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大明宫词上元日台词第一篇
《大明宫词。绝美的台词》
1、看这一江春水，看这满树桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变。
看对面来的是谁家女子，生得春光满面，美丽非凡，
这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下了什么样的错误……
这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，
你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满裙污点，怎么反倒怪罪起我的错误？
你的错误就是美若天仙，
你婀娜的身姿让我的手不听使唤，
你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只有漆黑一片
你明艳的面颊让我胯下的这头畜生神魂颠倒，忘记了他的主人是多么威严……
2、一连数月的大雨将大明宫浸泡得仿佛失去了根基，甚至连人们的表情也因为多日未见阳光而日显苍凉伤感。
绵绵细雨周密而仔细地覆盖住这座精致皇家小院中的每一个角落，通往禁闭着房门的主厅的砖红通道两侧，两排卫士纵向一字排开，雨水沿着他们铁灰色的冰冷头盔亮晶晶地滑下。透过雨雾，檐下横向站着一队神色黯淡的侍从，瞪着空洞木然的眼睛懒懒地注视着眼前铺天盖地的雨雾。风悄悄地鼓动着他们轻盈的麻制官服，于是，那瑟瑟抖动的宽大衣袖，就成为了此时死气沉沉的潮湿空气中惟一的一线自由。
3、武则天：皇后的使命是管理繁杂纷乱的后宫，给皇帝以最清明的生活，使他远离妖媚淫荡的女人；远离倾轧的家庭纷争；远离随时都会出现的堕落的引诱。当皇帝暴怒的时候，皇后要帮他恢复理智；当皇帝怯懦的时候，要帮他恢复勇气；当皇帝意志消沉的时候，要时刻提醒他一个英君明主应尽的职责。一个皇后所做的一切都不是为自己，而是为了一个伟大帝国的事业；为了一个天赐皇族的万世荣光。造就另一个贤君明主，这是上苍赐予我的使命，只不过完成这使命会更艰难，更费周折，但只要能够完成它，不论做什么，我都在所不惜！
4、光线成为风景的主角，庭院中的花匠们，各自拥抱着属于自己的一份阳光，步履轻盈地来回奔走，他们身体那被阳光强调的明快线条，赋予了朝阳某种更快乐和生动的形式。他们悟人的说笑，那声音仿佛是雨后盛行于长安的季风，遥远而干爽。
5、不知为什么，猫是母亲最恐惧的动物，自从母亲被立为皇后，猫也就在宫里没了踪迹。这条不成文的忌讳，直到你奶奶仙逝那年才被解了禁。母亲常说：猫的目光贪婪阴险，却长着一副笑脸，牙齿犀利尖刻，却长着一嘴迷惑人的诚善胡须……
6、一只面相凶险的黑猫安宁地卧在一个白衣女人的怀里。它的身形懒惰，眼神却不见丝毫倦怠，霍霍的放着光，带着游丝般的杀气。
猫的主人全身裹着白绸，连头都裹了白绸。夜风嚣张，扯动着她的衣袖。于是，人就更显得轻盈婀娜没了重量。从背后看，倒更像是一片在风中随遇而安的白叶，或宽袖下的黑猫扯起的一面雪白的旗帜。
宫女太监们似乎和她有了默契，照面儿时笑得一脸诌媚，扬起手为她指方向，脸被灯笼映得忽明忽暗，如夜一般动荡。她望着几步之遥的武则天幽暗的寝宫，停下来。看不清她的脸，头巾的走势像是风的伎俩，固执地遮住她的面容，只有头发张扬着传递着表情。那表情一定很复杂，隐晦，正如她夜幕下的心情。门口的侍卫恭敬地为她开门，她款款步入。
7、他是那样一个男人，活得隆重而典雅，并且时刻都在动员一切热情来呈现一个帝国太子所应有的骄傲与风采。然而不知为什么，我却似乎永远在担心他会突然失声痛哭。因为我分明感到那隐蔽在他优雅眼神深处的一丝挥之不去的忐忑与尴尬。弘是悲伤的，他内心荡漾着一种与生俱来的类似秋水般深刻的孤独。
合欢正在一侧静静地为他梳头，口中含着发卡，他目光明亮清澈，专注地看着自己长长的手指鱼一样俏皮地出没于手中的乌发。他不时地瞟一眼镜中的弘，风情在光滑的镜面上蔓延。
8、无辜的青春被毒液般的孤寂与绝望销蚀，美丽的面庞正被条条早衰的皱纹嘶咬。
9、魏国夫人的寝宫是她年轻而热烈的内心生活在空间上的表情。房间原本通俗易懂的格局被巧置于房中的许多面镜子演绎得仿佛一座晶莹剔透的迷宫，就像所有情窦初开的少女在第一次轻易地坠入爱情时，都喜好用情调将明白无误的幸福支解得伤感而沧桑。
10、因为我只有深爱一个人的能力。——崔缇
11、什么是好女人？能进你梦里的就是好女人，就是你命中注定的女人。
12、母亲给我的最珍贵的礼物就是把我生到这个世上来，而我能回报给母亲的就是把自己交还给她。
13、有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微熏的神采。她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖娆的身体及鲜活大胆的欲望。弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。自然，爱情与权力相伴而生正是帝国后宫情爱生活的恒久范式，这令她同时具有了一颗与年龄不相符的危险而隐秘的野心。她运用处于青春期的乖巧而轻浮的智慧缔造了这一场景，指望自己声势浩大的爱情能像镜中折射的那样从四面八方打击这个气弱体虚的中年男人疲惫的心灵，她期望自己的花容月貌能够永远就这样塞满他模糊的视觉，并最终占据他同样模糊的头脑。
