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怎样形容园林艺术篇一
《园林艺术》
魅力西塘
在大一暑假的时候，我来到了拥有“清辉拂黛瓦,魅影映粉墙"美景的古镇西塘游玩。大凡拥有悠久历史和文化背景的名,其名字总有好几个,且代表着不同的时代特色和历史身份。西塘,当然只是今天的叫法,曾用名有斜塘，平川。西塘属浙江省嘉善县，地处江、浙、沪金三角,两千年前是吴国和越国的交界处,故有“吴根越角”之称。西塘地势平坦,河流密布,自然环境十分幽静，古镇区内有保存完好的明清建筑群多处，具有较高的艺术性和研究价值，为国内外研究古建筑的专家学者所瞩目。鸟瞰全镇,处处绿波荡漾,家家临水入影。
悠然地漫步西塘时，我的灵魂终于跟上了我的脚步。这样说，是因为一直在杭州体味了什么叫时间紧迫，什么叫脚步匆促。在那个极尽繁华之地、熙来攘往之所，我迷失了自己，在一味地赶路时，将灵魂丢在身后。到达浙江嘉善的这个小镇时，上午九点多。团队要求晚上八点集合。远远地望着石桥下流出一个个乌篷船，流淌着清幽和安闲，不由和同行的友人感慨：“我们有大把的时间可以在这里挥霍了。”“春秋的水，唐宋的镇，明清的建筑，现代的人”，有人这样形容西塘。
我喜欢这里建筑的古朴、水的恬静和温润，更喜欢临河街道的长廊。有着长廊的指引前行，不必看地图；没有方向感，也不必担心迷失。这里的长廊上面都搭着棚子，自然是可以用来遮挡风雨的。而此时烈日当空，不必像在世博园里一直手举遮阳伞，完全可以腾出手来，去玩味街旁商铺里的各色物品。这里有许多都是店老板自己创作的书画、工艺品，还有一些手工缝制的衣裙、鞋子、饰品。只要你慢下脚步，总会有意想不到的收获。沿着长廊行走，没有目的，更不着急，目光所及，都是风景：白墙墨顶的房、苍老的廊棚、幽深的弄堂、秀美的小桥、轻灵的小船⋯⋯看着水边洗衣的妇人、茶馆中谈天的闲人、廊下躺椅上睡着的老人，让人觉得时间在西塘放缓了脚步，西塘让游人不得不放慢脚步。
走着，走着，走至“桐村雅居”，门口的一个女孩说要收费，既来之，当然要看之。跨进门里，满院的盆景已现“雅”气。走进屋子，大堂中间陈列着各式各样的座钟。导游女孩让我们坐在一张小桌旁，给我们每人递过一把扇子。悠然地坐下来，东一句西一句地和她闲聊。得知现在院落的主人姓钱，院里的盆景和屋里的钟表，都是他收集的。他还会刻章，会剪纸，左右手能同时写字。正说着，主人走进来，拿起两只毛笔，蹲下来，蘸着清水，在地上写下“一帆风顺”，右手写的字很正常，左手书写的是反字。我不由赞叹他让这个小镇多出几分文化气息。他热心地给我们看他的剪纸作品。我买了一幅《西塘安境桥》，他在镜框的反面用左右手给我题字留念。看他题字时的专注，觉得满屋钟表指针的摆动也不会让他心生急促。应该是这份坚守的缓慢，让他的剪刀成为“西塘三把刀”之一。写好，他麻利地拿起一张报纸包起来，墨迹未干。那份熟稔突然让我想到他姓“钱”，而院落的名字中有个“雅”字。这就是生活吧，谁都无法逃离生活。恰在此时，导游领着另几个游客走来，他站起身来，面向他们。走出“桐村雅居”，我还在想刚才看到的一幅剪纸：一个古代装束的女子，临窗而立，凝望几株芭蕉。如果有可能，真想倚在窗前，捧上一卷书，沏上一杯茶，听着一曲《蕉窗夜雨》若有若无地从远处漫过来。
陶醉在自己的想像中，一路走来，到了“醉园”。院落很小，却也有小桥，有流水，有回廊。走进屋中，墙上贴着一句话：“钟表的指针周而复始地绕着圈子。而时间则径直向前走去。——醉园王亨”。一位头发花白的老先生坐在一张
桌前，从我们进去到出来，他一直埋头在自己的创作中。我不忍打扰，只从屋中陈列的报纸上去了解，他就是醉园的主人，他手中拿着的是版画艺术的刻刀——“西塘三把刀”之一。有意思的是，他的儿子也没有走出版画艺术的圈子，而是沿着他走过的路，径直向前走去。径直向前走去的时间，却是不容挥霍的：突然接到电话通知，让提前集合返程。未能亲见西塘的另一把刀，但已从报纸上了解到，那也是一种需要让自己的心慢下来的艺术——竹雕。不见，也好，人生需要遗憾，也许会因为这份遗憾再来西塘。到时候，一定让自己的脚步慢下来，再慢下来。走累了，随便踏进哪一间茶馆，找个可以临窗望水的位置坐下来，慢慢地等着暮色苍茫，慢慢地看着华灯初上，看着屋檐下一串串红灯笼把河水映得通红⋯⋯“西塘的一夜，为你等待了千年”。西塘的夜色，应该慢慢地去品味。只有这种慢，才不辜负西塘吧。
西塘的清晨，小桥流水,薄雾似纱,两岸粉墙高耸,瓦屋倒影;是一天中最美、最静、最具古朴情愫的时光。雾气氤氲，恬静自然，最适合在静静的棚廊漫步。乍暖还寒的春日，我独自站在黎明前薄凉的黑暗里，在临河的廊棚下静待天明，任寒风盈袖。等到天光渐亮，隐隐约约，远处便有三三两两撑着长棹行船的男子和女子，边唱歌边撑船而来，开始他们一天的生活。我知道，那位在船边忧伤轻唱的女子，一定是红红，而红红身边的那条狗，一定是阿黄。雾气散尽，市声渐浓。西塘的白天，有着和大多数普通小镇一样平淡无奇的市井生活。在这样的寻常和平淡里，可以在临水的棚廊下捧一本书，就着透过棚廊的斑驳的阳光细细品读，也可以去幽深的弄堂扶着墙行走，让思绪在记忆的峡谷里穿行，去寻觅柳亚子以及南社的文朋诗友们的足迹，体验西塘人独有的“清明上河图”的民俗风情，去老品芳品尝昂刺鱼、河蚌豆腐煲，去陆氏品尝小馄饨，去丁记品尝椒盐南瓜„„然后漫无目的地穿行在寻常巷陌，在那些老宅旧影中，感受西塘的风情万钟。
午后，春日的阳光暖暖地滑过眼眸，斜斜地抚过面颊，让人有一种暖意融融的感觉。极目远眺，山影如岚，很自然地融入湛蓝的碧空。古镇的长街曲巷，黛瓦粉墙，飞檐漏窗，在春日萌动的绿意里若隐若现。绵长柔美穿镇而过的潺潺绿水，一如升起的新月般的拱桥，笼在宛转的旧梦里，以低调微吟的缱绻，在午后暖阳下和屋前屋后的苍苔绿藤作着窃窃的私语。失却了时空的旧梦，隐没在历史尘埃里的繁华，行走光与影的世界里，不经意间，我就成了画中人。西塘虽然不大，却有着深厚的历史文化积淀，诱惑着来这里的每一位游人那被世俗烦恼困扰着的心。这里的街道临河而建，商铺的生意就在河边做成。往昔，水乡农家的出行以河为道，以舟代步，许多交易只能在船上岸边进行，为此，一种连接河道与店铺又可遮阳避雨的特殊建筑—————廊棚便应运而生，并代代传承，相沿成习。
傍晚,夕阳斜照,渔舟唱晚,灯火闪烁,酒香飘溢,整座水乡古镇似诗如画,人处其间,恍然桃源琼楼,不知是人在画中游,还是画在心中移。西塘的夜晚，是一天中最温暖，最具人间烟火气的时光，夜幕降临，可以在临河的烧烤夜市和小饭馆吃一份烤鱼，尝一盘腊肉、要一碗米粉，最重要的是要坐在临河的小饭馆，喝一壶店家自酿的米酒，然后趁着酒意，去河边放一盏祈愿的河灯，然后，默默地许个愿，或者追忆。独立良久，微凉夜风催酒醒，当你明白一切都已尘埃落定，也不必冷眼旁观别人的虔诚，转过身，去流浪者或者酒吧，要一杯啤酒或者红酒，安静的坐在的落地雕花木格子窗前，守着在波光粼粼的水中起起伏伏的一弯新月，边品边想念一个人，怀念一段事，守望一份漂泊的感伤。一千个人眼里有一千个西塘，但不管人们如何评价它，它就在那里，已静静地守候了上千年。静谧
的小镇，纯朴的民情，柔美的女孩，好客的船家，一切都和这小镇上的浆声灯影里的流水一样，在不急不缓中轻轻流动。而西塘给我的印象，它总是那么淡淡的，却绵长深远，细腻温婉，萦绕不去，带着一份久违的简朴宁静与神密厚重。古老又轻灵，亲切又陌生。在一座有着千年历史积淀的古镇里怀旧，还有什么样的旅行比这更有意韵？
西塘的廊棚以其独有的绰约风姿吸引着中外游客。西塘街道大多是廊棚覆盖,使商贾贸易、行人过往无雨淋日晒之忧。廊棚总长达1000多,多为砖木结构,既可遮阳又可避雨。其中有一段最为雅致出色,有翻轩两层雕刻花纹,令游人叹为观止。宅弄是西塘又一特色景观,据说还因此影响了西塘人的内秀性格。弄堂是宅屋建筑的一个组成部分,也是两家宅屋的分,在江南一带极为普遍。但西塘的宅弄似乎特别的窄,也窄得特别有味。宅弄深深,不知深几许,却往曲径通幽,别有天地,令人生出无穷遐想。
西塘的宅弄有122条,长100米以上的就有5条。最长的是位于北栅街的四贤祠弄,长236米;最短的弄由216块厚仅0.30米的人称“石皮”的花岗石铺就。石皮弄西面是冯姓大宅,东面是王家大宅,高墙把石皮弄的天空挤得只剩下一条线,故有西塘“一线天”之说。镇区河港纵横,河桥密布。自宋以来,西塘已建有安仁桥、安境桥、安善桥、里仁桥、五福桥、永宁桥、清宁桥等13座。清代又建有安臣龙桥、渡禅桥、来凤桥等这些古桥大都为单孔或三孔石柱木梁桥,桥梁工艺精湛,至今保护完整,极具观赏价值,在中国古孔桥建筑史上占有一席之地。西塘民风淳厚,市场繁华,清逸秀丽,移步换景镇上的古宅如种福堂、礼耕堂、薛宅;古庙如东岳庙、七老爷庙、圣堂、药师庵、四贤祠;西港如烧香港、里仁港及名园西园、陆坟银杏,都是玩赏游览之处,都会引出一段历史与现实交融的西塘佳话。西塘物产丰盈,风味小吃,物色佳肴闻名遐迩,其著名者如汾湖黄酒、八珍糕、“六月红”河蟹、水豆腐、荷叶粉蒸肉等。西塘又是花的世界,杜鹃花为其镇花自清时有人引进杜鹃花后,至今种花已经蔚然成风。古今多少诗,尽在绿水间。西塘是一首生命的诗歌,一幅淡浓相宜的丹青,一粒镶嵌在水乡平原上的明珠,一片超凡脱俗的绿洲。
记得一位驴友说过，“凡是遥远的地方，于我都有一种诱惑。不是诱惑于美丽，就是诱惑于传说”。而西塘对我的诱惑，源于那“人家在水中，水上架小桥，桥上行人走，小舟行桥下，桥头立商铺，水中有倒影”的不断变幻的水乡风情，那映入眼帘的在烟雨中若隐若现的长长廊棚层层叠叠，鳞次的墙壁和屋檐泛射着暗涩的光，有着被岁月的年轮轻抚过的沧桑，让你有一种在时空的隧道里行走的恍惚。透过游客们摩肩接踵的身影，穿过商家们嘈杂的叫卖声，我将目光停留在雕栏的木格子上，轻抚着朱颜犹存的斑驳痕迹，我的思绪便闪回到那些逝去的似水年华里，依稀之中仿佛看见那些在岁月的时光里已离我们远去的文人骚客，在这充满古意的廊棚下吟诗作赋，把酒言欢。想象着他们倚栏笑谈家事、国事、天下事的欢愉。而再将目光移向那些坐在雕花木栅前抽着水烟闲话家常的老人，则是别外一种宁静而憩淡的美好。
怎样形容园林艺术篇二
《有关园林艺术的评价》
有关园林艺术的评价
摘要!文章对近年来园林工程的业绩和艺
!值得更深入思考的问题术质量发展不平衡表示关切"并强调理论研(’()尽美矣"未尽善也*
究和科学评价体系对提高园林艺术质量和全在!""!年首都绿化美化优秀设计
面素质的重要性#
的评委会上"通过投票选出了玉泉公关键词!风景园林$园林艺术$评价体系$理论
园+菖蒲河公园等%"多个获奖园林工文章编号!%"""&’’’(%!""#&"%&""%)&"#程设计项目#这些项目无论规模和投资中图分类号!*+,-’
文献标识码!.
