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诗经中的桑榆的篇一
《诗经中的叠词》
丁丁:1.壮健貌。2.漫远貌。3.指汉丁令威。4.冰冷貌。
与与:1.繁盛貌。2.威仪合度貌。3.犹豫不决貌。
业业:1.危惧貌。2.高大雄壮貌。
丸丸:1.高大挺直貌。《诗·商颂·殷武》:"陟彼景山，松柏丸丸。"毛传:"丸丸，易直也。"宋司马光《相国魏忠献韩公挽辞》:"如何未黄发，垄柏已丸丸。"清纳兰性德《送施尊师归穹窿》诗:"突兀穹窿山，丸丸多松柏。"一说，圆如车盖貌。
2.一团团。
乘乘:1.颓丧困顿貌。
习习:1.形容微风吹拂：凉风习习。2.形容鸟飞来飞去：林有鸟兮其羽习习。3.拟声词：溪流潺潺雨习习。
交交:1.鸟鸣声。2.鸟飞旋貌。3.犹交加，错杂貌。
京京:1.忧愁不绝貌。
亹亹:1.勤勉不倦貌。2.行进貌。3.水流貌。4.谓诗文或谈论动人，有吸引力，使人不知疲倦。5.不绝貌。6.委顺貌。7.美妙;美好。
仇仇:1.傲慢的样子。《诗．小雅．正月》:"执我仇仇，亦不我力。"毛传:"仇仇，犹謷謷也。"孔颖达疏:"《释训》云'仇仇、敖敖，傲也'，义同。"唐张说《大周故宣威将军杨君碑》:"仇仇执宪，不我力以。"一说为缓持，形容拿东西不用力的样子。见清王引之《经义述闻》卷六。
仙仙:1.亦作"仙仙"。2.轻盈貌。轻举貌。3.飘逸貌。4.形容善于言辞。 仡仡:1.壮勇貌。2.高耸貌。3.勤苦貌。仡，通"劼"。4.恐惧不能言貌。
令令:1.象声词。《诗．齐风．卢令》:"卢令令，其人美且仁。"毛传:"卢，田犬。令令，缨环声。"一说"令"通"獜"，"令令"为健壮貌。《说文．犬部》引此诗作"卢獜獜"，云:"獜，健也。"段玉裁注:"《广韵》引'犬健也'„„许盖取三家诗也。"
伎伎:1.行步舒展貌。《诗．小雅．小弁》:"鹿斯之奔，维足伎伎。"毛传:"伎伎，舒貌。谓鹿之奔走，其足伎伎然舒也。"郑玄笺:"鹿之奔走，其势宜疾，而足伎伎然舒，留其群也。"一说"伎伎"为速行之貌。参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷二十。
休休:1.形容宽容;气魄大。2.安闲貌;安乐貌。3.犹言不要。表示禁止或劝阻。4.象声词。5.唐司空图为其所建的濯缨亭取的别名。意谓量才、揣分兼耄聩皆宜退休。事见《旧唐书．文苑传下．司空图》。后亦用为表示桑榆晩景的典故。 优优:1.宽和貌。2.丰多美盛貌。3.安逸;闲适。4.雍容自得貌。
佗佗:1.佳丽美艳貌。一说雍容自得貌。2.纵横错杂貌。
佻佻:1.独行貌。《诗．小雅．大东》:"佻佻公子，行彼周行。"毛传:"佻佻，独行貌。"一说美好貌。见王引之《经义述闻．毛诗中》。2.翩翩美好貌。
依依:1.依恋不舍的样子：依依惜别｜则吾之死，吾灵尚依依傍汝也，汝不必以无侣悲。2.形容树枝轻柔随风摇动的样子：杨柳依依。3.依稀：依依灯火光，去去门巷曲。
俅俅:1.恭顺貌。《诗．周颂．丝衣》:"丝衣其紑，载弁俅俅。"毛传:"俅俅，恭顺貌。"一说为冠饰华美貌。参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷三十、清郝懿行《尔雅义疏》卷三。
俟俟:1.行走貌。
信信:1.连宿四夜。2.谓信其可信者。
俣俣:1.魁伟貌。
偕偕:1.强壮貌。
傍傍:1.事务繁剧，忙于奔走应付貌。
傞傞:1.醉舞失态貌。2.飘舞貌。
僮僮:1.童童。盛貌。
兢兢:1.小心谨慎貌。2.恐惧貌。3.强壮貌。4.精勤貌。5.战栗貌。
关关:1.鸟类雌雄相和的鸣声。后亦泛指鸟鸣声。2.和谐安适貌。3.车行声。 养养:1.忧愁不安貌。养，通"恙"。2.(今读yǎng)受供养与自力谋生。
冥冥:1.昏暗：冥冥漠漠｜冥冥暗室｜暮色冥冥｜薄暮冥冥｜深林杳以冥冥兮。2.昏昧；糊涂：冥冥无知。3.高远；渺茫：太空冥冥｜鸿飞冥冥｜水波远以冥冥兮，眇不睹其东西。④专心致志：无冥冥之志者，无昭昭之明。⑤暗地里：冥冥之报｜冥冥之中，积了阴骘。
冯冯:1.盛貌。2.象声词。
冲冲:1.行貌;往来不绝貌。2.心神不定貌。3.多貌;浓重貌。
凄凄:1.形容寒凉：风雨凄凄。2.形容心情凄凉悲伤：寻寻觅觅，凄凄惨惨切切。
3.同“萋萋”。形容草木茂盛：松柏凄凄｜春草凄凄。
几几:1.安重貌。《诗·豳风·狼跋》:"公孙硕肤，赤舄几几。"朱熹集传:"安重貌。"一说，鞋头尖而上翘。2.偕同貌。
凿凿:确实：凿凿有据。
勉勉:1.力行不倦貌。
昂昂:1.轩昂貌。2.高貌。
厌厌:1.茂盛的样子：厌厌其苗。2.(ｙāｎ ｙāｎ)安静的样子：厌厌夜饮。3.(ｙāｎｙāｎ)微弱的样子：列星皆失色，厌厌如灭。
反反:1.慎重、和善貌。
发发:1.风吹迅疾貌。亦象疾风声。2.象激流及其他声音。
叟叟:1.淘米声。
呦呦:拟声词：呦呦鹿鸣｜呦呦有声｜呦呦地哭了。
咽咽:1.呜咽哀切之声。2.谓声音低哑。
哀哀:1.悲伤不已貌。
哓哓:1.形容因恐惧而发的叫声：予维音哓哓。2.争辩声：哓哓不休｜哓哓争论。 哕哕:1.有节奏的铃声。如：莺声哕哕。——《诗·鲁颂》。
哙哙:宽敞明亮的样子
唪唪:1.结实累累貌。
唯唯:1.恭敬的应答声。2.引申为恭顺谨慎之义。3.应而不置可否貌。4.相随而行貌。
喈喈:拟声词。鸟鸣声：黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。也用于其他和谐悦耳的声音：鼓钟喈喈。
嗟嗟:1.叹词。表示招呼。2.叹词。表示感慨。3.叹词。表示赞美。4.象声词。犹溅溅。
嗷嗷:1.亦作"嗸嗸"。2.哀鸣声;哀号声。3.叫呼声;叫喊声。4.众口愁怨声。5.形容众声喧杂。
嘒嘒:象声词。嘒:形容小声或清脆的声音。常用于蝉声、铃声和管乐声,多叠用 嘤嘤:1.鸟和鸣声。2.比喻朋友间同气相求。3.泛指动物的鸣声。4.低语声。5.低泣声。6.形容清脆、尖利、轻细的声音。
嚣嚣:1.亦作"嚣嚣"。亦作"嚣嚣"。2.喧哗貌。3.多言貌。4.自得无欲貌。5.虚空貌;虚伪貌。
在在:1.处处;到处。
坎坎:拟声词：坎坎伐檀兮。
增增:1.众多貌。
处处:1.定居，安居。
夭夭:1.美盛貌。2.和舒貌;和睦貌。3.嫩弱貌。
央央:1.和谐的声音。2.用作象声词，形容声音和谐。3.广大貌。
契契:1.愁苦貌。
奔奔:1.鸟类雌雄相随之貌。2.急走貌。
奕奕:1.高大貌。2.盛貌;众多貌。3.美好貌。4.闲习貌。5.光明貌;亮光闪动貌。
6.精神焕发貌。7.犹施施，缓行貌。8.忧愁貌。
好好:1.喜悦貌。2.犹认真，努力。3.形容很好，完好。4.谓平白无故，无端。5.唐乐妓名。唐杜牧《张好好诗》序:"牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌来乐籍中。"后泛指乐妓。6.犹大大。多用来形容程度深。 委委:1.下垂貌。
嬛嬛:1.轻柔美丽貌。
孑孑:1.特出、独立貌。2.特立，出众。多指才能、人品等。3.孤单，孤寂。4.细行，小惠。5.倏忽，突然。6.犹汲汲。急切、努力从事貌。7.蹙迫，艰难。 孙孙:1.孙儿。多用于爱称。
孽孽:1.亦作"孼孼"。2.装饰华丽貌。
安安:1.温和貌。2.徐缓貌。3.谓安于环境或习惯。4.平正;安稳。5.平静，安宁。 实实:1.广大。2.充实貌。3.确实;的确。4.老老实实。5.着实。谓言语分量重，力量大。6.坚固，结实。
宪宪:1.犹欣欣。喜悦貌。
宿宿:1.谓连住两夜。
将将:1.驾驭将帅。
居居:1.憎恶、不相亲近之貌。2.引申为盛气凌人貌。3.安静貌。
岩岩:1.亦作"岩岩"。亦作"嵓嵓"。亦作"岩岩"。2.高大;高耸。3.威严。4.开张貌。5.形容瘦削柔弱。
峨峨:1.亦作"峩峩"。2.高貌。3.盛壮，盛美。
崔崔:1.高大貌;高峻貌。
幡幡:1.翻动貌。2.往来貌;反复貌。3.轻率不庄重貌。
幪幪:形容茂盛的样子
平平:1.普通;平常。2.均平;公允。
幽幽:深远的样子：幽幽南山。
庞庞:1.粗大肥壮貌。2.鼓声。
弗弗:1.风疾貌。2.违戾，拂逆。
强强:“强”同“强”。强强：1.亦作"强强"。相随貌。2.引申为有条不紊、井然有序。3.犹言直挺挺。
彧彧:1.富有文采的样子，如“羌瑰玮以壮丽，纷彧彧其难分”；2.茂盛的样子，如“黎稷彧彧”
彭彭:1.盛多貌。
律律:1.山高峻貌。
忉忉:1.忧思貌。2.啰嗦，唠叨。
忡忡:忧愁的样子：忧心忡忡｜心中忡忡。
怛怛:1.忧伤貌。
悁悁:1.忧闷貌。2.忿怒貌。3.恳切貌。
悄悄:1.忧伤貌。2.寂静貌。3.形容声音很轻。4.料峭。
悠悠:1.长久；遥远：长夜悠悠｜念天地之悠悠，独怆然而涕下。2.忧愁思虑的样子：悠悠我思｜悠悠我心。3.从容自然的样子：悠悠自得｜闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。4.荒谬：悠悠之谈，宜绝智者之口。5.众多：悠悠者天下皆是也。
惕惕:1.忧劳。2.戒惧。
惨惨:1.忧闷;忧愁。2.昏暗貌。惨，通"黪"。3.引申为阴森萧瑟貌。 惴惴:1.忧惧戒慎貌。