14、贺兰的美丽是我们全家的敌人。母亲常说：一个女人，如果生得美若天仙，就要时刻准备为此付出代价。它可以成为你的财富，但同时也可以成为一切灾祸的源泉。一个女人的天生丽质从一生下来就已经离她远去，被上苍判给了男人。现在想来，贺兰那天软弱的哭声似乎已经提前为她多灾的命运敲响了丧钟！
15、他内心蕴藏着的丰富连绵的爱意，永远表现得顽固笨拙、不合时宜，由此最终蜕变为一件武器，在伤害他人的同时，也结束了自己的命运。
16、阳光很和善，一叶小舟轻泛于太液池温暖平静的水面上，船头坐着太平与韦氏，两个人的脚伸进水里，激起一股持续的白色液花。
对面款款地划来一只船，船上有伞，魏国夫人坐在伞下。船头旁有几个健美的娈童在为其吹乐助兴。她穿一件露肩的衣服，头发被风轻轻撩起，浑身上下每一寸肌肤似乎都荡漾着风情，两船相错时，她做作地甩过一个眼神，一丝笑意挂在嘴角，仿佛美仅仅是她买断的专
利。
太平和韦氏不自觉地转过头去，甚至连船夫都放慢了划桨的速度。
17、我宁可选择孤独，而不愿与愧疚共眠。
18、本来生动的脸颊由于极度悲伤而失去了颜色和内容，只一双眼依然炯炯有神。他走得沉稳庄重，全然不顾时缓时急的雨水打击。
19、太子的鲜血沾满了前襟，比狂风中即将凋残的牡丹还要哀愁。太子的面孔无比苍白，似乎世事的冷酷无常令他内心失望而彻底冰冷。太子的眼睛正视苍天，好像有无穷的请问。悲凉与冤情要诉诸神明，太子的双手剧烈地抽搐、挣扎，把我的胳膊抓出条条淤血，仿佛在抓住那能挽救生命的稻草，又似乎要抓住暗中施暴的黑手…
20、权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀刺穿头顶瓦蓝的天空。我终于开始领悟到我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。权力，这是你我生命中的永恒主题，是隐藏在你高贵血统之中挥之不去的神的印记！
21、我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混沌笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当那次劫难沉默的见证人？
22、我生平第一次有意疏远母亲。确切地讲，有意疏远宫里的一切人。我突然觉得自己应该作为一个秘密存在，那仿佛在一夜之间突然具有的丰富缠绵的想象和梦境，赋予了我身体发育上每一种令人不安的尴尬和多愁善感的形式。我必须远离众人，我需要时间来发掘与成长相伴而来的略嫌恐惧的神秘。我尝遍了几乎所有形式的噩梦，终日诚惶诚恐地站在镜前，回味着昨夜那令人胆战心惊的情节。一个女人的成熟往往是局促而慌张的，她由于最浪漫的期待和害怕心愿落空的疑惧而终日被噩梦缠绕。
23、艳丽衣裙像百合一样盛开，头发飘散，仿佛梦境中才能降临的女神，美艳而不祥。魏国夫人如绽放的百合一般缓缓下沉，魔幻的身影突然之间具有了向上的活力。她轻轻摆动着双臂，由于衣袖的宽大,看上去像是一只美人鱼正在舞动着柔软的鳍。她突然睁开眼睛，依然光彩照人，她说话时缕缕气泡缓缓上升，仿佛特意为她造的声势。她的声音由于水的阻力而浑浊不清。
24、她全身着黑，被同样黑暗的夜隐去了身形，只一张脸清晰可见，如夜的面容。
25、两棵树之间多了一张吊床，风一吹，便轻灵地左右摇摆，把夏日浓郁热情的景色点缀得很悠闲。
26、两个女中豪杰，只不过是男人为了满足宽容大度的好心情说着好听罢了。
27、我出生于长安，却在将近十四岁时才第一次真正看见它的面容。我像一个纯粹的
陌生人，畏首畏脚地造巡于那晚长安城狂放情趣的边缘，慌张地面对市井呈予我的声势浩大的热情。我那在宫里称得上蓬勃的想象力第一次遭受了惊讶，因为现实已超越了想象使它变得乏味而苍白。我的子民们隐藏在各式动人的面具下像对待邻家的女孩儿那样友善地同他们的公主开着亲切的玩笑。
28、我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。我十四年的生命所孕育的全部膘脆的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。我目瞪口呆，仿佛面对的是整个幽深的男人世界。
29、我的第一次“胜利逃亡”就如此惨淡而难为情地草草收场。可那是我一生中最重要的一次旅行，它使我像一个真正的女人那样拥有了那种诱人的被称做藕断丝连的甜蜜心情。我爱这座城市，因为他的存在。我望着窗外长安城的车水马龙，彻底地将灵魂交与了它。
30、天下在某种意义上讲是皇室最大的敌人。这就是为什么神策军总是要挑选世间最健壮骁勇的武士。因为我们手中有传统赋予的绝对权力，掌握着天下人的命运及幸福。
