【www.guakaob.com--艺术硕士】
漆画是以漆为基本物质材料，以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制，传达现代观念的绘画。漆画之美，在于独特的材料和工艺。本期节目详细介绍漆画的制作工艺。
漆画制作工艺
一、漆画艺术的概述
（一）漆画的概述
漆画是使用生漆为主要原料的艺术创作，除漆以外，还有铜丝、沙硕、木屑等其他各种材料。入漆颜料有淡黄、钴蓝、钛白、群青等。根据不同的制作工艺，可分为漆雕、堆漆、漆镶嵌、彩绘和磨漆等艺术种类。漆画是我们中国传统手工艺品沉淀了千百年来的精品，它汇集了传统艺术和手工艺的艺术优势，结合传统绘画和现代脱胎漆器的生产工艺，使漆画具有色调鲜明、强烈的立体感和光滑平整等特性。
漆画不仅是艺术品，而且还是实用的家居装饰品，例如壁挂装饰、屏风和壁画等。我国是一个产漆且用漆比较多的国家，漆画既能作为一种纯艺术品来供人欣赏，又能作为装饰品运用到实际生活中去。
（二）中国漆画艺术的由来
漆画在中国几千年的历史发展中不断进行演变。根据史书记载，漆画历史可以追溯到新石器时代，所以漆画艺术在中国工艺美术史上占据着重要的位置，因此它是工艺的、实用的。与此同时，漆画独特的工艺和材料也证明了漆画具有独一无二的魅力，这也正是它区别于其他画种的特殊性。
最初生产的漆器大都是满足人们的日常生活所需，直到后来随着时间的延续，人们才更多地关注到它的装饰特性。根据史书记载，集中在民间的漆器主要以实用为主，而集中在宫廷内部的漆器往往都是具有装饰效果的。在封建社会，皇家工匠精心设计各种精美的宫廷漆器，不管是在技法还是艺术上都算得上精品，代表着那个时期的工艺水平。
二、漆画制作工艺的技法及绘画
（一）漆画的制作工艺
漆画的技法有多种，主要技法有以下几种：1.镶嵌。在平面上采用镶嵌技法，使用金、银、铝、铜等金属线或蛋壳、贝壳等天然材料，用清漆或需要的色漆涂在画面所需要的相关位置，通过与其他的装饰材料结合后，可以产生各种不同的质感、纹理和色彩等特殊效果。2.罩明。也就是用透明的清漆涂在不同的底漆上，因为有较多种底漆颜色，所以还有“罩黄”“罩朱”等制作手法。3.莳绘，即莳粉彩漆。莳粉当中包括金银粉和干漆粉，使用推光漆或着彩漆做底漆，在画面未干时撒上所需之莳粉。4.彩绘。有平绘和研磨彩绘两种形式。在完成的底板上进行彩绘的手法叫做平绘，在塑料薄膜上面刷上色漆，干燥后研磨成细粉状，再撒在画面当中。5.变涂。主要是使用各种材料与工具，在油漆尚未干时，制作出较为随意且具有一定规律的自然肌理和纹理的技法，其中主要有纹漆、变涂斑漆、汽油变涂等。6.堆漆。就是用漆堆出来的纹案和肌理，像浮雕般高低起伏，其中又分为高堆和平堆。
漆画工艺的制作程序。1.底层绘制程序工艺：①底板的处理。光滑平整是底板处理最根本也是最重要的一个环节。②镶嵌类技法。镶嵌类技法一般是在制作的开始期间，也就是在底层绘制阶段的实施技法。3.磨显类技法。主要分为预埋、罩髹、研磨三个环节。这个表现出漆画技法的特点是一个非常重要的步骤。2.中层绘制程序：中层绘制层工艺的重点。①色漆髹涂。分为镶嵌、预埋、莳绘等类型。②金属类。分为飘银、细银、箔银、粗银、泥银、晕银等类型
上层绘制程序。这是漆画制作工艺技法的末尾阶段，画面的基本色调由它决定，该阶段主要有髹涂法、罩明法和多层法。在不同阶段根据需要进行局部或全部的研磨打磨。
完成绘制程序。传统意义上的漆画，是需要好几道工序的，在打磨完之后还需要推光，如果仅仅使用大漆绘制的话还需要楷清。根据所制作的不同种类漆画，有的漆画在最后完成之后还要在上面罩一层透明清漆，以此来保护画面的效果，还能延长作品的保存期。
（二）漆画制作绘画性的表现
漆画经历了一段曲折的发展过程。从7000年前新石器时期开始，到20世纪80年代初才被指定作为一个新的独立画种而存在，也就在那个时候才改变了一些艺术家长期以来对漆画的看法。之所以说漆画是独立于国画、版画外的一个新画种，是因为漆画有着自己独特的绘画方式。
漆画是绘画，作为一种独立的画种，它的材料技法、风格形式以及精神的内涵都必须作为它的根本条件。虽然现代的漆画在技法上仍继承了一些传统工艺，但它也在绘画方面有了新的理解和诠释。绘画的图案不在拘泥于人物，而是更多地选择以社会人生为题，手法也比古代多。
相关知识：
漆画工艺的材质特色分析
漆的特有属性，决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。无论是是从视觉上，还是从触觉上均给人以很舒适的感觉。而人生理上的愉悦往往会转换成心理上的美感。天然漆本色为棕红色，它给人以温暖、亲切、质朴之感。黑漆代表了漆最为本质的美学特征，漆黑是黑的极致。漆画作品是否能够长期保留，其决定性的因素在于它的胚板材料。所以漆画对其材质有严格的要求。制作漆画的画板一般为木板，随着工业科技的进步，漆画胚板也应用了其他的材料。
漆的特性决定了材质美的魅力所在，漆画以天然大漆为主要材料的绘画，大漆是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，生漆可以直接使用，也可以调灰料、调漆糊用于漆器的底胚制作、用于漆画底板制作。髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗，打磨推光能发出美丽的光泽。
颜料要求的特殊性