标准较之过去都有了进一步的扩大和提高"无疑反映出园林事业的兴旺发达和受到社会越来越多的关注#
然而在大好形势下"园林工程投资标准不断提高"造景形式特别是水景不
4567&*8’*,9
断增加的趋势"是不是代表了今后园林!?"$<3)*=’$*/=+,=$3,*,9+,)"$
建设和艺术创作的方向"评委们多少都(,@<’<,=$AA$%$’+1B$,)+CB$3*)/*,’&,A!有些困惑#我当时发言说"最近一些园/=&1$$,9*,$$3*,9&,A’$%$’*,&3)/D
&,A
林作品给我总的印象是)尽美矣"未尽1()$B1"&/*/+,)"$*B1+3)&,=$+C)"$+3E善也*"从艺术上讲是)文*有余而)质*3$/$&3="&,A/=*$,)*C*=$%&’(&)*+,/E/)$B不足#同时特别对被传媒)爆炒*的菖蒲C+313+B+)*,9’&,A/=&1$&3)/’$%$’F
’&,A/=&1$&3="*)$=)(3$IJ<3A$,
河公园等提了一些不同看法#可是我却<3)I$%<’(<)*+,/E/)$BI)"$+3E
没有理由不赞成给这些政府投以巨资+领导大力支持+由时下著名的设计师和最有实力的工程队设计施工+艺术手法娴熟+技术设备先进的重点工程最高的奖项#只是觉得有些问题值得更深入的思考#
)尽美矣"未尽善也*原是孔子的话"引申的意思是"在一些被当作)形象工程*)政绩工程*的项目中"我们用尽了几乎所有艺术和技术的手段"取得了令人惊叹的轰动效果"是)尽美矣*$但有些手段是否必要"运用得是否恰如其分"能不能长期保持$是让人的身心受到陶冶+净化和安宁"还是更多示之以浮华和躁动"则仁智之见不同"是)未尽善也*#
)文*和)质*是古代的美学术语#简单地说")文*是指外在的形式美")质*是指内容或形式的内涵#古人认为"质胜于文则比较粗陋"如玉之不琢$文胜于质则比较浮华"没有力量#最好是文收稿日期!!""!#$$#%"$修回日期!!""!#$!#$"
质并重")文质彬彬"之谓君子*#把握文与质的辩证关系"也一直是为后世的艺
金柏苓
术评论家们所遵循的基本原则#
当然"对具体的园林设计项目的评价"还应该有许多原则和标准"有艺术的+技术的+经济的标准"还有思想性方面更高的尺度#我们的基本问题是"缺乏对标准和制定标准的理论依据的深入探讨和研究#这样年复一年的评优工作就只能靠评委们自身的素质和对报优项目的短时间的表面感觉#过去项目少+规模小"评起来还能大体不差"可如今要对投资钜亿的工程做出深入恰当的评价就有一定的难度了#
)评优*实际上代表了一个行业或一门艺术主流的价值取向#由于园林设计中新概念和新手法的不断涌现"导致传统园林艺术的价值观失去了稳定的基础#理论研究跟不上"主流的价值取向则很容易受到社会功利思潮的冲击而偏离正确的轨道#这对今后园林建设工作的无形引导作用是不可低估的#
"关于建立独立评价体系的建议
在!""!年召开的北京园林学会
第六届会员代表大会上"我曾提出了一个与此有关联的问题#即近些年来城市园林绿化美化的业绩卓著"管理水平大幅提高"而在园林艺术上具有很大的突破和创新"被公认为精品的项目相对就比较少"也未形成鲜明的时代风格"应该如何来解释这种现象呢,
我个人的看法是"处于强势的社会功利思潮对园林艺术的价值取向越来越明显的影响乃至左右"是限制园林艺术发展空间和创造活力的主要因素#所谓社会功利主要是指经济和政治的利益而言的"是一种趋上以邀功+媚俗以图利的社会心态#我们目前的艺术评价体系很难那怕在一定程度上摆脱它那几乎覆盖一切的阴影#会上建设部城市建设研究院风景园林研究所的李金路先生提出了一个建立独立评价体系的
%)
建议!我认为很有道理并马上举手附议"尽管我十分清楚建立这样体系的条件还远远没有成熟!但它无疑是一个现在迫切需要开始努力建立的目标"
任何技术都需要专业的鉴定!任何艺术都需要对这门艺术有深刻理解的专家来鉴赏和评论"文学#绘画#影视戏剧等都有非常成熟的鉴赏家和评论家"而与工程技术有关的艺术如建筑#工业造型等!在中国的鉴赏和评论的力度就比较弱!但毕竟还有"而园林艺术的鉴赏评论及其对园林创作的影响却日渐式微!好像要被新闻炒作和非专业的空泛溢美之文取代了!有些业者不以为怪!反而乐此不疲!把认真严肃的学术讨论视为迂腐"长此下去!园林学作为学术的地位就被自己否定了"
那什么才可以称为独立的评价体系呢&下定义不如举个例子"很多建筑园林界的人都知道!美国华盛顿的越战纪念碑是通过公开的设计竞赛选出的方案!方案的作者是一位当时还在大学建筑系三年级的女学生!而且是华人"对于美国来说!这应该是一个国家级的重点工程!而且带有明显的政治色彩"可是评委会竟做出了这样令人匪夷所思的选择"事实证明这个选择胆识俱高"我到实地参观过这个位于林肯纪念堂附近!嵌在草坡脚下的黑色墙式纪念碑"我认为无论是设计创意的新颖!还是和环境关系的融洽!乃至设计手法的洗练!这个纪念碑都堪称独一无二的佳作"它用大地创伤来表达对越战的理解!具有历史的高度和东方式的含蓄"美国人没有因为作者是不知名的华人女学生而抛弃这个方案!真的十分难能可贵"
后来从居美的友人处得知!当时确定实施这个方案并不是一帆风顺的!因为曾遭到美国国会很多人尤其是越战老兵的反对!他们认为方案没有体现出美国军人的英雄主义!要求修改方案"但在评委会和专业学术团体及作者本人的坚持下!最终让步的是国会"他们的大度!成就了一个不朽的作品"由此证明尊重设计师创意#尊重专家的学术
权威是何等重要"
在中国这大概是完全不可想象的事"由此反映出了我们在评价体系上存在的问题!而总体上创新意识的缺乏和艺术成就滞后于业绩则是问题的后果"如果还有疑问的话!就请留意我们现代园林的理论和实践在国际学术界的位置!以及国内重要招投标园林工程项目设计花落谁家的状况"固然其中的原因复杂!但这样的状况和中国园林艺术在世界上的历史地位很不相称却是不争的事实"
我理解的所谓$独立的评价体系%并不是一个机构或实体!重要的是能形成一种超脱于社会功利的学术精神和科学理性的精神"要做到这一点实在是非常之难!而处在不同位置从不同的角度看问题!结果会截然不同"比如我本人在充当专家或担任设计师这样不同的角色时!想法常常是很不一样的!后者的自由度要小得多"
当然!$独立的%评价体系也不是今天有人说要!明天就可以有的!必须为它创造条件"目前有两个状况很不令人满意!一个是缺乏有深度的#中肯的评论!而评论是评价的基础&一个是园林学理论建设的滞后与薄弱以及和实践的分离!而理论是评论的依据"所以要建立独立的评价体系!大约只能从独立的评论入手!通过评论来促进理论研究"而近!"年园林建设的丰富业绩!为评论提供了大量的素材!光优秀设计集就快出第’集了"对这些项目的成败得失也确实需要有个理论上的总结!并把总结的过程转化为园林学理论的提高和普及的过程"
们了解"
应该让人们了解!怎样看一个园林项目的艺术性#功能性和经济性的三位一体!以及不同性质的园林对三者的不同要求"最近听说了一件事!某乡要搞河道两岸的绿化!乡长最爱柳树!便说不用设计!全栽上柳树就中"后来乡长到北京一看菖蒲河!回去就要重新来!因为嫌原先的档次太低了"这事儿说明盲目攀比很容易害人!乡长只要柳树林确实还不够美!但实在(质胜于文)"可他真要把柳树林砍掉!仿个菖蒲河!结果恐怕效颦不成反倒连原来的朴实劲也弄没了"园林固然要有档次!但档次高的!艺术性不一定高!反过来也一样"档次的高低是根据客观的需要!能做到低档次的不简陋!高档次的不流俗!才是设计者的功力"评论要把这种功力评出来"
另一个重要的问题是怎样看设计有没有创新"继承传统算不算创新!从外头弄些国人还没怎么见过的西洋景算不算创新!乱点鸳鸯谱!关公战秦琼似的拼凑算不算创新!自然变规则!规则再变自然又算不算创新’’等等"这个问题讨论起来会很热闹!也真还需要一点鉴别力"依我浅见!看是否有创新!首先看是不是$这一个%的问题!看它之所以是$这一个%的道理成不成立"下棋的人都知道$千古无同局%!但不是每局都有真正意义的创造!只有下出别人想不到又能致胜的棋才是妙手!否则可能是败招"所以创新是为了出奇制胜!出奇不致胜反成败招弄巧成拙的也不少见"评论要把设计师的$妙手%或$败招%评出来"
还应该让人们了解园林既是艺术也是工程技术!也是科学"既是科学技术!它就要有科学的规律和技术的规范"一般来说!科学规律关乎设计的可行性和合理性"比如在北方种南方的植物可行不可行#合理不合理的问题&而技术的规程规范则关乎设计的适用性#安全性#耐久性等!比如室外广场采用磨光大理石的材料!出现只有一步的台阶之类的问题"这些多数都是专业性的
!有关园林艺术的评价
对于一个具体的设计项目或某种
流行的趋势!可能有不同的意见!这并不奇怪而且应该欢迎"园林艺术评论不该是$炒作%或$造势%"园林除了大家都知道的!能在表面上装点和美化环境之外!还有其更基本的任务和更深刻的内涵"这些深层面的东西往往要通过认真严肃的学术讨论来达成共识并帮助人
%*!""#$%
科技论文撰写须知!一"
’一(学术论文的概念
学术论文是某一学术课题在实验性#理论性或观察性上具有新的科学成果或创新见解和知识的科学纪录)或是某种已知原理应用于实践中取得新进展的科学总结!用以提供学术会议上宣读交流或讨论!或在学术刊物上发表)或作其他用途的书面文件"
学术论文应提供新的科技信息!其内容应有所发现#有所发明#有所创造#有所前进!而不是重复#模仿#抄袭前人的工作"
’二(学术论文摘要的写法
探讨
摘
要&为了使园林环境适应我国
人口老龄化趋势!论述了无障碍设计在当前园林规划建设中的必要性和可行性!并阐述了无障碍园林空间的设计原则以及细部构造和绿化设计上应注意的问题"
关键词&风景园林)规划设计)无障碍)老龄化有的信息"
指出!人们长期处于被动吸烟环境中!会受潜在的远期危害"
’三(英文摘要的写法
+结构要严谨!表达要简明!语义
要确切!一般不分段落"
,要用第三人称的写法!应采用$对
,,进行了研究%#$报告了,,现状%#$进行了,,调查%等记叙方法!标明文献的性质和主题!不宜使用$本文%#$作者%#$我们%#$笔者%等作为主语"
凡例
%英文摘要是应用符合英文语法
的文字语言!以提供文献内容梗概为目的!不加评论和补充解释!简明#确切地论述文献重要内容的短文"
!英文摘要必须符合$拥有与论文
同等量的主要信息%的原则"为此!英文摘要应重点包括*个要素!即研究目的#方法#结果和结论"在这*个要素中!后!个是最重要的"在执行上述原则时!某些情况下!英文摘要可包括研究工作的主要对象和范围!以及具有情报价值的其他重要的信息"当前学术期刊上英文摘要的主要问题是要素不全!繁简失当"
%论文题目&园林中的无障碍设计
%摘要是以提供论文内容梗概为
目的!不加评论和补充解释!简明#确切地记述文献内容的短文"*中国园林+采用作者自己撰写的报道性或指示文摘方法!以!""字左右为宜"
#英文摘要的句型力求简单!通常
应有%"个左右意义完整#语句顺畅的句子"
!研究课题要写明研究目的’前人
的工作及不足$课题意义($方法’所用的原理$理论$条件$对象$材料$程序等(#结果’实验研究结果$数据$观察结果$得到的效果等(及结论’结果分析$提出问题$今后课题$启发建议预测等(!使摘要含有与论文同等量的主要信息"
!论文题目&吸烟对室内空气环境
的污染
摘
要&为阐明吸烟对室内空气污
染的程度!调查了城市住宅区内地下室饮料厅及旅社"用汞置换法#重量差值法#盐酸萘乙二胺比色法分别测定空气中一氧化碳浓度#烟气总颗粒物质’-./(和012"结果饮料厅一氧化碳浓度超标!012未超过国家大气一次最高容许浓度)旅社所有房间的一氧化碳浓度全超标"说明吸烟对空气污染严重"题应该是没有疑义的!不是谁说句话就能算"有内容有水平的评论多了!在园林学术界影响大了!才谈得上$独立的评价体系%!才有可能树立起一个学术理论对社会功利的制衡力量"尽管很多园林界业内的人士!目前都不怎么把理论当回事!但李金路先生的建议还是说明了有人!特别是年轻的学者已经思考这个问题了!也说明并不是所有的人都不能超脱一点"当然!光提建议不够!还要做点事情!要有人开风气之先!开始讨论"培根说$讨论使人深刻%"讨论会有助于中国园林的设计进一步健康地发展"如今的园林可以说是百花齐放!
