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昙花诗句(一)
《_如何再短一点_评洛夫的诗_昙花_兼谈小诗_孙金燕》
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孙金燕：“如何再短一点”
“如何再短一点”
———评洛夫的诗《昙花》兼谈小诗
孙金燕
（四川大学文学与新闻学院，四川
成都
610064）
摘要：本文在赏析洛夫的小诗《昙花》的基础上，梳理了小诗的发展脉络，并从诗形、诗
质两方面对小诗的特点做了简要分析，指出小诗创作既可以增强现代诗的诗体意识，又可以提高现代诗的易接受性。
关键词：《昙花》；洛夫；小诗中图分类号：文献标识码：A
文章编号：1006-0677（2010）1-0068-05
一
《昙花》是洛夫在其1990年出版的《洛夫小诗选》中收录的一首3节6行48字的小诗。
全诗如下：
反正很短
又何苦来这么一趟
昙花自语，在阳台上，在飞机失事的下午
很快它又回到深山去了继续思考如何
又回到深山去了”。短短六行，在呼吸之间就完成了。
然而它采用的意象所蕴涵的意味又不那么简单。
《昙花》小诗里有两组对应的意象：昙花与飞机；阳台与深山。
昙花，原产墨西哥，开花的时候，清香四溢，且犹如大片飞雪，光彩夺目，甚为壮观。但因为多种原因，昙花盛开的时间一般只有三四个小时，于是后来便经常以“昙花一现”来形容事物虽然美好却会顷刻消逝。
诗中，昙花在阳台上开放的下午，有一起飞机失事，是昙花目睹、听说，还是感应，略去不说。事故发生的瞬间，璀璨与短暂一如昙花的一现。这是二者形象上的类似，另外二者还有深层次的相似之处。无论飞机失事抑或昙花一现，将要面对的都是生命消逝的悲剧，且更可以从另一种角度来思考，昙花一现是造化的力量，属必然；飞机失事是无法预知的，是一种偶然。习惯上，是对偶然的悲剧充满悲悯，却对
从字面看这首小诗很简单，类似于一则简短的记事日志。主角：“昙花”；时间：“在飞机失事的下午”；地点：“在阳台上”；事件：“昙花自语”，“反正很短/又何苦来这么一趟”，“很快它
作者简介：孙金燕，女，四川大学文学与新闻学院博士生。
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必然的遭遇无能为力，或者熟视无睹，对昙花来讲，又何尝不是一种更大的悲剧。于是诗中预先用了“何苦”一词表达且扩大昙花的大哀伤。“何苦”，根据汉语大辞典中的解释，为“何必自寻烦恼，用反问的语气表示不值得”。
既然“不值得”，那又该如何？再看诗中的另一组意象：阳台与深山。
阳台开放，深山内敛。阳台和深山，又是红尘中与红尘外的相对。
来到红尘中又想避回红尘外，且想下次驻留的时间更短一点，是昙花大哀伤后的逃遁，还是昙花作为一个参禅者的悟？禅是“通过对外界事物的观照体验，达到物我同一，使内心世界与外在物象融为一体。”只不过南禅强调在吃饭穿衣的日常生活中顿悟，北禅则要求隐到红尘外参禅打坐以渐悟，昙花似在结合南北禅参禅的方式来悟，以经历尘世生活的纷扰纠结来达到保持内心平衡的境界。并且，将昙花的花开花谢隐喻成参禅者的深山悟道，又有很浓的古意在。
然而，只能短却不能不开花，因为昙花命定要开花，逃避的途径只有开花的时间长短。只能短却不能不来尘世，或许面对红尘万丈，才能更好地悟。似乎其中的“烦恼”还是无法解决，隐隐然依旧有哀戚的味道在，但毕竟还可以自己选择瞬间隐去，确乎有孤绝之美。而这种哀戚又孤绝的感情深度，又早已在“昙花”这一意象作为一个暗喻时得以孕育。
诗评家沈奇曾评说洛夫的诗歌有孤绝之美，“孤者独出：异想奇思，至无人至之境；绝者个在：想往绝处想，说往绝处说，语不惊人誓不休。”平常题材在洛夫手中也能“出不平常之思路之语感。”
回看整首诗，花开花谢的短短六
行诗句，一个诗人对生与死、自然与人生的深层感悟从“苦”、“短”等词中呼之欲出，不铺陈，不繁冗，言简而意丰,且含蓄凝练地展示出诗人的现代诗思，饱满自足地表现其克制的哀伤与深邃的玄想，轻逻辑，重意会，其中妙悟的不落言诠，又给每一位接触它的读者留下了充分的空白。
以自己的诗创作做过多向度诗学探求而卓有建树的“诗魔”洛夫，在其《洛夫小诗选》的
序言《小诗之辨》中曾说：“我认为小诗才是第一义的诗”，“中国古典诗从诗经发展到近体诗的五七言绝律，都是小诗的规格……所以，如说中国诗的传统乃是小诗传统也未尝不可。”进而直言：“我认为小诗才是第一义的诗，有其本质上的透明度，但又绝非日常说话的明朗，散文罗罗嗦嗦一大篇，犹不能把事理说得透彻，不如把它交给诗，哪怕只有三五行，便可构造一个晶莹纯净的小宇宙。”
这，对于越写越长的现代诗歌，似乎也在警醒其应该“继续思考/如何/再短一点”的问题。
二
诗歌是最精练的语言艺术，把诗写得尽量短些，或许更符合诗艺的质性。以四句《断章》独步百年而无人企及的卞之琳曾说过：“诗的语言必须极其精练，少用连接词，意象丰富而紧密，色泽层叠而弄淡入微，重暗示，忌说明，言有尽而意无穷。”
中国古典诗歌，从《诗经》到唐诗，再到以后的绝句、散曲、小令，以及古代民歌中的子夜歌等，都以短小见长。古往今来，真正脍炙人口的作品，也都是那些五七言绝句和词曲中的小令，即便同为名篇，能被一代一代传诵的，也多是短小之什而少宏篇巨制。比如同是居京思乡的五言诗，王维的绝句《杂诗》（其二）又比王绩的24句《在京思故园逢乡人问》令人过目难忘；同是出塞精品，同为七言，王昌龄的绝句《出塞》就比高适的28句《燕歌行》更容易被传诵。
而辗转发展到现代的新诗写作，情况大有不同。新诗是“用现代中国语言表现现代中国人的生活，思想，情感”，“是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”但一者现代汉语不如古代汉语简约省净，二者现代人的生活、情绪比之古人又更为繁富复杂，故新诗为了表达现代人的现代感，除了在诗艺上做多向度的探索外，在语言表现上也便往往会冗长芜杂而不够凝练，相当程度上影响了新诗的艺术品质和读者接受效果。如何把诗歌写得短而精粹一些，亦