漆画用颜料也同样具有其独特的地方。天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，不宜使用。所以，天然生漆对颜料的要求很挑剔，因为只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆使用。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。
[农广天地]工艺漆筷的制作（20110901）
筷子，作为餐具，具有中华民族特有的文化色彩，至今已经有三千多年的历史了。这看似简单的餐具，种类很多，而且生产工序野不少。本期节目介绍工艺筷子中最常见、最具有实用价值的宝石花工艺漆筷的制作方法。
宝石花漆筷制作工艺拥有160多年的悠久历史，是承接了中国数千年竹木筷文化的传统民族工艺品。该产品色泽艳丽，古朴典雅，系采用进口红木、黄杨木、乌木、核桃木、乳酸木、樱桃木、铁樟木、花梨木等世界名贵木材及中国优质楠竹等材料，配以名冠中外的利川坝漆、来风金丝桐油和珍珠粉等50多种原料。经过150多道工序精制而成。
相关知识：
漆筷是在竹、木筷坯上进行髹漆装饰的漆器民用品、工艺品。福州、福清、周宁、松溪等地有生产，其中以福州漆筷为著。
福州漆筷前身是民间油筷，已有百余年历史。当时，台江六柱桥、观岐巷一带有二三十家家庭式油筷作坊。产品分红、黑二色，皆粗糙，自产自销。到本世纪30年代，南郊盘屿乡的漆筷工艺者吸取漆器工艺特色，应用退光漆为筷子髹饰，于是有了福州漆筷。其品种主要有茉莉头片筷、楠木坯漆针筷、代外漆筷三种，颇有声誉，曾远销到安南(今越南)等地。
龙源期刊网 .cn
大漆的材质与肌理
作者：胡秀姝
来源：《建筑工程技术与设计》2014年第30期
摘要：文章从肌理美和材质美阐明了以天然大漆为主要材料的装饰效果，说明漆艺肌理和质感是构成漆艺作品可视形象的重要审美基础和必要因素。
关键词：天然大漆 肌理 质感
天然大漆材料在视觉审美首先表现在肌理美和材质美。为了对漆艺材料有进一步的认识，必须搞清材料的肌理和质感的内涵。“肌理”是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，表达人对设计物表面纹理特征的感受。在漆艺中是指材料的表面形态。任何材料的表面都具有一定的组织结构，形态和纹理。即使推光揩青后的漆面也表现为一种肌理，这种漆的肌理是最细微，致密的肌理。肌理与质感含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。
质感是指人们对材料表面质地的心里感受和情感态度。这种感受主要通过人的视觉、触觉等审美感官来获得。不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工的处理的表现感觉则称人工质感，如陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。正如日本学者指出：质感各有其独自的秩序，这种体验是不能被其它东西代替的，不是用语言所能表达的，需要直接地用肌肤或用眼睛观看，才能有生理的直接感受。如打磨抛光的漆面产生神秘、光滑、细腻的感受，粗漆灰产生质朴、粗糙的感受。人们对材料产生的粗糙与光滑的感受，是触觉受材料表面刺激的持续性和间断性。刺激为间断性的产生粗糙的感觉，刺激为持续性的产生光滑的感觉。触觉器官所受的刺激大小，轻重不一的产生粗糙的感觉，反之，则产生光滑的感觉。材料表面微小立体形态群化所形成的肌理，正是产生粗糙与光滑的感觉的根本原因。
对漆艺表面的各种感知，有的是由肌理的形态直接引起的，有的则是由各种材料的性质引起。由于材料的性质同时也隐含在材料表面的肌理形态中。这种感知有的通过视觉获得的，有的通过触觉获得的。由于视觉和触觉的通感效应，触觉感受也可以由视觉获得，比如看到物体平整发亮的表面，就可产生光滑的感觉，尽管根本没有去触摸。可见视觉在感知中的重要。下面我们从视觉审美特性来分析肌理。
天然大漆的包容性比较强，选择材料的范围比较宽泛， 不同漆艺材料与天然大漆结合后具有不同的肌理和材质特性，同时也表现不同的视觉审美特性。我们从光滑、反光、纹理特征三方面来评价漆艺材料的视觉审美特性。
一直人云亦云，倒是听说：打蜡始于江南却在北方“安家落户”，不知对不对？ 1.什么是天然生漆？ 天然生漆是人工从漆熟上采集的树液，是我国土特产之一，素有国漆美名。由于天然生漆涂饰工艺复杂，在上世纪七十年代末期逐渐被化学涂料所代替，今天我们提起它，人们似乎把它遗忘，对于年轻人来说，生漆就有点陌生了。 2.用天然生漆有什么优点？ 天然生漆是纯天然漆液，在干燥成膜后，零污染、无毒性、无辐射，，是追求自然与环保的最佳产品。它涂饰的家具表面光亮夺目，丰满度好，耐高温、耐氧化、耐摩擦，是任何化学涂料无法比拟的。 3.听人说生漆对皮肤会产生过敏是吗? 生漆在未干燥成膜前，如果沾到漆液有的人会产生皮肤过敏，一般只要人体不接触漆液就不会被感染，漆膜干燥后，就再也不会被感染。 4.现在市面上看不到天然生漆，用的人不多，你们为什么还坚持把它用在家庭装修中来？ 是的，的确市面上很少看到它，天然生漆涂饰工艺也面临青黄不接的境况，主要有三个方面促使我们坚持做。 ⑴天然生漆是环保装修的最佳产品，上至古代出土的漆器，下至明清家具，延续至上世纪七十年代之前，我们先辈都是用它涂饰家具和工艺品，它的耐用和环保两大特性，历史已经见证了。 (2).