31、他有弘哥哥的鼻子，高高的，直直的，好像山的脊梁，眼睛特像贤，不仅很大，还长长的，像一潭深水，他眉毛可漂亮了，是那种剑眉，透着英气。对了，还有嘴，像显，不，更像旦，厚厚的嘴，嘴角还微微上扬，下巴上还有一道儿，就在这儿，很威武的样子。我知道了，是牙，牙更像显，雪白整齐，泛着轻轻的品色，他笑起来的样子啊，好像春天里最亮丽的一束阳光。
32、一如十余年的通例为大唐留下又一批孤儿寡母，又一批残破的家庭及被悲伤压弯脊背的父母。留下五座悲情城市在肆虐的大火及纵横的泪水中哀号颤抖。
33、命运真是一切人间戏剧最成熟、最具匠心的设计师。
34、我注视着被武士及他们闪亮的兵器肃穆包围着的家园渐渐离我而去，默默憧憬着我将遇上怎样的快乐和幸福。只有我知道那撒满离家之路的甜蜜想念的来源，知道那张明亮的面孔或许正挂着那轮醉人的柔软微笑缓缓迫近。我出宫啦！从此带着浪漫的心情踏上另一条优美的征程！
35、哪有做母亲的盼望女儿哀愁，怕只怕有一天哀愁冷不防来了，她还傻傻的敞开胸怀当做幸福去拥抱，对于女人，没有理想抱负，反倒是个优点。有了它只能使你的路途更凶险，前程更难测。我只想她这辈子能当个完完全全、普普通通的女人，一个同我截然不同的女人！
36、后院破落杂乱，墙角屋檐由于好久未见打扫，遍积灰尘，挂满蛛网。阳光被前院高大的屋檐和院中的一棵古树隔得很远。于是这儿就更幽深潮冷，透着神秘。
37、宁静寡欲从来不是一种天生自然的心境，它其实是一种胶着的状态，一场欲念与理智相持不下的斗法。这犹如拔河时绳正中的缎标，双方越势均力敌，它的地位就越稳固，韧度就越强。
38、这难道就是我所期盼的宫外生活？那令我朝思暮想的、被嘹亮的歌声和欢悦的面孔装饰起来的长安夜景，现在似乎变得更加遥不可及，那曾令我身心颤抖的离家出走的激情,被周围海一般绵延的枯燥与孤寂嘲弄得体无完肤。
39、一池春水，池中养花，碧波青莲，莲下有鱼，赤尾银身，嬉戏成趣。于池中泛舟，舟借水势，水就风势，破浪徐行。天气好的时候，雾霭穷尽，能窥见东宫宫墙一隅，缀满青苔。
40、明日当空，抚爱世人的是什么？是曌！让温暖普降大地；皓月高悬，安慰世人的是什么？是曌！让清凉遍及阡陌。博大世界，万物万生，只有日月的光辉能将它们笼罩，还有什么比读做曌更伟大，更高贵，更传扬神明的气息和声音呢？日为阳，自古象征着帝王的辉煌与荣耀。月为阴，以其皎洁与清亮向世人昭示皇后的淑仪与贤惠。我昨夜梦见它们同时运行在空中，在惊异于这难于置信的美景的同时，也明白了一个天启的预示。它告诉我若干年后，一个美丽的女人将担负起这个世界。她有着男人的英明与果断，也有着女性的善良与睿智。她将创造一个连自然都无法比拟的奇妙而瑰丽的人间奇迹。她将以这上天赐予的符号作为自己的名字，作为自己与神灵的护佑相互指认的标志，它将带着这个名字跻身于列代伟大天子的行列，享受世人万年的敬仰与祭典。
41、我终于见到了他！这一切曾经是那么艰难，而这一刻来得又是那么轻易。我们俩当时都是一脸一身的冷水，而我的心却软软地融化在某种醉人的温暖里。我当时在想：这一刻意味着什么？是梦醒了，还是梦刚刚开始…你能理解吗？
42、生活，这就是我的生活！我第一次自觉地对命运发出如此任性的旨意。这一次的任性是由于我早已钦定的爱人失而复得，如同正午的阳光那样热烈充实，并且势不可挡。我怀揣着飞蛾扑火一般的莽撞坠入爱情。薛绍等于快乐，等于我的生活，在重逢后的日子里，我动用全部智慧和想象在脑中反复演绎着这个迷人公式，直到那一天，我确认这就是关于大唐公主的命运的真理。那曾经漫无国的的浮艳生活从此将具有沉实的走向，从而真正与我的幸福发生情感上的联系。
43、生活在这个世界上，你必须学会把灾难都当做荣幸，因为连你自己的性命都是别人的恩赐，你还有什么权利争取愿望中的自由。
44、我的两个兄弟，却把持着令人作呕的矜持无动于衷，等待着时运像狗那样自觉而媚地舔食你的掌心！
45、你看这火苗，由于对风的威力过于敏感而拼命燃烧，结果呢？这样做只能加快自己灭亡的速度，成为一则风所讲述的最得意的笑话，
46、爱情，意味着长相守，意味着两个人永远在一起，不论是活着还是死去，就像峭壁上两棵纠缠在一起的常春藤，共同生长繁茂，共同经受风雨最恶意的袭击，共同领略阳光最温存的爱抚，共同枯烂腐败，化做坠入深潭的一缕缕烟尘。它的崇贵需要两股庞大的激情，两颗炽烈的心灵。真正的爱情是无坚不摧的，不论是天上的神明还是地狱的命官，都不能让
大明宫词上元日台词第二篇
《大明宫词 男女对话台词》
◇女：（悠扬、凄婉地）野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝坠入悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……