*英文摘要不应有引言中出现的
内容!也不要对论文内容作诠释和评论!不得简单重复题名中已有的信息)不用非公知公用的符号和术语!不用引文!除非该论文证实或否定了他人已发表的论文"缩略语#略称#代号!除了相邻专业的读者也能清楚理解的以外!在首次出现时必须加以说明)科技论文写作时应注意的其他事项!如采用法定计量单位!正确使用语言文字和标点符号!也同样适用于英文摘要的编写"但还缺一点百家争鸣"有人说$说了也白说%!但要鼓励$白说也得说%的精神!要知道你今天说的今后也许不是白说呢)
#要客观如实!切勿加入摘要编写
者的主观见解#解释或评论"
*要集中反映新内容和作者特别
强调的观点!并排除本学科领域内已成常识的内容"不得简单地重复题名中已问题!需要懂专业的人特别还有非主专业的人对设计作出评价"其实有些艺术的问题也只有训练有素的专业人士才会有较为准确的感觉和判断"如设计总体的均衡#统一#繁简#虚实的处理及个体的比例#尺度#协调#对比的关系等把握是否得当!也是反映设计水平的重要方面"所以!评论要关注设计的艺术和技术的基本功和专业水平"
最难是对园林表现出的思想性和文化性做出确切的评论&现在有种把园林文化庸俗化的倾向’恐怕要另外写篇文章说说这个事(!但评论一定要涉及园林的文化内涵以及更多方方面面的问
作者简介&
金柏苓$!"#$年生%男%满族%北京人%清华大学研究生
%北京古建园林设计研究院院长兼总工程师%主要研究方向为园林规划与建筑设计’北京!&&&’’(
%3
怎样形容园林艺术篇三
《园林艺术赏析论文》
序号（学号）：
公选课《园林艺术赏析》结课报告
学 院 专业班级 指导教师 姓 名 学 号
电气学院 电气 31120800
2014 年
5 月 28 日
中国园林鉴赏
摘要：中国传统园林的发展历史悠久，以其顺其自然的设计手法，在
欧洲广为流传。亭台楼阁等是传统园林的主要建筑特色。但在近代，中国园林受到西方的强烈冲击。我们应融中国文化思想之内涵与西方现代之观念创造中国特色的现代园林，沿着民族文化的文脉，以严谨的态度进行设计，再创中国园林的辉煌时代。
关键词：意境 组织规律 艺术价值 旅游观赏 传统园林 建筑特
色 现代园林
一．园林的形成与发展
园林主要是供游憩、文化娱乐、起居要求而兴建的，若把我国园
林艺术约三千年左右的历史划分阶段的话，大致可分为：商朝产生了园林的雏形—囿；秦汉由囿发展到苑；唐宋由苑到园；明清则为我国古典园林的极盛时期。
由于历史的悠久，我国也就被列为园林艺术起源最早的国家之一，并在国际上享有盛名。在世界各个历史文化交流的阶段中，我国“人工为之，宛自天开”的自然式园林艺术，自唐朝已传入朝鲜、日本。特别是在十三世纪，意大利旅行家马可波罗就把杭州西湖的园林艺术称誉为”世界上最美丽华贵之城”。从而使杭州西湖的园林艺术名扬海外。至今，它更成了五大州的朋友们想往的游览胜地。 二、园林建筑的类型和特点
(一) 亭
亭子不仅是供人憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑，布置
合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果。
在我国园林中，几乎都
离不开亭。在园林中或高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人统览全景，在叠山脚前边筑亭，
以衬托山势的高耸，临水处筑亭，则取得倒影成趣，林木深处筑亭，半隐半露，即含蓄而又平添情趣。 （二）廊
我国建筑中的走廊，不但是厅厦内室、楼、亭台的延伸，也是由主体建筑通向各处的纽带，而园林中的廊子，既起到园林建筑的穿插、联系的作用，又是园林景色的导游线。
廊的形式有曲廊、直廊、波形廊、复廊。按所处的位置分，有沿墙走廊、爬山走廊、水廊、回廊、桥廊等。
廊的运用在江南园林中十分突山，它不仅是联系建筑的重要组成部分，而且是在划分空间，组成一个个景区的重要手段，廊子又是颐和园长廊 组成园林动观与静观的重要手法。 （三）园林中的景墙
粉墙漏窗，这已经成为人们形容我国古典园林建筑特点的口头语之—。所谓景墙，主要手法是在粉墙上开设有玲珑剔透的景窗，使园内空间互相渗透。在我国的古园林中，你要稍加留心
景墙
，经常会看到精巧别致、形式多样的景墙。它既可以划分景区，又兼有造景的作用。在园林的平面布局和空间处理中，它能构成灵活多变的空间关系，能化大为小，能构成园中之园，也能以几个小园组合成大园，这也是“小中见大”的巧妙手法之一。
景窗的形式多种多样，有空窗、花格窗、博古窗、玻璃花窗等。
(四)桥
种类繁多的桥真可以说是千姿百态。在我国园林中，有石板桥、木桥、石拱桥、多孔桥、廊桥、亭桥等。置于园林中的桥除了实用之外，还有观赏、游览以及分割园林空间等作用。。
在每个园林，以致每个景区几乎都离不开桥。各种各样的桥在杭州园林的平面与空间组合中，都发挥了极其重要的作用。广阔的西湖水面层次多变的空间关系，主要就是由苏堤六桥、白堤断桥、西冷桥等与长堤结合，把西湖水面划分成层次多处的空间，否则西湖水面就会感到空旷单调而无变化。而桥的作用又可使水面空间隔而不断，桥上行人，桥下行船，丰富了西湖水面的变化。桥又起到联系园林景点的重要作用。
中国桥是艺术品，不仅在于它的姿态，而且还由于它选用了不同
怎样形容园林艺术篇四
《建筑与园林艺术》
建筑与园林艺术赏析结课论文+课程感想
学院：经济管理学院
班级：会计
学号：
姓名：顾坚 10-2班 100624206
建筑艺术中的科幻成份
公元前4世纪，马其顿建筑师狄若克里忒斯给亚历山大大帝带来一个雄心勃勃的设计方案，他说："我要把阿托斯山设计成男人的形象，在他的左手设计出围起坚固城墙的城市，在他的右手设计出承受这座山的一切河水入海口处的大湖。"这是我所知道的最早的关于未来城市构想的宏伟蓝图。许多年以后，苏联的科幻作家别里亚耶夫在他的《最后一个大西洲人》中，也描述了一个类似的场景：亚特兰提斯人把整座山雕成一位半躺半卧的太阳神像，"在他贴着大腿向前伸出的右手之中有一枝角笛，一条巨大的瀑布自角笛中喷涌而出。他的左肘撑地，手掌摊开一一太阳神微笑地看着自己手掌中的座座神庙和居于正中的波塞冬尼斯大庙，以及几座大大小小的金字塔从雕像的胳膊肘走到脚尖，足足需要两天半的行程。建筑师在某些方面总是与科幻小说家有些相似之处。想想看地球上那些曾经有过的或在传说中有过的一些建筑吧：巴比伦塔、亚历山大灯塔、空中花园、索萨尔伯里平原上的巨石阵、大金字塔…….
它们绐科幻小说家们带来了多少无尽遐想啊。而小说家有时也会禁不住地像一个规划师一说样描写幻想中的都市：像托马斯·摩尔期待能在世界的某一个角落发现的"乌托邦"，康帕蒂内梦想的"太阳城"，基至还有更早期的柏拉图笔下的"大西洋城"。这些小说家们对这些虚无飘渺的城墙、运河、神庙、港口、宫殿都有极具详尽的叙述，以至于人们都可以根据小说把这些城市的地图精确地绘制出来。
十八世纪的宏伟运动中就充满着一种先兆，艺木家们寻找创造一种与在自然尺度与力量前面所体验到相似的敬畏感，他们的方法是使用超尺度的、沉重的材质，特别是巨大的室内空间。它们不仅庞大，而且内部的视点没有尽端，更有效地传达给人一种渺小的感觉。
1851年伦敦的水晶宫是为当年的世界博览会所建，它完全凭借着铁架和玻璃装配而成。 它的轻巧透明、巨大空间、模糊的形式处处都是未来的象征与预兆。但是它受到当时上流社会的普遍抵制和反感，反映了那个时代人们对机器文
明的恐惧心理。
在二十世纪的早期和中叶，作家和画家为了展望未来发挥想像的作品大量涌现，在他们的笔下，城市将成为巨大的更加集中的一种混合共生体出现在人们面前。阿西莫夫的《钢窟》就是其中最著名的关于未来的一种构想。这些幻想出来的巨城可能建于地下、海底、轨道上、行星上，由于周围环境的限制，它们将被迫把自己完全封闭起来，人们普遍担心在它内部各层次中的主命不得不品尝幽闭恐惧的痛苦。
如果说１９世纪中期欧洲建筑文化心理中的主调是传统，那么20世纪最晌亮的声音则是变革。第一个未来主义宣言是一位意太利诗人马里内蒂提出的，他热烈歌颂工业文明和科学技术，他欢呼工厂、火车、流线型飞机等新技术广品：最重要的主题将是奋勇、大胆和造反精神。一一拿起你的锄头和锤子！挖掉那神圣古老的城市的基础！未来主义宣言反映出那个时期广泛存在的技术乐观主义的社会心理。
随着现代文明的高速发展，原有的都市模式和建筑模式带来的一些弊病越来越严重。与此同时，新技木和新村料不断涌现，它们被运用得越来越娴熟，各钟建筑材料的性能几平可以被发挥到极限。五十年代始还出现了许多企图以"高度工业技术"来挽救城市危机和改造城市的设想，即所谓的"建筑乌托邦"。建筑乌托邦一直是与社会改良的设想相联系的，建筑师们式图通过建筑和城市的进化来解决社会的弊病和问题，但是他们的构想往往过于宏大、理想化、完善化、而且是从较为纯粹的建筑和城市的领域提出，因此具有明显的乌托邦性质。
美国建筑师巴克米斯特·富勤认为以建筑单体来抵挡自然的侵袭是一种能源的浪费，在1967年蒙特利尔的世界博览会上，他展示了自己的理想：用轻质杆件构成的半球形玻璃罩把整个城市包笼起来一一与《钢窟》的设想何其相似！他还设想了另一种海上城市方案，这种小城市有20层高，可容纳15000－30000人。它能漂浮于6－9米深的港湾或海边，与陆上有路桥相通。所有机械装置都位于底层，网球场和其它运动设施在上层甲板。 保罗·索勒里提出用高度集中城市的办法将土地解放出来，这是对世界城市无计划蔓延的一个遏止计划。这一计划被称为"生态村2"，它设想在占地1700公顷，360米高，240米跨径的建筑中容纳3万人。而建筑师凯文·利奇在《未来都市》一文中，建议用一个3英里长
的立方体把24万人容纳其中。 科幻作家弗雷德里克·波尔和杰克·威廉姆逊合作的《海底三部曲》讲述了几名深海军校生在大洋深处及海底城市的冒险故事。深海对于人类来说还是一个陌生的世界，但是人类总有一天会踏入这个疆域。日本由于人多地少，土地问题极为严峻，因此对海底城市也发生了浓厚的兴趣，他们在70年代初设想的方案之一是以许多圆柱体城市单元组成一个城市整体。每个圆柱体城市单元与其它单元的连接采用自动步行装置以及运输交通轨。城市单元突出海面的大平台供直升机起降与轮船泊岸。 1960年，日本建筑师丹下建三设想了一个海上新东京，在东京湾深海底深度只有50一80米的地方建设带形海上城市，把东京湾的两岸连接起来。1993 年，他又与中国的珠海市当局构想了一个海上人工岛计划，称之为"海市" 计划。在他的设计构思演讲中，多次提到了《桃花源记》和《乌托邦》给他带来的启发。 意大利建筑师玛西莫·玛利雅·寇吉也把城市设计成树形，独立式住宅像鸟巢一样挂在树干上。这些巨大的树干中设有超级市场、公共中心、影剧院等服务设施，各种管网则最后归总到与地面垂直的主树干去。圆形的装配式住宅分为两层，上层供白天起居活动，下层主要这卧室，屋顶平台则作为空中汽车的停车台。住宅借助悬挂设施作为可旋转的单元，保证它永远是最理想的朝向。
事实上，建造什么样的城市通常不会由建筑师来做决定。虽然由于建筑师的职业关系，这些构想比之文学家的杜撰，往往具有更高的可操作性，但是受现实各方面的制约，能实际建成的方案很少很少。更多的时候，它们仅仅停留在模型草图、技木说明和概念设计——一种建筑师的描述之中。
但是我宁愿相信，未来建筑时代会在这些喜好幻想的建筑师们的帮助下，一步步地向我们走来。德国首相科尔在莱比锡火车站通车典礼上说："幻想者是我们这个时代真正的现实主义者。"这句话表明了这样一个事实，未来主义建筑师应该是介于幻想和现实空间的传递信息者，也可以说，是另一个新世界的缔造者。
课程感想
作为一个大二的学生，而且是费园林专业的，说实话对园林艺术方面的知识真的是知之甚少，当初选课的时候也不知道这课很牛，选的人特别多，而且老师不点名。我只是想我们学校的园林专业这么牛，在林业大学四年不能关于园林的知识什么都学不到吧，那以后出去说出来也笑话，。在我印象中，凡是课程的名字上带着个赏析什么的都很轻松，上课不用做什么笔记，听着老师将就行了。所以不知不觉就选了这门课，而且最后选上了，估计那些很多想选的人还没机会吧。