人们对环保装修越来越看重，洋品牌装修材料槪念炒作，很受大家追捧，而作为国漆的天然生漆快被遗忘了，我们有必要把它提起来，天然生漆是纯天然产品是我国的国漆，再好的进口油漆涂料都不能与它抗衡。 ⑶天然生漆跟蜂蜜和丝绸一样是中华民族民间文化的象征，历史悠久，从古代至今有着光辉灿烂的文化。华彩装饰以发扬民间工艺为己任，使天然生漆涂饰工艺进入寻常百家姓，为推动我国生漆发展做出应有的贡献。 国漆文化 ______________________________________________________________________ 天然生漆：又名（国漆、生漆、土漆、木漆、大漆）。 天然生漆是我国的土特产之一，来自于原始森林和自然漆树科类中，天然生漆是人工从漆树割取的天然漆树液，天然生漆漆夜内 主要含有高分子漆酚、漆酶、树胶质及水分等构成。素有我国‘三大宝’（树割漆、蚕吐丝、蜂做蜜）誉名。天然生漆涂饰应用源源流长，古今中外闻名，古老中华民族沿古至今我国发现和使用天然生漆可追朔到公元前七千多年前，据史籍记载“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱画其内。”《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的记载。生漆具有防腐蚀、耐强酸、耐强碱、防潮
绝缘、耐高温、耐土抗性等。天然生漆也是世界公认“涂料之王”的 美名。人们对天然生漆的应用，主要以涂饰家具及工艺品。它所涂的家具涂膜表面光亮夺目、丰满度好、耐高温、耐氧化、耐磨、耐久性佳、是任何化学合成涂料无法比拟的，天然生漆是天然漆液，在干燥成膜后，零污染，无毒性、无辐射、是追求自然与环保的最佳产品。 中国古代漆器源流 天然生漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在工艺及工艺美术方面的重要发明。 新石器时期的漆器 浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳， 它的物理性能与漆相同。江苏吴江 梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色 物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器 ，距今约 3400——3600年。 商周时期的漆器： 商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱红的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。 战国时期的漆器： 战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文，详列xxx及工
匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。 唐代的漆器： 唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。 宋元时期的漆器： 两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。 国漆知识 ______________________________________________________________________ 由于天然生漆涂料工艺复杂，在上世纪八十年代末期逐料被化学涂料所代替。华彩装饰以发扬民族工艺为己任，使天然生漆工艺进入寻常百姓家，为您居家装饰打造传世精品，为推动我国天然生漆涂料饰工艺的发展作出应有的贡献。 生漆知识 1.生漆的品种 目前我国将生漆品种按其产地不同分为毛坝漆(著名的湖北利川毛坝镇是 主要产漆地和集地)、大木漆(野生漆树和人工栽培之雌性家漆树所产之生漆)，小木漆 (人工栽培之其他品种的漆树所产之生漆) 和油籽(特种小木漆)四种。 2.生漆的性能及质量检验 生漆具有独特的耐久性 、耐酸性、耐水性、耐磨性和耐油类 沾污性，生漆对被涂物件表面有强的附着力，而且涂膜坚硬、光亮，因此古代装饰木制品广泛使的用生漆，但生漆不耐强减和强氧化剂的侵蚀，而又必须在温度20~30℃ ，相对湿度在75%以上的条件下才能干燥成膜，要求比较苛刻，同时生漆中的漆酚有毒，易引起皮肤过敏，施工工艺也较为复杂。干燥后的生漆涂膜具有表1—1所示的性能。 表1—1 生漆涂膜性能 项目 涂膜的理化性能 物 理 性 能1.涂膜硬度平均值在0.65以上(摆杆发)，比一般油性涂膜硬度高 2.涂膜光泽达80%以上 3.涂膜的附着力强，在686.42Pa摩擦力作用下不易损坏 4.涂膜的附着力强 5.涂膜抗电击穿强度达50~80KV/mm，具极强的电绝缘性能 6.涂膜具优良的防辐射性 项目 涂膜的理化性能 化 学 性 能1.涂膜不被任何油脂容解，具极强