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孙金燕：“如何再短一点”
即写好小诗，便成为提高新诗艺术品位的一个重要问题。
小诗在中国文学史中虽古已有之，而且早在1919年，胡适即写下以《小诗》为名的短诗，但作为一个诗学概念，是周作人从译介日本诗歌中发展出来的。1916年，周作人发表《日本之俳句》一文，首次将“日本诗歌”和“小诗”联结起来。其后，在1921年发表的《日本的诗歌》一文中，周作人引用小泉八云论述日本诗歌短诗形的“含蓄”时再次提及“小诗”。1922年，周作人发表《论小诗》一文，首次正式对“小诗”作了命名，即“现今流行的一行至四行的新诗”，并追溯了“小诗”的来源和归纳了“小诗”的特点。周作人将小诗的优点表述得更为明确：“如果我们‘怀有爱惜这忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心’，想将他表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具。”而“现在我们没有再做绝句的兴致，这样俳句式的小诗恰好来补这缺，供我们发表刹那的感兴之用。”俞平伯也认为“短诗体裁用以写景最为佳妙；因写景贵在能集中而使读者自得其趣”，而“其实抒情呢，也无有不可的”。
由于时代原因以及诗歌内部发展机制的必然需求，小诗在上个世纪二十年代前期十分盛行，产生了一批小诗名家和小诗名作，如冰心的《繁星》《春水》、宗白华的《流云》。
但当时的小诗写作也确实有诸多滥觞。较早对“小诗”反拨的朱自清，批评“小诗”写作之所以“让人厌倦”，一个重要的原因是“在新的瓶子里……便只有感伤的情调和柔靡的风格；正和旧诗，词和散曲里所有的一样
时很多小诗倾向于古典小诗写景的过分闲适和抒情的易于感伤，所以朱自清提出写作“长诗”的设想，由此可知，当时“长诗”的提倡正是针对“小诗”向旧诗倾斜的趋势而为这一诗学所作的发展。另外，很多小诗说理又过于直接与“冷若冰霜
”。
认为：“如今我们的新诗已够空虚，够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式了……将来定有不可救药的一天。
，以及随后的象征派、格律诗及左翼诗歌等理论主张和写作实践的相继出现，诗歌写作日趋复杂和
多元，“《流云》出后，小诗渐渐完事，新诗跟着也中衰
所接受，在其后的诗歌写作中时常出现，如海音社的《短歌丛书》实践的仍然是“小诗”的主张，在30年代“现代派”兴起时，施蛰存所写的意象派诗歌有时也被称为“小诗”。
然而自
上个世纪二三十年代小诗运动的风潮过后，多年来小诗“便未再举盛事，更乏善讨论”（沈奇语）也是事实。
及至上世纪八十年代，先行遭遇大众消费文化“洗劫”的台湾诗歌界，面对现代诗的“消费”空缺，开始关注和提倡小诗创作，以求亲近读者而改善现代诗的“生存危机”。而上个世纪九十年代以来的大陆诗歌界，急剧先锋导致急剧自我边缘，是以近年来，大陆诗学界也出现小诗创作的提倡者，主张以古典诗歌的“简约性、喻示性”等，先对现代诗歌的外在形式进行约束，使其既直击人心又亲和可近。
而两岸在关注与倡扬小诗时，对于“五四”中小诗写作的诸多缺陷，也都在尝试着做相应的修正。如由向明、白灵编选的《可爱小诗选》，就以“像闪电短而有力，像萤火虫小而晶莹”为标举；洛夫在其《洛夫小诗选》的序言《小诗之辨》中强调“小诗”为灵气所钟，讲究“下字贵响，造语贵圆”，亦如严羽在《沧浪诗话》中所说：“意贵透彻，不可隔靴搔痒，语贵洒脱，不可拖泥带水。”所谓“小而晶莹”、“短而有力”，不“隔靴搔痒”、不“拖泥带水”等等，都意在倡导小诗的写作应明朗而热烈，避免情调的过于感伤与风格的过于柔靡，以及强调说理的既不可“打太极”，也不能过于直白。洛夫的这首《昙花》小诗恰好能为洛夫的这一小诗主张作一注解，3节6行48个字，字字平实，看似不惊人，其实内里有很多“空隙”（简政珍），并且对人生的妙悟明朗而不落言诠，看似沉默无语，其实又玄机四伏，恰如洛夫自己所言：“哪怕只有三五行，便可构造一个晶莹的小宇宙。”
三
那么大体上，这个“小宇宙”又应该是个什么样子呢。
对于小诗的规格，早期周作人提出的一行
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至四行为小诗，显然已经不能适应现代诗歌的发展要求。于是不管是台湾还是内地，诗人们都就现代小诗的规格提出了各种议案。台湾地区，于1979年编选《小诗三百首》的罗青，主张以古典律诗行数的双倍即16行为最大极限；
圆寂
此诗历来为人所称道。表面看，小诗在写落日的圆与大漠的静，通过分行排列，两个字形成垂直空间关系，似乎又将落日的下落轨迹描绘了出来。整首诗仅两个字，就将诗人在沙漠上所见、所闻、所感极为传神地表现了出来，又传达出某种动感。另外，它还可能蕴藏着更深一层意义：“圆寂”，又是佛家用语，表示死亡。但这首诗里又是谁死亡？“落日”，“大漠”，抑或其它，不得而知。两个字很集中地抒写了诗人刹那间的深刻感受，其所形成的语言张力，又寄寓和暗示了诗人的某种思索，使整首诗含义繁复，给读者留下很大的想象空间。此外，这首诗称得上小诗中之极品，因为其深得中国古典诗歌之神韵，简约而不简单，或可对目前的诗歌创作提供某种参考。
80年代初便在《创世纪》诗刊辟“小诗选专栏”，随后又潜心编著《小诗选读》的张默，主张以10
行为限；《可爱小诗选》的编选者白灵认为，小诗规格与行数无关而与字数有关,提议以100字为限；洛夫编选其小诗选时主张以12行为限。大陆诗歌界，杨景龙编著《短章小诗百首》，将小诗的行数限定在7行以内；诗人粥样力主9行，并主编《九行以内》诗选；而沈奇在其