第一次去上课，那时候天还不热，我去找了个位置倒头就睡，迷迷糊糊中上课了，但是我知道老师还没来，因为老师迟到了，我还在想：第一次就迟到估计老师也不怎么地。醒来一看来的人真的挺多，我又想：第一节课嘛，来的人多也正常。但是后来我的这个想法被颠覆了。后来老师来了，胡乱讲了一下我认为是废话的话，因为很多老师开课之前都得强调那些，所以我也没记住老师说了些什么，只是一个劲的玩手机。等一会老师让把灯都关了，这让我挺感兴趣的，因为别的老师都不会这么做。我开始听课了。没多久我就觉得这老师很牛，至少他去过的那些地方我很多都没听过，虽说自认为地理学的不差，但是老师您去过的很多地方我在地图上查找也得找半天，我就挺佩服您的。但是一节课下来我又觉得这是什么园林艺术的课程吗，怎么全是人类历史发展史，我实在想不出这两者有什么联系。
通过后来的课程慢慢了解到，老师通过各个地区的建筑风格对比给我们讲述了欧洲、非洲、亚洲、希腊等各个地区间的建筑风格，这才让我感觉的有点上园林艺术欣赏的课的味道。不过说实话，两节课连在一起上，而且关着灯，两节课下来真的眼睛受不了。有时候觉得不想听了，眼睛受不了想睡会，但是又觉得老师讲的挺好，特别是那些图片真的很美，很稀奇，不看觉得划不来。所以我看好多同学在下课开灯的时候总是去揉眼睛，所以我想给老师提个建议，应当可以考虑中途休息五分钟，开灯让大家休息一下眼睛，我也知道老师是性情中人，一讲起来就没完没了停不下来，但是可以在你讲的两个不太相关的内容之间让大家休息一小会，但是照常九点四十下课，这点是我最喜欢老师的原因，因为提前十分钟下课回宿舍可以去洗澡不用和人家抢位置，那时候人少嘛。
老师讲课另外一个给我印象深刻的就是老师用自己的电脑讲课，而且好像老
怎样形容园林艺术篇五
《园林艺术选修资料》
第一章 导 论
（一）园艺学
园艺的英文 Horticulture是由拉丁文Hortus与Colere两个单词合并而成的，Hortus为垣篱、墙壁等围绕物之意，Colere为栽培管理之意。 园艺是指种植果树、蔬菜、花卉等的生产技艺，是农业生产和城乡绿化的一个重要组成部分。
园艺植物主要是指果树、蔬菜和观赏植物，广义上还包括药用植物和芳香植物。有些园艺植物能满足人们的多种需要，依其栽培目的，而同属于多类园艺植物。
园艺学是指研究园艺植物的种质资源及其品种选育、生长发育、栽培环境的管理、采后产品的贮藏 利用、流通和经营的技术学科。
园艺学的特点：
1.园艺植物的种类繁多，类型各异。
2.园艺植物的产品大多数都是在具有生命活力的状态下被人类利用。
3.集约化生产，经济效益高
4.园艺学既是农业技术学科，也是一门美学艺术学科，故名‘园艺’。
（二）观赏植物学和观赏园艺学：
我国是世界观赏植物种质资源中心之一，有悠久的栽培历史和丰富的实践经验以及精湛的技艺。
1.观赏植物的定义和功能
观赏植物（ornamental plant，landscape plant）是指具有一定观赏价值，适用于室内外布置，美化环境并丰富人们生活的植物总称。它既包括木本和草本观花、观叶和观株姿植物，以及适合园林绿地、风景名胜区和室内装饰用的植物。
观赏植物学：系统研究观赏植物分类、习性、栽培、繁殖及应用的学科称为观赏植物学。
2．观赏植物的功能
（1）防护功能
（2）美化功能：韵、姿、色、香
（3）生产功能：商品价值高
观赏园艺学及其性质特点
1．定义
观赏园艺学是以观赏植物为主要对象，研究其分类、栽培育种、生产、应用及经营管理等理论与技艺的综合性学科。它是农业生物科学与应用艺术相结合，是传统园艺学的组成部分之一。
2．性质和特点
观赏园艺学是以自然科学为主，兼及应用艺术以及社会科学的一门综合性学科，它以观赏植物为主要对象，并涉及小规模园林规划设计。 其特点有：①科学与艺术的综合及内容的广泛性；②学科发展迅速而不平衡；③在不同国家有不同认识。
观赏植物在人类生活中的地位和作用：
1、观赏植物是城乡园林绿化的重要材料
2、观赏植物是人类精神文化生活中不可或缺的内容
3、观赏植物生产是国民经济的重要组成部分：栽培观赏植物不仅有广泛的社会效益和环境效益，同样具有巨大的经济效益。
中国观赏园艺简史：
（一）观赏园艺发展始期周、秦
春秋时代、秦阿房宫、上林苑
（二）观赏园艺渐盛期汉、晋、南北朝
汉代上林苑、西汉富贾袁广汉、东汉大将军梁翼
西晋稽会撰写《南方草木状》
东晋戴凯之《竹谱》
北魏贾思勰《齐民要术》
（三）观赏园艺兴盛期隋、唐、宋
西苑
长安曲江、钱塘西湖
东京、西京、临安、平江
寿山艮岳
欧阳修《洛阳牡丹记》、刘蒙的《菊谱》、范大成《梅谱》、刘恂《洛阳花谱》，苏颂《本草图经》、沈立、《海棠谱》、玉观《芍药谱》、王贵学《兰谱》、周师厚的《洛阳花木记》、陈景沂《全芳备祖》等等
（四）观赏园艺兴旺至起伏期明、清、民国时期
皇家园林、私家园林
明代主要有张谦德的《瓶花谱》、袁道宏的《瓶史》、王象晋的《群芳谱》
清代主要代表是陈淏子所著的《花镜》
民国时代，陈植《观赏树木》、《造园学概论》、童玉民《花卉园艺学》、许心芸《种蔷薇法》、李驹《苗圃学》、陈俊愉，江菊渊等《艺园概要》、陈俊愉《巴山蜀水记梅花》等等。
（五）观赏园艺恢复、受挫与繁荣发展时期
20世纪50年代是恢复时期
20世纪60年代初期
改革开放以来
世界各国观赏园艺的发展趋势：
（一）扩大种植面积：花卉比同等面积的粮食、蔬菜、水果等产值要高1至数倍。
（二）节能研究：随着设备先进的玻璃温室、塑料大棚面积的扩大，形成了全天候工厂化生产。
（三）无土栽培的应用
（四）组织培养技术的应用：组织培养已成为快速繁殖观赏植物的重要手段
（五）激素及其他化学药剂的应用：IAA 、IBA 、GA
（六）切花的贮藏与保鲜
（七）重视野生观赏植物资源的利用和种质保存
（八）积极培育新品种
（九）积极发展观叶植物
以色列——唐菖蒲
泰国——附生兰
荷兰及日本——球根花卉
荷兰——郁金香、月季、菊花
日本——菊花、百合、月季
新加坡——胡姬花
观赏园艺的作用与效益：
1.环境效益——体现人与自然的和谐共存。
无树不绿，无花不美，无草不净
百日草——二氧化硫
唐菖蒲——氟化氢
矮牵牛——臭氧
2.社会效益——推动了精神与物质文明建设
美好幸福、繁荣昌盛、安定团结及和平友谊的象征
“花语”、“花文化”
梅兰竹菊——四君子
松竹梅——岁寒三友
3.经济效益——成为具有活力的新兴产业和新的经济增长点
观赏园艺是三高农业的重要组成部分。
四、园艺生产的作用和意义
1. 园艺生产的作用
（1）人类必需营养物质的来源
维生素----Vc Vb Va等。
矿物质----钙、铁、磷及微量元素。
钙含量较多------甘蓝、白菜、芥菜、芹菜等蔬菜；核桃、扁桃、葡萄等。
铁含量较多-----菠菜、芹菜、豌豆苗、大豆等蔬菜；樱桃、扁桃、核桃、山楂等。
磷含量较多-----大豆、豌豆、菜豆、甜玉米青花菜等蔬菜；扁桃、核桃、石榴、板栗等果树。
其它微量元素; 锌------大白菜、萝卜、扁豆等
锰-----萝卜、大豆。
碘----海带、紫菜。
硒-----大蒜、洋葱、胡萝卜、黄豆及果品中的杏仁、桂圆等
（2）园艺产品的营养医疗保健功能
大蒜------广谱的杀菌功能
韭菜----活血、健胃、提神、解毒作用。
黄瓜----清热、利尿、解毒、美容、减肥健美功效。
核桃-----顺气补血、温肠补肾、止咳润肤。
梨------清热化痰、滋阴润肺。
葡萄---降血脂
山楂----助消化、降血压。
南瓜----对糖尿病有辅助疗效
十字花科蔬菜 杏仁、番茄及西瓜果实的茄红素------防癌作用。
（3）花卉及园艺植物的美化环境的功能
（4）园艺活动可陶冶情操、有益于身心健康。
2.园艺生产的意义
（1）、园艺是农业种植业中主要的经济增长点
（2）、园艺产品是重要的出口农产品
2001年出口水果水果135.8万吨；创汇7.2亿美元；出口蔬菜314.7万吨，创汇20亿美元。
2005年出口水果364.57万吨；创汇20.33亿美元；出口蔬菜680万吨，创汇44.83亿美元。
（3）、园艺产品是重要的工业原料
五、园艺生产的历史以及发展趋势
1. 园艺生产的历史
埃及、希腊、罗马、印度和中国是世界上园艺发展最早的国家
诗经、史记
洛阳牡丹
新疆“瓜果之乡”
2.园艺生产发展的趋势
（1）适生区发展和多元化的发展趋势：适宜的生态地理条件是生产高质量园艺产品和降低生产成本的重要手段；
（2）专业化和产业化的发展趋势：
个体、分散——产业化组织
（3）国际市场化的发展趋势：目前许多国家的园艺生产已逐步从自给自足转向国际商业化的生产；
（4）无公害、绿色产品（有机食品）化的发展趋势
（5）产品综合加工利用
95%葡萄用于酿酒、美国佛罗里达的65%的甜橙用于加工。
（6）园艺生产设施化和工厂化
设施园艺
我国设施园艺的面积1998年已达86.7万公顷。位居世界第一。
六、园艺学研究的范围
果树学----研究果树栽培、育种、生理、病理、贮藏加工、果品市场学等
蔬菜学----研究蔬菜栽培、育种、生理、病理、设施园艺、良种繁育等
观赏植物----研究花卉栽培、育种、切花保鲜及插花艺术等。
园林工程----园林树木栽培、育种、园林设计与施工和园林管理等。
第二章 园艺植物的分类
分类法：
系统分类法：根据植物的进化系统和亲缘关系进行分类，它反映植物在自然演化过程的客观规律，是一种科学的分类方法。
界、门、纲、目、科、属、种
国际植物学会规定，采用林奈创立的“双名法”给植物命名，作为该植物的国际统一名称，即学名。“双名法”是以两个拉丁词作为一种植物的名称，第一个词是属名；第二个词是种名，为形容词。有的在种名后面，还需写出命名人的姓氏缩写，以便考证。
人为分类法：人们为了实际工作的方便而采用的实用分类方法，一般是根据植物的某一个或几个特征作为标准进行分类。
第一节 观赏植物的分类
第二节 蔬菜的分类
第三节 果树的分类
第一节 观赏植物的分类
观赏植物（花卉植物）主要是指花器官发达、花被艳丽观花植物，还有观果、观叶、观芽、观茎的植物。简言之，就是指具有观赏价值的植物。
一、按照生态习性及形态特征分类
〈一〉、露地观赏植物
露地观赏植物----生长发育的全过程均在露地完成的观赏植物。
1.一年生花卉：春天播种、夏季开花、结实而死亡。即春播花卉。
2.二年生花卉：秋季播种，第二年夏季开花、结实而死亡。即秋播花卉。
3.多年生花卉：生长周期超过两年，能多次开花结实。因其地下部分的形态不同分为两类：
（1）宿根花卉：地下茎和根系形态正常，耐寒性强。
（2）球根花卉：地下部分具有变态的茎或根。
4.水生花卉：
生长在水中或沼泽地中的花卉。
5.岩生花卉
〈二〉、温室花卉
1.一、二年生花卉
2.宿根花卉
3.球根花卉
4.木本花卉
5.兰科植物
6.仙人掌类及多浆植物
7.蕨类植物
8.食虫植物
9.凤梨科植物
10棕榈科植物
11.水生植物
二、根据观赏部位分类
1.观花类
2.观叶类
3.观茎类
4.观果类
5.观芽类
三、根据开花季节来分
1.春花类：春季开花的
2.夏花类：夏季开花的
3.秋花类：秋季开花的
4.冬花类：冬季开花的
四、根据园林用途来分
１．花坛花卉
２．盆栽花卉
３．切花花卉
４．庭院花卉
第二节 蔬菜的分类
凡一、二年生及多年生的草本植物，有多汁的产品器官，作为副食品的，都可以列为蔬菜植物的范围。 确定蔬菜起源考虑两方面因素：
1.频度
2.野生种
一、植物学的分类
科（Family）、属（Genus）、
种（Species）、亚种（Subspecies）、 变种（Variety）
1.十字花科Cruciferae：白菜、甘蓝、萝卜、芥菜等
观赏植物有：紫罗兰、羽衣甘蓝、桂竹香、二月兰等。
2.茄科(Solanaceae)：番茄、茄子、辣椒、马铃薯
观赏植物有：夜丁香、朝天椒、珊瑚樱、珊瑚豆等。
3.葫芦科Cucurbitaceae：瓜类蔬菜，黄瓜、西葫芦 观赏植物有：葫芦、金瓜等。
4.伞形科Umbelliferae.：芹菜、胡萝卜、芫荽
5.豆科Leguminosae.：菜豆、蚕豆 、绿豆、豌豆等