的抗油类溶解性 2.涂膜不溶于酮类、脂类、苯类、醇类醚类及氯仿等强溶剂 3.涂膜具极强的抗多种有机、无机气体或液体化学f腐蚀介质的侵蚀作用，特别是耐土壤中酸碱介质的长期腐蚀作用 4.涂膜可在150℃条件下长期使用，瞬间可耐250℃的高温环境 5.涂膜无毒，不污染水质 鉴别生漆质量的传统经验是“好漆似清油，明亮照人头，摇动虎色斑，挑起钓鱼钩”。即是说好的生漆澄清芳香，漆液转色后光滑如镜，摇动漆汁色泽深浅分明。生漆的质量鉴别方法很多，观察法、嗅味法、试样法、煎盘法等多种方法。 (1)观察法 用眼睛观看大漆质量的一种方法，如看漆膜、看色调、看漆液、看转色、看米心砂路、看丝条、看底浆水、看漆渣、看干燥性等，是检验大漆质量的最常用的方法。 ①看漆膜，优质大漆其表面层漆膜皱纹细致，柔软，结构排列规则，色深，呈鲜艳且指触 弹性大，韧性好。如漆液中掺入少量的水，则漆膜结膜厚，指纹粗，色泽暗淡;如掺水严重则结膜如一块平板，且有**水渍;大漆如掺有其他植物液汁，则漆膜硬脆色泽暗淡;当掺有干性植物油的大漆，其结膜纹粗厚而不规则，色泽棕黑;掺有半干植物油类的大漆，则结膜不良，指触有粘性，色泽棕黑反光;掺有不干性植物油，含盐或含碱性 物质的大漆则其表面将长期不能结膜。 ②看色调 ，大漆的色调与其生长环境有关，生长于红砂土上的漆树，所产的漆质色调鲜 艳赤黄，质地也好。生长于黑泥土上的漆树所产的漆质色黄黑，质量较次。③看漆液，观察漆液的方法是用一根木棒插入装满大漆的桶中，直插至桶底，然后慢慢将木棒提出液面，此时在木棒上可看到三层不同的颜色，其各层间的颜**差越明显则该漆的漆质越好。 ④看转色，看转色和看漆液的方法相似，将木棒插入漆液的桶底，而后慢慢提出漆面，使漆液在空气中氧化转色，若转色越快就表示该漆的干燥性好。 ⑤看米心砂路，生漆中的漆酶、胶汁等物质，在漆液中会自然凝聚成细粒状的游离物，大部分均匀地分布在漆液中，小部分沉聚底部，其中乳白色似碎米状的颗粒为米心，红黑色的针状、粒状微粒称为砂路，这些颗粒越大，越多，越明显，则表明该漆的漆质越好。 ⑥看丝条，看丝条的方法是将木板插入桶底，提出后观察木板上向下流淌的漆液，如流下的漆液能形成又细又长的线条，并且断线时还能迅速收缩成钩状，且粘附于板上的漆液厚薄一致，流速均匀，漆液消失快者为上品。 ⑦看底浆水，将插入漆液桶底的木板慢慢提出漆液时可以在漆液中看到乳白色胶汁的底浆随漆液上升至表层，这一层乳白色胶
质接触空气以后就变为灰白色;停止翻动，静置几天以后又可下沉复变成乳白色，底浆明显稀而纯净的生漆则为上乘。 ⑧看漆渣，大漆中之漆渣有原渣和人工渣之分。原渣是生产过程中带入的泥沙、木屑等机械和大漆在储存过程中由于接触空气而氧化形成的自然渣，其含量不多，使用时稍经过滤即可除去;人工渣是产漆人为了增加数量而有意掺入的泥沙、石粉、铁锈等机械杂质，对漆质影响严重。出分这二类渣的简单方法是：原渣能均匀分散在漆液中，渣汁分明亮底，不裹渣，同时，表渣起轮郭，底渣起蜂窝，呈现白底浆;而人工渣易沉底，渣汁不清，且严重裹渣，也无白底浆出现。 ⑨看燥性，看燥性的方法是将少许生漆均匀地涂抹在玻璃片上，然后放入20～25℃,相对湿度为80%左右的恒温恒湿中，观察漆膜在2～4小时内干燥而又能变成深黑色、遮盖力强、光泽鲜艳的厚膜，这类生漆的漆液则为上品漆。 ⑵嗅味法 嗅味法是根据生漆的气味来判断的漆质好坏的一种方法，一般说，大木漆的气味酸香，漆质好;小木漆的气味清香为上品。如果在漆液中可嗅出酸臭味和臭味，则表示漆液中掺了变质的发酵漆;如有植物油和矿物油的气味，则示为掺入了杂油;如有**的臭味，则表明该漆是贮存过久而变质的漆。品质优良的大漆应该是没有异味的。 ⑶试样法试样法有纸试、圈试和水试三种。 ①纸试纸试有两种方法，一种是将大漆滴于纸上，用火点燃，易燃无爆炸声者为好漆，难燃而有爆炸声者为掺了水的漆。第二种是将漆液滴在毛边纸上，将纸竖起来让漆液自然往下流，观察油水扩散情况，好漆则油水扩散少，边纹呈锯齿形;而掺油的扩散面大，并且有**油渍出现;掺水的扩散面大而会透过纸背现出水渍。 ②圈试圈试将竹蔑细条结成鸡蛋大小圆圈插入漆液中，缓慢提出漆液液面，好漆能在圈中形成半透明的薄层;质差或掺假的漆就不能形成这种半透明的薄膜。 ③水试 水试是将漆液滴入盛有清水的磁碗中静置观察，好漆呈圆珠状沉入碗底;掺油的漆则有油花浮于水面，而掺水的漆则不能形成圆珠。 ④煎盘法 煎盘法如同一般涂料的含固量测定法，但该法使用一特制铜盘(俗称煎盘),将无渣漆液加在该盘中称其漆液重，然后在火上加热以除去漆中水分，称已去水后的 残余漆液，即可求得漆质规格(俗称分数)，分数越高表示此液的纯度越高。 3.生漆制品在木家具表面的应用 生漆经过加工处理以后即成为精致漆或称熟漆。在实际使用中应用得较多的生漆产品有如下 几种. 型号与品名 组 成 性能与用途 T09-1油基生漆(广漆) 由精滤生漆与熟桐油加工处理而成
用生漆漆家具的方法
生漆是漆家具常用的漆。其漆膜具有光亮度好、不怕烫、耐酸碱等优点。用生漆漆出来的家具，时间一长，底漆的颜色显露，越用越亮，光可鉴人，这是其它油漆所比不上的。现将油漆方法和注意事项介绍如下。
一、选漆：选不掺假的生漆。方法：生漆清亮照人，用手摇动盛漆容器，呈虎斑纹状。用棍挑起，漆丝断处形似鱼勾、色如灰白即可用。一套家具（通常八件）有6—7斤漆就够了。
二、过滤：扯厚白布2—3尺，撕作两小块，将生漆用干净的刮灰刀（板）挑3—4刀在自布内包好，然后两人拧住白布两头用力向相反方向互绞。为方便绞，也可在布的两端塞入小棒。漆从布里渗出后，用刮灰刀刮进容器里。若漆过干不易滤出，可加入少量煤油调，在白布内的漆中，直到绞得不见布上有漆液浸出。布绞坏了，再换一块，直至绞完。如此过滤两次。
三、熬桐油：将桐油倒在锅内，用火熬制。锅应是金属容器，火要烧匀，不要太猛。鉴别是否熬好，可滴几滴桐油于石上，稍冷，挑起夹于闭拢的指缝间，指张开后中间油丝相连即可。
四、配制：滤出的漆与熬好的桐油比为7：3或6：4。将桐油倒入漆中，搅拌均匀后使用。