2006年编选的《现代小诗300首》的“前言”中
说：“小诗之小，小在整体体积，而不仅在行数”，于是主张“以白灵的‘百字’和洛夫的‘十二行’为纵横坐标，且以‘百字’为硬指标，‘十二行’为参考指标，双向考量
,可谓用心良苦，令人感佩。但小诗的小，除了诗形上的短小，还应有更深层的诗质上的追求。
诚如朱自清所言：“行数底小固然是一个不可缺的元素，而主要的元素却在集中，不能集中的虽短，还不成诗。所谓‘集中’包括意境和音节说。”而周作人认为的小诗“在篇幅短小的诗里自然更非讲字句的经济不可”，与上述洛夫的观点大致都在讲小诗的“集中”问题。并且洛夫还认为“小诗的特征，除了用字经济，句构简短之外，其表现手法更侧重‘赋，比，兴’中的兴，换言之，其中暗喻起了主要作用，象征的意义大于文字表面的意义，因而能留给读者极大的想象空间，读之不尽，越读越出味。古典诗的句构本身就像海绵似的具有很大的含纳量，即使一首廿个字的五言绝句，仍可形成一个完整而丰富的有序世界。相形之下，语体新诗的结构在本质上就松散多了，如要经营一首好诗，就不得不在语言张力和象征手法上多下工夫。”
对小诗诗形诗质的探索尚在继续，而某些诗人已在创作中前行一步。且看孔孚的《大漠落日》。
大漠落日
结语
百年新诗，新在诗质、诗语和诗体的现代化，而其体式上的特征则主要呈现为以“自由”为标准的“诗体解放”。与“遵格律，拘音韵，讲雕琢，尚典雅”的旧体诗相比，自由了的新诗自然能更好的与现代生活、现代人生、现代情绪步调一致，但其中也蕴藏着一些问题，使得百年来诸多学者从不敢忘记要重视新诗的诗体建设。学者王珂就在其《百年新诗诗体建设研究》中明确指出中国新诗建设有三种准定型诗体：长诗、小诗和新格律法，企图在百年新诗形式的“破”与“立”中，发现新诗诗体的定型。
郑敏先生曾强调：“汉诗的一个较西诗更重视的诗歌艺术特点就是简洁凝炼”，而“在近百年的新诗创作实践中,始终面对一个语言精炼与诗语表达强度的问题”。综观中国诗歌发展史，小诗在其中占有重要位置，历代诗人词客运用绝句、小令等小诗体裁，创作了众多至今仍然脍炙人口的古典小诗。自五四以来，中国新诗人一直在探索中国传统诗学与西方现代诗学交流融会的问题。上世纪二十年代的小
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孙金燕：“如何再短一点”
诗运动，虽然历时很短，且总体成就远不如古典诗歌，但也为后人提供了丰厚的艺术经验。尤其上世纪八十年代以来，两岸诗学界在前贤小诗创作的经验上，从理论和实践上都对小诗创作进行探索，使得现代小诗的面貌进一步被塑造。
而现代汉诗创作在借鉴西方诗歌的艺术精神的同时，也要继承中国古典诗歌的优良艺术传统，在探索能体现大才力的中、长诗的创作的同时，更应多创作好读有味的现代小诗，
如穷其一生都在追求中国诗学与西方诗学的彼此参照与相互融合的“诗魔”洛夫的《昙花》小诗中所言：“继续思考/如何再短一点”。
并且，在日趋烦躁的现代生活与日趋浮躁的现代诗写作中，小诗的创作，如果可以在增强现代诗的诗体意识的同时，又能增进现代诗与读者的亲近，给人“看惯了满头珠翠，忽然遇着一身缟素的衣裳，吃惯了浓甜肥腻，忽然得到几片清苦的菜根
，我们又何乐而不为呢。
洛夫：《洛夫小诗选》，小报出版馆1990年版，第129页。
葛兆光：《禅宗与中国文化》，上海人民出版社1998年版，第133页。
沈奇：《孤绝之美———读洛夫小诗<诗的葬礼>》，《沈奇诗学论集》（修订版）（卷三），中国社会科学出版社2008年版，第60-62页。
洛夫：《小诗之辩》，《洛夫小诗选》，台湾小报出版馆1990年版。
卞之琳：《今日新诗面临的艺术问题》，转引自杨匡汉、刘福春编选《中国现代诗论选》（下编），花城出版社1986年版第292页。
胡适：《致徐志摩》，《胡适书信集》（上），北京大学出版社1996年版，第560页。施蛰存：《又关于本刊中的诗》，《现代》1932年第4卷第1号。周作人：《论小诗》，《觉悟》，1922年第6期。
周作人:《日本的小诗》，《晨报副刊》，1923年4月3日（5）。俞平伯：《冬夜》，亚东图书馆，1922年版。朱自清：《短诗和长诗》，《诗》，1922年第3期。
梁实秋：《<繁星>与<春水>》，《创造周报》半年汇刊第1集第12号。闻一多：《泰果尔批评》，《时事新报·文学副刊》，1923年第9期。朱自清：《中国新文学大系·诗集导言》。
草川未雨：《中国诗坛的昨日今日和明日》，海音书局，1929年出版。
蒲风：《五四到现在的中国诗坛鸟瞰》，《诗歌季刊》，1934年第1期—1935年第2期。
沈奇：《现代汉诗语言的“常”与“变”———兼论小诗创作的当下意义》，《沈奇诗学论集》（修订版）（卷一），中国社会科学出版社2008年版，第46页。
向明，白灵编选：《可爱小诗选》，尔雅出版社1997年版。
沈奇编选：《小诗好读———编选前言》，《现代小诗300首》（编选），山东文艺出版社2006年版。朱自清：《杂诗三首》（序），《诗》，1921年第一卷第一期。
康白情：《新诗底我见》，《中国新文学大系———建设理论集》，上海文艺出版社2003年版。
郑敏：《试论汉诗的某些传统艺术特征》，《诗歌与哲学是近邻———结构·解构诗论》，北京大学出版社1999年版，第347页。
昙花诗句(二)
《“如何 再短一点”——评洛夫的诗《昙花》兼谈小诗》
昙花诗句(三)
《昙花 阅读答案》
阅读提示：
昙花虽美，但只一现。是什么让作者对昙花情有独钟？昙花的什么高尚品格在吸引着作者？读完全文便有知晓。再想想文章对你有什么启迪？
在众多的奇花异卉中，我最喜爱的是昙花。