惸惸:1.忧思貌。2.孤单无依貌。
愈愈:1.益甚。《诗．小雅．正月》:"忧心愈愈，是以有侮。"朱熹集传:"愈愈，益甚之意。"一说为忧惧貌。毛传:"愈愈，忧惧也。"
战战:1.戒慎貌;畏惧貌。2.为发抖貌。3.象声词。
戚戚:1.相亲貌。2.忧惧貌;忧伤貌。3.心动貌。4.低语声。
抑抑:1.慎审貌;谦谨貌。2.美好貌;轩昂貌。3.忧郁貌。
招招:1.招呼貌。2.摇摆荡漾貌。3.长软貌。
振振:1.众多貌;盛貌。2.信实仁厚貌。3.群飞貌。4.骄矜貌。5.战栗。 捷捷:1.举动敏捷貌。2.贪食貌。引申指贪得。
掺掺:1.女手纤美貌。
提提:1.安舒貌。2.显着，明显。
揖揖:1.群聚貌;众多貌。
揭揭:1.长貌;高貌。2.动摇不定貌。3.疾驰貌。
摇摇:1.心神不定貌。2.摆动、摇曳貌。3.远貌。
敖敖:1.长貌。2.众口谗毁貌。3.哀号声。
文文:1.古代传说中的兽名。2.谓崇尚礼文仪节。
斤斤:过分计较（琐细的或无关紧要的事物）：不要～于表面形式，应该注重实际问题。
施施:1.徐行貌。2.喜悦自得貌。3.象声词。
旁旁:1.强壮有力貌。
旆旆:1.亦作"斾斾"。2.下垂貌。3.茂盛貌。
旦旦:1.天天：岂若吾乡邻之旦旦有是哉。2.至诚恳切的样子：信誓旦旦。3.明亮的样子：离光旦旦。
明明:1.明智、明察貌。多用于歌颂帝王或神灵。2.明察贤明之士。3.指显然有明德之人。4.犹黾勉。勤勉;勉力。5.明亮。6.引申为照亮。7.形容尊贵至极。8.显然;清楚。9.引申为公然。10.表明。11.表示显然如此或确实，以加重语气。 昭昭:1.明亮；光明：烂昭昭兮未央。2.清楚；明白：以其昏昏，使人昭昭。 显显:1.鲜明貌。
晏晏:1.和悦貌。2.盛貌。
晢晢:1.亦作"晣晣"。2.光亮貌。3.明显。
曀曀:1.阴沉昏暗貌。
杲杲:〈书〉（太阳）很明亮的样子：～出日│秋阳～。
板板:1.乘戾，反常。2.形容表情冷淡、严肃。
枚枚:1.细密貌。
栖栖:栖栖(ｘī ｘī):忙碌不安的样子：栖栖惶惶。
栗栗:1.戒备、畏惧的样子：栗栗危惧｜战战栗栗｜懔懔栗栗。2.颤抖的样子：栗栗而动。
栾栾:1.身体瘦瘠貌。
桀桀:1.草盛而高貌。
桓桓:威武的样子：桓桓将军如虎。
梦梦:1.昏乱，不明。
棣棣:1.雍容闲雅貌。
楚楚:1.植物丛生的样子：楚楚者茨。2.鲜亮整洁华美的样子：诸郎楚楚｜衣冠楚楚。3.纤细柔弱的样子：松树子楚楚可怜。后多形容女子娇柔妩媚，惹人爱怜：楚楚动人。
槛槛:1.车行声。
橐橐:1.亦作"槖槖"。2.象声词。多状硬物连续碰击声。
欣欣:1.喜乐貌。2.草木茂盛貌。3.泛指昌盛。
殖殖:1.平正貌。
殷殷:殷殷(ｙīｎｙīｎ):深切的样子：忧心殷殷。
泛泛:“泛”同“泛”
汕汕:1.鱼游水貌。
汤汤:1.动荡。汤，通"荡"。
沃沃:1.丰茂而有光泽貌。
诗经中的桑榆的篇二
《诗经》
诗经中的桑榆的篇三
《诗经时代婚姻观》
《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入从西周初期（公元前1100）到春秋中叶（公元前600）约五百余年的诗篇。春秋时期，是中国奴隶社会的瓦解时期。而战国时期，是中国封建社会的开始。因此《诗经》所处的时代正是我国从奴隶社会走向封建社会的一个过渡时期，期间无论是社会体制还是人们的道德标准都产生了巨大的变化。
爱情是文艺创作不变的主题，《诗经》也是如此，其中采集的诗篇大都是民间口传多以抒情为主。因此我们可以通过《诗经》中的几首作品了解一下当时人们的婚姻观念。
《诗经》的时代男女之间的爱情还不像后代那样深受封建礼教的压抑和束缚，因此《诗经》中的情诗中两情相悦自由恋爱的作品占有很大的比重，广泛反映了那个时代男女爱情生活的幸福欢乐和挫折痛苦，充满坦诚、真挚的情感。《周南·关雎》就是写男子对女子的爱慕之情，表现了一个青年对淑女的追求，和他“求之不得”的痛苦心情，想象若能和她在一起，将要“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”。这种表现男女相互爱慕的诗，《诗经》中还有不少。这种爱慕发展为两情相悦，便有了幽期密约，如《邶风· 静女》描写男女幽会： “静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。”一个男子在城之一隅等待情人，心情竟至急躁而搔首徘徊。情人既来，并以彤管、茅荑相赠，他珍惜玩摩，爱不释手，并不是这礼物有什么特别，而是因为美人所赠，主人公的感情表现得细腻真挚。虽然都是通过男子表现对于爱情的甜蜜与酸涩，但是也可以从侧面看出当时女子对于爱情同样是有着美好期盼的。
然而在《诗经》的时代，男女爱情虽不像后代那样深受封建礼教的压抑束缚，但已是“娶妻如之何，必告父母”、“娶妻如之何，匪媒不得”（《齐风·南山》），婚姻的缔结必须有“父母之命，媒妁之言”，谁违反了这一社会化的定格，便被视为叛逆的行为，便会为社会所不耻。从此可以看出，这一定格确实是奴隶社会甚或奴隶社会以前社会的产物，在奴隶社会这一定格即已纳入了婚姻道德的规范。这种联姻的途径是宗法社会的必然产物，它的弊端是婚姻缺乏纯粹爱情且没有自由，易造成婚姻不幸。《氓》中“匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。”女主人公遇到自己心仪的男子，即使心中再喜欢他也必须要求男子通过“明媒”才能与他结成夫妻。反映当时女性即使自由恋爱了，婚姻仍然要受到限制。对婚姻自由的追求，同样也会受到父母的干涉，如《鄘风·柏舟》：“髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。母也天只，不谅人只。”这个女子如此顽强地追求婚姻爱情自由，宁肯以死殉情，呼母喊天的激烈情感，表现出她在爱情受到阻挠时的极端痛苦和要求自主婚姻的强烈愿望。从中也可以看出当时女性追求恋爱自由、自由婚姻的迫切愿望。
一个值得注意的问题是，《诗经》反映婚姻不自由的诗篇中，呼唤婚姻自由的都是女性，虽然在客观上女性的不自由也意味着男性的不自由，但这种呼唤却无一出自男性之口，《氓》中男子“士也罔极，二三其德”，甚至 “兄弟不知，咥其笑矣。”究其因，“就在于妇女逐渐被剥夺了群婚的性的自由，而男性却没有被剥夺……凡在妇女方面被认为犯罪而要惹起严惩的法权及社会的一切后果，对于男子反视为荣耀，或在顶坏的场合之下，也不过当作道德上的小污点而泰然处之。”一夫一妻制实际上是建立在奴役妇女的基础上的，压迫愈甚，反抗愈烈；奴役愈甚，呼声愈强，这是自然的，所以我们可以说《诗经》中的女性的呼唤，正反映了她们被压迫、被奴役的地位。可见，她们的呼唤是被奴役、被压迫者的呼唤，是对不平世道的控拆，她们的呼声是值得注意令人同情的。可见当时妇女渴望忠诚专一的爱情婚姻。
从诗经中《氓》等篇可以看出，诗经时代女子追求真挚爱情，渴望自由婚姻，以及对于爱情坚贞不渝，对于家庭任劳任怨，希望得到同样回报，却事与愿违，导致身心疲惫痛苦不堪。然而妇女并没有真正认识到自己受到不公平的对待以及困苦的根源所在，而是仅仅认为“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。” 男子沉溺于爱情方可解脱，女子沉溺于爱情那就不可解脱了。实则不然，而是男子对于失败的婚姻在经济上以及道德舆论上都是可以受到弥补的。男子在婚姻上不满意了可以三妻四妾，甚至抛弃妻子，娶妻后又会有人“以尔车来，以我贿迁。”而社会普遍舆论又“兄弟不知，咥其笑矣。”相反女子在婚姻上不仅倾尽所有，押上自己的财产、青春，如果婚姻失败将一无所有，甚至还要遭人耻笑。对于男子负心的原因女子也只是认为“桑之落矣，其黄而陨。”用比兴手法，比喻自己年老色衰，“信誓旦旦，不思其反。”认为男子反复无常。把婚姻失败的原因归结到外貌、性格等方面，而不是在社会制度与道德标准上寻求问题的根本。但是，从《氓》的结局里不难看出，女主角还是令人敬佩的，一般古代的女人大多软弱无能，在受了丈夫的欺侮与背叛后，为了顾全妻子的地位，或沉默、或忍气吞声，委曲求全，不敢有自己的想法，更不敢为了自己的利益而摆脱夫妻关系。而诗中的女主人公在沉浸过悲伤与痛苦之后，没有摇尾乞怜，她能想到任何事情总是有个止境，人不能永远生活在忍耐之中，要面对残酷的现实，最后选择与丈夫分开，毅然结束了这段已经扭曲的感情，在现在看来，说明她是一个很坚强，很理性，很有主见的女子，这是她与古代女子所不同的地方，也是她难能可贵之处，更是连现在很多女性都无法做到的。
世上没有不变的情感，只有在变化中不断更新和不断充实的情感。世上没有架在空中的爱情，只有在实实在在、平平淡淡的度日中生长起来的爱情。涉及夫妻关系的因素实在太多了。任何一个因素的变化，都会牵一发动全身似产生连锁反应。这不单单是变不变心的问题，
也不单单是所谓女人独立的问题（男人同样也有独立的问题）。从今天的立场来看，仅仅以某种固定不变的观念来评判无限丰富、无限复杂的夫妻关系．简单地指责这不对那不道德，已经大大地落伍与僵化了。女性不能单纯的用外貌或者其他外在的东西去妄想把握婚姻，而是在思想上、学识上不断的充实自己，不断丰富自己的知识水平，不轻视婚姻玩弄婚姻也不过分看重婚姻，做一名自尊、自强的新时代独立自主的新女性。