五、家具刮灰：用石膏粉与生漆（比例视体积而言，3：1）再掺少量水合在一起调匀成泥子，进行刮灰。可刮完一次调一次，免得于结浪费。刮灰时用大面积刮法，顺家具木纹用刮灰刀（板）逐一刮平；眼孔处使其粘实填平，不使泥子堆积成条，全部刮平。然后放置，直至干透后用二号砂布砂平，再用抹布擦净其灰。
六、刷漆：刷漆分两次，第一次称为刷底漆，将漆与颜料（喜欢那种颜色就用那种颜色，可用广告粉、土红粉等粉质颜料）调合。注意要保持漆还有流动性，不可太平。然后开始刷，顺木纹反复二三次逐一刷完，让其干透。第二次称刷面漆。注意刷子要特别细，以不致漆膜干后起刷纹路，漆时先将底漆用非常细的低砂布轻轻打一打，注意手法要轻，不要露出原木，然后用布抹净。漆刷在家具上，先横后竖，再顺木纹反复左右上下刷，次数可在20次左右，这样，漆才光亮和附得牢实。有的漆工用手推漆代刷，也是一种方法。但要注意堆得均匀，以免有的地方漆厚，有的地方漆薄。这种方法优点是漆面比较光洁。可漆三次四次。一般两次就行了，然后放置，直至干透。
注意点：
1、砂家具时，家具上的木结疤，要用炭火烤一烤，使木内油质浸出。方法可用烧红后的炭火，用铁钳夹起一块，对准结疤，一边烧烤，一边用嘴吹。不然夏天气温高，木油浸出，鼓破漆膜。
2、漆时应在无灰尘的环境中工作，免得灰尘、飞虫粘在漆上，影响亮度。
3、切忌在夏天高温下漆家具，这时刷漆会造成以后漆膜脱落。漆家具最佳时间是春季、秋季，俗称桃花漆、桂花漆，其效果比其它季节好。
4、漆家具时，应在室内保持一定的温度，可在地面上洒一些水。冬季漆家具，还应注意室内温度，在10—25℃比较适宜。
5、关于大漆的使用，首先强调一点，基本百分之九十的人都对大漆过敏，轻度的也就是皮肤小面积红肿，重度的可能全身红肿。有一些人只是闻到大漆就会过敏，如果这样还是不要尝试大漆了。第一次接触大漆，小面积过敏或者面部红肿都属于正常现象，时间长了体内会产生抗体，就不那么容易过敏了。
涂装工艺：
（1）操作工艺顺序：施工准备→白坯处理→白木上色油（抄底油）→嵌批腻子、打磨→复补腻子、打磨→上色油（抄油）→上色浆（施涂豆腐色）→打磨→施涂广漆（复漆）→干燥。
（2）操作工艺要点
1.施工准备
A.主要工具：大小漆刷、弯把漆刷、牛尾漆刷、牛尾抄漆刷、理漆刷、通帚、牛角翘、钢皮批板、80~100目铜筛等。
B.主要材料：生漆、熟桐油（坯油）、熟石膏粉、豆腐、血料、松香水、颜料、厚漆等。
C.窨房：与退光漆磨退窨房相同。
2.白坯处理：按常规方法处理。特别注意要将物件表面的木刺、油污、胶迹、墨线等一概除净。松动的翘槎应加固或勒除。用1.5号木砂纸打磨，掸净灰尘。
3.白木上色油（抄底油）：色油由熟桐油、松香水，200号溶剂汽油加色配成。加色一般采用可溶性燃料、各色厚漆或氧化系颜料配成。调制后，用80~100目铜筛过滤即可。用旧漆刷施涂，涂色应均匀，涂层宜薄勿厚。
4.嵌批腻子、打磨：采用有色桐油石膏腻子，搅拌成近似底色即可。其重量配合比约为熟石膏粉：熟桐油：松香水：水：颜料=10：7:1:6适量。操作时，先嵌后批。先搅拌较硬的石膏油腻子将大洞、缝隙等缺陷填平嵌实。干燥后，用1号木砂纸略打磨一下。然后将腻子调稀一些，在物件上满批一遍，对于棕眼较多、较深的木材面，应批刮两遍（一遍批刮后，经干燥打磨后，再批刮第二遍），力求使表面平整。待干燥后，用1号砂纸顺木纹打磨光滑。楞角、边线等处应轻磨，不可将底色磨白。
5.复补腻子、打磨：用有色桐油石膏腻子，将凹处等缺陷嵌批平整，并收刮清静，不留残余腻子，否则将难以打磨，而且影响木纹的清晰度。待腻子干燥后，用1号木砂纸将复补处打磨光滑，除去灰尘。【日本大漆工艺制作视频】
6.上色油（抄油）：用抄底油的色油，在物面上再施涂一遍，上色应均匀，涂层宜薄而均匀。
7.上色浆（施涂豆腐色）：色浆材料要用嫩豆腐和少量血料加色而制成。加色颜料应根据色泽而定。如：浅荸荠色可用酸性金黄加少量酸性橙色；深荸荠色可用酸性金黄加酸性大红加墨汁点滴；铁红色可用氧化铁红等。这些色料用水溶解后加入嫩豆腐和适量生血料一起搅拌，用铜筛过滤后，使豆腐、色料、血料充分分散，混合成均匀的色浆。用油漆刷进行施涂，施涂时必须刷匀。刷这遍色浆的目的是调整其底色泽，不呈腻子疤痕，确保上漆后色泽一致，漆膜丰满、光滑、光亮。
8.打磨：待色浆干透后，用0号木砂纸打磨，磨去面层颗粒，要求打磨光滑，并掸净灰尘。
9.施涂广漆（复漆）：施涂顺序是先边角，后平面；先小面后大面。操作时，用通帚醮广漆施涂转弯里角，后用牛尾漆刷醮漆施涂平面，再用牛尾抄漆刷抄匀。然后，先用弯把漆刷理匀转弯里角；小平面用牛尾漆刷斜竖推刷匀漆并理直；大面积（指板面或台面）用大号漆刷翘挑生漆纵、横施涂于物面，竖、斜、横交叉反复多次匀漆，将漆液推刷均匀。当目测颜色均匀，而施涂时感到发粘费力时，可用毛头平整而细软的理漆刷顺木纹方向理顺理通，使整个漆面均匀、丰满、光亮。
10.干燥：由于广漆中的主要成分是生漆，而生漆的干燥则由气候条件决定，其最佳干燥条件：温度25度±5度，相对湿度80%±5%。物件施涂后可以放入窨房内干燥，也可在室内使其自干（保证温湿度）。正常情况下，物件上漆后6~8h内触指不粘则表明漆膜表面已基本干燥，经12~24h漆膜基本干燥，一周后手摸有滑爽感，说明漆膜完全干燥，二个月后便可以使用。
追问：
八仙桌、长台、四张长板凳，一共要几天才能漆好
回答：
这不好说，本身这个漆种干燥较慢，而且做工很复杂，现已面临失传，民间会做的很少，目前已被聚
酯漆、硝基漆，环氧树脂漆、聚氨酯漆代替！如果按照正常程序，就你说得内容做一般的油漆至少需