一个灼热的夏夜，一片“看昙花啦”的呼叫声，把我从睡梦中惊醒。我急忙挤进人丛中去，一看：昙花开了！在海带般的绿叶坳口间，一枝妖嫩的花蕾正在微微颤动。筒裙似的花托藏不住丰腴的白玉花苞，裂成一条条淡紫带、粉红带，雪白的花瓣轻舒玉臂，花托像仙女的彩绸一样飘舞。成束成束的米黄色的花丝徐徐绽出，中间华柱似的花柱高高翘起……美丽的昙花以惊人的速度奇迹般（开放、怒放）了，吐出了浓郁的馨香。
“真美啊！”站在我身边的邻居大姐姐赞叹着。她的话，使我深思，我抑制不住自己内心的激动，吟诵起冰心的诗句：
成功的花，
人们只惊慕她现时的明艳！
然而当初她的芽儿，
浸透了奋斗的泪泉，
洒遍了牺牲的血雨。
我听人说过，昙花的故乡是墨西哥的沙漠。在远古的年代里，那儿雨量充沛，气候温和。昙花和其他植物一样。无忧无虑地生长着。后来，由于地球上气候的变化，昙花故乡的雨水愈来愈少，最后成了干旱的沙漠。许多美丽的花都悲哀地、无可奈何地从地面上消失了。昙花不但（顽强、坚强）地生存了下来，而且深深地扎根在那不毛之地，成为呼唤绿化的先锋战士。它在改造自然的同时，也发展了自己。它那能够大量贮藏水分的肥厚肉质茎叶，和它的能够防止水分蒸发的仿佛涂了蜡的表皮，不是奋斗、进化的雄辩佐证么？然而，有多少人知道它洒下了牺牲的血雨，才开出如此明艳的花朵？ “昙花虽好，可惜只是一现！”大姐姐慨叹着，围观者纷纷点头叹息。的确，昙花一会儿就凋谢了。望着它，不知怎的，我的眼前渐渐（模糊、迷糊）起来，随后却似乎出现了一幅越来越清晰的图画：在浩瀚的沙漠中，一个又饥又渴的旅人倒在发烫的沙地上。深夜，一阵芳香把他从昏迷中唤醒。他睁中眼睛，却什么也没有发现。他向香气袭来的地方爬去，花香越来越浓，在不远的地方，月影下竟开放了一溜儿白雪似的昙花！他激动地扑过去，小心地捧起这沙漠中的“雪”，贴在干裂的唇边，他虽然喉咙（干燥、暴燥）得发不出声，心里却说：“感谢你，昙花！是你赶走了我身边的死神，给了我勇气。” 昙花像完成了一项重大的使命，含着满足的笑凋谢了。旅人把启迪自己的“恩人”珍藏在怀里，又捣碎它的叶片敷在被沙子烫伤的皮肤上，向前面的绿洲前进、前进……
昙花乍看很柔弱，殊不知，它柔弱的外表掩盖多么坚韧的本质。它不但在奋斗中不断完善自我，并且给人以生命的滋润和意志的鼓励。昙花是绚丽的，但它只愿作夜深人静时悄悄开放，没有人前炫耀之意，更不会与花的姐妹们争芳斗艳。它送出的缕缕清香，使辛苦劳作了一天的建设者，在酷热的夏夜睡得更香甜。但它从不居功，当人们一觉醒来，它早已躲得无影无踪。它虽是百花丛中的匆匆过客，却像流星一样：为了照亮夜空，（发射、迸发）出全部的热和光！
我看昙花仅此一次，而它的美好形象在我心目中，留下了永远的记忆。每逢假日，我总爱去园子里给它培土、除草。我还常常梦见自己化作了昙花，为祖国开放，为人类吐送芬芳。
灼热：象火烫着一样热。
坳：(ào)
腴：(yú)
特写昙花开放的过程。
馨香：芳香。
由别人的一声赞叹联想到冰心的名句。
围绕冰心的诗句展开议论。
不毛之地：不长庄稼的土地或地带。
佐（zuǒ）证：证据。
又围绕别人的慨叹想象。
1、给带点字选择正确读音（在正确读音下画横线）
成束成束的（sù,shù） 贮藏（zhù,chú） 缕缕（lǚ,lǒu）
抑制（yì,yè） 乍看（zhà,zà） 觉（júe,jiào）得
2、比一比，再组词。
瓣（ ）（ ）逢（ ）（ ）
辩（ ）（ ）缝（ ）（ ）
3、把括号里不恰当的词画去。
4、文中找出下列词语的近义词。
娇艳（ ）充足（ ）
5、照样子写词语。
奇花异卉（奇异花卉）、争芳斗艳（争斗芳艳） 、
、 、 、 、
无忧无虑（无忧虑）、无影无踪（无踪影） 、 、
、 、 、 、
6、从文中找出比喻句，拟人句各一句，划上横线，并自己各写一句。
比喻句
拟人句
7、文中的一句反问句，用波浪线画下来，并把它改成陈述的口气。
8、你认为昙花如此吸引作者的原因是什么？
9、文人墨客描写花的诗句不少，你能写出一首吟咏花的古诗吗？
10、历史上、生活中也有不少具有昙花品质的人吧？他是谁？简单介绍一下。
11、读读背背。
一群哑巴在一起——指手划脚
一个包子吃三天没到馅——面皮厚
一手拿喇叭，一手拿皮球——吹吹拍拍
12、文学常识
鲁迅的《狂人日记》是我国第一篇白话短篇小说。
夏衍的《包身工》是我国第一篇报告文学作品。
李季的《王贵与李香香》是我国第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗。
附答案：
1、给带点字选择正确读音（在正确读音下画横线）
成束成束的（sù,shù）贮藏（zhù,chú）缕缕（lǚ,lǒu）
抑制（yì,yè）乍看（zhà,zà）觉（júe,jiào）得
2、一比，再组词。（略）
3、把括号里不恰当的词画去。
（开放）（坚强）（迷糊）（暴燥）（发射）
4、文中找出下列词语的近义词。
娇艳（娇嫩）充足（充沛）
5、照样子写词语。（略）
6、从文中找出比喻句，拟人句各一句，划上横线，并自己各写一句。（略）
7、文中的一句反问句，用波浪线画下来，并把它改成陈述的口气。
句子是：“它那能够大量贮藏……不是……佐证么？”改成陈述句是：
它那么……，就是奋斗，进化的雄辩佐证。
8、你认为昙花如此吸引作者的原因是：（1）美丽、（2）生命力顽强（3）倒数第2节
9、写出一首吟咏花的古诗。（略）
10、历史上、生活中也有不少具有昙花品质的人吧？他是谁？简单介绍一下。（略）
昙花诗句(四)
《昙花阅读答案》
昙花阅读答案
1、给带点字选择正确读音（在正确读音下画横线）
成束成束的（sù,shù） 贮藏（zhù,chú） 缕缕（lǚ,lǒu）
抑制（yì,yè） 乍看（zhà,zà） 觉（júe,jiào）得
2、比一比，再组词。
瓣（ ）（ ）逢（ ）（ ）
辩（ ）（ ）缝（ ）（ ）
3、把括号里不恰当的词画去。
4、文中找出下列词语的近义词。
娇艳（ ）充足（ ）
5、照样子写词语。
奇花异卉（奇异花卉）、争芳斗艳（争斗芳艳） 、
