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吉他句子篇一
《吉他》
继本人前一篇日记博客《关于淡化钢琴、电子琴考级的功利目标，及成人选购、教学电子琴见解》后续！
最近许多在“百度知道”“器乐”类问题的许多网友加我的QQ，与我讨论关于如何学习以及如何灵活的、随心所欲的在钢琴、电子琴等黑白琴键类乐器上，进行歌曲的即兴演奏和即兴伴奏！在此，小弟想以本人从事多年的“现场伴奏钢琴师（本人才疏学浅、辈分尚小，在同行业，其实我并不能算‘师’之辈，比我高的高手我还是亲眼见过不少的，论辈份和技术级别，我顶多算个混混而已，只是工作场合上别人这样叫我罢了）、现场伴奏乐队键盘手、以及小弟我有限的文字表达能力，在此与各位大哥大姐、兄弟朋友、以及各路高人阐述一些小弟我对即兴演奏、即兴伴奏的个人看法、观点以及个人经验心得。。。
首先在此，先摘录本人前一篇博客日记里的一小部分观点和前提：
首先声明：本人虽钢琴七级、电子琴六级（分别是99年和01年考的），但在我的整个学生时代，从未进入过艺术类、音乐类或乐器类等专业院校就读过，能有今天现场伴奏、演奏、视奏等等的功底，完全是凭借着小时候老豆老母在节假日从艺院请来的老师，对我兴趣爱好，以及基本功的培养，以及我个人后来坚持不懈的勤奋苦练、四处偷师等等因素造就出来！因此本人乃凡夫俗子、才疏学浅，此若分析有误，欢迎各路高人指点迷津。。。在“百度知道”器乐类问题的提问的网友及回答的高手中，都不乏很多钢琴电子琴基本功、琴技、视奏、等级都比我本人还要高出好几个档次和级别的人，而且这类高人是Super多（萧邦、莫扎特、740等等高难度曲目，谱子往琴上一摆，对着谱子，两三遍立即上手），这点我是承认、并且是相当的佩服、相当的自愧不如；但对相当其一大部分“高琴技、高等级、高视奏水平”，但在没有现成的乐谱时，却无法将自己喜欢、或自己听到的、渴望演奏、弹奏、甚至伴奏的曲子，用听音乐记谱扒谱的方式，或是即兴的方式“拿下”，反而到处上网求助找谱子；甚至C大调的曲子听几个和弦都听不出来！这一点实在是让我相当费解！此话说来，这样和一个机器有何分别呢？因为乐谱是死的，音乐和人是话的！这样做，无非是将谱上的一个个音符，对号入座似的加入些力度和延音，搬到88个黑白琴键上而已„„何必呢，这样哪是搞音乐呢，是被音乐搞咯。。。所以个人认为：在有基本功和视奏的功底后，应该加强培养对音乐操纵的灵活性，这个很重要！！！
我曾经碰见过一个Super强人，他能把所有他听过的流行歌曲，和一些“理查克莱德曼”的钢琴曲，完全现场即兴的把原本的和弦全改了（因为当时他弹的曲子，都是我出给他的，所以我可以完全相信他是现场即兴的东西）,把右手的主弦律加以很多“装饰音”的修改，以及和弦改成了非传统的、完全带JAZZ味道的和弦（特别是左手的和弦和织体,完全都现场即兴改掉了）~~~但是，弹的真的很好听，给人完全一种很前卫，很耳目一新的感觉~~~老歌新弹，不同凡想，这就是音乐操纵的灵活性。。。
由此可见，中国“应试教育”下，钢琴电子琴键盘类乐器在正规教育中，对于音乐的灵活操纵性、即兴演奏、即兴伴奏等方面的空缺和薄弱！
学习即兴演奏、即兴伴奏的最初，必需就是在有乐理音乐基础的大脑里，暂时抛开五线谱固定调CDEFGAB的理念，树立简谱首调1234567概念。。。要以备做为一个现场伴奏的钢琴手或键盘手，如果需要伴奏的歌曲，主唱者或歌手觉得歌曲的原调调子太高，唱不上去，需要现场临时降调，或用另外的调来弹奏；且必随时以备“男歌女唱、女歌男唱”等等现场伴奏移调问题„„（我经常这样捉弄我身边科班弹钢琴、并且弹得不错的人：来弹首《梦中的婚礼》听听，但不能用原调降B调来弹，原调太高了，听着不舒服！换个调弹，用降E、降A、或A调、D调、E调弹吧。。。这样的要求，就算是原本钢琴弹得不错的人，遇到再简单的、他本人练得再熟练不过的曲子，也会经常把他自己给蒙傻了！）其练习方式：把自己喜欢的、熟练的曲目，自己逼自己尝试着不要用固定调音名读谱，学着用首调的概念来读出谱中唱名；之后其自己尝试将其曲子用原调以外的其它调来弹奏。。。弹奏的曲子难度可由浅入深！当然，刚
开始不必用太有难度、速度太快的曲子来尝试移调弹奏，大概用一些3级至5级的、849前半期左右水平的曲子即可。。。如此有利于自己逼自己暂时脱离五线谱固定调的感觉，在大脑中树立首调唱名的概念。。。（比如理查德--克莱德曼的<痛苦的心>等类型的曲子，就是一个不错的、有利于练习移调的初级曲子）
其次，就是做听音练耳的练习！！将随时都能听到的音乐、歌曲、乐句乐段、甚至于手机铃声，做为自己练耳听音、听和弦的强化训练，自己逼自己随时随地的去做这样的训练。（我自己以前刚刚接触即兴演奏、即兴伴奏的那段时间，就连蹲厕所的时候，都在自己放着手机里原本带的铃声，用首调的方式，听音读唱名；当然，实在听不出来的，可以一边用MP3进行A-B段反复播放，一边用琴一个一个音、一个一个和弦的找！）因为即兴演奏、即兴伴奏，说白了，就跟学英语、学语文的观念是差不多一样的，完全是自己的大脑对音乐和弦、调式、乐段、风格等等各个音乐元素的积累和储存。。。我打个比方：比如人与人之间聊天和对话，只要是会说话的人，都没有人是在和对方说一句话之前，拿着一本词典，将自己想要说的一句话，先翻开看词典找词语，再将一个个的词语组成句子，再将一个句子说出来给对方听的吧！！其实即兴演奏、即兴伴奏原理也是一样的！扒带、听音乐读谱、记谱、记和弦、记音色等等，其实也就是将别人音乐中好的“词汇”、“句子”吸收到自己的大脑里，当脑子里所积累音乐的“词汇”、“句子”量达到一定的程度的时候，就可以像人与人之间聊天对话一样，用大脑通过十个手指和琴“脱口而出”„„所以即兴演奏、即兴伴奏说白了，就是大脑通过另一个嘴巴：手，用琴“脱口而出”的“聊天对话”这种感觉„„
再有一点，那是要对从来没有学过、接触过钢琴电子琴等等键盘类乐器的朋友们提议的！就是手指基本功的问题了！要想即兴伴奏、即兴演奏玩得好，脑子里除了要有良好的即兴音乐理念，手上也必需具备一定的左右手的手指的速度、灵活度、以及左右手手指高速和弦分解琶音、音阶、半音阶等等的基本功和独立性为基础，否则将会出现“心里所想而手上达不到”这样的遗憾与不足„„个人觉得即兴伴奏玩得好的人，基本功至少必需具备车尔尼849甚至于299水平，因此事实证明，完全不会认五线谱，那还是不行滴，因为手指基本功的教材是没有简谱可以看滴„„呵呵„„在此，小弟以个人的经验，推荐几个手指基本功必练的东西：
（1）、拜厄钢琴基础教程，此教材为认识五线谱必学之教材，话就不多说了，弹钢琴、键盘的地球人都知道了！
（2）、当学会看五线谱之后（如果想速成的话）可进入《哈农》指法练习，特别是《哈农》的第39条以后的练习；因为很值得一提的是：如果除去即兴演奏不说，在通俗、流行、民通等等大众化日常歌曲的即兴伴奏里，各大小调各个和弦里的琶音、三度、六度、八度等音程织体，几乎占了一首曲子伴奏音形的百分之六七十左右。。。
（3）、《车尔尼849、299》的强化练习；此练习是主攻右手手指对歌曲的流畅性、灵活性、速度以及手指触键的准确性，此基础扎实了，弹奏旋律时，不容易弹错音和弹错琴键，可为左右手的独立性打好结实的基础。。。
（4）、《巴赫十二平均律》这一本东西为双手各个手指独立运动，是很有进阶性的一件练习；试想一下，如果做为一个现场乐队伴奏的键盘手，在吉它、贝斯等等其它乐手和乐器可以帮助进行和弦以及合声伴奏的同时，键盘的左右手都可以同时进行两个独立声部的弹奏，那多牛X啊！其实说到这一点我自己本人还依然有些心有余悸和遗憾，因为当年我学钢琴、电子琴的时候，对巴赫的教材和曲子接触得太少了；如果当年我能把《十二平均律》在我的手上弹得“倒背如流”的话，我今天的键盘即兴水平，那可能还不止这点“小打小闹”的水平„„唉，说之有愧„„
OK了，关于钢琴、电子琴键盘类乐器兴演奏、伴奏的个人观点，小弟就分析至此，敬请各路高人指点与评论！如若有误，小弟洗耳恭听并接受指教。。。
2009年来了，我又老了一岁，呵呵„„在此小弟福愿各位兄弟姐妹们，2009年，新年新气象，
牛年“牛”气冲天！读书的学习进步、再创佳绩；工作的做生意的，工作顺利、蒸蒸日上、大展宏图、多赚人民币（要知道这年头人民币升值升大咯）；谈恋爱拍拖的和情人甜甜蜜蜜、天天都是情人节；单身的早日可以找到自己喜欢的、托付自己感情或人生的一另半；结了婚的永结同心、永不离婚；
牛吹完了，小弟梦周公去鸟。。。
12楼
学电子琴的好处,不要再瞧不起学电子琴的人了！！！
学电子琴和学钢琴比的不是演奏技术,电子琴更能培养一个人的音乐感觉.