诗经中的桑榆的篇四
《大学语文模拟试题》
郑州大学远程教育学院 入学测试机考
专升本 大学语文 模拟题
1、 “既来之，则安之”这句古语出自 （ ）
A．《论语》 B．《庄子》 C．《孟子》 D．《左传》
标准答案：A
2、下列传记作品中，带有寓言色彩的是（ ）
A．《张中丞传后叙》 B．《种树郭橐驼传》 C．《马伶传》 D．《李将军列传》
标准答案：B
3、被称为“七绝圣手”的唐代诗人是（ ）
A．王维 B．王昌龄 C．王之涣 D．王建
标准答案：B
4、《短歌行》（对酒当歌）的作者是（ ）
A．曹操 B．曹丕 C．曹植 D．陶潜
标准答案：A
5、下列句子中“以”字作介词用，可解释为“凭借”的是（ ）
A．皆以力战为名。
B．斧斤以时入山林。
C．以子之道，移之官理，可乎？
D．五亩之宅，树之以桑。
标准答案：A
6、柳永《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）一词所表达的主要内容是（ ）
A．仕途失意 B．伤春惜别 C．羁旅行役之苦 D．伤古叹今之悲
标准答案：C
7、《观猎》的作者是（ ）
A．曹操 B．李白 C．王维 D．陶渊明
标准答案：C
8、谥号“靖节先生”的诗人是（ ）
A．杜甫 B．李白 C．陶渊明 D．曹操
标准答案：C
9、中国现代杂文的创始人是（ ）
A．鲁迅 B．郭沫若 C．梁启超 D．朱光潜
标准答案：A
10、《炉中煤》作者是（ ）
A．郭沫若 B．鲁迅 C．冰心 D．艾青
标准答案：A
11、梁启超的《论毅力》写于（ ）
A．戊戌变法之前 B．戊戌变法失败后C．五四运动之时 D．五四运动之后
标准答案：B
12、由徐志摩发起、组织的文学社团是（ ）
A．新月社 B．创造社 C．语丝社 D．文学研究会
标准答案：A
13、《灯下漫步》选自鲁迅的杂文集是（ ）
A．《朝花夕拾》 B．《野草》 C．《坟》 D．《二心集》
标准答案：C
14、培根是16世纪（ ）
A．法国哲学家 B．俄国文学家 C．英国唯物主义哲学家 D．德国政治理论家
标准答案：C
15、“精神上的缺陷没有一种是不能由相当的学问来补救的”一语出自（ ）
A．培根 B．莫泊桑 C．欧.亨利 D．契柯夫
标准答案：A
16、《选择与安排》选自朱光潜的文集（ ）
A．《悲剧心理学》 B．《文艺心理学》 C．《诗论》 D．《谈文学》
标准答案：D
17、下列各组词语中，没有错别字的一组是（ ）
A．慰籍,蜂涌,家具店,独书己见
B．修订,事绩,众生像,世外桃源
C．黯淡,针砭,荧光屏,功亏一篑
D．反馈,词藻,雄赳赳,再接再厉
标准答案：C
18、下列诗歌属于七言绝句的是（ ）
A．杜牧《泊秦淮》
B．杜甫《蜀相》
C．王维《山居秋暝》
D．李白《行路难》
标准答案：A
19、下列作品中属于编年体历史著作的是（ ）
A．《国语》 B．《战国策》 C．《左传》 D．《史记》
标准答案：C
20、《诗经》的主体形式是（ ）
A．五言诗 B．七言诗 C．四言诗 D．杂言诗
标准答案：C
21、《郑伯克段于鄢》中“多行不义必自毙”一语指斥的对象是（ ）
A．武姜 B．郑武公C．郑庄公 D．共叔段
标准答案：D
22、《氓》选自（ ）
A．《乐府诗集》 B．《楚辞》 C．《古诗十九首》 D．《诗经》
标准答案：D
23、世称“王右丞”的唐代诗人是（ ）
A．王建 B．王维 C．王之涣 D．王昌龄
标准答案：B
24、我国古代儒家学派的创始人是（ ）
A．孙子 B．孔子 C．庄子 D．孟子
标准答案：B
25、成语“分崩离析”出自（ ）
A．《谏逐客书》 B．《寡人之于国也》 C．《季氏将伐颛臾》 D
标准答案：C
26、北宋豪放词的开创者是（ ）
A．辛弃疾 B．李清照 C．陆游 D．苏轼
标准答案：D
27、《李将军列传》一文中不与李广构成对比关系的人是
A．匈奴射雕者 B．李蔡 C．程不识 D．王朔
标准答案：D
28、从体裁上看，《饮酒》（结庐在人境）是（ ）
A．五言古诗 B．五言律诗 C．五言绝句 D．乐府诗
标准答案：A
29、婉约派词人柳永是（ ）
A．初唐人 B．盛唐人 C．北宋人 D．南宋人
标准答案：C
30、《水调歌头》（明月几时有）的作者是（ ）
A．柳永 B．苏轼 C．李清照 D．辛弃疾
标准答案：B
31、主张 “唯陈言之务去”的文学家是（ ）
A．韩愈 B．柳宗元 C．苏轼 D．王安石
．《秋水》
标准答案：A
32、北宋第一个专事写词的婉约派词人是（ ）
A．苏轼 B．王安石 C．柳永 D．晏殊
标准答案：C
33、《诗经》中的十五国风大多是（ ）
A．正声雅乐 B．贵族诗歌 C．宗庙祭祀乐歌 D．民间歌谣
标准答案：D
34、“盘庚之迁，胥怨者民也”一语出自（ ）
A．《答李翊书》 B．《答司马谏议书》 C．《谏逐客书》 D．《论气节》
标准答案：B
35、被苏轼称为“诗中有画”的唐代诗人是（ ）
A．李白 B．杜甫 C．白居易 D．王维
标准答案：D
36、我国古代第一个有伟大成就的爱国诗人是（ ）
A．李白 B．杜甫 C．白居易 D．屈原
标准答案：D
37、鲁迅小说《风波》的线索是（ ）
A．张勋复辟 B．辫子事件 C．赵七爷的竹布长衫 D．九斤老太唠叨
标准答案：B
38、《秋水》是一篇（ ）
A．记叙文 B．说明文 C．议论文 D．应用文
标准答案：C
39、说明文《沙漠里的奇怪现象》的作者是（ ）
A．朱光潜 B．华罗庚 C．钱钟书 D．竺可桢
标准答案：D
40、下列各组词语中字的读音，与所给注音全都相同的一组是（ ）
A．恶wǜ,憎恶,可恶,深恶痛绝,好逸恶劳
B．哄hòng,起哄,哄骗,一哄而散,哄堂大笑
C．载zǎi,记载,登载,千载难逢,怨声载道
D．强qiǎng,勉强,强迫,强弩之末,强词夺理
标准答案：A
41、下列成语中，没有错别字的一组是（ ）
A．积毁消骨,百无聊赖,敝帚自珍,风驰电掣
B．豆蔻年华,感恩戴德,飞扬拔扈,蛊惑人心
C．功成名就,觥酬交错,独辟蹊径,旁征博引
D．撼然不顾,放浪形骸,苦心孤诣,刚愎自用
标准答案：B
42、下列的作品属于历史散文著作的是（ ）
A．《论语》 B．《孟子》 C．《左传》 D．《庄子》
标准答案：C
43、我国唐代伟大的现实主义诗人是（ ）
A．李白 B．杜甫 C．王维 D．陆游
标准答案：B
44、《梦游天姥吟留别》是（ ）
A．五言律诗 B．五言绝句 C．五言古诗 D．乐府诗
标准答案：D
45、下列作品中属于乐府旧题的是（ ）
A．《虞美人》 B．《八声甘州》 C．《水调歌头》 D．《从军行》
标准答案：D
46、《水龙吟》（登建康赏心亭）一词的作者是（ ）
A．苏轼 B．柳永 C．陆游 D．辛弃疾
标准答案：D
47、《谏逐客书》一文选自（ ）
A．《左传》 B．《史记》 C．《汉书》 D．《孟子》
标准答案：B
48、下列诗歌中属于绝句的是（ ）
A．《饮酒》 B．《行路难》 C．《山居秋暝》 D．《泊秦淮》
标准答案：D
49、唐代号称“五言长城”的诗人是（ ）
A．杜甫 B．王维 C．刘长卿 D．王昌龄
标准答案：C
50、楚辞的开创者是（ ）
A．孔子 B．孟子 C．屈原 D．宋玉
标准答案：C
51、屈原根据战国时期楚地民间祭神乐歌加工而成的组诗是（ ）
A．《离骚》 B．《天问》 C．《九歌》 D．《九章》
标准答案：C
52、《陌上桑》选自于（ ）
诗经中的桑榆的篇五
《期中》
期中测试题
一、基础知识
1．下列各组词语中，加点字读音全部都正确的一组是(
)
2．下列各组词语，没有错别字的一项是( )
A．寂寞 凝碧 销受 婷婷玉立
B．渺茫 酣眠 丰姿 游目聘怀
C．零星 缥缈 脉脉 赏心阅目
D．嘶叫 凋零 疏浚 疏疏落落
3．将下列词语依次填入横线处，最恰当的一组是( )
林黛玉进贾府后，受到贾母的 。朝夕相处中，她与宝玉产生了共同的思想和志趣，她从未像宝钗那样 宝玉走仕途经济的道路。她向往爱的自由，但这种自由只能成为一种 的希望。
A．宠爱 规劝 渺茫
C．溺爱 奉劝 迷茫 B．溺爱 规劝 迷茫 D．宠爱 奉劝 渺茫
4．下列句子中，加点的成语使用恰当的一句是( )
A．得知火箭队以三连胜的战绩挺进季后赛，一向沉稳的父亲拍案而起，兴奋得大叫起．．．．
来。
B．“假货风波”平息后，四海公司向消费者郑重承诺：诚信为本，返璞归真，杜绝假．．．．
货。
C．农村学校免收义务教育阶段学杂费和书费的消息不胫而走，传遍了京郊大地每个村．．．．
落。
D．在参观“鸟巢”、“水立方”等在建奥运场馆时，各国记者惊叹不已，溢美之词脱口．．．．而出。
5．下列句子中意思明确、没有语病的一句是( )
A．得罪了老张的业务主管，事后懊悔不已，他总想找机会向对方道个歉、解释清楚，
以便消除误会。
B．出席会议的有工人、农民、知识分子、体育界人士，还有妇女以及来自少数民族地区的代表。
C．近日获得“2006年度体坛十大风云人物”奖的孙海平是有三十多年执教经验的优秀的一位国家田径队的跨栏教练。