、 、 、 、
无忧无虑（无忧虑）、无影无踪（无踪影） 、 、
、 、 、 、
6、从文中找出比喻句，拟人句各一句，划上横线，并自己各写一句。 比喻句
拟人句
7、文中的一句反问句，用波浪线画下来，并把它改成陈述的口气。
8、你认为昙花如此吸引作者的原因是什么？
9、文人墨客描写花的诗句不少，你能写出一首吟咏花的古诗吗？
10、历史上、生活中也有不少具有昙花品质的人吧？他是谁？简单介绍一下。
11、读读背背。
一群哑巴在一起——指手划脚
一个包子吃三天没到馅——面皮厚
一手拿喇叭，一手拿皮球——吹吹拍拍
12、文学常识
鲁迅的《狂人日记》是我国第一篇白话短篇小说。
夏衍的《包身工》是我国第一篇报告文学作品。
李季的《王贵与李香香》是我国第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗。
附答案：
1、给带点字选择正确读音（在正确读音下画横线）
成束成束的（sù,shù）贮藏（zhù,chú）缕缕（lǚ,lǒu）
抑制（yì,yè）乍看（zhà,zà）觉（júe,jiào）得
2、一比，再组词。（略）
3、把括号里不恰当的词画去。
（开放）（坚强）（迷糊）（暴燥）（发射）
4、文中找出下列词语的近义词。
娇艳（娇嫩）充足（充沛）
5、照样子写词语。（略）
6、从文中找出比喻句，拟人句各一句，划上横线，并自己各写一句。（略）
7、文中的一句反问句，用波浪线画下来，并把它改成陈述的口气。
句子是：“它那能够大量贮藏„„不是„„佐证么？”改成陈述句是： 它那么„„，就是奋斗，进化的雄辩佐证。
8、你认为昙花如此吸引作者的原因是：（1）美丽、（2）生命力顽强（3）倒数第2节
9、写出一首吟咏花的古诗。（略）
10、历史上、生活中也有不少具有昙花品质的人吧？他是谁？简单介绍一下。（略）
昙花诗句(五)
《优美的诗句》
1.一座山，隔不了两两相思，一天涯，断不了两两无言，我用三生把你思念，独饮那一碗梦婆汤，把自己葬于山骨间，静听那涓涓流水，那清风伴着落花飞舞！且听风吟，吟不完我一生思念，细水长流，流不完我一世情深。
2.弹指流年，拂歌尘散，消瘦了思念；轻触琴弦，如风之纤细，思念为谁断？绕指的情愫，一生的眷恋，在琵琶和鸣中，演绎了一场又一场岁月的留恋；情到深处，孤寂难掩，耳畔的呢喃似花落时一声轻叹；情缘诉不尽笙箫，一世寂寞谁人怜，朦胧中四下里无声蔓延；掬一泓流水，携一律清风，在花笺里染了斑白。
3.清风舞明月，幽梦落花间。一梦醒来，恍如隔世，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心的思绪无边无沿。独依窗前，任风吹，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？遥望千年，繁华散尽，我却痴心未改。可惜几度徘徊，走不出的，仍是那梦里花间的蜜语甜言。
4.一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦？在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔！只想，为你环佩叮咚，轻敲在每个念你的夜晚；只想，为你巧笑嫣然，抹去你一生的尘埃！
5.如果可以，可以陪你千年不老，千年只想眷顾你倾城一笑；如果愿意，愿意陪
你永世不离，永世只愿留恋你青丝白衣。你的容颜在我心中如莲花的开落，残阳徽墨，细语微澜，几首仰天，一瞬间开遍漫天的烟火。你是否还端坐在一里的长亭，芊芊玉指，卷着和风的温润，画青天一角，起湄水之滨。
6.情之为伤，苦了多少人，煞了多少忆，情之为悲，冷了多少清，落了多少思，纵使飞蛾扑火却依然义无反顾，只观情，伤人伤己，却是一生无法割断，落一笔长相思，挥洒多少痴情泪，饮一杯浊酒，品了多少世间情！如你是我的莲花，那么今生让我为你守一世长情。
7.一曲琴韵瑟瑟，悲欢尘世离合.醮一抹沧桑，盈满袖暗香，将尘俗情思泯于无痕.在指间舞落一世繁华，弹尽一曲浪漫忧伤.掮一轮皓月，携一缕清风，穿越千年尘烟.寂寞 纤指滑过灵魂的忧伤，多少深情未了.多少笑泪飞扬，蓦然回首，惘然一梦,倾尽一生温柔与诗意，惘然回顾中，却早已遗失了你。
8.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。有情不必终老，暗香浮动恰好，无情未必就是决绝，我只要你记着：初见时彼此的微笑。
9.前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！ 所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！
10.沧海泪，巫山云，紫陌红尘的繁华沉醉中，蓦然回首，那如花的容颜，那似海的柔情，会闪耀光影无间的泛黄流年，于史卷上镌刻永恒的美丽瞬间。今夜，远去了兰舟，远去了芳草；不想柳舞，不忆花飞。云断，疏影横斜；雁过，栖息无声。此时，只想与你，共婵娟。
11.愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。
12. 梦里， 谁的玉笛悱恻缠绵， 谁的歌声悠扬婉转？ 袅袅清音似人间天籁， 回声淌过流水， 穿越高山， 落在风里百遍千遍。 丝丝柔情如花落满天， 花瓣飘过红颜， 落在枕边， 化在梦里千片万片。 听到忘情处， 掬三分流水， 拈七分春色， 酿十分蜜甜。
13.奈何桥上最后一次回眸，把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。 泪入孟婆汤，驻首三生石，前世今生，重重轮回浮现眼前，千世的冰封，万年的孤寂，那一刻全部回归于寂静。 奈何前世的离别，奈何今生的相见，奈何来世的重逢。 浮生若梦，百折千回...