◆男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，都市里充满了神奇的历险，满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故里的春天。看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，什么都没有改变。也不知新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？看，对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！ 啊，这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误！？
◇女：（声音千娇百媚）呵，这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误？
◆男：（声音轻柔，充满真情）你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的双手不听使唤，你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。
◇女：（异常娇媚，更加诱人）快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经虚掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣。当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应……
◆男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它好象就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。
◇女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人；你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天池还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼唤的微风，我也要跌入你的深渊。快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠……
◆男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…随我走吧……
大明宫词上元日台词第三篇
《大明宫词皮影戏台词》
大明宫词皮影戏——太平、李隆基皮影台词
女：野花迎风漂摆，好像是在倾诉衷肠，绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵一脸；初
绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……
男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于衣锦还乡。又遇上这故人的春天。看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变……也不知我新婚一个月就离别的妻子是否依旧红颜，来的是谁家女子，生的满面春光，美丽非凡？这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？
女：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？ 男：您的错误就是美若天仙，您蓬松的身发涨满了我的眼帘，但不见道路山川，只是漆黑一片；
女：我真是美若天仙？
男：是的。
女：我真的犯下了错误是吗
男：不 您一世洁白清皓，要说错误，也许是您太过完美了。
女：不 我犯的错误是因为我太想爱了，隆基啊，我爱我的父亲，我的母亲，我的哥哥们，还有我的晚辈，虽然我从来没有过自己的儿子，在这世界上，没有爱，不好，而太想爱，就会令你更失望。
男：不 姑母 您不会失望的，有我陪着您 我一辈子陪着您
女：隆基 你要成为这世界上最贤明的君主，让我们大唐真正成为善良人的天堂，姑母累了，姑母想休息了，我不想成为任何人的负担，不论是精神上的，还是……
男：不 姑母 不会的，您说过您不离开我，我需要您坐在帘后，赐予我勇气。 女：隆基，你早点去睡吧，明天还要上朝，我也……
大明宫词上元日台词第四篇
《《大明宫词》中皮影戏的台词》
《大明宫词》皮影戏台词
女：（悠扬、凄婉地）野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝，坠入悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……
男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，都市里充满了神奇的历险，满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故里的春天，看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，什么都没有丝毫改变，也不知新婚一个月就别离的妻子，是否依旧红颜？对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！
