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画菊翻译 篇二:《菊／画菊 》
菊／画菊
作者：金 炎 邬 帆
来源：《花木盆景·花卉园艺》2005年第11期(画菊翻译)
菊
[晋]袁崧(画菊翻译)
灵菊植幽崖，擢颖洁寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。
秋菊傲霜，凌寒开放，历来为诗人所赞赏。人们之所以钟情于菊花，固然是由于其花色美丽典雅，花形千姿百态，尤为重要的是它“发在林凋后，繁当露冷时”，表现出一种顽强不屈的精神。
这首诗正是称颂了菊花的高贵品格。开头两句，用菊花生长的自然环境来衬托。“灵菊植幽崖”，用“灵”来形容菊，别具一格。菊而显出灵气，不同于一般花卉，表现了诗人对其珍视。此花虽幽居于深崖，却怡然自得，传达出菊花不与群芳争艳的高洁品格。“擢颖凌寒飙”，擢颖：形容生长茂盛。颖，此指植物的末梢。菊花冒着寒风发芽滋长，何惧环境恶劣。一面是“幽崖”“寒飙”，一面是“灵菊”“擢颖”，烘托有力，更显菊花品格的高贵。后两句更进一层，赞赏菊花在春暖花开季节，百花争奇斗艳，而其却退让一旁；秋霜降临时，百花凋零，而秋菊却不改变枝叶的形态，傲然挺立。菊花这种不趋炎附势、不屈不挠的品质与襟怀和经风历霜的顽强精神，正是诗人所要赞颂的。
画菊
[宋]郑思肖
花开不并百花红，独立疏篱趣未穷。(画菊翻译)
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
诗人郑思肖是南宋末期的爱国诗人兼画家。宋亡后，他坚持民族气节，隐居不出，自许“终身只宋民”，写诗作画，以寄托自己思念故国之情。这首题画的诗，借菊抒怀，感情深沉，言辞有力。一二句“花开不并百花红，独立疏篱趣未穷。”写秋菊不与百花争艳媚春，而独立于稀疏的竹篱边，凌寒傲霜，其乐无穷。“芳菲过眼已成空，寂寞篱边见几丛。”（许廷荣）这独立的秋菊，多么顽强。“独立”二字写出了秋风之中菊花刚毅挺拔的形象。三四句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”用“宁可”“何曾”，对菊花不屈不挠、至死不改其性的精神，赞叹不
已。菊花宁可含香枯死在枝头，也不会被冷酷的北风吹落地上，离开枝体，多么坚毅刚强。诗人以菊花自喻，表白自己即使牺牲生命，也不会向元朝统治者屈服，表现了诗人的崇高气节。
画菊翻译 篇三:《画菊》
画菊(画菊翻译)
宋·郑思肖
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
译文
菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也决不被北风吹落。
赏析
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚
时的高士。(画菊翻译)
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。(画菊翻译)
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑真在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
当然，陆游、朱淑真的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。(画菊翻译)
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
作者简介
郑思肖（1241—1318）宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部(画菊翻译)
分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。后客居吴下，寄食报国寺。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。
画菊翻译 篇四:《画菊阅读答案_画菊翻译赏析_作者郑思肖》
<画菊>作者为唐代文学家郑思肖。其古诗词全文如下:
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
[译文]
菊花开放的时候，百花已经凋谢。画菊阅读答案_画菊翻译赏析_作者郑思肖。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也决不被北风吹落。
[鉴赏]
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在<枯菊>中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在<黄花>中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
画菊翻译 篇五:《咏菊翻译赏析_作者曹雪芹》
<咏菊>作者为唐代文学家曹雪芹。其诗词全文如下:
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。咏菊翻译赏析_作者曹雪芹。
一从陶令评章后，千古高风说到今。
[译文]
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?自从陶潜写了咏菊以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
[鉴赏]
这首诗出现在<红楼梦>第三十八回<林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏>里。这是<海棠诗社>的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。咏菊翻译赏析_作者曹雪芹。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了<忆菊>、<画菊>之后，十二题已全，各自誊出来，都交与迎春，另拿了一张雪浪笺过来，一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的<忆菊>、怡红公子的<访菊>和<种菊>，枕霞旧友史湘云的<对菊>、<供菊>之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。
这首诗以“咏菊”为题，所写的是写菊花诗的情景。首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“咏菊”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。