我从小喜爱弹电子琴,真是受益非浅
其一,我练出了即兴伴奏?
因为学电子琴，我会配和弦了，这是即兴演奏的第一步，转到钢琴上来时，只需要把和弦进行分解，或柱式和弦，加上一些其他肢体，复调等等，但是很多学钢琴的人连基本的和弦都不会使用
其二，学习电子琴让我耳朵更加灵敏
听惯了电子琴的自动伴奏和弦，再去听别的歌曲，乐曲等等，都能更加容易听出里面的和弦，因为本来自动伴奏里面各个声部都有，低音，分解和弦，长音，短乐句等等，而且左手按的是一个多指和弦?你听到的便是多声部的效果?你会更明确这种感受?这时候我听一首曲子，它虽然声部很多，但是我马上就能感觉出它的和弦，因为这些不就是自己在电子琴里听到的效果么
顺便说一个可笑的事，我一个同学钢琴专业的，有一次我用电子琴的钢琴音色弹了一个非常简单的和弦让他听，他犹豫了一下便说，这怎么跟钢琴上听到的一点都不一样啊。。我晕，音色是不一样，但是我的琴又不是Arbic的音阶，怎么会听不出来？
我很多同学都对电子琴不了解，都觉得电子琴不专业，实际上他们自己对于音乐的基本认识都没有，甚至还有人说电子琴音不准，说钢琴的音是准的.....脑子进水了吧?原理都还不明白..我们音乐学院有几台钢琴音是准的？也不自己问下自己！！
还有一次，我和我们院交响乐团合作给歌手伴奏，因为在一个露天广场演出，所以我搬了一个卡西欧电钢过去，指挥?定音时候问我：你的琴能不能校音？
因为交响乐团里面都用双簧管定音，但是双簧管和我的琴有点音高差别..
我昏了?到底是谁不准？？那些人平时都是听着不准的乐器来演奏，怎么可能养成良好的音乐感觉？？
话说多了，继续话题.
其三，学习电子琴让我走上了音乐创作和编曲的道路
因为之前学习电子琴，了解了和声，了解了各种乐器的音色，演奏法，知道自动伴奏里面的配器法则，现在做midi就很容易了，我做midi可没任何人教，完全就是自己在弄，碰到难做的风格自己动动脑筋就做出来了，这完全得益于我跟电子琴打这么多年的交道。我小学时候就经常利用电子琴的六轨录音把自己喜欢的曲子即兴编配，有的编得还真不错！！不过那时候没有想过这样就是相当于在做midi!!还不知道midi是何物，但是却迷迷糊糊会弄了！！但是我们年级的同学还在通过midi课苦苦学习，结果学了一年，就学会了打谱，..有的还学会了用band?in?box...无语！这编曲是在学什么东西啊！
还有人问我,你有没有学过和声复调配器什么的，我暗自好笑，虽然这些我都没好好学，但是你们还在苦苦钻研三和弦一四五级怎么连接，我早已经在用七，九，十一，十三 各种增减，色彩和弦了，我早就在编交响乐的曲子了，这些可都不是学来的，都是弹电子琴知道的！！
其四呢，学习电子琴可以让自己了解更多的音乐风格，让自己走在音乐的最前沿，让自己的音乐爱好不至于消磨掉！！
很多学钢琴的，每天古典来古典去，都在抱怨弹的很烦，我心里暗自好笑，因为这时候，我正一个人演奏着爵士大乐队，手指一按我又变成了摇滚新星，或者去拉丁世界旅游一趟回来，自弹自唱让我感觉到更大的乐趣！！
我得到的是音乐给我的快乐，我收获得很多，那些还搞不清学电子琴干什么的人现在应该要有所领悟了吧，的确，弹电子琴可能给不了你手指的力量，给不了你所谓的”高雅”，给不了你钢琴十级那样的满足感，但是音乐是伴随你一生的，不是过了十级就没事干了，或者是弹
了一生别人的曲子结果自己是谁都没搞清楚，或者是不给你谱子 钢琴就是个废木头家具.. 这些都不要！！
啊 说的偏激了一点，反正不要再瞧不起学电子琴的了，
学电子琴，其实真的很好！！！
钢琴即兴伴奏公式整理
序号? ???和弦标记? ?? ???和弦名称? ?? ???和弦内音? ?? ???和弦公式
1? ?? ?? ?C? ?? ?? ?? ?? ?大三和弦? ?? ???135? ?? ???大三度+小三度
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4? ?? ???C+5,C+,Cang 增和弦? ?? ???13#5? ?? ???大三度+大三度
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19? ?? ???Cmaj9,CM9? ? 大九和弦? ?? ???13572? ?? ???大七和弦+小三度
20? ?? ???C9? ?? ?? ?? ? 九和弦? ?? ???135b72? ?? ???七和弦+大三度
21? ?? ???C9+5? ?? ???九增五和弦? ?? ???13#5b72? ?? ???七增五和弦+大三度 22? ?? ???C9-5? ?? ???九减五和弦? ?? ???13b5b72? ?? ???七减五和弦+大三度 23? ?? ???Cm9? ?? ???小九和弦? ?? ???1b35b72? ?? ???小七和弦+大三度
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25? ?? ???Cm9#7? ?? ???小九增七和弦? ???1b3572? ?? ???小升七和弦+小三度 26? ?? ???C7b9? ?? ???七减九和弦? ?? ???135b7b2? ?? ???七和弦+小三度
27? ?? ???C7-9+5? ???七减九增五和弦? ? 13#5b7b2? ?? ???七增五和弦+小三度 28? ?? ???C7-9-5? ?? ?七减九减五和弦? ? 13b5b7b2? ?? ???七减五和弦+小三度 29? ?? ???C69? ?? ?? ?六九和弦? ?? ???13562? ?? ???大六和弦+纯四度
30? ?? ???Cm69? ?? ???小六九和弦? ?? ???1b3562? ?? ???小六和弦+纯四度
31? ?? ???C11? ?? ???十一和弦? ?? ???135b724? ?? ???九和弦+小三度
32? ?? ???Cm11? ?? ???小十一和弦? ?? ? 1b35b724? ?? ???小九和弦+小三度 33? ?? ???C11+? ?? ???九增十一和弦? ???135b72#4? ?? ???九和弦+大三度
34? ?? ???C13? ?? ???十三和弦? ?? ???135b7246? ?? ???十一和弦+大三度
35? ?? ???C13-9? ?? ?十三减九和弦? ?? ? 135b7b246? ?? ? 七减九和弦+大三度+大三度 36? ?? ???C13-9-5? ? 十三减九五和弦? ? 13b5b7b246? ? 七减五和弦+小三度+大三度+大三度
乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。
首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？
吉他句子篇二
《用吉他写歌》
在过去的一周内我被几种有难度的技术折磨着，这甚至推迟了我第二部分的进展。直到这些问题得以解决，我又被重新唤起了希望。在我们开始之前先来做点别的事情吧： 我总是试着发自内心的去创作音乐。可换个角度说这么干简直就是毫无观点可言。（...）曾经的成功和名望的确让人激动和欣喜，但这样的荣耀和你完成一张伟大唱片时的感觉是很不一样的。“是我简单而又伟大的动机成就了我的事业” -- Greg Lake（出自他的回忆录）当然，伟大的专集是以伟大的歌开始的。1969年的King Crimson乐队是由Greg Lake担任BASS和主唱的，那年他们发行了首张专集“In the Court of the Crimson King”。如果你从来没有听过这张专集，那么他对你也没任何帮助。这帮小子专干他们自己喜欢的事情。后来专集打入了美国榜的前40位和英国榜的前5。没有一首歌出自精选，但从那时起这张专集改变了一切。这就是一个生动具体的例子来说明怎样将你自己的勇气和情绪变成现实。当然唱片工业从那个时代起也发生了变化，不过同时也仍有很多艺术家报着决不妥协的态度去做音乐。这是唯一该被载入史册的。现在来开始我们的东西，你需要用笔和纸来记些东西。在学习理论和经验之前，你该学着把各种和弦的进行运用自如。A和D（象史普林斯廷，鲍布迪伦这些人用了很多。比如那首著名的(A)Born in the (D)U.S.(A) A).把G加进去再混一下你就能得到7成以上的流行，摇滚和民谣的精典歌曲了！！不信我的话吗？？试试去！！！另一些合成的活儿也是一样的简单。我自己则是滥用Am--G 或者A--G这样的和弦混合多年了。在这开始之前先别问我理论，那不是我的专长。读一下David Hodge的精彩专栏："A" Before "E" (Except After "C"). David 将给出详尽的解释。先围绕主和弦去弹奏（A-B-C-D-E-F-G,别用小调和弦什么的），并且感觉它们。开放式和弦和小和弦有着完全不一样的感受。小和弦有着忧郁的感觉，他们听起来象是有很多悲剧式的爱情故事在里面！现在来弹奏小调，感觉到不同了吗？现在先来弹一个A 然后再来一个Am并且注意他们的区别。接着弹完G后紧跟着来个Am，用不同的方式去弹。肆意的乱弹一段时间，然后找出一个紧凑快速的模式来。看看你能在这两个和弦上找出几种不同的模式来，每一个模式都能是一首歌。现在你可以只弹你最喜欢的那种模式。然后用笔在纸上写一些句子。不要超出自己的能力范围，把时常在自己脑袋里浮现的事情写下来就成了。下意识的东西会变成你所想要的，成败的可能性就在于你要有和你喜欢的那个模式相同的感觉。接着你要一遍接一遍的
弹自己喜欢的那个模式，直到你感觉舒服了为止，然后唱你写的句子。是的，每个人都能唱，同样不是每个人都能唱好，但别介意这个。如果你的句子有1到两个特别的音节，你就得把你的模式做1到两处相应的调整。或者你可以你可以从句子里拿一个词出来，或者把一个长的词用一个短的来代替。（有很多你可以做的，但我们在这仍保持简单的态度）。如果你的句子错过了一个音节，那就把其中一个词拖长一拍。现在来写别的句子。虽然不需要和开头的有什么关系，但有时也可能会有。如果和你的第一部分没关系的话，你得干别特别的工作将他们连接起来。你必须记住在你选出的模式中的音节数（这些事实上比前一部分要麻烦，但在这时要继续保持简单的态度。）接着，别绞尽脑汁想，跟着感觉往下走。如果你实在想不出写点什么，那么就在先前写的句子里加写东西。现在该把两段连起来了。我建议你再多加两段。然后会到你完成的工作前。好了，现在你有4段Am--G模式的的歌了。这简直就是诗篇！让我们试着开始另一首。还是4段的！听起来怎么样？可能在两段间错过了一些东西。那么在他们间加个D，然后通过先前的模式把他们连起来。现在你可以从新来演奏一下修改了的东西。好的，接下来写和弦。我们试着用C--G的模式。把你先前的那些东西换掉，把这个当成和弦，你会把它用做歌曲的“高潮”部分的。你先前写的发生了些什么？他们给你的感觉是什么？让这些诗句变的有生命！你曾经想到过这些吗？你对这些问题的看法是什么？写好第一段后对第二段有准备吗？试着用F--G的模式来代替。写第三段时再回到C--G的模式。接下来的第四段将是很重要的。如果你不在这里做些改变，你将永远去演奏这些和弦。你的听众也会跟着睡着的。从来F--G的模式，但是再碰到G时将它挂在那。正如你的乐句，将会又一次结束在G上。换句话说就是你把整首歌都挂在那了。基于以上观点你可以把吉他放下了。但是不论你的感觉是不是很舒服，接着写别的句子。现在你遵从这个规律来写：第一段，第二段，和弦，第三段，和弦。然后弹奏整首歌。瞧，你拥有一个完整的歌了！一首简单的歌，但也是首歌。别着急，关键在于这并不是你的极限。剩下的就是歌名了。我不建议你用简单的词来给歌取个名字，你可以通读你写的歌词，你会发现有几个词突然间跳出来！用这个来当你的歌名。