D．《重庆市高温天气劳动保护办法》规定，日最高气温超过37℃时，用人单位安排劳动者当日工作时间不得超过5小时。
二、文言文阅读
阅读下面文言文，回答问题。
醒心亭记
曾巩
滁州之西南，泉水之涯，欧阳公作州之二年，构亭曰 “丰乐”，自为记，以见其名义。．．
既又直丰乐之东，几百步，得山之高，构亭曰 “醒心”，使巩记之。
凡公与州宾客者游焉，则必即丰乐以饮。或醉且劳矣，则必即醒心而望，以见夫群山相．
环，云烟之相滋，旷野之无穷，草树众而泉石嘉，使目新乎其所睹，耳新乎其所闻，则其心．．
洒然而醒，更欲久而忘归也。故即其事之所以然而为名，取韩子退之《北湖》之诗云。噫！其可谓善取乐于山泉之间，而名之以见其实，又善者矣。
虽然，公之作乐，吾能言之。吾君优游而无为于上，吾民给足而无憾于下。天下之学者，．
皆为才且良；夷狄鸟兽草木之生者，皆得其宜。公乐也。一山之隅，一泉之旁，岂公乐哉？乃公所以寄意于此也。
若公之贤，韩子殁数百年而始有之。今同游之宾客，尚未知公之难遇也。后百千年，有．．
慕公之为人，而览公之迹，思欲见之，有不可及之叹，然后知公之难遇也。则凡同游于此者，其可不喜且幸欤！而巩也，又得以文词托名于公文之次，其又不喜且幸欤！
庆历七年八月十五日记。
1．下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是( )
A．自为记，以见其名义 ．
B．凡公与州宾客者游焉 ．所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也 ．世与我而相违，复架言兮焉求 ．
C．使目新乎其所睹，耳新乎其所闻 君子博学而日参省乎己 ．．
D．今同游之宾客，尚未知公之难遇也 吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也对 ．．
2．下列句子中加点词语的解释不正确的一项是( )
A．滁州之西南，泉水之涯 ．涯：水边
B．群山相环，云烟之相滋 滋：滋扰 ．
C．吾民给足而无憾于下 ．憾：怨恨
D．韩子殁数百年而始有之 殁：死 ．
3．下列对文章的理解和赏析不恰当的一项是( )
A．本文写欧阳修以“醒心”名亭，而曾巩为之作记，并与欧阳修的文章《醉翁亭记》巧妙地联系在一起，以“醒”贯穿全篇。
B．本文虽为“记”，却主要围绕欧阳修的“醉”“乐”“醒”展开议论，正体现了曾巩散文平正周详而长于议论的特点。
C．作者指出欧阳修“醉”只是表象，“醒”方是实质，“乐”则是体现，而这种“乐”就在于“一山之隅，一泉之旁”的山水之乐。
D．正如韩愈诗所说“应留醒心处，准拟醉时来”，欧阳公筑亭题名的含意就是为了使人在国泰民安的太平盛世中能“洒然而醒”，而这也正是本文的主旨所在。
4．把本文中画线句子翻译成现代汉语。
(1)______________________________________________________________________
(2)______________________________________________________________________
(3)______________________________________________________________________
三、诗歌鉴赏及默写
(一)阅读下面诗歌，回答问题。
明月何皎皎，照我罗床帷。
忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
客行虽云乐，不如早旋归。
出户独彷徨，愁思当容谁？
引领还入房，泪下沾裳衣。
1．对这首诗分析错误的一项是( )
A．这是一首思妇思念远行丈夫的闺情诗。
B．前四句是夜景描写，引起空闺之思，抒写愁情别绪，凄苍真切。与“明月照桂林，初花锦绣色。谁能春不思，独在机中织”这首诗异曲同工。
C．末四句用“出户”“彷徨”“入房”“泪下”几个具体、实际的动作，显示女主人公因久别愁思而坐卧不安的痛苦，形象地描写出相思之苦，将抽象的感情用具体的动作表达出
来，生动逼真，饶有兴味。
D．这首诗，无论抒情或写景，虽着墨不多，但形象生动，含义深蕴。
2．与“客行虽云乐，不如早旋归”写作手法一致的一首是( )
A．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
B．客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。
C．怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。
D．朝发桂兰渚，昼夜桑榆下。怀君同拔蒲，竟日不成把。
(二)默写。
1明明如月，？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈，心念旧恩。
2方宅十馀亩，草屋八九间。，桃李罗堂前。
3 群贤毕至，少长咸集。此地有；又有清流激湍，映带左右。
四、现代文阅读
(一)阅读下面的文字，回答问题。
汉乐府民歌探微
汉代乐府所掌管的诗歌可以分为两大类：一类是专门供朝廷祭祀天地、宗庙的所谓“郊庙歌辞”，汉高祖唐山夫人所作的《安世房中歌》和武帝时所作的《郊祀歌十九章》都属于这一类，犹如《诗经》的“颂”。另一类是从各地采集来的“俗曲”，它们是一些流传于民间的无名氏的作品，是西汉乐府诗的精华，因为它们来自民间，所以后世称之为乐府民间歌辞或乐府民歌。《汉书〃艺文志〃诗赋略》著录了西汉乐府歌辞的篇目，其中采自各地的乐府民歌共138篇，这个数目已接近《诗经》的“国风”。《汉书〃艺文志》在著录各地“歌诗”的数目时，又有“声曲折”的著录，如在“河南周歌诗七篇”下，又有“河南周歌声曲折七篇”的记载。可见当时采集时是乐曲、歌词并录的，因年代久远，其乐曲已失传，保留下来的就是当时可以合乐歌唱的歌词。正是从这个意义上，有人说，汉之“乐府”即相当于周代的《诗经》；反之亦可以说，周代的《诗经》即相当于汉代的“乐府”。
汉乐府民间歌辞，两汉文献中没有记载，以后由于种种原因，多有失散。搜罗完备的，则是宋代郭茂倩所编的《乐府诗集》。《乐府诗集》中将自汉至唐的乐府诗，按照各自音乐的不同，分成12类，汉乐府民歌主要保存在其中的“鼓吹曲辞”、“相和歌辞”和“杂曲歌辞”三类中，约60首。再合以《汉书〃礼乐志》所载的《安世房中歌》《郊祀歌十九章》，就是现
存的两汉乐府的全部了。在写作年代上，《安世房中歌》和《郊祀歌十九章》最早；鼓吹曲辞中的《铙歌十八曲》是西汉时的作品；相和歌辞中的汉乐府民歌则大部分产生在东汉，是“汉世街陌谣讴”；杂曲歌辞中所录的汉乐府民歌产生最晚，已出现不少文人的五言诗。
汉乐府民歌与基本上是四言体的《诗经》不同，从句式上说，三言、四言、五言、七言都有。但重要的是两种，一是杂言，这类作品没有固定的章法，句法自由多样，长短随意，整散不拘，自有一种跌宕起伏的气势，它发展到唐代则形成为自由奔放的“歌行”体。另一种是五言，完整的五言诗在汉乐府民歌中已有相当的数量。五言诗虽比四言只多一个字，但却能够把单音词与双音词有机地搭配起来，扩大了诗歌的容量，增强了表现力，五言诗最终发展为中国古典诗歌的主要形式。
1．作者说汉乐府的“郊庙歌辞”犹如《诗经》的“颂”。对这样类比的用意，理解不恰当的一项是( )
A．说明汉乐府的“郊庙歌辞”是专门为皇家服务的庙堂文学。
B．说明汉乐府的“郊庙歌辞”内容多是歌颂祖先和神灵的功德。
C．说明汉乐府的“郊庙歌辞”是有较高艺术水平的文人创作。
D．说明汉乐府的“郊庙歌辞”不能代表乐府的思想水平和艺术成就。
2．对“歌诗”和“声曲折”理解正确的一项是：( )
A．“歌诗”指乐府民歌，“声曲折”指当时流行的乐府音乐。
B．“歌诗”指乐府民歌，“声曲折”指为乐府民歌写的歌词。
C．“歌诗”指乐府民歌的歌词，“声曲折”指乐府民歌的曲谱。
D．“歌诗”指乐府民歌的曲谱，“声曲折”指乐府民歌的歌词。
3．第二段中作者介绍了两汉有代表性的乐府诗产生的时间。“杂曲歌辞中所录汉乐府民歌产生最晚，已出现不少文人的五言诗。”由此推断不正确的一项是：( )
A．汉乐府民歌作者由以民间诗人为主逐渐发展为以专门诗人为主。
B．汉乐府民歌无论是内容还是形式都对文人创作产生了影响。
C．汉乐府民歌对五言诗的产生和发展起了重要的推动作用。
D．汉乐府民歌创作纵贯两汉，是中国文学史上光辉灿烂的一页。
4．对本文有关内容理解正确的一项是：( )
A．汉乐府民间歌辞的内容，《汉书·艺文志》作了收集，两汉其他文献中没有记载。
B．就诗与音乐的关系、诗歌与社会生活的关系而言，汉“乐府”相当于周代的“诗经”。
C．汉“乐府”中“国风”有138首诗，这个数目与《诗经》中“国风”的数目接近。
诗经中的桑榆的篇六
《岁月不愁桑榆晚黄昏喜看霞满天》
(网络文章)
音乐:彩云追月E-mail文化传播网
岁月不愁桑榆晚，黄昏喜看霞满天。情趣雅致诗意聚，共赏人间夕阳红。
美景拈来入我家，空山新雨润琼花。
轻舟闲笑天涯短，大地飞歌策晚霞！
欣然行云成芳华，雨染阡陌几桑麻。