观赏植物有：紫荆、合欢、含羞草、国槐、龙爪槐等。
6.菊科Asteraceae.：茼蒿、莴苣、菊芋、朝鲜蓟等
观赏植物有：万寿菊、雏菊、翠菊、瓜叶菊、大丽花、百日草、观赏向日葵等。
怎样形容园林艺术篇六
《园林艺术笔记》
一柱亭，两柱亭，三角亭，四方亭，五角亭，六角亭，七角亭，八角亭
美国著名园林之父,世界园林泰斗级人物 OLMSTED
园林定义：用艺术的手段，处理人，建筑与环境之间复杂关系的一门学科
中国园林的创始人：中国第一位园林工程院院士 汪菊渊 在《建筑，园林，城市规划》一书
中写道：『园林学是如何运用自然因素（特别是生态因素），社会因素来创造优美的，生态平衡的人类生活境遇的科学。』
园林，建筑，城市规划是城市建设的三大支柱
92年中国的园林城市有北京，珠海，合肥。现有一百多个国家级园林城市
海南岛：旅人蕉 西双版纳：植物的王国
园林（park and garden）在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山，叠水，理水），种植树木花草，营造建筑和布置园路等途径，创作而成的美的自然环境和游憩境域。
世界遗产 第一个 承德避暑山庄 8460亩，是中国现有最大的皇家园林
第二个是北京的颐和园4350亩
第三个是4095亩
私家宅园 苏州园林，用“渔隐”可概括（拙政园，留园，网师园，环秀山庄，狮子林，沧浪亭“清风明月本无价，近水远山皆有情”，藕园，艺圃，退思园）
世界园林的两种规划形式：1自然山水园林 2规划式园林
昆明湖：1750年乾隆年间建造
颐和园原名清漪园
世界园林三大流派：1以中国园林为代表的东方自然山水园。（挖湖堆山）2以法国凡尔赛为代表的欧洲规则式中轴对称园林。3西亚热带园林
园林遗产四大类：1皇家公园 2私家宅院 3寺观园林 4邑郊园林（代表：西安芙蓉园，绍兴） 紫禁城的护城河的宽度：52米
园林的要素：1地形与水体 2植物 3道路4建筑5装饰艺术/动物
北京每年的降雨量可达到500-600毫米
吐鲁番每年的降雨量仅达到3毫米
台湾每年的降雨量可达到6000多毫米
英国园林——风致园
在园林的设计方面，地形起着决定性的作用
圆明园原地形又称丹棱沜
三点水偏旁：湖 池 潭 溪 沜 滩 濑 瀑 沼 涧 港 湾 海
山字偏旁：岳 峰 岭 峪 峡 岬
西湖十景：平湖秋月 三潭印月 苏堤春晓 断桥残雪 花（牡丹）港观鱼（红鲤鱼） 柳浪闻莺 双峰插云 雷峰夕照 曲院风荷 南屏晚钟
植物是园林造景中重要的组成部分
园林与绿化造林的最大区别是：绿化造林注重环境的生态，经济，社会效益的统一，而园林更注重给人创造视觉美
东方园林的水体——溪流，瀑布，湖泊
西方园林的水体——水池，喷泉，碧泉，水渠
中国园林崇尚自然，是一种摹绘自然又超越自然的园林艺术
西方规则式古典园林，以几何体形的美学原则为基础，以“强迫自然去接受匀称的法则”为指导思想
中国的园林道路的特点——自然
西方的园林道路的特点——规则
中国园林追求——自然美
西方园林追求——人工美
西方文化造园的切入点——欧洲希腊神话
中国文化造园的切入点——道教文化
全世界人民创造出来的四大文化体系分别有：中国，印度，伊斯兰和欧美
中国最大庭——廓如亭（134平方米）
知春亭（49平方米）
对于中国传统文化的建筑艺术，屋顶的变化是至关重要的
颐和园有三个岛，其中两个圆形岛叫治镜阁，藻鉴堂，还有个叫南湖岛
白马寺位于洛阳城东约18公里处，是佛教传入中国后建立起来的第一个佛寺
鲁教——孔教
神话的传说是华夏文化的重要内容之一
藏族所崇拜的图腾是太阳和月亮，侗族图腾是水牛，苗族图腾是龙凤
神话传说：帝下之都 悬圃 归墟 黄泉之路
仙岛：方丈 瀛洲 蓬莱 员峤 岱屿
一池三仙山也叫一池三山
颐和园的原名叫清漪园
一池 太液池
中国自西汉至满清，所有的皇家园林均为一池三山
对于世界文化遗产的特征，首要条件便是拥有其完整性
皇家园林 庆州雁鸭池
杭州西湖三岛：三潭印月 湖心岛 阮公墩
云水居
岁寒三友 松梅竹
皇家园林的思想：普天之下，莫非王土 长生不老 仁政
海棠，牡丹，玉兰代表富贵
凡尔赛宫——坐西朝东
立意与布局
比如绘画，中西方不相同。西方是“焦点透视”，中国画是“散点透视”。一幅中国山水画，可以步步走，处 处观——“景内走动”。中国园林也是以自然山水为骨架，可以“信天游’”而传统的西方园林，尤其皇家园林，如法国路易十四国王的巴黎凡尔赛宫苑，就有一条 东西贯穿的三公里长的中轴线，轴线控制了全园的布局。而中国皇家园林的代表作，北京颐和园就是以山水为骨架，万寿山，昆明湖构成的自然山水景观，由三个局 部中轴线：东宫门——仁寿殿，佛香阁——智慧海，北宫门——四大部州三个局部轴线，综合构成颐和园的布局。
中国园林与西方园林的共同点：思想性 （ 中国：风水 西方：意念）
中国传统文化的重要内容（有四个层面）：1雄浑浩茫的文学与艺术2博大宽容的哲思气质3生生不息的民族精神4兼收并蓄的文化表征
语文——汉语，中文
中国地貌 ：丹霞地貌（丹霞山） 喀斯特地貌（桂林山水，路南石林） 嶂石岩地貌 武夷山申报世界文化遗产的条件：1朱熹理学在此讲学40余年（北有孔子，南有朱熹） 园林建筑的四大要素：地形 水体 修路 建筑
中国文化四绝：书法 京剧 烹调 园林
承德避暑山庄有一景 月色桨声
筛月亭 数帆楼 烟台惹浪亭
园林——文化+绿化
苏州园林（渔隐）
泰山 黄山 武夷山 峨眉山
中国园林设计追求自然美，社会美，艺术美
因地制宜 巧于因借 构园得体 精在体宜
玉泉山的建设需要解决的问题 位置问题 高度问题 体量问题 材料问题
天成人和 天圆地方
艺术是创造美的手段——宗白华 北京八景大全燕京八景：琼岛春阴、太液秋风、玉泉趵突，西山晴雪、蓟门烟树、卢沟晓月、居庸叠翠、金台夕照。
园林艺术原理：通过艺术的手段来创造美
园林设计：总结过去的经验，创造出新的景观
雕塑的分类：1圆雕：完全是立体的，占有独立的空间，立于地面或悬挂于空中，适于从各个角度欣赏的雕塑
2浮雕：通常以厚度的压缩程度多少和形体凹凸的高低厚薄不同而分为凸浮雕和凹浮雕两种 3透雕：亦称为缕空雕，缕空雕其背景部分，分单面雕，双面雕，也有圆雕和浮雕相结合的，这类雕塑多数应用于建筑上
4地雕
颐和园的设计采用了逐景突出的手法以表现其园林特色，圆明园的设计是使用即景式的手法来表现园林特色
2007 第二个白皮书 城市绿地设计规范：适用 经济 美观
园林建设： 适用性 经济性 安全性 健康性 环保性 美观性 防护性
园林水池建设深度不宜超过1.5米
每200米需有个厕所
北京八景：琼岛春阴 太液秋风 玉泉趵突 西山晴雪 蓟门烟村 卢沟晓月 居庸叠翠 金台夕照 园林设计的五大要素：山水地形 植物 建筑 广场与道路 园林小品
广场是指面积广阔的场地，特指城市中的广阔场地。通常是大量人流，车流集散的场所 广场大于等于3倍路宽
形容园小的名字：一亩园 半亩园 十笏园 壶园 勺园 芥子园 残粒园
园林建筑的五大要素：建筑 山水 道路 植物 园林装饰艺术
园林设计首先要调查研究
杨振宁与李政道两人因发现弱作用中宇称不守恒而成为最早获得诺贝尔物理学奖的华人（宇称守恒定律：在任何情况下，任何粒子的镜像与该粒子除自旋方向外，具有完全相同的性质) 佛香阁高40米 圆明园的福海 吴作人的八卦球
黑五类：地主 富农 反革命分子 坏分子 右派分子
圆明园建筑面积达5200亩地，是清朝帝王在150余年间创建和经营的一座大型皇家宫苑 御河园设计方案中标分析：充分展现了大同历史文化 保持了完整的水体
地域文化
造景：造型 色彩
煤：古代植物遗体经成煤作用后转变成的固体可燃矿产，也叫乌金
山体设计注意事项：体积 山的最高点
大同四大文化：军旅文化 佛国文化 丝绸文化 民族聚居文化
冬宫春暖
诗的神韵：水中月 镜中花
北京最早的花 腊梅
知春亭种柳 桃
园林美学：自然美 社会美 艺术美
怎样形容园林艺术篇七
《中国古典园林中的“小中见大”艺术手法与园林意境的表达》
中国古典园林中的“小中见大”艺术手法与园林意境的表达
我国是世界上造园艺术起源最早的国家之一，它具有三千年余年的历史。在世界园林史上，我国的园林艺术具有独特的民族风格和高超的艺术水平，独树一帜，久负盛名，被誉为“世界园林之母”。中国园林艺术自商周发其端，经过魏晋南北朝、隋、唐的开拓与突飞猛进，到宋代辉煌地走向成熟。而此时，在诗歌领域，也正是文人词发展的巅峰时期。吟咏宋词，我们蓦然发现，园林情调充溢其间，如珠玉般的词作营造着婉约幽深的园林意境，两种古典艺术形式的交融互渗，开创出一番全新的审美境域。
“小中见大”的创作手法，在我国源远流长的古代文化艺术中应用十分广泛，在绘画方面，“咫尺有千里之势”；在诗词方面，“五绝只字，最为难之，必言短而意长而声不足，方为佳矣。”园林之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，以咫尺面积创无限空间。
小何以大?小是客观的，指园林的面积；大是主观的，指人的感受，大通过小而体现出来。只有简到极点，才能余出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。中国园林艺术以再现自然的美为基本特色，但园林的空间是很有限的，对于缺少好的环境条件的城市园林来说更是如此。所以，如何在有限的园林空间里获得犹如在广阔无垠的大自然里那样的审美体验，一直是中国园林艺术的重要课题。
园林意境
意境是由景观而引申的意象，和由此而产生的深一层的感情，临物感慨、触景生情。园林创作之前必先立意。立意是园林设计者在设计之前，针对地形、气候、历史、人文等条件进行调查、研究、体验、思考，然后在头脑中形成各种景观的艺术形象，表现出特定的主题思想，达到建园预想的艺术境界。使游人在有限的风景中，生发出无限的风景和遐想，产生浪漫主义激情，使园林形式美升华为美的情感、美的意愿、美的理想，情景交融，达到园林艺术的最高境界。
中国园林受文学、绘画创作的影响，园林设计，尤其是古典园林设计极其重视意境构思。如明代扬州所建的“个园”，就是根据苏轼“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗”的诗意立意。在园门两侧及园内广植修竹，竹叶似“个”字命为园名，以竹表其俊逸不俗的意境。在现代园林中，园林设计者在深入生活，在渊于祖国文化传统和服从民族审美标准的前提下，创造了一批新的园林形式、园林内容和园林意境。如杭州阮公墩园林，根据西湖风景特色的环境条件，拟构成一种“西湖碧波绿洲”的意境，游人或林间散步，或水边垂钓，或小室品茶，都会产生一种清幽、恬静的美感。无锡鹃园是由断涧残壑顺势引泉莳花、建廊凿地而建成的新园中园。该园建筑与花木配合得天衣无缝，并以其精巧别致的园林情趣与比邻的锡山、惠山山姿塔影相映衬，十分和谐。园因花设，花作园名，该园别出心裁的立意。人、园、花三者的密切配合、相互依恋，表现出了“照灼连朱槛，玲珑印粉墙”、“塔影沉潭轻点笔，杜鹃题壁映山红”的意境。北京香山饭店溢香厅东庭园有一株十余米高的古松，据记载解放前夕，毛泽东曾在此树下接见过傅作义将军，故树下设石桌一个、石凳两个，使人产生联想。古松东侧植广玉兰，其花洁白晶莹，阳光下似朵朵白云，取名“晴云映日”，增加了景观的意境美。
园林意境的创造方法
小中见大、以少代多的方法
我国园林善于模拟自然，运用浓缩和提炼的手法，结合风景园林构图基本规律，控制物象、组织空间，使景物的大小、色彩、质感迎合人们传统审美的要求。在我国风景园林中，当游人看到某些小型山石、水体时，常常会有“咫尺山林”、“一峰若太华千寻，一勺若江湖万里”的感受。 不同的园林植物合理的配置，产生不同的意境
利用植物造景，能使游人产生联想，增加园林意境美。如规则栽植的乔木给人以整齐、庄重、雄伟的感受；自然配置的树木给人以轻松、活泼的感受。梅花有“万花敢向雪中出，一树独先天下春”、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之诗赞；兰花居幽而芳、高脱俗；竹则节格刚直、虚心且有低头叶；菊花不畏风霜、活泼洒脱；荷花廉洁纯朴、出污泥而不染；松柏铁骨铮铮、万古长青；玫瑰花表示爱情，香石竹表示温馨，石榴花表示炽热的情感。园林中要因时、因地、因立意而制宜，以达到表现主题的目的。