要一个礼拜！做生漆就时间更长，即使有烘干房也要半个月。。。
大漆必须依附于某些胎体才能显现其价值，而木胎是漆胎中非常重要的一种。目前市场上的木胎漆器感觉太过工艺，将木胎的质感美完全掩盖了。我想要创作一些以木材造型，以大漆髹饰的作品，试图表现最原始的手工感觉。
这里的木胎造型需要发挥个人的想象力，以大气简洁的表达为最宜。比如，利用树叶的形状，制作既具实用价值又有欣赏价值的果盘。
其实大漆髹涂也不是那么难于掌握，关键是耐心。在木胎造型完成，细磨平滑后，即可用脱脂棉蘸较稀的大漆（拿松节水或樟脑油稀释即可）进行有序的揉擦，目的是将漆深入木头内部，也叫吃漆。上完漆，需将木器放置在干净湿润的空间，温度二十五度最佳，湿度约百分之七十五。南方地区的大漆在普通环境基本干燥良好，北方地区较干燥需要备置荫房（荫房即是制造一个温度湿度满足大漆干燥条件的空间）。一般大漆头几遍干燥较快，随着层层叠加，干燥时间也会加长，需要留心观察。
木材吃漆，头几遍显现出的色泽是哑光状态，这时不会有多余大漆残留与木器表面。到漆膜结成一定厚度了，光泽越来越亮，也会较容易有漆残留，这时一定注意将漆擦净，才能保证色泽的润丽。如此反复，待色泽达到想要状态，即可完工。
上述的方法，具体名称为“揩清”，漆器制作的最后一道工序。我感觉在此过程中，可根据需要不断调整，方法并不难，在于制作者的情绪，是否能体会到木材与漆材的完美结合，是否沉迷于二者的庄重之美。如果够有时间和精力也可以完成一些家具的上漆，但是不太推荐个人操作，太辛苦哦！
传统大漆文化的水太深了，沉下去还是需要更多的时间，一旦沉下去了估计更难以自拔了。趁着还在水边，多动手实践最好。
身处其中，思考的问题也逐渐多起来。
常言所说的“漆黑一片“道出了大漆优良的表面覆盖能力。【日本大漆工艺制作视频】
但有时候需要的效果并非是单纯如此，于是各种色漆应运而生。。。
髹饰大漆是个功夫活，需要漫长的时间和等待，考验自己的耐心。。。
材料：捡来的竹竿，纤维中等细密（以后试验木材），大漆（生漆，天然生漆，国漆）
工具：漆发刷，砂纸，棉絮。
这是第二次擦漆后的效果，实际效果比照片明亮一些。
直接买就可以，大漆不需要自己配备阿里巴巴淘宝都有卖
2010-3-2910:06:45上传
下载附件(42.58KB)
可以清晰的看到材质表面质感。
2010-3-2910:06:47上传
下载附件(29.23KB)
截断面纤维较粗，打磨后光滑度亦不如表面，擦漆后效果偏暗。
第三次擦漆后效果。漆色逐渐加深。但实际效果仍比照片明亮，有透明视觉感，表面光滑无漆痕。
比较深沉成熟的大漆感觉，很喜欢。
截断面进一步颜色加深，区别分明。
擦漆最大的有点：节约材料不浪费。配合合适的温湿度环境，加工周期短。
刷漆（大漆髹饰）最终效果，加工周期1个月，底漆-打磨-修补-刷漆8遍--擦漆4遍--抛光1遍。
加工周期25天，步骤同上。
涂刷具有强烈的覆盖力，同时对材质的保护能力更强。
擦漆与刷漆作品同时比较，使用同种竹子。
怎样用生漆涂刷木器家具
一、刮腻子刮腻子的目的,就是填补家具表面凹凸不平及其它缺陷,以改善漆膜的外观。为了节约生漆和操作方便,可将生漆掺水搅拌均匀,和石膏粉用。还要根据生漆的分数高低来加水(分数高的黑色重,分数低的黑色浅),分数高的漆、水比为6:5,低的为7:3o工具是牛角片子和钢铁皮片子刮刀。刮腻子时注意顺纹刮,要一刮子盖一刮子,不能漏掉。腻子要收干净,以免影响刷漆,凹凸不平的地方一次刮不平,可刮两或三次,直到填补平为止。待刮的腻子干透后,再用告的砂布轻轻顺纹打磨。二、生漆的高温处理目的是挥发掉生漆中的水分和去掉渣子,从而提高漆膜的光度。操作方法:将生漆倒入锅里放到火上煮,火不能太大,以免煮老或者报废,煮成黑黄(与酱油色类似)即可起锅冷却待用。三、桐油高温处理桐油在生漆涂刷中是不可缺少的材料,没有它,家具的外表光度浅暗。涂刷用的桐油要经过高温处理,油倒入锅中在火上煮,火不宜太大,稍不注意就会煮燃成黄膏,报废。在煮的时候放一根小木棍,一头在锅中,另一头靠在锅边。开始时从锅底浮起大小的泡沫,全部聚集在小棍周围,然后慢慢散开,随着温度的升高散得越快,待搅到没有多少泡沫即可。
四、生漆和熟漆桐油的调配及过
一、天然漆 天然漆又名大漆、生漆、土漆、国漆，是从漆树上割取下来的天然液汁。它是我国的著名特产，是一种优质的天然涂料。至今没有一种合成涂料在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。因此，它有“涂料之王”的美名。 1、天然漆的主要场地 漆树（Rhus Verniciflua Stokes）是一种高大的落叶阔乔木。在亚洲温暖湿润的亚热带地区，如中国、日本、朝鲜半岛、印度、越南、泰国。缅甸等地普遍生长。 我国是世界漆树资源最为丰富，分布最广泛的国家。全国的23个省、自治区，500多个县有漆树分布。秦岭、大巴山、巫山、武陵山、大娄山、乌蒙山、邛崃山一带的广大地区，是我国漆树的分布中心（图9）。这个地区包括了不同省份的60多个县，其中以陕西产量为最多，湖北居第二位。其中陕西平利县的“牛王漆”（产于牛王沟）、湖北恩施地区的“毛坝漆”、湖北鄂西的“普新漆”（也称“竹溪漆”）最为有名。 根据树形、小叶数、叶形、果形、结果量、开割期、产漆量等因素，可把漆树分为大木漆和小木漆等不同品种。 漆树的主要经济价值是生漆。此外，漆树果实的果皮含有丰富的漆蜡，种仁又含有丰富的漆仁油，它们不仅是重要的化工原料，而且还可食用、医用或用作饲料。漆树木材耐腐、耐湿、少见虫害，是高级家具、建筑的材料。