快意追赶天边景，乐看西风剪彩晕。
漫天瑰丽的晚霞里，暮色降临，繁华隐去，红尘消失在光影交错里，一如曾经的梦。
诗经中的桑榆的篇七
《诗经取名》
苏教版1-6年级必背成语
1—4册：
五光十色 兴致勃勃 漫山遍野 绿树成阴 自由自在 情不自禁 自言自语 人山人海 千言万语 四面八方 不知不觉 无家可归 千辛万苦 千山万水 春暖花开 三五成群 引吭高歌 无忧无虑 天长日久 狐假虎威 半信半疑 摇头摆尾 东张西望 大摇大摆 生机勃勃 心狠手辣 起早贪黑 神通广大 重见天日 专心致志 聚精会神 不由自主 无可奈何 一本正经 千家万户 昏头昏脑 五颜六色 南来北往
5册：
山崩地裂 意味深长 无地自容 心旷神怡 一涌而入 与众不同 郁郁葱葱 兴高采烈 天各一方 扶老携幼 经久不息 一模一样 不知所措 举世闻名 琳琅满目 迫不及待 作恶多端 胡作非为 倾盆大雨 唉声叹气 报仇雪恨 卧薪尝胆 左思右想 犹豫不决 摇摇欲坠 风驰电掣 气势汹汹 有气无力 一拥而上 庞然大物
6册：
万众一心 坚持不懈 一事无成 青出于蓝 有志不在年高 不可逾越 斩钉截铁 艰难险阻 千姿百态 飘飘欲仙 腾云驾雾 流连忘返 热火朝天 揠苗助长 振振有词 不以为然 两全齐美 起死回生 七嘴八舌 窃窃私语 束手就擒 满载而归 生儿育女 豁然开琅 7册：
雕梁画栋 永垂不朽 花团锦簇 水泄不通 功夫不负有心人 有眼不识泰山 义不容辞 手足情深 悲欢离合 十全十美 三顾茅庐 茅塞顿开 蔚为大观 若无其事 诗情画意 悠然自得 万簌俱寂 名列前茅 迫不得已 诸如此类 大发雷霆 轻而易举 水天一色 泣不成声 坚忍不拔 心满意足 无可奈何 日复一日 欣欣向荣 万紫千红 开卷有益 8册：
欣喜若狂 锐不可当 胜不骄败不馁 欢声笑语 不毛之地 星罗棋布 源源不断 纵横交错 夜深人静 奄奄一息 慕名而来 大雨如注 无拘无束 远水难解近火 远亲不如近邻 君子之交如水 知已知彼 孤掌难呜 水涨船高 海内存知 已天涯若比邻 鲜为人知 循规蹈矩 束手待毙 目瞪口呆 情有独钟 依依不舍 饱经风霜 翻山越岭 漆黑一团 千辛万苦 挺身而出 一筹莫展 一胜其烦 安然无恙 不足为奇 混为一谈 怒发冲冠 天南地北 足不出户 近在咫尺 远在天涯 息息相关 丰富多彩 背信弃义 恩将仇报 见利忘义 千恩万谢 知恩图报 出言不逊 彬彬有礼 遮天盖地 夺眶而出
9册：
戛然而止 身临其境 十年树木 百年树人 娓娓动听 引人入胜 粉身碎骨 长生不老 画龙点睛 滥竽充数 张口结舌 张牙舞爪 自相矛盾 一无所获 腾空而起 饥肠辘辘 狼吞虎咽 逃之夭夭 不绝于耳 繁花似锦 半途而废 坚持不懈 滴水穿石 锲而不舍 孜孜不倦 微不足道 怒发冲冠 一纸空文 胆战心惊 惊涛骗浪 提心吊胆 取之不尽 用之不竭 昂首阔步 奔走相告 深情厚谊 雄姿英发 兴致勃勃 扬眉吐气 措手不及 不由自主 按捺不住 脍炙人口 横行霸道 街头巷尾 惊恐万状 负隅顽抗 喜出望外 10册：
硕大无朋 同仇敌忾 震耳欲聋 人仰马翻 恼羞成怒 猝不及防 抱头鼠窜 生死存亡 成群结队 如火如荼 动人心弦 势不可挡 有的放矢 百闻不如一见 不入虎穴 焉得虎子 兼听则明 偏听则暗 满招损谦受益 户枢不蠹 流水不腐 从善如流 闻过则喜 知过必改 生生不息 销声匿迹 颠沛流离 悄无声息 魂牵梦绕 劈波斩浪 广阔无垠 心潮起伏 如获至宝 民以食为天 能者为师 瞬息万变 相辅相成 心如刀绞 九霄云外 层出不穷 五花八门 荡气回肠 不假思索 绘声绘色 严阵以待 大喜过望 变化多端 自高自大
11册：
至仁至义
顾名思义
斩草除根
千姿百态
如梦初醒
12册：
前所未有 纷纷扬扬 有声有色 不屈不挠 前赴后继 崇山峻岭 凝神谛听 气势非凡 人喧马嘶 来之不易 全然不顾 奔腾不息 日夜兼程 惊心动魄 直截了当 侧耳倾听 深思熟虑 司空见惯 冰清玉洁 燃眉之急 饥寒交迫 一鼓作气 韵味无穷 美中不足 回味无穷 久负盛名 万家灯火 神态自若 跃跃欲试 所向披靡 绝无仅有 暴跳如雷 心急如焚 因人而异 无可厚非 日新月异 争先恐后 一望无际 声嘶力竭 天崩地裂 谢天谢地 博大精深 天真烂漫 一丝不苟 窗明几净 悲愤欲绝 卓有成效 亭亭玉立 前无古人 弥留之际 无边无际 挤眉弄眼 寸步不让 巍然屹立 喜怒无常 有恃无恐 针锋相对 井然有序 望洋兴叹 满不在乎 唇枪舌剑 忠于职守 无穷无尽 滔滔不绝 负荆请罪 小心翼翼 浩如烟海 走投无路 乘虚而入 心驰神往 一目十行 络绎不绝 自由自在
小学生应掌握的名言警句
●事常与人违，事总在人为。
●骏马是跑出来的，强兵是打出来的。
●驾驭命运的舵是奋斗。不抱有一丝幻想，不放弃一点机会，不停止一日努力。
●如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。
●懦弱的人只会裹足不前，莽撞的人只能引为烧身，只有真正勇敢的人才能所向披靡。 ●我们这个世界，从不会给一个伤心的落伍者颁发奖牌。
●梯子的梯阶从来不是用来搁脚的，它只是让人们的脚放上一段时间，以便让别一只脚能够再往上登。
●平时没有跑发卫千米，占时就难以进行一百米的冲刺。
●没有激流就称不上勇进，没有山峰则谈不上攀登。
●山路曲折盘旋，但毕竟朝着顶峰延伸。
●只有登上山顶，才能看到那边的风光。
●即使道路坎坷不平，车轮也要前进；即使江河波涛汹涌，船只也航行。
●只有创造，才是真正的享受，只有拚搏，才是充实的生活。
●敢于向黑暗宣战的人，心里必须充满光明。
●崇高的理想就象生长在高山上的鲜花。如果要搞下它，勤奋才能是攀登的绳索。
●种子牢记着雨滴献身的叮嘱，增强了冒尖的勇气。
●自然界没有风风雨雨，大地就不会春华秋实。
●只会幻想而不行动的人，永远也体会不到收获果实时的喜悦。
●勤奋是你生命的密码，能译出你一部壮丽的史诗。
●对于攀登者来说，失掉往昔的足迹并不可惜，迷失了继续前时的方向却很危险。 ●奋斗者在汗水汇集的江河里，将事业之舟驶到了理想的彼岸。
●忙于采集的蜜蜂，无暇在人前高谈阔论。
奋斗
1) 奋斗这一件事是自有人类以来天天不息的。--孙中山
2) 人类要在竞争中求生存，更要奋斗。--孙中山
3) 革命军的责任是要把不平等的世界打成平等的。--孙中山
4) 必须在奋斗中求生存，求发展。 -- 茅盾
5) 奋斗以求改善生活，是可敬的行为。 -- 茅盾
6) 奋斗之心人皆有之。 -- 李叔同
7) 奋斗是万物之父。 -- 陶行知
8) 幼儿比如幼苗，必须培养得宜，方能发芽滋长。 作者： 陶行知
9) 幼儿教育实为人生之基础。 作者： 陶行知
10) 贤者有言，一个人到处分心，就一处也得不到美满的结果；这样的人若遇事不顺意，岂足为怪？ -- 佚名
11) 航海远行的人，比先定个目的地，中途的指针，总是指着这个方向走，恐怕永无达到的日子。-- 李大钊
12) 为世界进文明，为人类造幸福，以青年之我，创造青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。 作者： 李大钊
13) 青年之文明，奋斗之文明，也与境遇奋斗，与时代奋斗，与经验奋斗。故青年者，人生之玉，人生之春，人生之华也。 作者： 李大钊
14) “不耻最后”。即使慢，弛而不息，纵会落后，纵会失败，但一定可以达到他所向的目标。 作者： 鲁迅
15) 希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。 作者： 鲁迅
16) 青年应当有朝气，敢作为。--鲁迅
17) 幼稚是会成长，会成熟的。只要不衰老，腐败，就好。--鲁迅
18) 长者须是指导者协商者，却不该是命令者。--鲁迅
19) 凡事以理想为因，实行为果--鲁迅
20) 确立起一种正确的人生哲学，于每个人乃是生死攸关的需要。失去了人生目标的人，是最不幸的人。 作者： 赵鑫珊
21) 任何人要达到自己的目的，爱也罢，追求也罢，目标必须明确。 作者： 林海鑫
22) 人到中年才能深切地体会到人生的意义、责任和问题，反省到人生的究竟，所以哀
乐之感得以深沉。 作者： 宗白华
23) 中年是只会感慨不会感动的年龄，只有哀愁没有愤怒的年龄。中年是吻女人额头不是吻女人嘴唇的年龄。 作者： 董桥
24) 中年是一次毫无期待心情的约会。 作者： 董桥
25) 支配战士行动的力量是信仰。他能够忍受一切艰难、痛苦，达到他所选定的目标。 作者： 巴金
26) 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。 作者： 孟子
27) 尽信书，不如无书。--孟子
28) 少壮轻年月，迟暮惜光辉。 作者： 何逊
29) 青春须早为，岂能长少年。 作者： 孟郊
30) 如果你希望在年老时受人爱戴，那麽在你年轻之时就应待人有礼。 作者： 黎里
31) 我们必须调整我们的生活形态，使黄金时代藏在未来的老年里，而不藏在过去的青春和天真的时期里。 作者： 林语堂
32) 人生世上如岁月之有四时，必须要经过这纯熟时期„„须知秋天的景色更华丽，更惊奇，而 秋天的快乐有万倍的雄壮、惊奇、华丽。 作者： 林语堂