14.那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明月，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂， 我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。
15.思念，是没有方向的风，吹散了岁月的痕迹。凌乱的舞步，走过漫长的四季，在温情日子里涅磐成诗。即使不能紧紧相依，也期盼有相互靠近的机会。渐行渐远的脚步，寸寸如伤的情感，在心与心疲惫的夹缝中，丈量出一种叫距离的殇。
16.看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。 听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。
17.如果红颜有梦，那么君子可解；如果君子有语，那么红颜可听；所有繁华落尽，想必到头来都成烟雨，随花谢，随月弯，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如烟，你独坐如莲，晚风透过窗棂悄悄渗入，留一阵冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的忧，何时你才能读懂那一双多情的眼眸。
18.镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁？洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁？红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让
你回眸一次，便能看见我的深情。
19.你是佛前的那粒佛珠，尘埃落定之时，情缘砺尽的记忆如风霜黯沉，我甘心在前世的情海里为你层层坠落，也许只为抵换与你今生的相遇。我无法因你那如莲的心事而想入非非，只想换来今生一季花开的馨香还你我前世千年的等待！
20. 欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；春花开，秋叶落，繁华过后留残香；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
21.念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。那日，长空阴晦，如我的心情。踩着碎碎的感伤，闭上眼帘，记不起你完整的笑容，千年红尘，就在这一刻泛起绵绵情愁，我的世界开始下雪。
22.你是我隔世的温柔，枕畔的芳华，在月色里飘洒一脉馨香，温暖我一生的眷恋。一泓秋水在我眸中流转，思念落满我的眉睫。朗月下，我还是梦一样的女子，长发飘飘，霓裳翩翩，起舞弄影。而千里外，你是否在抚剑长吟，白衣胜雪，笑容清绝。
昙花诗句(六)
《诗句》
牡丹
仙子牡丹贬洛阳，雍容华贵更凝香。千娇百媚杨妃笑，一曲清平万古扬。
月季
百花娇媚应时来，独有奇葩月月开。姹紫嫣红呈艳丽，满身尖刺试君才。
梅
铁骨铮铮独笑吟，漫天飞雪铸芳魂。丹心点点红霞聚，缕缕幽香报早春。
杜鹃
花中西子百般姿，杜宇声声报幕迟。 红艳满山春已盛，人间欢乐正当时。
荷花
出污不染万人崇，优雅芳香卷夏风。谢却红妆娇碧玉，瑶池仙子入怀中。
山茶花
丽质天生白透红，招来游子乐融融。痴情不改知高洁，四季常青君子风。
水仙
半盆清水半窗天，日月精华育水仙。贫瘠严寒何所惧，兰姿蕙质玉花妍。
桂花
吴刚携桂月中来，簇簇金花红满腮。郁郁芳香飘千里，嫦娥闻讯赞英才。
兰花
空谷佳人自守真，悠闲高洁更撩人。和风雅韵香盈室，兰客兰交喜入神。
菊花
秋风萧瑟百花残，唯有菊英秀可餐。玛瑙黄金镶翡翠，冲天香气满长安。
芍药
状若牡丹体态丰，羞羞答答脸腮红。别名离草花仙恨，摇曳芳姿哪怨风？
茉莉
水秀山青风味殊，莹莹绿叶托银珠。东风吹过香千里，醒脑安神百病除。
蔷薇
长长思念叹情痴，酒醉红颜卧雅姿。 雨打风吹君莫怨，心存爱恋总当时。
栀子花
雨雪风霜翠不凋，来年初夏更妖娆。绿袍玉貌情长久，素雅芳香体自娇。
丁香
青春靓丽小丁香，牵挂丝丝入梦乡。雨打风吹容貌损，芳香不变恋情长。
此处牡丹世所稀，荷包串串状如飞。痴情玉女今何在？敢教男人夜不归！
玉簪花
江南第一玉簪花，淡雅清香王母夸。翡翠披肩头上饰，如今移入世人家。
紫罗兰
爱神泪化紫罗兰，遍野漫山梦幻缠。五彩缤纷情切切，芳香雾里更长谈。
七里香
何处香风阵阵来，蜜蜂引路莫徘徊。眼前翡翠镶珠玉，绿叶青枝永不衰。
小苍兰
花姿绰约动春风，阵阵幽香惹蝶蜂。柔弱娇躯长颔首，含情脉脉更撩人。
夜来香
百花酣睡夜沉沉，蜂蝶光临月见君。皆道芳香颜色好，美中含毒莫多闻。
百合
晶莹剔透洁无瑕，富贵清纯志可嘉。更有爱情红似火，心心相印令人夸。
萱草
慈祥柔媚若萱亲，绿叶黄花几度春。宿雨骄阳情切切，晨昏游子谢芳芬。
凤仙花
饥蜂冷蝶绕花枝，碧玉桃红自有时。金凤雅姿休乱碰，荚囊射子悔来迟。
康乃馨
卓约风姿五彩云，端庄典雅靓衣裙。真诚热爱皆神圣，回报春晖康乃馨。
鸡冠花
经风沐雨不知忙，啼月无声翠羽伤。欲勉儿郎勤早起，红缨抖动傲秋霜。
美女樱
千姿百态美人樱，小伞丛丛各不同。风雨飘摇谁识得？一年一度总相逢。
郁金香
如杯似碗溢芬芳，赤紫黄橙羡女郎。太白兰陵曾醉客，至今犹赞郁金香。
虞美人
郁郁芳菲似彩云，风吹蝴蝶满园春。世人长记虞姬怨，血泪斑斑恨古人。
三色堇
蝴蝶满园却不飞，枝荣叶绿又因谁？爱神误射白衣堇，留下紫黄泪永垂。
身姿挺拔亦翩翩，碧剑鲜花各自然。志趣弥坚终不改，虞姬魂伴霸王鞭。
罂粟
天生妖艳让人迷，绿叶红花毒汁奇。多少英雄成梦幻，沉沦毁灭不知疲。
朱顶红
何事厅堂暖气盈，霞光闪闪卷春风。花娇叶碧人欢乐，且颂盆栽朱顶红。
君子兰
碧玉抛光长剑成，群芳聚艳顶头生。谦虚更显凌云志，文武相兼君子风。
蝴蝶兰
形形色色蝶飞来，艳后心中郁满怀。切盼伊人何日到？且将香气寄灵台 。
珊瑚花