吉他句子篇三
《句子》
1、 爱+爱=两倍的爱
爱-爱=无私的爱
爱*爱=无限的爱
爱/爱=唯一的爱
2、 有一种默契叫心照不宣，有一种感觉叫做妙不可宣，有一种灵犀叫做一点就通，有一种
思念叫做望眼欲，有一种朋友叫做患难相交，有一种知己叫做千载难逢
3、 我爱你，不是因为你是一个怎么样的人；而是因为，我喜欢与你在一起时的感觉
4、 对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是她的整个世界
5、 想牵你的手，一起到一个叫永远的地方，看天长地久的风景，尝海枯石烂的味道。直
到。。。。。永远！！！！！！
6、 不是因为寂寞才想你，而是因为想你才寂寞；孤独的感觉如此之重，是因为想你太深
7、 假如你是酒，那么我是酒鬼；假如你是烟，那么我是烟鬼；假如你是红苹果，那么我是
毛毛虫，我要永远伴随着你！
8、 我的目光就是你窗前的星星，每夜都在深情地注视着你，在这世上珍贵的东西总是罕有，
所以这世上只有一个你
9、 是因为挂念还是想念，是因为舍不得还是不甘心，是因为依依不舍还是依恋，是因为爱
得太深还是不能自拔。我不知道，只知因为爱你，所以更想念你。
10、 左手刻着我，右手写着你，心中充满爱；当我们掌心相对，心心相印时，所有人都
会知道，我爱你。。。。。。。
11、 爱你不是游戏，落泪不是演戏，瞬间的幸福不美丽。所以，让我们永远在一起，不分
开，好嘛？
12、 你若心寒，我是春天；你若心苦，我是甘甜；你若心伤，我是欢颜。我愿与你比翼双
双飞，身影步步随。
13、 如果你要问我，我对你的感觉：我在乎你！如果非要在这感觉上加上一个形容词，那
就是:我只在乎你！
14、 牵着你的手，无论是在哪里，我都感觉像是在朝天堂奔跑；抱着你，无论何时，我都
感觉很温馨。
15、 生活在没有你的世界，比任何一种惩罚都要痛苦。你知道嘛！对我而言，你是任何人
都无法取代的。
16、 爱情你就如一杯牛奶咖啡，香地飘在外面，甜甜地浮在表面，酸酸地含在里面，苦苦
地沉在底面，模模糊糊地把你倒映在咖啡里面
17、 我爱你，不言语，不忘记.——I love you , not words do not foregpt!
18、 当我凝视到你的眼，当我听到你的声音，当我闻到你秀发上的淡淡清香，当我感受到
我剧烈的心跳。我明白了：你是我今生的唯一！
19、 遇上你，方知什么是幸运；抱过你，明白什么是炽热的暖意；吻过你，才知世上最甜
的是什么。拥有你，此生无悔！！！
20、 爱你，就是看不见你的时候苦苦地思念；爱你，就是看见你的时候却傻傻地看着你；
爱你，就是爱你眼中温柔的目光，爱你嘴边地笑容。
21、 如果世界上有一万个人爱你，那里面一定有我；如果世界上只有一个人爱你，那人一
定是我；如果世界上没有人爱你了，那一定是我死了。
22、 我发誓，我可以像多啦a梦守护大熊一样，保护着你；我发誓，我可以像大星保护海
绵宝宝一样，守护着你。
23、 爱上了你，我才领略，思念的滋味、分离的愁苦和妒忌的煎熬，还有那午休止的占有
欲。为什么你的一举一动都让我心潮起伏？为什么我总害怕时光飞逝而无法与你终生
厮守?
24、 呼吸停了，你还在我的脑海里；思维停了，你还在我的心窝里；心跳停了，我还会在
下个世纪遇见你。
25、 每天最乐意做的就是想你，想你，再想你。
26、 春水四泽是你的爱恋，夏云绕峰是你的缠绕，秋月杨辉是你的温柔，冬梅喜雪是你的
情缘。关于你的，我会记得，永远永远！
27、 假如有一天世界背叛了你，至少还有我为你背叛这个世界。
28、 千言万语也表达不了我队你的感情，我只想与你一同走过。
29、 爱情注定是等待，如果爱情注定是错过，我还会选择再度与你相遇么？我想，会的，
因为，我爱你。
30、 也许爱情真的要过尽千帆，也许爱情真的要千回百转，可是，我不悔，因为，真爱，
从来值得等待。
31、 永远都不要停止微笑，即使是在你难过的时候，说不定有人会因为你的笑容 而爱上
你。 我现在正在看你的微笑。
32、 糖果可以增加快乐，洗澡可以振作精神 烟花如同音乐一样排斥爱情，只供一个人
时欣赏。 吉他爱不释手，香烟永不妥协，答应自己要以最舒服的轨迹划向每一个明天！
33、 想你，寻不到你；追你，赶不上你；原来，你在我心里
34、 想躺在你怀里，想让你为我擦干眼泪，想让你抱紧我，想吻你的脸，想要你说声爱我！
35、 每块石头，都有一座高山；每个贝壳，都有一片大海；每朵云彩，都有一片天空；
每声问候，都有一份关爱;流逝的每分每秒，都凝聚着我对你无限的眷恋。
36、 世上有种毒，无任何秘方配置却杀人于无形，一旦中此种毒，绝对无药可救，这种
毒就叫爱情！唉，我就中了你的这种毒，无法自拔了，怎么办？
37、 如果爱你是错的话，我不想对；如果对是等于没有你的话，我宁愿错一辈子；如果
非要把着份爱加上一个期限，我希望是一万年！！！
38、 不同的时间，不同的地点，不同的人群，相同的只有你和我；时间在变，空间在变，
不变的只有对你无限的思念！
39、 爱你不是把你放在嘴上，我把你藏在心里，为你好好过每一天，把你珍藏到永远
40、 我从没说过我想你，但，窗外细雨滴答，我疑心是你的脚步，羞涩地抬起头，窗外
依旧，轻风、细雨，又飘向记忆的深处，于是，我告诉你，我真的想你！
41、 世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉！这世界本
来没有海，只因为我每想你一次，上帝就掉下一滴眼泪，于是就有了太平洋。
42、 盼望你没有为我又暗中淌泪，我不想让你的心空虚，盼望我别去后会与你在远方相
聚，我的心如水，每一天望着远方，盼望你的突然出现，是缘是情是童真还是意外，多少春秋风雨也改变不了我对你的爱恋~~~~
43、 我只在乎你，就像小鸟需要翅膀，鱼儿离不开水，不得春风花不开。珍惜与你走过
的每一天，在乎和你共度的每一年
44、 执子之手，与子共著。执子之手，与子同眠。执子之手，与子偕老。执子之手，夫复
何求？
45、 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
46、
如果今色的阳光,停止了它耀眼的光芒.那么你的一个微笑,将照亮
我的整个世界
47、 你愿意再给我一次机会吗？' 我们可以重新开始。就当做你不认识我、我没见过
你，由此时此刻开始，我们彼此一见钟情。
48、 当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮回里有你！
49、 一个宇宙，九大行星，两百零四个国家，八百零九个岛屿，七个大洋，我竟还能有如此荣幸，可以遇见你。
50、 如果，在身边的最后真的不是你。如果经历了那么多坎坷辗转后，最终还是要分开。如果故事到最后，是我们的身边都有了别地人。如果回忆，诺言和曾经相爱的决心都在现实面前变得渺小，不堪一击。不管以后结局如何。现在的我还是愿意执着的去爱。——我们一起等我的最后，最后的最后。
51、 爱一个人一万年，除非是可以轮回再生吧。若有来生，我们还是会相爱吗？若有赖生，六道轮回，下辈子不一定能够做人，也许我是在你廝磨的小狗，你会认出我来吗？若有来生，我和你也都轮回做人，可我并没有像今生一样遇上你。那会是怎样的人生？我是不是会过得容易些？眼泪少了些，只是，笑声也少了一些。
52、 有人告诉我，鱼的记忆只有7秒，7秒之后它就不记得过去的事情，一切又都变成新的。所以，在那小小鱼缸里的鱼儿，永远不会感到无聊。我宁愿是条鱼，7秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事，都可以烟消云散。可我不是鱼，无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦，无法忘记相思的痛。无法找出原稿，然后，将你一笔抹去。
53、 什么是爱情，什么是幸福，我无法回答，我只能这样拥抱着你，到地老天荒，到你化为尘土，到我再无知觉。
54、 我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己 55、 窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！
56、 当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮回里有你！
吉他句子篇四
《101条爵士吉他乐句》
吉他句子篇五
《吉他练习计划》
先第一阶段：基本功是最重要的，在这个阶段，大家要学习一些基本的乐理，包括音阶和和声，每天要有3个小时以上时间是在练习基本功 (这也是以后不能间断的) :1. 爬格子：熟悉各把位的音阶，练习一些吉他教程上面的小练习，活动开你的手指，这段时间应该是最痛苦的，但是为了以后可以挥发自如的弹奏，这些是必须的，而技巧的练习也是必须的，比如垂、勾弦、颤音(揉弦)，推弦之类。2. 熟悉和弦：把你知道的所有和弦，要明白他在各个调，是几级和弦，也就是吉他一开始所需要的和声学，转调，和基础乐理！如：一首歌C大调的和弦为1 6m 4 5 也就是 C Am F G那么到了A调和声是不变的，但是和弦已经变了！就应该为A Fm# D E大家应该好好学一下这部分，这是以后即兴演奏的基础！ 第二阶段:歌曲的练习、节拍的掌握、速度与素材的累积1. 这个时候就可以试著演奏一些歌曲了，包括弹唱和主音SOLO的练习，来说下弹唱的时候：记住一定要用和弦的标准按法来练习，保证每一个和弦的每一个音都能准确无误的发声出来，然后就要掌握好强弱拍和节奏类型，一首歌可以由好多种节奏类型的，再有就是要学著记和弦走向，就是分析这首歌的和弦，试著练习换调之类的，在练习主音SOLO的时候要注意，不可以只记把位的按法，要学著去记谱，就是说要名字自己演奏的每一个音的唱名，让你写出旋律的时候，可以用简谱来表达出来 记住一定要有节拍器，谱上是怎么写的，就要把节拍放到什么位置(可以由慢到标准速度)，还有就是~感觉！也就是SOLO的味道，这个时候你可以模仿原版~2. 速度：速度是由慢而生！这句话的意思就是说，想上速度的话，必须把基本功打稳，比如说一个SOLO的标准是 每分鐘200的速度，但是你是无论如何也达不到这个速度，这个时候你就应该先把速度放慢，从80/分 开始，一点一点加到200/分，你要说了，一个练习就练这么久?? 对!你练上去一个速度，这个时候你的速度已经上去了，再拿到很熟的SOLO的时候，应该很快就可以练到标准速度素材的累积：大家一定要问为什么人家即兴SOLO的时候会有那么多的句子可以弹出来?这跟素材累积和和声的学习，音阶的练习是分不开的，练一条要记一条的旋律 拿到哪个把位都可以弹出来~~换到哪个调都可以弹出来1、爬格子（活动手指）10分钟2、音阶（大小调、五声音阶、布鲁斯音阶等等）20分钟3、各调和弦节奏练习（和弦转换、转位、各调和弦组合、扫弦节奏型、分解节奏型）20分钟4、短乐句练习（riff、solo、经典乐段）30分钟5、整曲练习（视风格练习民谣、摇滚、重