真可谓漆树满身都是宝。 2、天然漆的采割 漆树生长八九年以后就可割漆，若长到十年以上割漆更好。漆液是漆树生理上的一种分泌物，是树皮经人为割伤，从韧皮部流出的一种乳白色粘稠液体。它在一定的分泌间隙种蓄积着，这种分泌间隙通常称作漆汁道（图10）。割漆，也就是割破漆汁道。树径愈大，树皮愈厚，漆汁道的总断面积亦愈大。因此，树干愈粗，漆液的储存量愈多，产漆量也愈大。 漆液产量也与漆树品种有关。一般地说，野生漆树产量低，家生漆树产量高。 大气的温度和湿度对产漆量也有影响。一年的割漆季节通常是6月中旬（夏至）到10月上旬（寒露），约120天，实际多在90天左右。小暑至大暑期间（7月上旬至7月下旬）所割漆液最好，称为“三伏漆”。适宜漆树排漆的日气温是14.5－30.8℃，日相对湿度在56％－92％。在适宜割漆的气温范围内，大气相对湿度越大，漆液产量越高。因此漆农喜欢早出割漆，喜欢阴天割漆，喜欢在茫茫云雾的山中割漆。 割漆制度也影响漆的常量。所谓割漆制度是把一定的割口数、口间距离和割漆频率三者结合起来，形成一种相对固定的割漆方式。割漆必须按照一定的割漆制度进行，不
能任意乱割。否则，轻者影响漆的产量 ，重者导致漆树死亡。 割漆口型各地不一，一般多用V字型、一字型或柳叶型，下接贝壳或把竹子分破为两半的竹筒，漆液便流入其内（图11）。 生漆产量很低，一般单株平均产量仅75克－125克。经过精心培育的优良品种单株产量也只有250克。每个漆农一天只能采割750克－1000克。因此有“百里千刀一斤漆”之说。 3、天然漆的成分与检验 1）生漆的成分与质量的关系： 天然漆是由漆酚、漆酶、树胶质、水分和少量其它有机物质组成的。这些成分是个有机的组织，互相依赖而发挥作用。 漆酚含量占50－80％，是生漆的主要成分，起结膜作用，含量越高，漆的质量越好。 漆酶含量在1％以下，可以促进漆酚快干结膜。温度和相对湿度对漆酶的活性有直接影响。生漆在温度20－35℃，相对湿度70－80％的条件下，最宜于干燥。漆酶活性的高低，即生漆的燥性也是评价质量优劣的条件之一。一般燥性快的漆质量好。 水分含量10－30％。水分也是生漆在自然干燥成膜过程中漆酶发生作用时所必须的条件，即使在精制漆中，含水量也必须在4－6％左右，否则极难自干。水分含量多少，与漆树品种、割漆时间、漆树分布有关。大木漆水分高，头刀漆水分高，阴山处的漆水分高。一般的说，水分少的生漆质量好。 2）检验生漆的方法： 《本草纲目》记载：“凡验漆，惟稀者以物蘸起，细而不断，断而急收。更又涂于竹上，阴之速干，并佳。试诀有云：‘微扇光如镜，悬丝急似钩，撼成琥珀色，打若有浮沤’。”形象地概括了优质生漆的光泽、丝路、转色、浮泡等要点。与现在的经验口诀：“好漆清如油，照见美人头，摇动虎斑色，提起钓鱼钩”相一致。【日本大漆工艺制作视频】检验生漆的具体方法有： A 鉴别皮膜：皮膜是漆液和空气接触氧化以后，在酶的作用下结成的一种漆膜。质量优良的漆，皮膜皱纹细密，色泽黑亮，触动弹性大，韧性好。 B 鉴别色彩：漆沉淀5－7天后，自然形成上中下不同颜色的漆层：油面、粉底、中间黄，即面黑、腰黄、底白。检验时可将木棍紧靠桶边插入桶底，快速直提。可在木棍上看出三层色彩，各层色愈明显，表明漆酶活力愈强，漆质愈好。若层色不清，说明质次掺假。 C 鉴别转色：生漆接触空气后，由于氧化作用，颜色不断地变化，叫转色。转色地层次是先淡黄色，渐黄色、深黄、棕红，直至棕黑为止。掺假的漆一般跳色很快。 D 鉴别丝路：漆液是半流质状态的。将漆搅匀后，把木棍插入桶内，挑起漆液形成又细又长的丝条叫丝路。
品质好的漆，丝条细长，弹性大，流速均匀，断头迅速回缩，成钩状。 E 鉴别 气味：生漆具有独特的香味。大木漆有酸香味，小木漆有清香味，阴山漆酸气浓，阳山漆香气浓。掺假发酵后呈酸臭味。 F 煎盘检验分数：漆经过煎熬，挥发其水分，求得漆液内有效成分的含量，就是漆质的分数（规格）。分数愈高，质量愈好。具体操作方法是：用铜制煎盘准确称取无渣漆样一钱，在酒精灯上煎熬，煎熬过程中出现泡花，直至烟起泡息为止。离火称重，如称重6分5厘，其漆液纯度就是65％，又叫6分5漆。依此类推。 G 荫室鉴别燥性：一般大木生漆燥性较强，小木生漆燥性较弱；新漆燥性较强，陈漆燥性较弱。鉴别方法是把漆涂于竹片或玻璃上，放进荫室，快干者为好漆。 H 纸试生漆是否掺假：方法有二，一是将漆液滴于纸上并用火燃烧，凡易燃无爆裂声者为好漆；难燃且有爆裂声者，一般是掺了水或其他物质。二是将漆液滴在毛边纸上，将纸竖起让漆液自然下流，然后观察油分和水分的扩散情况，好漆扩散面小，边纹呈锯齿状。掺油的漆扩散面大，且有黄色透明的油渍出现。掺水的漆不但扩散面大，而且纸的背面还会出现明显的水渍。 4、天然漆的干燥 天然漆的干燥是漆画制作过程中的重要环节。如果干得太快，可能起皱；如果干得太慢，则拖延制作周期；如果不干，则造成返工浪费。 天然漆的干燥过程，就是天然漆的成膜过程，也是天然漆中各种成分的化学变化过程。天然漆的干燥途径有两种：一是自然干燥，二是高温硬化干燥。 1）自然干燥： 天然漆在常温下的自然干燥属于“氧化聚合成膜”。成膜过程中必须有氧的存在，还要求油适宜的温度（20－35℃）和相对湿度（70－80％）。因此必须有一个荫室或荫橱，几乎每一道工序后都要放在荫室。荫室要保持适宜的温度和湿度，并注意空气调节。 2）高温硬化 这是人工干燥的方法。它是在隔绝空气及高温（100℃以上）的条件下干燥成膜的。这种方法适宜于金属胎或陶瓷胎的涂漆，又需要一定的设备，因此一般不常用。 天然漆干后，便不能使用，因此，其保存很重要。一般放在木桶或磁盆中密封。少量可用磁碗加盖硫酸纸。更少量的漆，可用硫酸纸包好平置。随时用的漆，可放进冰箱保存。 5、天然漆的精制及精制漆的类别 原料生漆，一般含有20－40％的水分和杂质，必须经过加工精制才能应用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和透明漆等。生漆又有底胎用生漆和揩光用生漆。所谓“推光漆”，是指不加油类