利用命名、题咏、对联点景
点景就是根据园林中的某一景色特点，利用文学艺术手法对园林艺术进行高度概括，它能起到画龙点睛的作用，增添古朴、典雅的气氛，点出境界，激发人们触景生情，加深人们对园林意境的理解和感受。杭州西湖十景之一“苏堤春晓”，意为春天去苏堤是一年中赏景的最佳时期，加之有诗“柳暗花明春正好，春湖雾散分林杪。何处黄鹂破瞑烟，一声啼过苏堤晓”，就把春晨的烟柳、莺啼点出，烟波茫茫、风光秀丽的苏堤的园林艺术特色和意境即刻被人领悟。
借助文物古迹表达意境
文物古迹能使人缅怀历史，发人深思，特别是在名胜古迹园林、纪念性园林中，对游人显示出其极大的吸引力，同时也具有极强的艺术感染力，园林设计中应研究其历史和特征，加以发扬光大。如郑州黄河游览区“汉霸王城”遗址，伫立的碑文、相对腾空嘶鸣的战马，使游人追怀往事，产生对刘邦、项羽当年激战的联想。
“小中见大”在意境表达中的应用
人们常用“小中见大”来形容中国式园林的艺术效果，园林中的“小中见大”是指通过欣赏具体的园林景观，获得的直接视觉感受和从视觉感受中引起的意境和思绪。
空间的欲扬先抑
和建筑的空间对比手法很类似，就是使人在进入园林的主体空间之前，先经过一段相对闭塞的空间或空间序列。这样，当主体空间突然展现时，由于强烈的对比而获得扩大空间之感。苏州留园入口的“瓶颈”虽说是不得已而为之，但由于处理巧妙成了先抑后扬的典型实例。如拙政园进园先用山石遮挡视线使园景不能一览无余；网师园等进园前先经过几重小院，这是一般常用的手法，皇家园林虽然无需刻意扩大空间感受，但也常利用空间的先抑后扬强化园林的艺术感染力。如颐和园从仁寿殿后几经周折，忽现湖山塔影都是很成功的实例。
增加空间层次
即在人和观赏对景之间增设某种“障碍”，以强化景的深度感。多数障碍是半隔半透的，如空廊、漏窗、植物、山石等都经常用来起这种作用。拙政园隔着“小飞虹”桥廊看“荷香四面亭”是很出色
的例子，如果没有中间的桥廊，对面亭子就感觉近得多。园林水池的驳岸常常突出几块山石，伸出一个半岛等也都可以使水面显得更深。
曲折变化提高空间利用率
同样一段距离，曲折的路比直线的路要长，路长给人的感觉比路短经过的地方大，这是很简单的道理。更重要的是在曲折的路线上能够看到的东西多，而且变化大，实际上是提高了有限空间的利用效率，“步移景异”正是在这个基础上实现的。更有趣的办法是把景深引到视线达不到的地方，如一弯曲水，源头隐入丛草乱石之中，其上浓荫蔽日，令人难测幽深，虽已到园界人只是不觉。 借园外之景
把园外美景通过适当的手法组织到园内常常会收到事半功倍的效果，这样可以把园林的视觉范围扩展到无穷无尽。颐和园借玉泉山和西山之景，构成了一个完全和大自然一样的广阔园林环境。寄畅园借景锡山和惠山，只用了三分人工就获得了十分效果，小园也变成了大园。苏州园林借景条件较差，但也不放过可借的景观，如拙政园远借北寺塔可算是生花之笔。借景是中国园林的重要艺术手法，运用之妙还不仅仅在于扩大空间感，但扩大空间感无疑是借景所能获得的最重要的艺术效果之一。[18]
缩小景物尺寸
空间大小给人的感觉和景物的尺度有一定程度的关系，特别是人工的建筑及园林建筑小品，在人的心目中都有一个通常的尺度。宫殿、神庙等建筑利用夸大的尺寸显示建筑本身的宏伟，而园林则常常缩小建筑的尺寸来提高环境的相对尺度感。如只有半米宽的小桥与山石结合在一起就显出山石的雄伟之势，若换成现实中正常尺度的桥，同样的山石就可能变得平淡无奇。当然缩小尺度必须在合理的范围之内，否则建筑和人的尺度关系就会发生矛盾。
讨论
以上几种创作手法所得到的扩大空间感往往是有局限的，有的还是暂时的，而利用审美规律中移情、联想和象征的作用，达到“小中见大”的艺术效果则会更加富有情趣和诗意。朱光潜先生说“欣赏也是一种创造”，移情和联想都属于创造性的欣赏。
要达到这样的效果必须十分注意在规划园林和设计各个局部时要留有充分的余地。在古典园林后期，特别是文人园林由于过分强调空间的利用率而导致常常忽视这方面。
组成园林的各个要素、各个局部都不应过分强调自身的完整，其不完整部分由其他要素或局部加以补充，从而构成有机的整体。
一般的建筑设计讲求构图的均衡和空间的完整，而对园林建筑来说，构图的均衡和空间的完整不一定是建筑本身，而是在山、水、树木参与构图和围合空间之后实现的均衡和完整。叠石也容易出现片面追求局部完整的毛病，如不分场合环境，都要立一块主峰或过分炫耀技巧而忽视大关系等等。实际上叠石在园林中的主要作用是强化地形的塑造，起主峰必须十分慎重，因为在大自然中很少有在近距离能识主峰真面目的情况。因此，园林中叠石起主峰者多呈大盆景效果而缺少真山水的气势，使欣赏者失去想象的余地。中国古典园林大规模叠石首推中南海的静谷，其成功的
原因是它的立意在谷不在峰，人在园中得到的是置身于深山大壑的感受，而不仅是从外面欣赏一座堆叠的很好看的假山。
为没有实形的要素留有表现的余地
没有实形的要素主要是指天、光、云、影、风、月、雨、雪、声、色等，园林中最动人的景观往往要由实形的要素和它们一起构成，问题是如何把这些看来无法把握的因素尽可能按照人的意愿纳入到园景中来。想利用光影取得好效果就要求在作人工处理之前把光影考虑进去，如月亮在人类生活中是美好的象征，那么利用“日月阴晴圆缺”的自然规律，到园林里赏月就是很优雅的活动。而阴晴风雨等给园林带来的更是无常的变化和偶然的奇景或特殊的气氛，在这种情况下人们更容易受到比平常更为强烈的艺术感染，园林要永远期待并迎合这类特殊的良辰美景。
园林的布局疏朗，景物单纯，轮廊起伏分明，植物材料丰富，更有利于从无实形的要素中得到补充。天光云影最宜于辽阔的水面，因为轮廊分明能使人忽略细节，特别是植物材料本身就有四季变化，开花有香有色，还可招蜂引蝶，窠莺宿燕，在园林实景中是最富生机和变化的要素。 形象要为意境留有余地
西方古典园林一般来说形就是意，一座雕塑就看它的形象多么准确，神情多么逼真；一片花坛就看它的图案和颜色多么美妙，修剪的多么精细；一组水景就看它的设计多么神奇和巧妙；园林的总体规划就看它的构图多么完美，规模多么宏大。除此之外并没有多少深意在其中，基本上表现的是形式美。
结语
王维先生论词有3种境界:“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”;“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”。充满希望的期盼,情意缠绵的等待,惊喜的对自己所爱的发现,这种渐次深入的自觉的心理体验,使美的意象惊心动魄,回肠荡气。 咫尺山林，小中见大是中国画的手段，也是体现园林意境的重要手法。即把大自然浓缩在画纸上，浓缩于园林中，以有限的空间创造无限的意境。中国山水画以“咫尺之图，写千里之景”，给园林创作极大启示。此种手法，绘画与园林是相通的。计成《园冶》说:“多方胜景，咫尺山林”。园林造景也可像绘画那样，浓缩大自然于园林中，以小见大，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。 园林艺术是一门时间和空间的艺术。时间有长短，空间有大小。两者之间可以相互渗透，相互转化。大可以小，小可以大。小中见大正是运用这种辩证法的结果。小中见大的手法解决了实际空间狭小和欲使人感觉空间开阔这一矛盾。大小对比，明暗对比，开合对比及其交替变化会产生时而山穷水尽，时而柳岸花明的感觉，构成富有韵律的流动空间，给人一种不可捉摸的暇想，创造出一种深远的园林艺术意境。
怎样形容园林艺术篇八
《关于园林空间的思考》
安徽农业科学,JournalofAnhuiAgri.Sci.2006,34(17):4300-4301 责任编辑 金琼琼 责任校对 金琼琼
关于园林空间的思考
张涛1,李悦23
(1.沈阳农业大学林学院,辽宁沈阳110161;2.辽宁大学环境科学系,辽宁沈阳110036)
摘要 介绍了园林的概念,剖析了园林设计领域中存在的问题,提出园林的本质是空间的观点,并对园林设计的发展提出了展望。关键词 园林;空间;设计中图分类号 TU986.2 文献标识码 A 文章编号 0517-6611(2006)17-4300-02StudyontheLandscapeDesignZHANGTaoetal (CollegeofForestry,ShenyangAgriculturalUniversity,Shenyang,110161)Abstract Theconceptandproblemoflandscapedesignwereanalyzed.Inthekeyofandtheprospectofland2scapedesignwasputforward.Keywords Landscape;Space;Design
随着社会的不断发展,断提高,着不少问题。建设高质量的园林环境是专业人员一直在思索探讨的问题,已有不少专家从生态、文化、心理学等角度对园林设计提出了各种有益的建议,然而对园林空间的论述却很少深入。笔者基于对园林的本质———空间的思考,力图从空间角度为园林设计提供依据。
1 园林的概念
,相反,空间的内涵一直处于复杂多样的变化中[3]。
从古至今,人们感知空间、思考空间、使用空间、营造空间、存在于空间,但空间真正成为一个独立的概念被理解和研究却是从19世纪开始的。在这之前,虽然空间一直是人们认知世界的方式,但人们对空间的理解却是通过其他的介质赖以形成的方式,而非对空间本身的理解。例如,中国古代的山水画中所表达的视觉空间,在古典时期多以其他方式出现和被论述,其中有作为情景交融中的“景”,在当时人们理解的“景”包含了视觉空间和主体如何看、如何表达等创造性活动,而非只有空间概念的本身。尽管平时人们可能忽视空间的存在,空间却影响着人们,并控制着人们的精神活动[4]。人们从园林中获得美感,
尽管美感很难获得清楚的解释,但可以确定这些美感大部分是从空间中产生出来的。
那么空间是什么?在日常生活里人们大概会先想到房屋、道路、城市景观等等,属于物质、物理或实质的空间,也就是那些看得见、摸得着的东西。但仔细一想,很快会发现,空间好像不仅是房屋本身,而且还是虚空的所在或位置,可以让事物在这里发生。只是若要辨认空间的形式样貌,还是要依赖围成这个空间的事物,比如墙壁或某些障碍物,人们才会感到有个空间的存在,并且应该注意到界定空间的2项要点:①空间不是事物本身,但要依赖事物来构成;换言之,空间似乎是事物之间的关系(远近距离等);②这些事物的主要角色或功能,似乎是一种边界或门坎,换言之,边界是空间界定的根本要素。
空间还有其他的意义和用法,如内心空间、版面空间、自由空间、梦想空间、心灵空间等。人们常常会认为这些都是衍生性或譬喻上的空间,亦即是物质或实质空间在非物质层次的比喻,而笔者所探讨的空间主要为物质空间。
勒菲弗指出,空间是历史和社会的产物,是社会生活的中介和结果,它同时具备精神和物质属性。如果没有空间,社会关系不可能真正存在。这是一种辩证关系,一种交互式的关系,人们在塑造空间的同时也被空间塑造。
3 园林空间的意义
《中国大百科全书》中对园林的定义是:在一定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境遇[1]。由此可知,园林是一种环境和境遇。人们可以在园林中运动是由于空间的存在,因此园林和建筑有相同的本质即空间。
2 空间的意义
2000多年前,老子已对“空间”这一概念有过精辟论述:
三十幅共一毂,当其无,有车之用。埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用[2]。这段话的意思是:30条幅集中到1个毂(车轮中心轴穿过的圆木),有了毂中间的洞,才有车的作用。抟击陶泥作器皿,有了器皿中间的空虚,才有器皿的作用。开凿门窗造房子,有了门窗和四壁中的空间,才有房子的作用。所以“,有”所给人的便利,完全是靠“无”起着决定性作用。老子指的这个“无”就是人们现在所说的空间。