金属等）30分钟祝你成功！我算不上什么高手啦 不过弹吉它也有三四年了 给你一点经验吧1 爬格子练习不要放下，继续每天坚持爬上十五分钟，最好在其他练习之前练这个，好处自不必说了吧2 对各个大调的音阶要熟练掌握，高中低把位都得熟悉，每天练半个或是一个小时 挺有好处，但是没有必要每天都练，有个三五天练一次 熟就行3 练习琴不能只弹不听，听也很重要，最好找几个自己喜欢的歌听听原声是怎么弹得、是什么效果，自己再根据谱子琢磨一下，这样连会很有效果的。4 既然擅长古典，联系一些世界名曲就更好了，比如《致爱丽丝》《少女的祈祷》什么的，最好是看着简谱弹 ，有助于记忆指板上的音，也能加深对各调音阶的记忆5 对于电吉它solo必须要循序渐进，别急 慢慢来，从简单的入手，beyond的歌都不是很难，像《真的爱你》《不再犹豫》等等，都是比较初级的，可以拿来练练。这是我的一些建议 下面是计划：1 每天坚持15分钟爬格子2 练习各大调和弦转换、音阶以及记忆指板上的音。（1~1.5小时）3 歌曲实践。找自己喜欢的或我推荐的，其他也可以，练到和原声伴奏能以假乱真才算成功！ 这里注意，节拍一定要掌握好！！！（两个小时就够了）4 这些除了１之外，没有必要非一起练，可以选择性的 安排好时间就可以了！！ 学琴是功夫活，要有耐性，不能急于求成，只要坚持一定能成功！
吉他句子篇六
《SQL常用语句一览_吉他dě眼泪~》
(1)数据记录筛选： sql="select*from数据表where字段名=字段值orderby字段名[desc]" sql="select*from数据表where字段名like'%字段值%'orderby字段名[desc]" sql="selecttop10*from数据表where字段名orderby字段名[desc]" sql="select*from数据表where字段名in('值1','值2','值3')" sql="select*from数据表where字段名between值1and值2" (2)更新数据记录： sql="update数据表set字段名=字段值where条件表达式" sql="update数据表set字段1=值1,字段2=值2……字段n=值nwhere条件表达式" (3)删除数据记录： sql="deletefrom数据表where条件表达式" sql="deletefrom数据表"(将数据表所有记录删除) (4)添加数据记录： sql="insertinto数据表(字段1,字段2,字段3…)values(值1,值2,值3…)" sql="insertinto目标数据表select*from源数据表"(把源数据表的记录添加到目标数据表) (5)数据记录统计函数： AVG(字段名)得出一个表格栏平均值 COUNT(*|字段名)对数据行数的统计或对某一栏有值的数据行数统计 MAX(字段名)取得一个表格栏最大的值 MIN(字段名)取得一个表格栏最小的值 SUM(字段名)把数据栏的值相加 引用以上函数的方法： sql="selectsum(字段名)as别名from数据表where条件表达式" setrs=conn.excute(sql) 用rs("别名")获取统的计值，其它函数运用同上。 (5)数据表的建立和删除： CREATETABLE数据表名称(字段1类型1(长度),字段2类型2(长度)……) 例：CREATETABLEtab01 (namevarchar (50), datetimedefaultnow ()) DROPTABLE数据表名称(永久性删除一个数据表) 4.记录集对象的方法： rs.movenext将记录指针从当前的位置向下移一行 rs.moveprevious将记录指针从当前的位置向上移一行 rs.movefirst将记录指针移到数据表第一行 rs.movelast将记录指针移到数据表最后一行 rs.absoluteposition=N将记录指针移到数据表第N行 rs.absolutepage=N将记录指针移到第N页的第一行 rs.pagesize=N设置每页为N条记录 rs.pagecount根据pagesize的设置返回总页数 rs.recordcount返回记录总数 rs.bof返回记录指针是否超出数据表首端，true表示是，false为否 rs.eof返回记录指针是否超出数据表末端，true表示是，false为否 rs.delete删除当前记录，但记录指针不会向下移动 rs.addnew添加记录到数据表末端 rs.update更新数据表记录 SQL语句的添加、删除、修改虽然有如下很多种方法，但在使用过程中还是不够用，不知是否有高手把更多灵活的使用方法贡献出来？ 添加、删除、修改使用db.Execute(Sql)
命令执行操作 ╔----------------╗ ☆ 数据记录筛选 ☆ ╚----------------╝ 注意：单双引号的用法可能有误(没有测式) Sql = "Select Distinct 字段名 From 数据表" Distinct函数，查询数据库存表内不重复的记录 Sql = "Select Count(*) From 数据表 where 字段名1>#18:0:0# and 字段名1< #19:00# " count函数,查询数库表内有多少条记录，“字段名1”是指同一字段 例： set rs=conn.execute("select count(id) as idnum from news") response.write rs("idnum") sql="select * from 数据表 where 字段名 between 值1 and 值2" Sql="select * from 数据表 where 字段名 between #2003-8-10# and #2003-8-12#" 在日期类数值为2003-8-10 19:55:08 的字段里查找2003-8-10至2003-8-12的所有记录，而不管是几点几分。 select * from tb_name where datetime between #2003-8-10# and #2003-8-12# 字段里面的数据格式为：2003-8-10 19:55:08，通过sql查出2003-8-10至2003-8-12的所有纪录，而不管是几点几分。 Sql="select * from 数据表 where 字段名=字段值 order by 字段名 [desc]" Sql="select * from 数据表 where 字段名 like '%字段值%' order by 字段名 [desc]" 模糊查询 Sql="select top 10 * from 数据表 where 字段名 order by 字段名 [desc]" 查找数据库中前10记录 Sql="select top n * form 数据表 order by newid()" 随机取出数据库中的若干条记录的方法 top n，n就是要取出的记录数 Sql="select * from 数据表 where 字段名 in ('值1','值2','值3')" ╔----------------╗ ☆ 添加数据记录 ☆ ╚----------------╝ sql="insert into 数据表 (字段1,字段2,字段3 …) valuess (值1,值2,值3 …)" sql="insert into 数据表 valuess (值1,值2,值3 …)" 不指定具体字段名表示将按照数据表中字段的顺序，依次添加 sql="insert into 目标数据表 select * from 源数据表" 把源数据表的记录添加到目标数据表 ╔----------------╗ ☆ 更新数据记录 ☆ ╚----------------╝ Sql="update 数据表 set 字段名=字段值 where 条件表达式" Sql="update 数据表 set 字段1=值1,字段2=值2 …… 字段n=值n where 条件表达式" Sql="update 数据表 set 字段1=值1,字段2=值2 …… 字段n=值n " 没有条件则更新整个数据表中的指定字段值 ╔----------------╗ ☆ 删除数据记录 ☆ ╚----------------╝ Sql="delete from 数据表 where 条件表达式" Sql="delete from 数据表" 没有条件将删除数据表中所有记录) ╔--------------------╗ ☆ 数据记录统计函数 ☆ ╚-----------
---------╝ AVG(字段名) 得出一个表格栏平均值 COUNT(*|字段名) 对数据行数的统计或对某一栏有值的数据行数统计 MAX(字段名) 取得一个表格栏最大的值 MIN(字段名) 取得一个表格栏最小的值 SUM(字段名) 把数据栏的值相加 引用以上函数的方法： sql="select sum(字段名) as 别名 from 数据表 where 条件表达式" set rs=conn.excute(sql) 用 rs("别名") 获取统的计值，其它函数运用同上。 ╔----------------------╗ ☆ 数据表的建立和删除 ☆ ╚----------------------╝ CREATE TABLE 数据表名称(字段1 类型1(长度),字段2 类型2(长度) …… ) 例：CREATE TABLE tab01(name varchar(50),datetime default now()) DROP TABLE 数据表名称 (永久性删除一个数据表) ╔--------------------╗ ☆ 记录集对象的方法 ☆ ╚--------------------╝ rs.movenext 将记录指针从当前的位置向下移一行 rs.moveprevious 将记录指针从当前的位置向上移一行 rs.movefirst 将记录指针移到数据表第一行 rs.movelast 将记录指针移到数据表最后一行 rs.absoluteposition=N 将记录指针移到数据表第N行 rs.absolutepage=N 将记录指针移到第N页的第一行 rs.pagesize=N 设置每页为N条记录 rs.pagecount 根据 pagesize 的设置返回总页数 rs.recordcount 返回记录总数 rs.bof 返回记录指针是否超出数据表首端，true表示是，false为否 rs.eof 返回记录指针是否超出数据表末端，true表示是，false为否 rs.delete 删除当前记录，但记录指针不会向下移动 rs.addnew 添加记录到数据表末端 rs.update 更新数据表记录
吉他句子篇七
《吉他谱绝密》
前奏：C F C F C G AM EM F G
老男孩
演唱 筷子兄弟
C AM EM
那是我日夜思念深深爱着的人呐
F C
到底我该如何表达
F G
她会接受我吗
C AM EM
也许永远都不会跟他说出那句话
F C