33) 不患人之不知己，患不知人也。--孔子
34) 三军可夺帅，匹夫不可夺志也。--孔子
35) 敏而好学，不耻下问，可以谓之文也。--孔子
36) 人之患，在好为人师--孔子
37) 己所不欲，勿施于人。--孔子
38) 君子欲呐于言而敏于行。--孔子
39) 工欲善其事，必先利其器。--孔子
40) 不患人之不己知，患不知人也。--孔子
41) 三人行，必有我师焉。择其善者从之，其不善者而改之。 --论语,孔子
42) 益者三友；友直，友谅，友多闻，益矣。友便僻，友善柔，友便妾，损矣。
43) 满招损，谦受益。--尚书
44) 老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。 作者： 曹操
45) 莫道桑榆晚，微霞尚满天。 作者： 刘禹锡
46) 夕阳无限好，只是近黄昏。 作者： 李商隐
47) 中年的妙趣在于相当的认识人生，认识自己，从而做自己所能做的事，享受自己所能享受的生活。 作者： 梁实秋
48) 少年为未知的前途彷徨，老年为已知的寂寞而发愁；独独中年，江山已定，前途在握，分分秒秒都可以自行支配，充分享受。 作者： 尤今
49) 在青春的世界里，沙粒要变成珍珠，石头要化作黄金„„青春的魅力，应当叫枯枝长出鲜果 ，沙漠布满森林„„这才是青春的美，青春的快乐，青春的本分！ 作者： 郭小川
50) 人世间，比青春再可宝贵的东西实在没有，然而青春也最容易消逝。最可宝贵的东西都不甚 为人所爱惜，最容易消逝的东西却在促进它的消逝。谁能保持得永远的青春的，便是伟大的人 。作者： 郭沫若
小学生应掌握的古诗名句
1、春
阳春布德泽，万物生光辉----------汉 乐府古辞《长歌行》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋 志南和尚《绝句》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉
月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ―――――王维《鸟鸣涧》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――――韦应物《滁州西涧》
2..夏
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--------宋·赵师秀《约客》
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人-----------宋·秦观《三月晦日偶题》
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 ---------宋·陆游《初夏绝句》
3、秋
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色--------唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖-------------唐·王绩《野望》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼--------唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅---------唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星-----唐·杜牧《秋夕》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠-----------宋·范仲淹《苏幕遮》
4、冬
忽如一夜春风来,千树万树梨花开---------岑参《白雪歌送武判官归京》
撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起---------晋·谢道蕴《咏雪联句》
燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台----------唐·李白《北风行》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。--------唐·柳宗元《江雪》 谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花--------唐·韩愈《李花二首》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝---------唐·高骈《对雪》
5、 月
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。----李白《月下独酌》
床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.----李白《静夜思》
无言独上西楼，月如钩―――――李煜《相见欢》
明月别枝惊鹊,，清风半夜鸣蝉。―――辛弃疾《西江月》
秦时明月汉时关,万里长征人未还。―――王昌龄《出塞》
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺,此事古难全。―――苏轼《水调歌头》
诗经中的桑榆的篇八
《2013届高考语文阶段性测试三)》
阶段性测试三
文学常识和名句名篇
1．(2012·北京石景山区期末考试)下列有关文学常识的表述，有错误的一项是( )
A．1933年，艾青为悼念死去的乳母“大叶荷”创作了长诗《大堰河——我的保姆》，感情诚挚深厚，诗风清新质朴。
B．《左传》以《春秋》为本，是我国第一部叙事完整的编年体历史著作，相传是春秋末期鲁国史官左丘明所著。
C．北宋的苏东坡和南宋的王安石同属“唐宋八大家”，他们的代表作分别是《赤壁赋》和《游褒禅山记》。
D．契诃夫善于通过幽默的情节，塑造典型的形象，其代表作《套中人》中的别里科夫成为因循守旧、害怕变革的象征。
【答案】C
【解析】王安石是北宋人。
2．下列有关文学常识的表述，正确的一项是( )
A．在我国元代，文学成就最高的当属“杂剧”，其代表人物为关汉卿。他与郑光祖、白朴、孔尚任一同被称为“元曲四大家”。
B．《孔雀东南飞》是我国汉乐府民歌中最长的一首叙事诗，也是古乐府民歌的代表作，与北朝乐府民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。
C．雨果是19世纪伟大的批判现实主义文学家，是法国文学史上最伟大的作家之一。《巴黎圣母院》是他创作的第一部长篇小说。
D．《楚辞》收集了屈原、宋玉等人的作品，具有楚地的语言特色和神话色彩，是我国现实主义诗歌的主要源头。后人将它与《诗经》并称“风骚”。
【答案】B
【解析】A.孔尚任——马致远；C.“现实主义”应是“浪漫主义”作家。D.“现实主义”应是“浪漫主义”。
3．(2012·北京市海淀区期末练习)下列有关文学常识的表述，有错误的一项是( )
A．赋、比、兴是《诗经》中常用的表现手法，《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，其前两句就运用了比兴的手法。
B．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”这首诗高度评价了东晋诗人陶潜朴素真淳、自然天成的诗歌特点。
C．我国现代作家沈从文堪称乡土文学的代表，他创作的《边城》描写了湘西自然秀丽的风光，塑造了翠翠、傩送和爷爷等善良淳朴的人物形象。
D．狄更斯是法国著名小说家，其代表作《大卫·科波菲尔》是一部“半自传体”小说，他的长篇小说还有《匹克威克外传》《双城记》等。
【答案】D
【解析】狄更斯是英国著名小说家。
4．(2012·重庆市期末考试题)补写出下列名句名篇和文学常识的空缺部分。
(1)总角之宴，______________。(《诗经·氓》)
(2)______________，乾坤日夜浮。(杜甫《登岳阳楼》)
(3)__________________，秦人视之，亦不甚惜。(杜牧《阿房宫赋》)
(4)彩舟云淡，______________，画图难足。(王安石《桂枝香·金陵
怀古》)
(5)先秦历史散文内容丰富，形式多样。有编年体的《左传》，有国别体的________和《战国策》。
(6)席勒的剧作《阴谋与爱情》和________的小说《少年维特之烦恼》反映了18世纪“狂飚突进”运动时期的时代精神。
【答案】(1)言笑晏晏 (2)吴楚东南坼 (3)弃掷逦迤 (4)星河鹭起
(5)《国语》 (6)歌德
5．(2012·重庆一中2月月考)补写出下列名句名篇和文学常识的空缺部分。
(1)三岁为妇，靡室劳矣，____________，靡有朝矣。(《诗经·卫风·氓》)
(2)位卑则足羞，________________。(韩愈《师说》)