虽然人们对空间的营造自古至今一直延续着,但是对空间的理解和阐述却没有进一步发展。空间很容易被人们感知和使用,但很难用语言把它表达清楚,其中主要的原因是空间其所具有的“无”的特性,很难成为被谈论和分析的对象。所以,很多关于空间的理论是和空间相关的“有”,而非空间本身。例如,当人们谈论空间时往往会把空间的论述转移到“空间的围护”“、空间的尺度”等物质形式上;或者是“空间的制造”“、空间的等级”等社会关系上;或者是把空间和人的行为、私立领域拉上关系,但却没有把“空间”作为一个独立的元素来看待。空间的意义要么作为其他事物的附属物,要么仅作为一个背景出现。从这个意义上讲,空间并不是想
作者简介 张涛(1977-),男,湖北应山人,在读硕士,讲师,从事园林规
划设计研究。3通讯作者,E2mail:yuanlinliyue@163.com。
收稿日期 2006205227
园林的组成要素包括山石、水体、建筑、植物和道路等,这些要素是营造园林的物质基础,其装饰作用在园林景观中具有重要意义,每一个要素对优秀的园林景观的品质都很重要,甚至成为园林景观的代表物,例如留园的冠云峰、颐和园
34卷17期 张涛等 关于园林空间的思考4301
的佛香阁等等,并且可以影响人们对园林空间的感受。但是,由于园林组成要素的物质实在性,吸引了人们的注意力,使人们在研究园林和进行园林设计时往往忽视了园林的本质———空间,导致出现以下问题:一是片面注重对园林各组成要素的表现,过分追求设计图纸的美观,忽视人在园林空间中的活动要求。如大草坪、大广场在城市建设中的运用,既没有充分考虑使用人群的活动要求,同时造成较大的资源浪费。二是设计方案的模式化,缺乏文化内涵。如现在新建的居住区称为某某欧式花园,某某欧式风格,简单套用园林要素的形式,而不是充分考虑园林空间的安排,没有城市自身的特色,导致城市的面孔千篇一律,使人们毫无本土归属感。
园林不单是艺术,方式的写照,这就是它的价值所在,,设想自身处在该空间中,通过活动圆满地充实了这些空间。空间是园林的本质,这是因为:第一,园林必有其空间向度、空间组织和脉络;第二,空间是思考的基本范畴,是人们认识园林的基本架构。
由空间方向作为切入点,提供了一种新的看待与理解园林的方式,用空间的观点,可以认识到以下几点:
(1)园林的脉络性。应该关注园林的空间性,园林不存
(2)园林的物质性。空间作为事物之间关系的表现与中
介而存在,但通常人们只关注园林的实际的、物质的脉络。园林的各组成要素是通过空间建构的,而空间又是通过各组成要素界定范围的,所以空间的观点体现了园林的物质性。
(3)园林的层级性。空间的尺度指明了园林并非处于同
一个层面上,而有不同层次,从邻里之间到社区、城镇、省县、国家、国际、区域,乃至于全球和太空宇宙,园林的概念得以外延,园林由最初的私人庭院发展成全人类共同的人居环境。
(4)察,,空间的分析其实让人,同时必须考虑在园林空间中,人们的感受随时间,所谓步移景异正是人们在园林空间中的时间轴向运动的体验。
4 结语
只有抓住事物的本质,人们才能更加清晰认识事物和掌握事物的发展规律和方向。而园林的本质和核心就是空间,只有认识到这一点,才能明确方向,为园林专业的学习和园林设计提供有力的支持。参考文献
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在于虚空之中,而有其具体的脉络,即各种联系。只有通过空间,园林各要素之间才能建立联系,造园手法才得以运用,园林才能被人们欣赏和体验。
(上接第4299页)Munro)、佛肚竹(BambusaventricosaMcClure)、龙鳞竹(Hetero2
cycla)、方竹[Chimonobambusaquadrangularis(Fenzi)Mak.]、紫
竹(MonesteradeliciosaLiebm.)、绿萝(Scindapsusaureus)、凌霄
[Campsisgrandiflora(Thunb.)Loisel.]、炮仗花(Pyrostegiavenusta)、大花老鸦咀(Thun2西番莲(PassifloracaeruleaL.)、bergiagrandiflora
竹[Phyllostachysnigra(Lodd.)Munro]、黄金间碧玉竹(Bam2
busavulgarisvar.striata)、斑竹(Phyllostachysbambusoidesf.
lanakaeMakinoexTsuboi)、菲白竹(SasafortuneiFiori)、菲黄竹
Roxb.)、南蛇藤(Celastrusorbiculatus
Thunb.)、使君子(QuisqualisindicaL.)、常春油麻藤(Mucuna
sempervirensHemsl.)、喜林芋(PhilodendronselloumC.Koch.)。
(SasaauriconaE.G.Camus.)、孝顺竹[Bambusaglaucescens(Willd.)Sieb.exMunro]、凤尾竹(Bambusamultiplexvar.)。4 小结
3.7 旱生类 仙人柱(TrichocereusspachianusRiccob.)、光棍
树(Euphorbiatirucalli)、麒麟角(Eephorbianeriifoliavar.crista2
ta)、景天(SedumspectabileBoreau.)、剑麻(Agavesisalana)、龙
在整个深圳市中心公园的园林植物配置中,一直将生态性、美观性、功能性放在首位,同时纵观整个公园,植物配置避免了视觉园林的弊端,充分体现了深圳地域特色、南方园林城市及人文特色,实现了建设集生态环保、科普教育、康体休闲为一体的市级开放综合性城市生态公园的目标。参考文献
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舌兰(AgaveamericanaL.)、凤尾兰(YuccagloriosaL.)、仙人掌(OpuntiaficusindicaMill)、虎尾兰(Sansevieriatrifasciata
Prain)、金边龙舌兰(Agavemarginata)、金边虎尾兰(Sanse2
vieriatrifasciatavar.laurentii)、长寿花(Kalanchoeblossfel2diana)、露兜(Pandanusutilis)、龙血树(Dracaenadraco)、虎刺
梅(EuphorbiamiliiCh.DesMoulins)。
3.8 竹类 粉单竹(BambusachungiiMcClure)、慈竹(Bam2
busaomeiensisChiaetFung)、麻竹(Dendrocalamuslatiflorus
怎样形容园林艺术篇九
《园林铺装的艺术表达论文》
园林铺装的艺术表达论文
摘 要：园林铺装的铺设工作集合了历史、文化以及艺术等特性，伴随着社会的发展，人们的生活水平不断地提升，在园林的建设过程中更多地体现人和环境和谐相处的特性。在园林铺装的铺设过程中应综合的考虑人文特性，环境特色以及图案尺寸等因素，对于设计方案仔细进行推敲，力求让最终的设计方案和铺设效果更完美。
1 园林铺装内涵
园林铺装是指用各种材料进行的地面铺砌装饰，其主要包括采用天然或者人工材料在所要求的范围内铺设出设计师所设计的图案样式，且在具体铺设过程中可以发挥想象力和创造力，用一种夸张的手法表现出多变漂亮的地表景观，让人们从中感受到美丽。
2 园林铺装的作用
2.1 分隔空间的作用
园林铺装通过材料或样式的变化形成空间界线，在人的心理上产生不同暗示，达到空间分隔及功能变化的效果。2个不同功能的活动空间往往采用不同的铺装材料，或者即使使用同一种材料，也采用不同的铺装样式。
2.2 强化视觉的作用
园林铺装铺设样式的变化可以达到引导游客的目的。在园林景观之中，如果希望游客去往某一地点，就会采用直线的铺设方式，而希望游客停留时就采用毫无方向感的线条布置方式。如果希望大家关注某一地方时则使用聚集式的线条布置方法，引导游客自主性地进入该
景点，而且线条的变化可以引起视觉上的偏差，比如平行于视线的线条会增加平面深度，而垂直于视线的线条则会增加宽度，所以，通过合理的线条布置就可以实现小空间变大的愿望。
3 园林铺装艺术设计的特殊性
园林铺装的铺设工作是在具体的实际环境中完成的，在进行相关设计时必须考虑到所要铺设地区的地区环境，参考周围的环境特点，使得铺设地表装饰物与其它建筑相得益彰，从而形成一种整体的美感。另外，园林地表铺装作为园林中一个相对重要景点，其设计特殊性亦在于同时考虑到铺装设计的艺术性与园林景观整体的融合性。
4 园林铺装的艺术表达与设计方法
4.1 园林铺装的艺术表达
4.1.1 色彩表达。园林铺装为整个园林景观的美观效果做一个衬托作用。一般来说，地面的铺设都在为主要景点做陪衬，因此，在进行地面铺设设计时应当考虑到陪衬特性，不应使用太过吸引人眼球的亮色，否则会显得整体上比较杂乱。此外，我们可以借助不同色调给人的不同感受来实现园林的感官变化。
4.1.2 形状表达。园林铺装是平面构成的集合。在平面的构成要素中有点、线（直线、折线、曲线）和形（三角形、四边形、多边形、圆、椭圆和不规则图形）之分。铺装的线形不但能给人以安定感，同一波形曲线的反复使用具有强烈的节奏感和指向作用，会给人安静而有条理的感觉，最单纯的节奏就是不断重复。折线显示动态美，沿着道路轴线弯曲线会让你感觉到一种缓慢的节奏，比如沿道路轴线等间
隔重复出现的线、四边形及其它图案。
4.1.3 尺度表达。在具体的铺设过程中应当同时考虑到所铺设图案的尺寸和所提供的材料尺寸，这2个都可以对最终的铺设结果产生很大影响。要产生小图案的铺设效果就应当使用小尺寸材料，而大图案则应当用大尺寸材料，这样有助于提升铺设的整体效果。
4.2 园林铺装的设计方法
4.2.1 体现以人为本的理念。所有的环境建设和社会生活都不应该脱离和人的联系作用，地表的铺设工作就应当考虑到人的因素，坚持以人为本的原则。人们日常的生活习惯、个人行为、性格特点以及兴趣爱好都会对于铺设工作起到很大的影响作用。所以园林的铺设中应当充分考虑到人们的生活需求，体现出不同的思想特性，只有这样才能为人们更好地服务。
4.2.2 遵循协调美的原则。在园林铺设过程中应当充分考虑到使用人员的视觉特性，让园林和整个城市的环境特点相适宜，使人身处其间而享受到一种协调美。在不同地点所铺设的地表装饰风格要与局部环境相适应，其铺装色彩与形式更应该融合于环境，体现与周围建筑物、人群、街道等存在一种协调的温和美，只有遵循这样的原则，才能适应不同风格特点的环境，吸引人们的注意力。
4.2.3 注重生态设计。伴随着科学技术的迅速发展，各种新型环保材料也层出不穷，主要是各种透水性装饰材料。我们国家传统意义上是使用鹅卵石这种透水材料进行园林地表铺设，而新型生态透水性材料因为其优越的特性越来越被社会所重视。这种透水性材料可以有
效改善土质，能够保湿，降低土壤温度，提升土壤的养分利用效率，有效保护了地下的各种生物，不能因为人类的人为因素破坏了原有的自然环境，也体现了持续发展，与环境和谐相处的基本思想。
5 结语
综上所述，园林铺装的铺设工作集合了历史、文化以及艺术等特性，伴随着社会的发展，人们的生活水平不断地提升，在园林的建设过程中更多地体现人和环境和谐相处的特性。在园林铺装的铺设过程中应综合的考虑人文特性，环境特色以及图案尺寸等因素，对于设计方案仔细进行推敲，力求让最终的设计方案和铺设效果更完美。
参考文献
1 赵莹琳，苏湉.从城市景观设计原则浅析景观特色危机[J].开封教育学
院学报，2007（1）
2 欧阳亚萍.浅谈园林铺装的艺术性及发展趋势[J].科技风，2010
（8）
怎样形容园林艺术篇十
《关于园林方面的考试》
绿化方面:花卉园艺(初级,中级,高级);绿化(初级,中级,高级,技师,高级技师)每个阶段要有两年工作年限的限制.