注定我要浪迹天涯
F G C
怎么能有牵挂
C EM AM EM
梦想总是遥不可及
F G C
是不是应该放弃
C EM AM EM
花开花落又是雨季
F G C
春天啊你在哪里
F EM
青春如同奔流的江河
G C
一去不回来不及道别
F G C G
只剩下麻木的我没有了当年的热血
F EM
看那漫天飘零的花朵
G C
在最美丽的时刻凋谢
F G C
有谁会记得这世界她来过
C AM EM
转眼过去多年时间多少离合悲欢
F C F G
曾经志在四方少年羡慕南飞的燕
C AM EM
各自奔前程的身影匆匆渐行渐远
F C F C
未来在哪里平凡啊 谁给我答案
C EM AM EM F G C
那时陪伴我的人啊你们如今在何方
C EM AM EM F G C
我曾经爱过的人啊 现在是什么模样
F EM
当初的愿望实现了吗
G C
事到如今只好祭奠吗
F G C G
任岁月风干理想再也找不回真的我
F EM
抬头仰望着满天星河
G C
那时候陪伴我的那颗
F G C
这里的故事你是否还记得
冷雨夜 Beyond By taxihuang 2005/10/8 上午 11:05:19
冷雨夜 Beyond
F G | Fm7 | Fm7 | Fm7 |
（在）（雨）（中）漫步 蓝（色）街灯渐露 （相）对望 无
| Fm7 | Bm7b5 E5 | Bm7b5 E7 | （声）紧拥抱着 为了（找） 往（日） 寻（温） 韾的往（日） 消失
| Am |
（了）
Am 〔２拍〕 F G | Fm7 | Fm7 | Fm7 | （任）（雨）（洒）我面 难（分）水点泪痕 （心）更乱 愁 （在）（雨）（中）漫步 嚐（水）中的味道 （彷）似是 情
| Fm7 | Bm7b5 E7 | Bm7b5 E7 | （丝）绕千百段 骤变（的） 态（度） 无（心） 伤她说（话） 收不 （此）刻的尽时 未了（解） 结（合） 留（低） 思忆片（段）
| Am | Am G7 C Am |
（了）
（意）
| Dm | G7 | C |
冷雨夜我在你（身）边 盼望你会（知） 可知道我的心
| Fm7 | E7 | Am G7 C Am |
比当初已改（变） 只牵强地相（处）
| Dm | G7 | C |
冷雨夜我不想（归）家 怕望你背（影） 只苦笑望雨点
| Fm7 | E7 | Am G7 C Am |
须知要说清（楚） 可惜我没胆（试）
Am Fmaj7
有爱就有恨 或多或少
Dm7 E7
有幸福就有烦恼 除非你都不要
F G C C/B Am 不经
跟你的温柔比较 一切变得不重要
Fmaj7 E7
没有你 分分秒秒 都是煎熬
Am Fmaj7
有爱就有恨 或多或少
Dm7 E7
想一次白头到老 说再见太潦草
F G C C/B Am
看你头也不回的走掉 心里像火烧
Dm7 E7
分分秒秒 没有你 管它艳阳高照
C Em7/B Am Am/G
忘记你我做不到 不去天涯海角 在我身边就好
F Dm7 G
要是承诺不可靠 是什麼让我们拥抱
C Em7/B Am Am/G
忘记你我做不到 不去天涯海角 在我身边就好
Fmaj7 E7 Am
如果爱是痛苦的泥沼 让我们一起逃
G Em C Dm
共你有过最美的邂逅 共你有过一些风雨忧愁
G Em C G
共你醉过痛过的最后 但我发觉想你不能没有
G Em C Dm
在你每次抱怨的眼眸 像我永远不懂给你温柔
G Em C G
别再诉说我俩早已分手 像你教我伤心依然未够
Em Em7 G
但你没带走 梦里的所有
Bm Dm
让你走 为何让你看不透
C
但求你未淡忘往日旧情我愿默然带着泪流
Em
很想一生跟你走
Am
就算天边海角多少改变
一生只有风中追究
D
不想孤单地逗留
D7 C
但求你未淡忘往日旧情我愿默然带着泪流
Em
很想一生跟你走
Am D G
在我心中的你思海的你 今生不可不能没有
歌曲名：未签收
歌手/乐队：谢霆锋
编配者（转载来源）:摇星
-------------------------------------------------------------------------------
C G
每日送信 为你送 为你信吧 邮差已彷佛有点怕
C G
你为我唱 为我笑 为我撒下 情书每一封 有牵挂
Em Am
而得到偏偏不以为有
Em Am
从不肯亲口讲爱情已足够
C Am
直到火光吹熄山雨欲罢
Em G E
像某一朵鲜花失去年华 散下
C
* 而你心给我一个写抬头
G
可惜我未理会我未签收
Am
并未 一 一 占有
Em G
难为你 难为我 谁已来接手
C
只有紧抱的拳头
G
不可以伴你又再荡千秋
Am
但愿这天阔地厚
吉他句子篇八
《吉他编曲》
吉他和弦的记忆及推算方法悠悠琴 2010-05-12 21:23:04 来源: 作者: 浏览:111次 评论:0条收藏到网摘: 百度 Q Q 新浪 雅虎 天极 POCO 和讯 找吉他谱、吉他教程就上悠悠琴（uuqin.com） 吉他资源分享＋吉他技术探讨 ＝ 悠悠琴 他上的和弦有九千多个，我们怎么记亿这么多的和弦呢？先来看看C系列的和弦。和弦名称 组成音 记法 C大三和弦 1 3 5 C C小三和弦 1 b3 5 Cm C增和弦 1 3 #5 Caug C减和弦 1 b3 b5 Cdim C挂四和弦 1 5 4 Csus4 C六和弦 1 3 5 6 C6 C小六和弦 1 b3 5 6 Cm6 C大小七和弦 1 3 5 b7 C7 C小七和弦 1 b3 5 b7 Cm7 C大七和弦 1 3 5 7 Cmaj7 C九和弦 1 3 5 b7 2 C9 C小九和弦 1 b3 5 b7 2 Cm9 C七减五和弦 1 3 b5 b7 C7-5 C小七减五和弦 1 b3 b5 b7 Cm7-5 C大九和弦 1 3 5 7 2 Cmaj9 C十一和弦 1 3 5 b7 2 4 C11 C小十一和弦 1 b3 5 b7 2 4 Cm11 C十三和弦 1 3 5 b7 2 4 6 C13 C七挂四和弦 1 5 b7 4 C7sus4 C减七和弦 1 b3 b5 bb7 Cdim7 这20种是现代音乐中比较常用的和弦。记忆这些和弦是有方法的。 先来看看英文单词的意思。Min是小的意思，Augmented是增加的意思。diminished是减的意思。 Suspend是挂的意思。major是大调的意思。 我们先来把和弦分为两类，1 3 5类和1 b3 5类。 1 3 5 是C，1 b3 5是Cm。 六和弦在上面加上六度音。C6就是 1 3 5 6，Cm6就是1 b3 5 6。 七和弦在上面加上七度音。C7就是1 3 5 b7，Cm7就是1 b3 5 b7。而Cmaj7就是第七度音不要降，组成大二度音1 3 5 7。 九和弦在上面加上七度和九度音。C9就是1 3 5 b7 2。Cm9就是1 b3 5 b7 2。而Cmaj9就是1 3 5 7 2。 同理我们也可以推出C11就是1 3 5 b7 2 4。Cm11就是1 b3 5 b7 2 4。C13就是1 3 5 b7 2 4 6。 什么是增和弦呢？就是两个大二度的和弦，Caug的音就是1 3 #5。减和弦就是两个小二度的和弦，Cdim就是1 b3 b5。 什么是挂四和弦，挂四和弦就是挂留四度音，1 3 5 变成了 1 4 5 。Csus4就是 1 4 5。 C7-5就是在C7的基础上降低5度音，音的组成就是1 3 b5 b7。 最后是C减七和弦，Cdim7就是在Cdim的基础上在减去七度音，音为1 b3 b5 bb7。这样我们就可以将20个和弦记住。 这是C系列的和弦，其它象B系列，我们只要用首调唱名的方法。B为1 3 5 ，这样就可以推出其它和弦。 如何记忆和弦在吉他上的把位，这说几点必须记忆的内容，更好的方法在高级教程中在论述。 我们必须记忆的常用和弦： 第一把位的大三和弦，C、D、E、F、G、A及它们的七和弦。 第一把位的Cmaj7、Damj7、Emaj7、Fmaj7、Gmaj7、Amaj7和弦。 第一把位的C9、D9、E9、F9、G9、A9和弦。 第一把位的C6、D6、E6、F6、G6、A6和弦。 第一把位的Am9、Dm9、Em9和弦。 第一把位的Am6、Dm6、Em6和弦。 第一把位的Csus4、Dsus4、
Esus4、Gsus4、Asus4及挂四七和弦。 第一把位的Ddim7、Eaug和弦。 和弦的按法可参阅本站和弦表。 可以利用封闭和弦推导其它的和弦，我们知道吉他的一个把位是半音关系，那么就可以利用大横按推出其它的和弦，如第三把位上的E就是G和弦。现代和声的一般模式悠悠琴 2010-05-12 21:18:41 来源: 作者: 浏览:42次 评论:0条收藏到网摘: 百度 Q Q 新浪 雅虎 天极 POCO 和讯 找吉他谱、吉他教程就上悠悠琴（uuqin.com） 吉他资源分享＋吉他技术探讨 ＝ 悠悠琴 一、一般原则下面都以C调为例。1.Ⅴ7 → Ⅰ，如 G7 → C。2.任何一个Ⅴ7和弦前，都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C，同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。3.Ⅱm7 → Ⅴ7，如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来，可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7， 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。二、代理和弦1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ，如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5，如#Fm7-5。2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7，C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7，如G7的代理和弦bD7。4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5，如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。三、减七和弦的应用减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ 6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ四、和弦的进行1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ，如 C → G → C2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7，如 C → F → C → G73.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ，如 C → F → G7 → C4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ，如 Am → E7 → Am5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7，如 Am → Dm → Am → E7这些是一般和弦的进行方式，再加上上面的变化，和音的走向将是变化无穷。单单靠背公式是没用的，重要的是我们琢磨更多的谱集，找到更多的感觉。各级和弦的定义悠悠琴 2010-04-22 23:46:22 来源: 作者: 浏览:73次 评论:0条收藏到网摘: 百度 Q Q 新浪 雅虎 天极 POCO 和讯 找吉他谱、吉他教程就上悠悠琴（uuqin.com） 吉他资源分享＋吉他技术探讨 ＝ 悠悠琴 1、大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，FA，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。2、小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用E