(3)试使山东之国与陈涉度长絜大，比权量力，___________。(贾谊《过秦论》)
(4)呼儿将出换美酒，____________________。(李白《将进酒》)
(5)元杂剧的出现，标志着我国戏剧的成熟。杂剧中人物语言叫________。
(6)《等待戈多》的作者是荒诞派戏剧的代表作家__________，他在1969年获诺贝尔文学奖。
【答案】(1)夙兴夜寐 (2)官盛则近谀 (3)则不可同年而语矣 (4)与尔同销万古愁 (5)宾白 (6)萨缪尔·贝克特
6．(2012·浙江省部分重点高中2月联考)补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)________________，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，________________。(李商隐《锦瑟》)
(2)遥襟甫畅，__________________。爽籁发而清风生，________________。(王勃《滕王阁序》)
(3)四围山色中，______________。______________，量这些大小车儿如何载得起？(王实甫《长亭送别》)
(4)________________，________________，是使民养生丧死无憾也。(《孟子·寡人之于国也》)
(5)子游对曰：“昔者偃也闻诸夫子曰：‘________________，________________。’”(《论语》)
【答案】(1)庄生晓梦迷蝴蝶 蓝田日暖玉生烟
(2)逸兴遄飞 纤歌凝而白云遏
(3)一鞭残照里 遍人间烦恼填胸臆
(4)谷与鱼鳖不可胜食 材木不可胜用
(5)君子学道则爱人 小人学道则易使也
7．(2012·浙江省六校联盟第一次联考)补写出下列名篇名句的空缺部分。
(1)今年欢笑复明年，________________。弟走从军阿姨死，________________。(白居易《琵琶行》)
(2)________________，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，____________。(王勃《《滕王阁序》)
(3)颜渊喟然叹曰：“______________，______________。瞻之在前，忽焉在后。”(《论语》)
(4)宁赴湘流，__________________。安能以皓皓之白，________________？(《楚辞》)
(5)__________________。不思量，自难忘。千里孤坟，________________。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。(苏轼《江城
子》)
【答案】(1)秋月春风等闲度 暮去朝来颜色故
(2)天高地迥 识盈虚之有数
(3)仰之弥高 钻之弥坚
(4)葬于江鱼之腹中 而蒙世俗之尘埃乎
(5)十年生死两茫茫 无处话凄凉
8．(2012·陕西师大附中第四次模拟)补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)登斯楼也，____________，宠辱偕忘，____________，其喜洋洋者矣。(范仲淹《岳阳楼记》)
(2)曲终收拨当心画，________________。东船西舫悄无言，________________。(白居易《琵琶行》)
(3)使负栋之柱，多于南亩之农夫；__________________，________________；„„(杜牧《阿房宫赋》)
【答案】(1)则有心旷神怡 把酒临风
(2)四弦一声如裂帛 唯见江心秋月白
(3)架梁之椽 多于机上之工女
9．(2012·山东潍坊市第一次模拟)补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)子曰：“________________，见不贤而内自省也。”(《论语·里仁》)
羽扇纶巾，________________。(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)
(2)好学近乎智，力行近乎仁，______________。(《中庸》) 惟草木之零落兮，______________。(屈原《离骚》)
(3)________________，唯见江心秋月白。(白居易《琵琶行》)
诗经中的桑榆的篇九
《2013届高考语文阶段性测试三)》
阶段性测试三
文学常识和名句名篇
1．(2012·北京石景山区期末考试)下列有关文学常识的表述，有错误的一项是( )
A．1933年，艾青为悼念死去的乳母“大叶荷”创作了长诗《大堰河——我的保姆》，感情诚挚深厚，诗风清新质朴。
B．《左传》以《春秋》为本，是我国第一部叙事完整的编年体历史著作，相传是春秋末期鲁国史官左丘明所著。
C．北宋的苏东坡和南宋的王安石同属“唐宋八大家”，他们的代表作分别是《赤壁赋》和《游褒禅山记》。
D．契诃夫善于通过幽默的情节，塑造典型的形象，其代表作《套中人》中的别里科夫成为因循守旧、害怕变革的象征。
【答案】C
【解析】王安石是北宋人。
2．下列有关文学常识的表述，正确的一项是( )
A．在我国元代，文学成就最高的当属“杂剧”，其代表人物为关汉卿。他与郑光祖、白朴、孔尚任一同被称为“元曲四大家”。
B．《孔雀东南飞》是我国汉乐府民歌中最长的一首叙事诗，也是古乐府民歌的代表作，与北朝乐府民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。
C．雨果是19世纪伟大的批判现实主义文学家，是法国文学史上最伟大的作家之一。《巴黎圣母院》是他创作的第一部长篇小说。
D．《楚辞》收集了屈原、宋玉等人的作品，具有楚地的语言特色和神话色彩，是我国现实主义诗歌的主要源头。后人将它与《诗经》并称“风骚”。
【答案】B
【解析】A.孔尚任——马致远；C.“现实主义”应是“浪漫主义”作家。D.“现实主义”应是“浪漫主义”。
3．(2012·北京市海淀区期末练习)下列有关文学常识的表述，有错误的一项是( )
A．赋、比、兴是《诗经》中常用的表现手法，《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，其前两句就运用了比兴的手法。
B．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”这首诗高度评价了东晋诗人陶潜朴素真淳、自然天成的诗歌特点。
C．我国现代作家沈从文堪称乡土文学的代表，他创作的《边城》描写了湘西自然秀丽的风光，塑造了翠翠、傩送和爷爷等善良淳朴的人物形象。
D．狄更斯是法国著名小说家，其代表作《大卫·科波菲尔》是一部“半自传体”小说，他的长篇小说还有《匹克威克外传》《双城记》等。
【答案】D
【解析】狄更斯是英国著名小说家。
4．(2012·重庆市期末考试题)补写出下列名句名篇和文学常识的空缺部分。
(1)总角之宴，______________。(《诗经·氓》)
(2)______________，乾坤日夜浮。(杜甫《登岳阳楼》)
(3)__________________，秦人视之，亦不甚惜。(杜牧《阿房宫赋》)
(4)彩舟云淡，______________，画图难足。(王安石《桂枝香·金陵
怀古》)
(5)先秦历史散文内容丰富，形式多样。有编年体的《左传》，有国别体的________和《战国策》。
(6)席勒的剧作《阴谋与爱情》和________的小说《少年维特之烦恼》反映了18世纪“狂飚突进”运动时期的时代精神。
【答案】(1)言笑晏晏 (2)吴楚东南坼 (3)弃掷逦迤 (4)星河鹭起
(5)《国语》 (6)歌德
5．(2012·重庆一中2月月考)补写出下列名句名篇和文学常识的空缺部分。
(1)三岁为妇，靡室劳矣，____________，靡有朝矣。(《诗经·卫风·氓》)
(2)位卑则足羞，________________。(韩愈《师说》)
(3)试使山东之国与陈涉度长絜大，比权量力，___________。(贾谊《过秦论》)
(4)呼儿将出换美酒，____________________。(李白《将进酒》)
(5)元杂剧的出现，标志着我国戏剧的成熟。杂剧中人物语言叫________。
(6)《等待戈多》的作者是荒诞派戏剧的代表作家__________，他在1969年获诺贝尔文学奖。
【答案】(1)夙兴夜寐 (2)官盛则近谀 (3)则不可同年而语矣 (4)与尔同销万古愁 (5)宾白 (6)萨缪尔·贝克特
6．(2012·浙江省部分重点高中2月联考)补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)________________，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，________________。(李商隐《锦瑟》)