、有硬度、耐推光之漆。 1）天然漆的精制工序分选漆、过滤、晾制、晒制、细滤五步。 A 选漆：漆液受漆树品种、产 地、生长环境、割漆方法、储存长短等因素的影响，因此各种漆在成分之高低、颜色之深浅、燥性之快慢诸方面特色各异。因此，精制漆时首先要根据预定用途的要求，选择适当的原料生漆，否则就很难达到理想的效果。 B 过滤：初用粗麻布过滤，再用细布中滤，最后以细布中间夹一层脱脂棉细滤。方法是，取长方形布一块，将生漆至于中央，然后将布裹起，两端按相反方向拧紧，并装在木制滤漆架上，将滤布两端按相反方向旋转，盛漆滤布即被绞紧，漆液受压，即由布之细孔流出，杂质留于滤布中（图25）。 C 晾制：也称搅拌，是将滤净之生漆置于炼漆盘中，深一寸左右，掺入一定量的水，不断地搅拌，对增加漆膜表面的硬度和亮度作用很大。这也使生漆中的含有物结合均匀，以增加漆液的平流性。搅拌时间的长短，根据搅拌的能力以及漆的性质而定，有的需要6－7天，有的数小时即可。一般人工搅拌，入量大最好用搅拌机。 D 晒制：也称脱水，是在晾制的基础上，把漆液放在太阳光或电灯下加热，温度以40－50℃为宜。温度过高，会减弱漆的燥性；温度过低，晒制的时间就长，漆就过于粘稠。晒时，要连续不断地搅拌，使之进一步氧化聚合，同时进一步驱赶水分，使含水量达到要求（5％以下）。脱水的火候至关重要，漆液翻动时，当其表里颜色一致，而无水晕痕迹时，即可停止。一般需要2－3小时。 E 细滤。 2）红推光漆的精制要点： 一般来说，漆本色呈红褐色，与黑漆相对而言，本色推光漆习惯称为红推光漆。它主要用来调制各种不透明色漆。制红推光漆首先选择色浅燥性快的生漆为原料。如陕西平利大木漆、贵州小木漆、四川城口大木漆等较为适宜。晾制和晒制过程如前所述。为适应天时变化用漆的需要，红推光漆要求分快干、慢干、不快不慢三种类型。快干漆一小时左右即干，福州称“紧推光”；不快不慢则5小时左右干；慢干则8小时以上干。 贵州毕节大木漆，四川城口大木漆燥性强，最宜精制紧推光。 3）透明漆精致要点： 透明漆也是红推光漆，所谓透明是相对而言，不过色浅透明些罢了。它既可单独使用，又可调进透明颜料制成透明色漆，以做罩漆用，在金银或浅色漆上罩涂。其精致程序和红推光漆相同，不同之处在于晒制温度不宜高过45℃，时间仅2－3小时即可，以免晒之过黑。选原漆时，须选色淡透明度强之油籽漆类，如陕西平利、紫
阳，湖北郧阳，河南淅川、镇平、卢氏等县所产者。其次在炼制末期调入适当藤黄（5％），以增加透明感。 4）黑推光漆精制要点： 黑漆的用途最广，俗称黑 推光漆。精制过程与红推光漆相同，不同之处在于搅拌至色变深棕，粘度高，起梯状下坠后加入氢氧化亚铁再行炼制，加入量以3－5％为宜。因为天然漆漆膜总偏红褐色，加入氢氧化亚铁后方成正黑色。氢氧化亚铁的制作方法： A 准备硫酸亚铁（FeSO4·7H2O）和无水碳酸钠（Na2CO3），它们的比例为：硫酸亚铁﹕无水碳酸钠＝2.6﹕1 B 分别置于容器中，并各注入等量的清水使其溶解。 C 将以上两种溶液注入一个大容器中，使其混合，呈绿色。 D 使其沉淀。 E将上层清水倒掉，再注入清水，使其混合，再沉淀……如此三回。 F 沉淀物即为氢氧化亚铁（Fe(OH)2），呈桔黄色，晾干后即可装瓶备用。 氢氧化亚铁更简易的制作方法是：将硫酸亚铁（又名绿矾、皂矾）浸泡于农用氨水中即可使用。 黑推光漆也要注意选料，湖北恩施毛坝大木漆，粘度强，棕色如烟丝，氧化后转色快，漆分均在五分八以上，炼制黑漆最好。贵州德江小木漆、四川酉阳小木漆等亦可。 5）半熟漆精制之要点： 红推光、透明漆、黒推光，统称为熟漆。半熟漆即生漆稍加工即可，是揩清用的一种上等生漆。福州称为“提庄”。制法要点是：只需搅拌，时间也不宜过长，七八小时即可。色泽由灰白色转为均匀一致的淡红琥珀色。粘度教生漆稍高又低于黒推光。故不用晒制，也不需加水。 6）生漆的制造要点： 这里说的生漆不是原装生漆，而是一种易干的在原装生漆的基础上加工而成的含水量大，适于漆灰底胎之用漆。它要求与瓦灰调和而快干，因此加入一定的清水（为增加粘度又可加入洗漆渣的熟桐油），加水的比例约为25－30％，搅拌均匀即可，不需晾制，更不需晒制。 漆的精制过程及精制漆的类别，流程如下： 选漆——>粗滤——>中滤——>细滤 [晾制（搅拌），初期加水]——> 末期加色 —>晒制——>细滤——>装盆 精制漆分为熟漆、半熟漆和生漆，熟漆又分为红推光、透明漆（透漆）和黒推光（黑漆）。 6、天然漆的性能和应用 1）天然漆的性能： A 漆膜具有优良的物理机械性能，如漆膜坚硬，其硬度达0.65－0.89（漆膜值 / 玻璃值）。而一般合成漆的漆膜硬度仅为0.2－0.4；漆膜耐磨强度大，耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料；漆膜光泽明亮，而且持久；漆膜密封性能好，其针孔非常少，粘性好，与木质的附着力强。 B
万方数据
上一篇：苹果盆景制作
下一篇：手工补衣服的针法视频