bm表示。3、增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+，FA，LA，升DO和弦表示为Faug或F+。4、减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。如RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-。5、大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。6、大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7，降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7。7、小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7，RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm7。8、小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示为CmM7，LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7。9、减七和弦：在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，FA，降LA和弦表示为Bdim7，LA，DO，降MI，降SOL表示为Adim7。10、半减七和弦：在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，FA，LA和弦表示为Bm7-5，升FA，LA，DO，ME和弦表示为#Fm7-5。11、加音和弦：它是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于？和弦的右边，如DO，MI，SOL，LA和弦可标为C6，（LA是基于C和弦的加音），FA，LA，DO，SOL和弦可标为F9。但要注意的是，加四音和弦的写法有规定，要写sus4，并且要省去?和弦的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。如DO，FA，SOL和弦标记为Csus4（C和弦省三音加四度音）。加音以6，9，4度为多数。另外，有更复杂的理论把加音与多音和弦分开来，如FA，LA，DO，SOL和弦应标为Fadd9,而标为F9会被认为是FA，LA，DO，MI，SOL和弦。不过这只是理论而已，一般情况下用简单的加音标记法就可以让别人明白你的意思。12、指定和弦根音：就是在演奏该和弦是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。如C/G，表示演奏该和弦时把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm时把G音置于最低音。也可以用On*表示同样意思，如F9OnD，实际演奏的是RE，FA，LA，DO，SOL。很明显，这种标记法可以用来表示和弦的转位。 教你如何创作歌
词悠悠琴 2010-04-07 21:49:41 来源: 作者: 浏览:81次 评论:0条收藏到网摘: 百度 Q Q 新浪 雅虎 天极 POCO 和讯 找吉他谱、吉他教程就上悠悠琴（uuqin.com） 吉他资源分享＋吉他技术探讨 ＝ 悠悠琴 1.歌词是韵文，写完要能念能唱，不仅要写的通顺，更重要的是要念的顺，不拗口。写完后试着用朗诵的方式来念念看，将不顺的地方润一下。 2.主题要明确，不要东扯西扯，要合乎逻辑，整篇词要有关联性，首尾呼应，情境气氛都在相同环境下。 3.歌词写好就是拿来唱的，所以要知道旋律的组成方式及重复性，如A→B→A，第一段第三段是重复的旋律，这两段的文字组成结构应该大致相同，否则音乐家也没办法把曲想出来。 4.文字简洁自然流畅，字数长的句子要切割，不必要的字要删掉，最好每句的字数都相近，以利节拍的控制。 5.要有「创意点」，让人一次就记住歌名或歌词重要段落，平铺直叙的文字起不了波澜，利用隐喻、假借等方式效果会好些。 暂时只想到这些。因每篇歌词属性不同，有时很难一概而论。6.歌词并不是只能写男女情爱，生活时事都可入词。举例，你可以由郑王之恋写一首「婚变」或「黄昏老少配」，或者由假米酒来写一首「醉人的米酒」。题目自己想，题材到处是。 7.文字是有生命的。我的心被敲碎、撞击、撕裂、刺痛等动词，所发出的声音都不同。如敲碎，会联想到水晶清脆声，撕裂会联想纸张斯开的声音，光是两个字，就可以改变一首歌的震撼力。 8.创作就是要搞搞新意思，「我的心被刺痛」，陈腔滥调了无新意，为什么不用「我的心被焚毁、电击、崩落」等，听起来是不是不一样？ 9.歌词不仅有听觉效果，还有视觉效果。例「前尘往事成云烟，消散在彼此眼前」，往事变成一团烟，在两人的眼前消失，你是不是就可以「看到」这个画面？ 10.押韵是不是必须？见仁见智。整首歌必须用相同韵母？未必尽然。只要自然流畅，引人共鸣就是成功的作品。为了入韵而限制一首歌的发展也不甚好。 ----------------------------------------------------------- 音乐风格与和弦节奏的联系悠悠琴 2010-04-07 21:53:39 来源: 作者: 浏览:28次 评论:0条收藏到网摘: 百度 Q Q 新浪 雅虎 天极 POCO 和讯 找吉他谱、吉他教程就上悠悠琴（uuqin.com） 吉他资源分享＋吉他技术探讨 ＝ 悠悠琴 一、三和弦 三个或三个以上的音符组成和弦。最基础的和弦就是三和弦，由三个音符组成，根音（1），3音和5音。我们已经学过四种三和弦：大三和弦（1，3，5），小三和弦（1，b3，5），增三和弦（1，3，#5）减三和弦（1，b3
，b5） 所有三和弦都可以转位。 原位：1，3，5（如C）；一转位：3，5，1（如C/E）；二转位：5，1，3（如C/G） 二、属七和弦 让我们分析一下组成一个自然大调音阶的每个音： C D E F G A B 1 2 3 4 5 6 7 一隔一音可构成一个四音和弦： C E G B 1 3 5 7这就是C大七和弦（Cmaj7） 把C大七和弦的7音降半音，B变成Bb，即得到C属七和弦（C7） C E G Bb 1 3 5 b7这就是C属七和弦（C7） 很容易得到属七的转位形式。 C7原位C E G Bb C7一转位E G B C C7一转位G Bb C E C7一转位Bb C E C 注意：除了原位以外，其他指型中b7音和根音之间总有大二度。 三、和弦扩展音 至今为止我们接触的和弦没有超过4个音的。我们可以给和弦加上更多的音，称为扩展音。扩展音不改变和弦的功能，但确实改变和弦的色彩。 C D E F G A B C D E F G A 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 扩展音其实就是下一个八度的音阶音。比如，9音就是下个八度的2音。扩展音使声部编写有更多可能性，因为有更多音供选择。但使用扩展音一定要当心，否则他们会从和弦中分离出来，而不是使和弦更丰富。Blues键盘手经常用9音作和弦最高音。下面将有举例。 顺着音阶，9音以后就是11音和13音。它们也是很常见的和弦控制音，但并不适用于所有和弦种类。比如11音，在大七和属七和弦中就很不和谐，因为它和3音冲撞（它毕竟只是升高一个8度的4音而已）。然而，11音在小七和弦中很好听。13音主要用于属七和弦。 在属和弦中，扩展音可作升高或降低半音的变化。本书中对变化扩展音的标记采取由低到高逐个列出用逗号隔开的方法。比如 C7，#9 C9，b13 C7，b9，b13 四、开放声部和声部重复 以下是用开放声部编配的8小节blues。除了1、4、5小节外，其他每小节都配有一个属七和弦。因为属七和弦有4个音（R，3，5，b7），我们通常希望用一只手弹其中两个音，另一只手弹剩余两个音。这基本就是开放声部了。但也有些例外。 有些和弦音符很多没法一次全弹出来，此时就需要选择放弃一些音符。有些比较小的和弦，比如三和弦，我们可能希望增加一些音符，此时就需选择重复一些音符。和弦中的5音对和弦色彩影响比较小，所以我们有时会省略它。比如此例中第七小节第一个和弦，5银就被省略而根音被重复。3音，7音通常不会被重复（除非他们正是旋律音），重复3音和7音会使声音变得拖泥带水！ 注意第一个和弦是C，是个三和弦而不是属七和弦。这是8小节blues的特色；属七和弦的性质在第二小节才被强调，因为在第三小节是IV级。这样I到IV听上去会很象V到I。 | C | C7 | F7 | F#dim7 | C | G7 | C7 F7 | C7 Ab7 G7
吉他句子篇九
《广场上弹吉他的弟弟阅读答案》
广场上弹吉他的弟弟阅读答案
①太阳刚刚爬过对面楼房的顶上，弟弟便开始忙活起来，穿上那件浅灰色的长风衣，背着那把破吉他出门，去家附近的一个不大不小的广场上班了。
②弟弟所谓的工作，在我看来，和他周围那些面前摆着破碗或者竖着写满悲惨经历的人一样，是希望得到别人的施舍。但只有他称那是工作，而且他是很认真地说那是他的工作。
③他第一次去的时候,我笑着对他说：“你周围的那些人,不会让你抢他们的生意的!”他神秘地笑笑,说：“我自有办法!”只是那天中午回来,弟弟的长风衣上布满了脚印，他连饭也没吃,回到自己的房间,一会儿便传出了呻吟声。到了午后,他居然起来了,而且把风衣上的灰掸得很干净,背上琴又要出去。我叫住他：“换身行头吧,你穿成这样去,不挨打才怪!”他留给我一个倔强的背影,走起路来,腿有点微瘸,看来被教训得不轻。
④晚上弟弟回来后神采飞扬，衣服也干干净净，看来他下午不但没有挨打，生意好像也不错。我打开他的琴盒，却是一个硬币也没倒出来。于是嘲笑说：“你连一毛钱都没挣到，还乐得像捡了金条一样!”他故作高深地一耸肩：“太俗，张口闭口都是钱!我这高雅的艺术岂是金钱能衡量的?”