(2)遥襟甫畅，__________________。爽籁发而清风生，________________。(王勃《滕王阁序》)
(3)四围山色中，______________。______________，量这些大小车儿如何载得起？(王实甫《长亭送别》)
(4)________________，________________，是使民养生丧死无憾也。(《孟子·寡人之于国也》)
(5)子游对曰：“昔者偃也闻诸夫子曰：‘________________，________________。’”(《论语》)
【答案】(1)庄生晓梦迷蝴蝶 蓝田日暖玉生烟
(2)逸兴遄飞 纤歌凝而白云遏
(3)一鞭残照里 遍人间烦恼填胸臆
(4)谷与鱼鳖不可胜食 材木不可胜用
(5)君子学道则爱人 小人学道则易使也
7．(2012·浙江省六校联盟第一次联考)补写出下列名篇名句的空缺部分。
(1)今年欢笑复明年，________________。弟走从军阿姨死，________________。(白居易《琵琶行》)
(2)________________，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，____________。(王勃《《滕王阁序》)
(3)颜渊喟然叹曰：“______________，______________。瞻之在前，忽焉在后。”(《论语》)
(4)宁赴湘流，__________________。安能以皓皓之白，________________？(《楚辞》)
(5)__________________。不思量，自难忘。千里孤坟，________________。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。(苏轼《江城
子》)
【答案】(1)秋月春风等闲度 暮去朝来颜色故
(2)天高地迥 识盈虚之有数
(3)仰之弥高 钻之弥坚
(4)葬于江鱼之腹中 而蒙世俗之尘埃乎
(5)十年生死两茫茫 无处话凄凉
8．(2012·陕西师大附中第四次模拟)补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)登斯楼也，____________，宠辱偕忘，____________，其喜洋洋者矣。(范仲淹《岳阳楼记》)
(2)曲终收拨当心画，________________。东船西舫悄无言，________________。(白居易《琵琶行》)
(3)使负栋之柱，多于南亩之农夫；__________________，________________；„„(杜牧《阿房宫赋》)
【答案】(1)则有心旷神怡 把酒临风
(2)四弦一声如裂帛 唯见江心秋月白
(3)架梁之椽 多于机上之工女
9．(2012·山东潍坊市第一次模拟)补写出下列名篇名句中的空缺部分。
(1)子曰：“________________，见不贤而内自省也。”(《论语·里仁》)
羽扇纶巾，________________。(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)
(2)好学近乎智，力行近乎仁，______________。(《中庸》) 惟草木之零落兮，______________。(屈原《离骚》)
(3)________________，唯见江心秋月白。(白居易《琵琶行》)
诗经中的桑榆的篇十
《22 “穷愁”一定有“完尽”》
“穷愁”一定有“完尽”
——叶蓁先生《秋兴》浅析
杨柳三秋客，桑榆万里翁。
芦花先露白，枫叶后霜红。
家住长江北，人羁台海东。
穷愁吟不尽，扶醉啸秋风。
叶蓁先生这首诗题为《秋兴》，写他的客愁旅思。
首联写自身经历。“杨柳三秋客，桑榆万里翁”，这里的杨柳，实际是“杨柳依依”诗句的剪裁。“昔我往矣，杨柳依依”出自《诗经采薇》。“依依”一是形容树枝纤细柔弱，随风摇摆；二是形容人们临岐依恋，不忍分离。《诗经》这两句写的是一个征夫饱经战争的艰辛以后，在归途中回忆当年杨柳依依时与亲人惜别的情景。作者这里用这一诗句，除了表现他当年为求报国之门，远走南疆，离家时与亲人惜别的情景外，还表现了他离家时很年轻，象春天的“依依”杨柳。“三秋”用在这里，既是点题，也是说他人老了。“桑榆”是说余光落在桑榆之上，喻日暮，指晚年。这两句是说自己离乡背井在万里之遥，去时如春风中的杨柳，现在已是鬓发苍苍，龙钟一老翁矣。流露了叹老嗟卑、惆怅失意的感慨。
颔联写秋天的景色。“芦花先露白，枫叶后霜红。”在秋天，深秋的露水也可集结为霜，《诗经》中的“白露为霜”就是例证。所以第三句中的“露”也是指“霜”。这两句是说，芦苇还未到深秋降霜时就已开放出了白花，枫叶经霜打后呈现出绚丽的红色。表面是写背景，实际上也是在写作者心情。古人写秋，为了表现其萧瑟肃杀，给人赋予伤感，习惯写芦花、荻花、蓼花、苇叶、枫叶、白露、严霜、西风等。比如，郑板桥的《道情十首》开场白就是这样一首集句诗：“枫叶芦花并客舟，烟波江上使人愁。劝君更进一杯酒，昨日少年今白头。”白居易的《琵琶行》开头两句是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”张继的《枫桥夜泊》开头是“月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠。” 曹雪芹《红楼梦》里的《忆菊》开头是“怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时”等等。试想，叶蓁先生面对这样一些景物，会是怎样一种心情？是不是临风凄楚，感慨万千，进而击节高吟
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日无多”呢？从另一方面看，作者写秋景，虽然用的都是表现伤感的事物，但所构制的画面仍然是很美丽的。“霜叶红于二月花”的“枫林”，曾让唐代著名诗人杜牧深爱不已，竟至停下车来欣赏，流连忘返，能说不美吗？然而景物美丽又怎么样？请看下面的诗句：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”这两句是讲唐代安史之乱时，玄宗从四川避兵回到长安以后，看到后宫中美丽的芙蓉象杨贵妃娇艳的脸面，纤长的柳叶象杨贵妃弯弯的蛾眉。由于他当时心情不好，因此越是眼前景物美如画，他越是看着难过。这一事实十分有力地说明了景物再美，也要人有好心情；否则越美越让人看到伤心。这种情况，本诗作者也概莫能外。
颈联写自己的境遇。“家住长江北，人羁台海东。”家在大陆，人在台湾。读这两句诗，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”它内面深藏一个“愁”字，表现了对家乡的无限眷念。“胡马依北风，越鸟巢南枝。”“金窝银窝，不如自己的土窝。”人非草木，孰能无情？怀念家乡本是人之常情，何况作者是住在暗无天日、鬼蜮横行、生灵涂炭的狼穴虎窝，又怎能不怀念自己的家乡呢？此外，从作者其他不少诗句也说明了这一点。比如“寒霜侵客鬓，冷月照归心。”“何事离乡背井？沦入江湖落魄行。家园千万里，何处是归程？”“秋风休问登楼客，不是乡愁即客愁”、“登楼北望家何处？遥隔云山几万重”等等。
尾联抒发穷愁无尽的感慨，表达忧愤至极的心情。“穷愁吟不尽，扶醉啸秋风。”本诗写作者年轻时就羁旅他乡，直到垂暮之年还不能踏上归途。既如此，怎能不时时愁容满面，愁肠欲断？
读到最后一句“扶醉啸秋风”，使人很自然地想到唐朝李贺的《南园》诗。那诗的最后两句说：“不见年年辽海上，文章何处哭秋风。”李诗最末的三字是“哭秋风”，叶诗是“啸秋风”，两者只一字之隔。“哭”和“啸”是两种不同的表达方式，“哭”是由于伤心，“啸”是由于愤怒。李为什么要痛哭流涕？是因为看到朝廷重视武士，轻视文人；国家战事不断，民不聊生。叶老为什么要山呼海啸般地怒吼？是因为中华未能一统，致使自己长年羁旅在外，有家不能归，以及成千上万的人和自己同遭遇、共命运；想到台湾当局给包括自己在内的许多人制造了这些痛苦，心岂能平？两人虽然感情表达方式不同，但异曲同工，表现了一个共同的主题：忧国忧民，把个人遭遇和国家命运紧紧地联系在一起。
综上所述，本诗通过写自己的身世和秋天景色，表现了羁旅异乡浓厚深沉的愁怀。
本诗有以下两个特点：
一、结构完整，脉络分明。全诗呈总起、分承、总收式。首联总起；颔联承第一句，照应“三秋”；颈联承第二句，照应“万里”。尾联用“吟不尽”三字对前面内容进行约束，用“秋风”和”三秋“呼应。
二、对仗工整。本诗有第一、二、三联三组对仗，每组都是上下词性相对，词的结构相同。尤其值得一提的是“杨柳”和 “桑榆”对，既讲了字面对，也讲了含义对。从字面看，“杨柳”和“桑榆”都是树；从含义讲，“杨柳依依”是讲征夫当初离家时的情景，因此“杨柳”在这里指年轻时，而“桑榆”指晚年。无论是字面上，还是含义上，都对得很精准，显得很巧妙。
（作者为孝昌县老师）
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