拍的，旁边那精致的梅花茶杯就来自湖南醴陵。
冯建湘（醴陵市长）：大家谈到毛瓷，社会上有很多说法，有人说是景德镇，有人说是醴陵，实际上景德镇开发毛瓷是1975年，醴陵的毛瓷是1974年，比景德镇早一年。解放（新中国成立）以后，醴陵的陶瓷包括日用瓷和工艺瓷，一直是党和国家领导人出访和外国元首来中国的国宾瓷，现在毛瓷不但有很高的艺术价值，而且具备很高的收藏价值，市场价格一路飙升。
专为毛主席制作的醴陵四季花瓷碗存世特别少，所以尤其珍贵，
1974年，这样一只双面五彩的四季花瓷碗价格是1。40元，到了上个世纪末的1997年，四季花瓷碗再次神秘面世，在拍卖会上经过一番激烈角逐，瓷碗最终以8。8万元的价格成交，短短23年，单件瓷碗价格上的涨幅竟然超过了6万多倍。
醴陵四季花瓷碗之所以具有这样惊人的价格提升，因为它是专门为毛主席制作的，所以非常珍贵，又充满了神秘色彩，也因为这批瓷器采用的是湖南省醴陵市特有的釉下五彩工艺，创下了中国多项制瓷业的记录。
首先，烧制毛瓷四季花瓷碗的原材料已经很少，相传，四季花瓷碗使用的泥土是湖南洪江县的洪江泥，俗称大球泥，在专家的指引下，我们见到了这种特制的泥土，
陈扬龙（中国工艺美术大师）：这种泥土是特有的大球泥，原来做毛主席用瓷的原料就是这个泥土，现在没有了。
大球泥粘度好，质地白，用它烧制瓷器容易成型，器物透光好，光滑柔美，是制瓷的上等泥料。大球泥属于国家制瓷专用泥土，在中国范围内只有湖南洪江有，由于过度开采，现在这种在球泥已经十分少见，仅存数量稀少的泥土，已被国家封存保护。
那么，珍贵的毛瓷是怎么烧制出来的呢？
毛瓷四季花瓷碗采用醴陵独有的釉下五彩瓷生产技术，三次进窑，才最终成品，烧制的难度相当大，成功率只有百分之二十。
瓷器首先要制成素坯，入窑经过800度低温烧制，然后在素坯上作画，上釉，再经过摄氏1380到1400度的高温，进行第二次烧制，
可能大部分人都在看CCTV1的直播而很少有人观注CCTV9
《青花瓷》
Blue and White Porcelain
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
The hue grades bleached lightly on the ivory base to sketch a pattern
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
And the peony drawn on its body is just as delicate as when you are at your best
冉冉檀香透过窗心事我了然
Perfume from sandalwood penetrates the window and easily unbosoms my heart
宣纸上走笔至此搁一半
I might as well stop my brush, leaving it half-done on the Xuan paper.
釉色渲染仕女图韵味被私藏
The charm of the Ladies rendered by its bright glaze is kept as a private collection
而你嫣然的一笑如含苞待放
But, your radiant and tender smile is like the flower in bud
你的美一缕飘散去到我去不了的地方
And is so beautiful as to spread and suffuse all over, and beyond my collection.
色白花青的锦鲤跃然於碗底
Blue carp leaps vigorously onto the bottom of the porcelain bowl
临摹宋体落款时却惦记著你
And, you leap into my mind while I was signing it.
你隐藏在窑烧里千年的秘密
You are like the art of making porcelainwares, remaining as a mystery in the kilns for thousands of years
极细腻犹如绣花针落地
And are extreme smooth and exquisite as the fine embroidery.
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
Outside the curtain, the plantain leaves have aroused a fit of rain while the knocker is arousing the copper green
而我路过那江南小镇惹了你
And I have aroused your attention while the way is leading me through the small town of Jiang Nan
在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去【瓷器的制作cctv】
And now, your face fades in and out every now and then in my splash-ink painting.
天青色等烟雨而我在等你
The clear heaven dims its light to the verge of the horizon expecting the vast blur of mist and rain, and I am longing for you.【瓷器的制作cctv】
炊烟袅袅升起隔江千万里
Smoke of kitchen fires rises up high, and we are far apart on either side of the torrential waters.
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
I could only imitate the elegance of the ancient calligraphy at the bottom of the bottle
就当我为遇见你伏笔【瓷器的制作cctv】
To pound the pavement leading to your world.
天青色等烟雨而我在等你
The heaven is expecting the mist and rain, and I am longing for you.
月色被打捞起晕开了结局
Moonlight is dip up, making ripples radiating out and the story come to an end
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意
Just like the beautiful porcelain handed down from one generation to another, there lie your smiling eyes all through with me.
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瓷器做旧最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去，这道工序持续少则几星期，多则两个月。然后，将瓷器放入茶叶加碱的水中，煮5－6个小时，使其去掉表面的“贼光”。最后，将瓷器擦上皮鞋油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土“吃”
进瓷器，这样古旧的感觉就做出来了。
一件仿古瓷的制作，诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面与旧瓷器颇为相像，几可乱真，除了烧造时按古瓷制作外，还要完成下列步骤：
1磨损：用细砂轮磨平毛糙的地方，主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打。
2剥釉：剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。
3戳破气泡：用利器将釉面的大气泡戳破。器物的底部一般来说釉层较厚，比较好操作。4去火光：将氢氟酸兑水各半，用刷子均匀涂刷器物的表面，由下往上刷，釉层厚的地方涂刷时间可长些，薄处可相对短些，一般涂刷半分至一分钟左右后，即马上用水冲洗干净，以免时间过长，釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。如果觉得太亮，表面涂点色拉油，会使它温润如玉。
5做色：其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。用高锰酸钾溶液，掺入少许红糖，涂器身，底部足圈重点，约48小时后用干布擦拭。所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。如果觉得底足颜色太深，可用洗衣粉擦洗，用细砂纸打磨，使胎微露白色，似糯米胎，视觉上给人以误差。
6做土锈：在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502胶水，拍上黄泥，黄泥最好是墓土，其中带有少量老石灰。也可以在器物的某个部位放上几枚铁钉，撒点盐。一个星期以后，瓷面上的铁锈用刀刮不掉，盐酸也难以洗去。
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陈旧感：器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。掌握了如何作旧，怎样识别出做过旧的瓷器呢？
1 用水将器物冲洗干净。过多使用高锰酸钾的，水会呈紫色。有时用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。
2 顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，老瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新瓷器则无这一现象。有的作伪者用砂纸擦，线条、方向和力度几乎都一样。
3 老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好或时间造成的，剥釉的周围还可以再剥。新瓷剥釉则是打出来的，剥釉的周围胎釉结合处还是紧密的。
4 用大头针撬缩釉处或破裂的气泡，用放大镜观察其氧化程度。
5 凡用氢氟酸处理过的瓷器，高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。
6 清中期以前的瓷器，由于瓷土的关系，非常掂手（即重量大）。清中期以后包括现在的新瓷，胎质疏松，有的胎虽然厚，拿在手上却轻飘飘的。
如果你能常去瓷都景德镇拜访那里的师傅，了解新瓷作旧手法，经常到老城区建筑工地上捡旧瓷碎片，相信你的眼力会不断提高。旧瓷片会把你带回从前。面对大量的明清青花旧瓷片，将使你熟悉那如脂似玉的胎骨，晶莹剔透的釉水，流畅的线条，回味无穷的青花色和画面上浓郁的生活气息。最重要的是，你能了解那个时代的文化特点，而新瓷则具新时代的文化特点。
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