⑤我曾在一个网站上看到过弟弟的长篇玄幻小说，他同时开了两本书，都已经签约上架，也已经出版了第一本的第一部。我常批评他：“白天的时间用来在家写书多好，你知道那些读者对你的作品有多么期待?你对得起他们吗?”他回应我的依然是背着琴盒有些酷酷的背影。
⑥快冬天了，弟弟还是那身装束。我曾对他说：“你得多买几件风衣了，总穿一件，观众们会有视觉疲劳!”他却说：“没多长时间了，冬天我就不去了，太冷，旁边的那些人冬天也很少出来!”呵呵，他居然跟那些乞丐对比上了，在我看来，他似乎忘了第一天他们联手揍他的事了。他还一本正经地说：“那些人并不像你想象的那样都是骗钱的!”
⑦天气逐渐冷起来了，从我们小区通往广场的柏油路被银杏树叶染成一片金黄。像我这种爬格子的人平时是很少出门的，这天却突发奇想，想去看看弟弟是怎样工作的。正是下班的时间，广场上人来人往，弟弟被那些下班的人里三层外三层地包裹着，吉他声、歌声硬是从人群中传了出来。呵呵，这小子，一首看似普普通通的流行歌曲，倒是被他整出了“绕梁三日”的感觉。我好不容易挤了进去，看见弟弟面前的琴盒里已悠闲地躺着不少的零钱和整钞，这些钞票和它们新的主人一样，流露出一脸的得意。
⑧我从人群中退出来，躲在一边。凝视着落日那诱人的余晖，我点上了一支烟。渐渐地，围拢的人群散去了，弟弟艰难地站起来，把琴盒里的钱散发给周围的乞丐们。呵呵，原来整个秋天，他都是替那些曾经打过他的人讨过冬的钱啊!我想起弟弟在他的小说中说：“网上说今年冬天会更冷，这回你们冬天不用出来了!”
⑨为了不让弟弟看到我，我先跑回家，站在一楼的窗口，看着弟弟慢悠悠地走回来，凉凉的风吹动他长长风衣的下摆，他脸上依然是满足的神情。一进门，他立刻换了一副神情，急急地甩了风衣，脱下裤子，把左腿的义肢摘下来，疼得龇牙咧嘴，腿根的断处，已经磨得不堪入目。我忙为他抹药，再把他抱回房间。
⑩那个夜里，我在弟弟更新的小说中，看到他借主人公的口说出的几句话：“原以为最幸福的事，是和心爱的人相伴偕老，现在才发现，最幸福的事其实是给别人以帮助；原以为最痛苦的事，是恋人陌路，可是经历了才知道，在那份帮
助别人而得到的幸福面前，这种痛苦微不足道。”弟弟在说着他自己的心声啊。
20、第⑦段画线句运用了什么修辞方法？有何作用？（4分）
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21、阅读③④两段，回答下列问题（6分）
⑪联系下文看，第③段写弟弟第一次去广场“工作”就被打，其作用是（3分）
⑫文中和第④段画线句相照应的句子是（3分）
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22、第⑤段插入弟弟在网站上创作小说这部分内容，作者这样写有何用意？（4分）__________________________________________________________________________________________________________________________________________________
23、整体阅读本文后，分析其中弟弟的“长风衣”的作用。（4分）
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参考答案：中小学作文阅读答案网整理
20、拟人（1分）；形象生动地写出了钱在琴盒里的散乱状态，间接表现了弟弟愉悦的心情（得意的神态）（3分）
21、⑪与别的乞讨者因保护地盘而打弟弟，和下文写弟弟执着地帮助那些乞讨者形成鲜明对比，揭示了弟弟乐于助人的人格魅力。（3分）
⑫原来整个秋天，他都是替那些曾经打过他的人讨过冬的钱啊!（3分）（答到“弟艰难地站起来，把琴盒里的钱散发给周围的乞丐们”给2分。）
22、写出了弟弟到广场上弹奏吉他，并不是为了乞讨赚钱，而是为了更好帮助那些需要帮助的人；（2分）并照应了下文他对乞丐的关怀和所抒发的“心声”。（2分）
23、“长风衣”：①揭示了弟弟不是一般的乞讨者，用风衣能更好体现弟弟身上的艺术气）质（1分），他的“工作”绝不是为了钱（1分）。②穿风衣还能掩饰弟弟有残疾的腿（1分），体现了弟弟坚强的个性（2分）。
吉他句子篇十
《吉他英语》
吉他专业之Blues 吉他教学大纲 （所有一年级吉他专业学生必修）Blues音乐的简介 演奏Blues的吉他种类及相关设备 学习音乐的一些有效的方法 Blues的一般结构（12小节、4/4拍12/8拍） Open位置三和弦和七和弦 根音、5度音、4度音 3音、b3音和七音 简单的Rock节奏（Aerosmith12小节） Blues音阶（E form）及原理 Shuffle感觉练习（节奏、音阶） E form Blues音阶上的Riff节奏与Riff的交替出现 高把位E form Blues音阶及音节上的Riff（即兴练习） D form 七和弦D form Blues音阶及音节上的Riff（即兴练习） E form与D form的连接（即兴练习） C form 七和弦C form Blues音阶及音节上的Riff（即兴练习） C form与前两个form的连接（即兴练习） A form 七和弦A form Blues音阶及音节上的Riff（即兴练习） 9和弦及单音Funk节奏 A form与前三个form的连接（即兴练习） G form 七和弦G form Blues音阶及音节上的Riff（即兴练习） 复习以上5个Form的Blues音阶、和弦、Riff（即兴练习） C7 Arpeggio E formC7 Arpeggio D formC7 Arpeggio C formC7 Arpeggio A formC7 Arpeggio G formArpeggio的连接和实际应用 大调五声音阶的5个formE form位置上的和弦、Arpeggio、Blues音阶、大调五声音阶 其他4个form位置上的和弦、Arpeggio、Blues音阶、大调五声音阶综合 Blues音阶和大调音阶的结合（Riff） Blues音阶和大调音阶的结合（Solo） 用于演奏Blues的其他调式音阶吉他专业之重金属吉他教学大纲 （所有一年级吉他专业学生必修） 第一单元基本持琴姿势,左右手位置.拨片的拿法.2识谱入门(音名.音符.谱号.加线.音符时值.休止符)3空弦上的节奏练习.空弦的记谱法.数拍.重音.按弦练习。第二单元常用音阶的学习(半音阶.大小调音阶.五声音阶.和声小调.旋律小调).金属吉他常用和弦指法及应用。第三单元基本演奏技巧(槌指,拉弦.大二度推放弦.摇滚套路.颤音.闷音.人工泛音.滑音."布鲁斯"推弦.应用曲目。第四单元转调.八度位置.音阶的扩展.2十六分音符的交替拨奏及相关音型的拨片方向.应用曲目。第五单元布鲁斯音阶,小二度推弦.三连音拨弦技巧.预推弦.慢推弦.擦音.顿音.迟钝三连音.即兴演奏与造句.应用曲目。第六单元 五弦根音位置上的五声音阶.相关速度练习.过弦练习.模进音阶指法练习.大小三度推弦应用曲目。 第七单元 自然泛音.摇把技巧.点弦奏法.若干实用谱例.应用曲目。第八单元 调式介绍及应用 三十二分音符的速度练习.应用曲目。第九单元 调性及音阶的构成.音阶与和弦的关系.琶音练习.在每个和弦上演奏.独奏和
即兴演奏时的音阶选择.使用半音阶.重音移位的音型练习.应用曲目。第十单元 关系大小调 Yngwie Malmsteen的速度音阶练习.琶音的特殊技巧.减七和弦的琶音.应用曲目。 第十一单元 各种音阶指法的扩展.和声解决.较复杂的点弦奏法.相关速度练习.应用曲目。 第十二单元 在大师的经典曲目中.实践并运用所学的技巧。备注：每个单元的节奏部分练习,大多引用著名重金属乐队的音乐片段!一年级吉他专业教学辅导课大纲 （所有吉他专业学生必修） 1、 建立良好的学习习惯 2、 大调音阶指法练习 3、 五度循环练习12个自然大调 4、 八分节奏反拍 5、 三连音各个点的练习、反拍 6、 大三和弦分解与密集排列和弦指法 7、 小三和弦分解与密集排列和弦指法 8、 增三和弦分解与密集排列和弦指法 9、 减三和弦分解与密集排列和弦指法 10、和声连接分析 11、Ⅱm7—Ⅴ7—Ⅰmaj7和弦连接的由来 12、SOLO中旋律波形分析 13、伴奏和声不变而SOLO和声变化的使用办法 14、大三和弦换把分解与开放排列和弦指法 15、小三和弦换把分解与开放排列和弦指法 16、半音趋进法 17、自然大调构成的七和弦 18、大七和弦的分解指法和20种和弦指法 19、小七和弦的分解指法和20种和弦指法 20、大小七和弦的分解指法和20种和弦指法 21、自然大调所派生的中古调式 22、中古调式色彩练习 23、Dorian音阶、Mixolydian音阶在BLUES中运用 24、简单的swing伴奏 25、简单的swing即兴 26、四连音各个点的练习、反拍 27、FUNK节奏练习二年级吉他专业教学辅导课大纲 （所有吉他专业学生必修） 1、 Ⅱm7—Ⅴ7—Ⅰmaj7和弦连接之低音进行 2、 和弦种类分析3、 9、11、13音的构成及使用4、 三和弦的高叠用法分析5、 七和弦的高叠用法分析 6、 大七和弦怎样SOLO7、 小七和弦怎样solo8、 属七和弦怎样solo 9、 属七和弦降五级替代及替代和弦后的链接和音阶选择 10、SOLO的基本练习之音程模进练习——自然大调三度至六度 11、SOLO的基本练习之和弦模进练习——自然大调三和弦至七和弦 12、旋律小调衍生出来的七种音阶分析 13、Bossa Nova 伴奏编写 14、SWING伴奏练习 15、复合节奏练习方法16、印度节奏练习方法17、四度和弦怎样构成18、大七和弦、小七和弦、属七和弦怎样使用四度和弦19、减音阶的分析20、ALT音阶分析电吉他专业之吉他编曲教学大纲 （所有吉他专业学生必修） 二年级第一学期：讲授吉他手应具备的即兴的基本素质和条件，使其掌握基本的即兴能力，对即兴有个好的入门。 1、好的听力是即兴入门