夏日南风阵阵吹，绿裙摇摆贵人回。芳香袅袅珊瑚伴，惹得情郎夜不归。
龙吐珠
南国奇葩龙吐珠，逍遥酷暑性尤殊。千红万紫何谈艳，别具芳华众所书。
薰衣草
纷纷传说绕薰衣，浪漫情缘总太奇。浓郁芳香驱魔障，紫裙仙子意迷离。
八仙花
八仙多变滚花球，当日仙姑异卉留。卓约英姿呈富贵，插瓶点缀亦风流。
长寿花
公主慈悲盗寿花，霞光五彩照千家。健康幸福人人乐，叶绿枝荣四季华。
金盏菊
秋菊金盏各不同，此花温润得长丰。晶莹剔透红黄白，绿叶盈盈舞蝶蜂。
旱金莲
扑鼻香风阵阵来，邻家彩蝶绕阳台。纤纤藤蔓缠莲碗，主客人人共乐怀。
鸢尾
彩虹神女落凡尘，蝴蝶翩翩香满裙。一片霞光蓝紫色，长滋爱恋有情人。
大岩桐
细雨春风正值时，百花争艳赛英姿。谁家女子持娇媚，长守芳厅归去迟。
风信子
念念长怀风信子，今朝犹悔太阳神。五颜六色为谁艳？典雅端庄寄福音。
绿叶红花各自辉，俗名平地一声雷。长剑悠悠空作色，一支独秀却因谁？
大丽花
富丽堂皇若牡丹，如莲似菊比花盘。五颜六色争模样，万种风情任汝谈。
蜀葵
亭亭玉立靓英姿，一派生机正入时。万紫千红谁敢比？东风吹过美滋滋。
雏菊
百花开合应天时，雏菊知春亦靓姿。彩色 花盘娇碧玉，天真纯洁岂来迟？
松叶菊
满盆翠绿若松针，造化同施彩菊芬。 细雨微风皆润色，东方神秘立功勋。
仙客来
万紫千红眼界开，风姿绰约尽情怀。等闲难睹真妃面，今日方知仙客来。
报春花
早展英姿春意生，芳菲无力斗东风。热情似火谁知晓，快乐悲伤各不同。
白芷
不嫌贫瘠立山岗，潇洒迎风玉顶扬。屈子《离骚》多赞许，芷兰香气冠群芳。
石竹
不愁风雨不浮华，石缝高山处处家。姹紫嫣红羞彩蝶，满园春色遍天涯。
向日葵
水泽仙娥过用心，朝朝热恋太阳神。绿袍金顶为谁艳？纯洁忠贞耻世人。
天竺葵
绿裙红冠不寻常，秉性坚强岂易伤？艳丽多姿逾百日，偶然邂逅入仙乡。
百子莲
喜阳好暖“爱情花”，浪漫温馨处处家。思恋奇葩开不败，或蓝或紫胜朝霞。
吊竹兰
生来柔弱不禁风，无望无求乐在盆。且喜阳光潜入室，几分朝气报红尘。
铁线莲
蓝光如梦里昂城，铁线丝丝串彩虹。 绿叶红花皆是宝，消炎败毒有奇功。
牵牛花
缠篱萦架牵牛花，绿叶丛中放喇叭。 吹醒太阳霞满地，勤娘美誉世人夸。
墙角溪旁花自妍，金银姊妹美名传。消炎解毒除百病，国泰民安春满园。
昙花
为见韦陀贬小仙，昙花一现亦嫣然。夜深人静芳姿艳，秀色清香满世传。
倒挂金钟
紫燕飞离热不休，垂花朵朵弄娇柔。书生早解人间趣，倒挂金钟在案头。
凌霄花
不畏攀缘上架墙，迎风起舞自风光。红花绿叶谁相赞？月下村姑话短长。
球兰
蜡茎蜡叶善攀援，藤本球兰百态妍。富贵充盈花聚伞，芳香长久乐人间。
玫瑰
娇艳玫瑰朵朵红，含羞带刺两情通。浓香缕缕随君去，一笑长留美梦中 。
六月雪
枝叶扶疏六月天，飘飘白雪是何冤？世人深恨贪官害，正义伸张百姓言。
米兰
翡翠盘中点碎金，清香四溢喜盈门。激情勇敢招人爱，早把芳心梦幻存。
白兰花
朝阳如梦展云霞，碧玉银簪耀小家。郁郁幽香何处在？半羞半笑女郎花。
含笑
美媛含笑启樱唇，莞尔垂头染紫晕。袅袅娜娜风摆柳，芳香四溢颂佳人。
紫薇
北极居高耀九空，紫薇地下揽花丛。怕羞触动三分颤，串串奇葩香气盈。
海棠
佳人黙默立东风，淡泊从容快乐生。绿袄红冠谁识得，多情公子梦魂中。
玉兰
朝饮木兰甘露醇，冰清玉洁醉芳魂。东风起舞知高雅，郁郁花香龙女芬。
合欢
虞舜双妃化合欢，忠贞不二美名传。 昼开夜合长相守，红线悠悠靓雅园。
槐花
五月槐花满树开，白云相伴彩云来。 阿哥阿妹抬头望，蜜意柔情乐在怀。
昙花诗句(七)
《唯美古诗》
1朝露昙花，咫尺天涯，人道是黄河十曲，毕竟东流去。八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必？
昨夜风吹处，落英听谁细数。九万里苍穹，御风弄影，谁人与共？千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。
2红颜弹指老，刹那芳华”。此句常用来形容女子，指红颜易老，外在美丽只是刹那间；也形容美好的事物转瞬即逝，但却如烟火一般绚烂而永恒。现网上常有网络小说以此命名，多为言情小说。
3朝露与昙花的生命都很短，但却绚烂。咫尺与天涯是巨大的反差，有人说黄河的河道曲折蜿蜒，可是它的道路毕竟是东流入海，这就是它的命运。一块玉生长成需要几千年的时间，却可以一朝破碎，世事无常，问苍天，今生为何而活？
4发 三 千 丈，缘 愁 似 个 长。不 知 明 镜 里，何 处 得 秋 霜
5 2 、世上最长的脸：去年一滴相思泪，今年刚流到腮边（苏小妹戏东坡）
3 、最穷的夫人：右手秉遗穗，左臂悬敞筐（白居易）
4 、最快的船：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山（李白）
6 、最多的愁：春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。(李煜 <虞美人>)
7 、最消瘦的人：薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透,东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.(<醉花阴>李清照)
8 、最憔悴的人：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴（柳永）
9 、最忧愁的人：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白）
10 、眼里最差的人：东风夜放花千树,更吹落星如雨.宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.<青玉案.元夕> [辛弃疾]
11 、最深的情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（李白）
12 、最凄美的爱情：问世间情为何物？直教人生死相许（元好问）
13 、最高的楼：不敢高声语，恐惊天上人（李白）
