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画菊翻译篇一
《画菊》
画菊
花开不并百花丛，独立疏篱趣味穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
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菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。
更不同的是她在凋谢的时候紧紧地抱着枝头，任北风呼啸也不凋落。
写作背景
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊自喻，倾注了他的血泪和生命！
解读折叠
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志,深隐诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生
活内涵的菊花诗。“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，她是不随俗不媚时的高士。“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
赏析折叠
大凡不幸之年代必有伟大之诗篇问世，此诗正是此年代之产物。中国历史上，南宋是一个尴尬的朝代，可谓内忧外患，屈辱求生，北方半壁江山沦陷，南宋皇帝却又只知苟且偷安，不思收复河山，偏安江南一隅，只把杭州当汴州。
这时，作为有理想有抱负之知识分子内心必感苦痛，一心想收复河山却又处处受到打击。而其中不外乎两条出路：其一是像陆游、辛弃疾等人积极抗争，为收复失土奔走呼告，但却屡遭排斥，大多最后郁郁而终；另一种则是选择退隐，像孔子说的“邦无道，则愚”，而又不愿随波逐流，与邪恶同流合污，所以就只能借助于写几首诗词消心中之块垒，郑思肖正是这样的人。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”，这两句诗正是诗人不愿同流合污的写照，也是一种情绪上的抗争，是当时士子内心一种无奈、伤感的呼告，孤芳自赏的外表掩藏着一颗无奈的心。
后两句则是诗人掷地一呼的最后宣誓，当民族、国家与自身的命运紧密相连在一起的时候，诗人以自身仅能拥有的气节、操守来维护
着作为读书人心中最后的净土
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！”我想诗人写下这首诗的时候首先想到的是屈原，宁怀石投汨罗江葬乎江鱼腹中，亦不愿在此污浊之世苟且偷生，这是最无奈的抗争，也是民族气节的最后坚守。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑真在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完事和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
郑思肖(1241～1318)宋末诗人、画家。连江（今属福建）人。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。以后客居吴下，寄食报国寺。原名不详，宋亡后改名思肖，表示思念赵宋，取“肖”。字忆翁，表示不忘故国；日常坐卧，也要向南背北。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。
画菊翻译篇二
《画菊》
画菊
宋·郑思肖
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
译文
菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也决不被北风吹落。
赏析
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚
时的高士。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑真在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
当然，陆游、朱淑真的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
作者简介
郑思肖（1241—1318）宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部
分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。后客居吴下，寄食报国寺。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。
画菊翻译篇三
《画菊》
画菊翻译篇四
《菊／画菊 》
菊／画菊
作者：金 炎 邬 帆
来源：《花木盆景·花卉园艺》2005年第11期
菊
[晋]袁崧
灵菊植幽崖，擢颖洁寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。
秋菊傲霜，凌寒开放，历来为诗人所赞赏。人们之所以钟情于菊花，固然是由于其花色美丽典雅，花形千姿百态，尤为重要的是它“发在林凋后，繁当露冷时”，表现出一种顽强不屈的精神。
这首诗正是称颂了菊花的高贵品格。开头两句，用菊花生长的自然环境来衬托。“灵菊植幽崖”，用“灵”来形容菊，别具一格。菊而显出灵气，不同于一般花卉，表现了诗人对其珍视。此花虽幽居于深崖，却怡然自得，传达出菊花不与群芳争艳的高洁品格。“擢颖凌寒飙”，擢颖：形容生长茂盛。颖，此指植物的末梢。菊花冒着寒风发芽滋长，何惧环境恶劣。一面是“幽崖”“寒飙”，一面是“灵菊”“擢颖”，烘托有力，更显菊花品格的高贵。后两句更进一层，赞赏菊花在春暖花开季节，百花争奇斗艳，而其却退让一旁；秋霜降临时，百花凋零，而秋菊却不改变枝叶的形态，傲然挺立。菊花这种不趋炎附势、不屈不挠的品质与襟怀和经风历霜的顽强精神，正是诗人所要赞颂的。
画菊
[宋]郑思肖
花开不并百花红，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
诗人郑思肖是南宋末期的爱国诗人兼画家。宋亡后，他坚持民族气节，隐居不出，自许“终身只宋民”，写诗作画，以寄托自己思念故国之情。这首题画的诗，借菊抒怀，感情深沉，言辞有力。一二句“花开不并百花红，独立疏篱趣未穷。”写秋菊不与百花争艳媚春，而独立于稀疏的竹篱边，凌寒傲霜，其乐无穷。“芳菲过眼已成空，寂寞篱边见几丛。”（许廷荣）这独立的秋菊，多么顽强。“独立”二字写出了秋风之中菊花刚毅挺拔的形象。三四句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”用“宁可”“何曾”，对菊花不屈不挠、至死不改其性的精神，赞叹不
已。菊花宁可含香枯死在枝头，也不会被冷酷的北风吹落地上，离开枝体，多么坚毅刚强。诗人以菊花自喻，表白自己即使牺牲生命，也不会向元朝统治者屈服，表现了诗人的崇高气节。
画菊翻译篇五
《画菊.ppt》
画菊翻译篇六
《第5课画菊》
画菊翻译篇七
《二年级、5、画菊》
学 校： 孤山小学 年级: 二 科 目： 传统文化 课型：新授 任课教师：牛翠华 备课时间9.14 授课时间：9.22 序号：5
领导签字： 谭桂玲 签字日期：9月18日
画菊翻译篇八
《二年级、5、画菊》
学科：传统文化 学校：孤山小学 年级： 二 序号：5
领导签字： 签字日期：
画菊翻译篇九
《怎样画菊》
怎样画菊
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