的开始，培养听力是入门关键。 A）用一些练耳的方法来让学生分辨和弦和调性。 B）讲授节奏的一些原理，用不同的音符实值来分辨节奏的类型。 C）用经典实例给学生听，（结合小林克己教材的初级练习曲）达到快速识别调性和基本节奏类型。 2、讲授怎样用吉他的演奏方法来演奏即兴。 A）用实际简单的例句说明，怎样用传统的简便的吉他演奏法来入门即兴。 B）同时再巩固学生的一些基本的演奏方法，使其能正确自如的运用它们来即兴。 3、课堂练习。让学生有个表现自己认识自己的一个机会，同时也让老师了解学生的掌握水平。 A）分组练习，达到每个学生都能在课堂上有个明确认识， B）明确第一学期达到目的。掌握调式，弹奏即兴不跑调。加强各调的音节，三度，摸进练习。更加灵活熟练自编的在指板上弹奏。 4、期终考试。让学生弹奏一首练习曲，再加上一首简单的即兴演奏。 二年级第二学期：主要讲授各风格的吉他演奏和节奏类型。让学生对各个音乐风格有个清晰的理解和分辨。 1、以音符节奏为单位，分类介绍此类型的音乐风格！ A）运用自编教材《合奏与即兴》给学生示范每个音符实值的节奏，演奏风格。 B）让学生课堂上演奏所听到的节奏风格，用印象再去自我发挥，对风格有个真正认识。 C）运用风格练习，同时讲授每个风格的编曲结构，了解其他三大件乐器的演奏方法。更好的能为即兴演奏和创作打下基础。 2、找到相对应的名家大师歌曲曲目来初步认识作曲和编曲的感觉。 A）分析名家例句，来模仿他们的造句方法，让学生回去自编一些句子，再写出来整理，培养他们自我编写能力。 B）大师名曲赏析。分析他们的演奏方式和创作出发点，让学生学会用专业的方法以后自己去听出乐曲的音乐故事和内容。 3、 强化练习重点地的几个主要风格。 A）用一些自编的音乐风格片断作为即兴伴奏，让学生课堂练习。 B）讲授怎样先即兴后编写，培养学生掌握即兴和编写相结合的能力。 C) 进行各种风格相结合的即兴演奏能力，让学生能最快速度反应乐曲的风格演奏定位。 4、毕业考试 A）提前两个星期布置编写solo的曲目和要求。 B）即兴曲目考试于考试当时公布试题录音，五遍试听。 吉他专业学生在迷笛两年内的学习内容摇滚吉他演奏技巧第一学年通过学习布鲁斯吉他、重金属吉他，首先强调对和弦与旋律的演奏能力及多种演奏技术；速度训练及节奏控制。以音乐动机发展爵士即兴演奏在即兴演奏中强调旋律和音乐动机的发展，而弱化在学习初级爵士演
奏时应用和旋音阶进行独奏的手法,从Charlie Parker 的独奏中学习爵士音乐动机的要领,以及爵士基本曲式的应用，包括布鲁斯和节奏变化。从三和弦中建立吉他技巧熟悉三和弦在指板上的所有位置，包括和声的音阶和音型；旋律化的三和弦；自由即兴，并强调正确的左右手技巧。乐队合奏中的吉他以吉他手为核心,培养乐队合奏技能、发展旋律演奏、节奏吉他伴奏技巧和在合奏中的即兴演奏，同时涉及呼唤与应答（call-and-response）的表演法、音乐写作、设备运用以及吉他与贝斯、鼓的配器。 吉他手的视奏能力在FUNK音乐和爵士音乐的风格中学习运用视奏。这个科目是音乐实践中的必修课，跟着迷笛考级乐曲的录音对照乐谱练习，该训练适用于吉他合奏；短句；大乐队；和弦伴奏与即兴演奏。摇滚吉他名家赏析深入地了解当代有影响的吉他演奏家的风格及相关品牌乐器,通过对演奏家视频、乐谱、录音的欣赏，讨论他们的重要贡献和革新,演奏家包括：Jimi Hendrix; B.B.king; Eric Clapton;Steve lukather等.通过学习使学生们清楚地了解演奏者的个性和风格以及摇滚吉他的演绎发展。吉他即兴演奏 1 在迷笛考级曲目中，应用调式和五声音阶在多种风格 (拉丁、摇滚、爵士、融合、波萨诺瓦、布鲁斯) 中跟随考级伴奏CD进行即兴独奏,同时强调旋律的润色技巧。高级摇滚吉他演奏技巧在第二年的第一学期，对音乐理论和音乐修养有更高的标准要求,强调对音乐核心内容的学习（和旋与听音训练）,提高现代摇滚吉他的即兴演奏的能力。吉他复合节奏在即兴伴奏与独奏的节奏变化中运用变换节奏和复合节拍。吉他即兴演奏 2 在迷笛考级曲目中，学生跟随考级伴奏CD学习和声小调的变化音阶；旋律装饰；短句演奏；伴奏以及与节奏技巧有关的摇滚/弗拉门戈、融合、拉丁/摇滚、桑巴、爵士的演奏。爵士吉他独奏 在创作和演奏和弦独奏时深入地分析复杂的和声结构情况.包括演奏固定的和弦音阶和各种非谐和和弦音阶的技法。高级视奏集中培养学生的高级视奏能力，每个学期将有全面周到和挑战性的内容，提高个人独奏以及乐队编曲的能力。高级吉他演奏继续强化演奏能力和技巧,强调视奏和合奏能力。为职业生涯做准备 能力评判；自我推荐；组建乐队；与经纪人合作；商业合约；商演要素；参加音乐节；录音棚实践；职业道德与规范。刘玥老师爵士吉他即兴演奏教学大纲一、节奏部分1、多种节奏型的运用及练习方法（包括爵士八分音符、复合节奏等）2、即兴演奏中句法的练习
与提高。 学习要求：节奏准确、句法清晰、不丢结构。二、和声部分1、多种和弦及其转位；省略音（包括多种属性的七、九、十三和弦等）2、即兴演奏中单个和弦的连接与多个和弦的连接（包括单个和弦多种位置的连接；II-V-I-VI的连接等）学习要求：掌握同一和弦在即兴演奏中的多种排列及应用；掌握多个和弦杂即兴演奏中的多种排列及应用。 三、即兴演奏之语言的拓宽1、音阶、分解和弦的多种排列组合的练习2、多种演奏法的练习（包括跨弦、击弦、勾弦等）学习要求：熟练掌握并在即兴演奏中不丢结构、不弹错音。四、音乐风格1、演奏不同风格的乐曲（包括Swing、latin、Funk等）2、区分在不同和弦连接中相同和弦的不同演奏方法3、在相同和弦连接中，根据不同风格使用不同的音乐语言 学习要求：演奏不同风格的多个乐曲；做到不丢结构、有较好的律动感。吉他个部分：Headstock：琴头Tuning peg：弦扭，卷弦器 Tune：调音Fret：品 Fret wire：品丝 second-fret，third-fret：第二品，第三品。。。。以此类推Fretboard：指板String：弦 first-string：第一弦 second-string：第二弦。。。以此类推Pickup：拾音器 single coil：单线圈 humbucker：双线圈pickup switch：拾音器切换nob：旋钮 tune nob：音色旋钮 volume nob：音量旋钮Bridge：琴桥Wammy Bar， tremolo：摇把基本乐理：Bar：小节 12-bar：12小节。。。。以此类推note：音符 8th-note：8分音符 16th-note：16分音符。。。以此类推Scale：音阶 Minor Scale：小调音阶 Major Scale：大调音阶Pentatonic-scale：五声音阶 blues-scale：蓝调音阶A Minor：A小调 E Major：E大调。。。以此类推（从这里就可以组合出很多不同了：Minor pentatonic Scale：小调五声音阶，A Minor pentatonic Scale：A小调五声音阶。。。。等等以此类推）Chord：和弦 Major chord：大三和弦，Minor Chord：小三和弦，Dominant Chord：属七和弦Power chord：强力和弦（1+5） 其他9，13和弦类推。。。Open Chord：开放和弦 Movable Chort：移动和弦这里就可以把上面的都组合起来：the 1,3,5 notes of A chord in E minor Pentatonic-scale用中文讲就是：E小调五声音阶里面，A和弦的 1，3，5音Shuffle：蓝调节奏，3拍只弹前后2拍。各种术语：Progression：进行 （比如一首歌4个和弦：A--C--E--G 这就是一个progression）Improvise：即兴演奏Rhythm：节奏Backing：伴奏Strum：扫弦Pick：拨弦 Alternative Picking：上下拨弦 Finger picking：指弹Arpeggio：
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