职称方面:
园林绿化养护师,园林绿化设计师,园林绿化预算员,室内绿化装饰师.(即将在上海进行试点).
高端方面:
景观设计师,花艺环境设计师(新的职业标准).
园林工程师(助理工程师,工程师,高级工程师)
可以考的，比如助理工程师、工程师、高级工程师等，这个可是以后自己找工作的砝码，工资的高低很大部分就决定在这里。还有项目经理的证书不过现在改用建造师了，这个也一定要考出来。我现在在奋斗呢，希望早点考出来。不过提一下，园林的建造师现在国家还没有定下来的，我们可以考土建或者市政。
设计方面,现在有注册景观设计师的职业资格证，是劳动厅发布的，一年考2次{5月和11月），考理论和手绘2项。理论考一般的园林常识和植物知识，很好过的；手绘考的就是一个场地的小快题（3个小时内做出自己的方案平面布置图及功能分析图、景点效果图，在写上设计说明就OK了）手绘就看自己的水平了，手绘最好是能给自己的图用马克笔和彩铅上上色，那样可能效果会好一些。 针对园林施工的就是注册建造师，也就是我们以前说的项目经理，是建设部管的。注册建造师分为一级注册建造师和二级注册建造师2种：一级注册建造师是全国统考，考4门（难度很大的哟，每年过的人不超过1万人哟）；二级注册建造师是每个省自己出题考试，考3门，相对容易点哟。一级注册建造师和二级注册建造师都是一年只考一次。
现在职称同个人的档案挂钩,档案在那里,就在那里评职称,但是现在的好多人出来后,档案都不知在那里,知道在那里的也没有时间和信息怎样评职称,所以我现在见到的园林工程师一般都是在内的评的再拿出来用,现在的年青人有中级职称的很少,不知有其它什么方法可以评到职称
园林绿化工程师是一个工程师职称，只需要到人事局办理就可以了，具体考试什么，我建议你到人事局问问吧。（职称考试一般都很容易过的）。
园林工程师考试内容:
(1)考试共分三门:专业基础知识.专业综合知识.专业实务
(2)专业基础知识主要考:园林艺术,园林树木学,花卉学,园林工程等方面的基础知识.
(3)专业综合知识:主要考:园林艺术,园林工程,施工规范.工程方面的法规及规范
如:风景区规范,居住小区绿化规范,城市绿化规范等政策法规,这方面的题较多.园林树木学.花卉学等,不管是专业基础,还是专业综合,园林树木学都很重要.
(4)专业实务:主要有两种题型:一为问题题三个,二为设计题,三个园林设计题,二个施工图设计.设计题可任选三个做.
考园林工程师的要求：有正规单位的3年工作经验，考英语和计算机，还有专业。工程师到手后5年，可以考高级工程师，要求发表有省级论文一篇。 绿化工、花卉工考试大纲
绿化工、花卉工
一、报考条件
1、具备下列条件之一的，可申请报考初级工：
（1）在同一职业（工种）连续工作二年以上或累计工作四年以上的；
（2）经过初级工培训结业。
2、具备下列条件之一的，可申请报考中级工：
（1）取得所申报职业（工种）的初级工等级证书满三年；
（2）取得所申报职业（工种）的初级工等级证书并经过中级工培训结业；
（3）高等院校、中等专业学校毕业并从事与所学专业相应的职业（工种）工作 园林施工员考试大纲
园林施工员
一、报考条件
1、具备下列条件之一的，可申请报考初级工：
（1）在同一职业（工种）连续工作二年以上或累计工作四年以上的；
（2）经过初级工培训结业。
2、具备下列条件之一的，可申请报考中级工：
（1）取得所申报职业（工种）的初级工等级证书满三年；
（2）取得所申报职业（工种）的初级工等级证书并经过中级工培训结业；
（3）高等院校、中等专业学校毕业并从事与所学专业相应的职业（工种）工作。
二、考核大纲
初级园林施工员
理论部分内容（知识要求）
1、掌握园林绿化施工规范及验收规范。
2、了解园林建设工程的内容、程序、步骤、特点。
3、了解园林建设工程概算与预算的定额的一般内容。
5、掌握园林工程施工组织与管理的内容及方法。
6、了解设计文件的一般内容、规范。
7、掌握园林建设分项工程的施工管理的内容、要求。
8、对园林行业相关知识有一般了解。
9、掌握安全生产和文明施工知识。
二级建造师执业资格考试的报名条件
凡遵纪守法并具备工程经济类或工程经济类中等专科学历并从事建设工程项目施工管理工作满2年，可报名参加二级建造师执业资格考试。
取得二级建造师职业资格以后对考取一级没有影响。
二级建造师考试科目的划分：
二级建造师执业资格考试设《建设工程施工管理》、《建设工程法规及相关知识》、《专业工程芾碛胧滴瘛?个科目。
关于建造师的注册问题
取得建造师执业资格证书、且符合注册条件的人员，必须经过注册登记后，方可以建造师名义执业。建设部或其授权机构为一级建造师执业资格的注册管理机构；各省、自治区、直辖市建设行政主管部门制定本行政区域内二级建造师执业资格注册办法，报建设部或授权机构备案。准予注册的申请人员，分别获得《中华人民共和国一级建造师注册证书》、《中华人民共和国二级建造师注册证书》。已经注册的建造师必须接受继续教育，更新知识，不断提高业务水平。建造师执业资格注册有效期一般为三年，期满前3个月，要办理再次注册手续。 园林绿化工程造价员（园林绿化预算员）-----广东的
考试须知：
考试专业：建筑工程、装饰装修工程、安装工程、市政工程。
考试料目：《工程造价基础知识》、《工程计量和计价实务》。
考试形式：《工程造价基础知识》为闭卷考试，《工程计量和计价实务》为开卷考试。
报考条件：凡遵守国家法律、法规、恪守职业道德，具备下列条件之一者，均可报名参加考试：
1、工程造价专业，中专及以上学历；
2、其他专业，中专及以上学历。
注：根据《全国建设工程造价员管理暂行办法》的规定，工程造价专业大专及以上应届毕业凭学历管理部门验证的有效学历证书，可向省工程造价协会申请免试《工程造价基础知识》。
证书颁发：
参加造价员资格考试成绩合格者，由省工程造价协会颁发由中价协统一印制的《全国建设工程造价员资格证书》及专用章，证书编号规则及专用章样式由中价协统一规定全国通用。
装饰装修工程造价员(装饰装修预算员)
培训内容:
1、装饰装修工程基础知识。 2、工程计价概论。 3、 装饰识图。
4、饰装修工程预结算。 5、装饰装修工程定额的使用。
市政工程造价员（市政工程预算员）
培训内容：
1、市政工程基础知识。 2、工程计价概论。 3、道路工程。 4、 土石方工程。
2、桥涵护岸工程。 5、市政管网工程。 6、隧道工程。
安装工程造价员 (安装预算员) 培训班
培训内容
1、工程量清单计价原理和计价规范的应用。 2、安装工程综合定额套价办法和计费程序。
3、单计价和定额计价工程量计算程序。 4、电气设备安装清单和定额计价编制案例。
5、排水、消防工程清单和定额编制计价案例。 6、通风空调工程清单和定额编制计价案例。
7、程材料价格的确定。 8、工程价差调整依据。
9、 程招标和合同管理。 10、计价软件上机操作。
建筑工程造价员 (土建预算员) 培训班
培训内容：
1、建筑识图基本知识。。 2、施工定额与预算定额。
3、的组成及其计价方法。 4、工程量计算规则及实例计算。
5、程量清单基本知识。 6、施工图预算并编制的原理、步骤和技巧。
7、建筑工程定额原理。
造价员（预算员）：
能够熟练掌握国家的法律法规及有关工程造价的管理规定，正确编制和审核施工图预算，参加
工程的招投标工作，全面掌握施工合同条款编制竣工工程的决算，负责工程材料分析复核材料价差，
收集和掌握技术变更，材料代换记录，并随时做好造价测算, 完成工程造价的经济分析，及时完成
工程决算资料的归档。
2007年园林园艺师系列国家职业资格统一考试培训通知
一、培养目标：培养具备园林园艺学的基本理论、基本知识和基本技能，能在农业、商贸、园林管理等领域和部门从事与园艺科学有关的技术与设计、推广与开发、经营与管理、教学与科研等工作的高级科学技术人才。
二、培养要求：主要学习园林园艺学的基本理论和基本知识，受到园艺植物科研、生产、管理方面的基本训练，具有园艺植物生产、技术开发和推广、园艺企业经营管理方面的基本能力。
三、就业方向：可在农业、生命科学、商贸、医药、管理等领域或部门从事与园林园艺科学有关的技术与设计、推广与开发、经营与管理、教学与科研等工作。
四、报考条件
遵纪守法，具有良好的职业道德并具备下列条件之一者均可申报。
五、考试时间与地点
考试时间： 4月29日、6月17日、10月14日、12月16日（以实际通知为准） 考试地点：助师级、师级考试地点为永州；高级考试地点为长沙