14 、最大的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天（李白）
15 、架子最大的人：天子呼来不上船，自称臣是酒中仙（杜甫）
16 、最深的雪：夜来城外三尺雪，晓驾炭车碾冰辙（白居易）
17 、最长的头发：白发三千丈，缘何似个长（李白）
18 、被风吹得最远的房子：茅飞渡江撒江郊，高者挂之长林梢（杜甫）
19 、最长久的恨：天和地久有时尽，此恨绵绵无绝期（白居易）
20 、最荒凉的地方：千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.（柳宗元） 21 、最美的笑：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（白居易）
22 、最贵的信：烽火连三月，家书抵万金。 —— 杜甫《春望》
23 、最难请(害羞)的人：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 —— 白居易《琵琶行》 24 、精神最好的人 ———— 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
25 、思维最乱的人 ———— 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,是离愁,别是一般滋味在心头.《相见欢》南唐 李煜
27 、最痛苦的离别 —— 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。
28 、最奇特的江水： 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
30 、最荒芜的地方：白骨露于野，千里无鸡鸣
33 、最难攀登的道路： “ 危乎高哉，蜀道之难难于上青天。 ”
34 、白得最快的头： “ 朝如青丝暮成霜。 ”
3 、最强劲的风： “ 忽如一夜春风来，千树万树犁花开。 ”
38 、最奇妙的泉水： “ 山中一夜雨，树上白重泉。 ”
40 、最遥远的邻居： “ 海内存知己，天涯若比邻。 ”
472 、最贵重的酒席： “ 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。 ”
43 、最难寻找的东西： “ 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 ”
45 、最大的雪花-----燕山雪花大如席
57 、眼泪最多的人---不见去年人，泪满春衫袖
58 、最痴心的人-----衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
76 、最大的酒量－－烹羊宰牛切为乐，会需一饮三百杯.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
77 、上邪!我欲与君相知,长命无绝衰.山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!(汉乐府《上邪》)
78、我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意.月下发尽千般誓,但求与君白首尔.李之仪（宋)卜算子
1花开堪折直须折，莫待无花空折枝。--唐 杜秋娘 金缕衣
2在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
3回眸一笑百媚生
3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
4青青子衿 悠悠我心
5蒹葭苍苍 白露为霜 所谓伊人 在水一方
6思悠悠 恨悠悠 恨到归时方始休 月明人倚楼
7彼岸花开开彼岸 奈何桥边可奈何 今生已忘前生事 何言来世守故人？
8人生若只如初见 何事秋风悲画扇？
9花谢花飞花满天 红消香断有谁怜？
10胭脂醉 留人醉
11林花谢了春红 太匆匆 无奈招来寒雨晚来风 胭脂醉 留人醉 几时重? 自是人生长恨水长东
剪不断 理还乱 是离愁 别是一番滋味在心头
12陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。 唐琬
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独依斜阑，难，难，难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢，瞒，瞒，瞒。 13年年岁岁花相似 岁岁年年人不同
但愿人长久 千里共婵娟
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无处可消除，才下眉头，却上心头
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心
此情可待成追忆，只是当时已惘然
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
18 执子之手，与子偕老； 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟何处话凄凉 问世间，情是何物？直教生死相许 相见时难别亦难，东风无力百花残． 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干． 待得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦． 这次第，怎一个、愁字了得！ 夜夜思君不见君，共饮长江水 生命诚可贵，爱情价更高 亲情 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 天街小雨润
如酥，草色遥看近却无