男：这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下了什么样的错误？ 女：（声音千娇百媚）这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直上蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误？
男：（声音轻柔，充满真情）您的错误就是美若天仙，您婀娜的身姿让我的手不听使唤，蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。
女：（异常娇媚，更加诱人）快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经一掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应……
男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。
女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠…… 男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…随我走吧……
大明宫词上元日台词第五篇
《大明宫词皮影戏经典台词》
大明宫词皮影戏经典台词
女：野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凑凑抖动，如
无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了苦心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯…
男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于衣锦还乡。又遇上这故人的春天。看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变……也不知我新婚一个月就别离的妻子是否依旧红颜。……来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡？这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？
女：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？
男：你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。
女: 快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样
多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经虚掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应…
男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。
女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠…… 男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…随我走吧……
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大明宫词上元日台词第六篇
《_大明宫词_一部诗化的电视剧》
《大明宫词》：
一部诗化的电视剧
大明宫词
在短暂的宣教化电视剧时期之后，电视剧先是经历了一个以视像为本体的电影化过程，又经历了一个以照相为本体的纪实化过程，以大众娱乐为本体的戏说化过程。《大明宫词》的出现，则昭示着电视剧以诗为本体的又一种发展思路。
一部诗化的电视剧
电视剧的诗化不外乎这样几种情形：一是将叙述造型化，二是浪漫想像，三是意境营造，四是心灵拷问。有的电视剧集中于一个方面，有的则将这几个方面集于一身，剧作于是显示出一种强烈的诗意风格。电视剧《大明宫词》就是这样一部诗化的电视剧。
此剧集中于一个话题，就是对爱情与权力二者关系的哲理思考。为此，它把那些与之无关的历史人物与事件排除出叙事文本之外，又把与之相关涉的人物和事件加以改造，使历史变成演绎爱情与权力关系的材料。这样一来，剧中的人物和事件就被虚化成为一个想像性文本中的一部分。比如，太平公主在历史上确实曾嫁与一个叫薛绍的，但那个人后来因为谋反被诛，后武则天将武承暨的妻子杀掉，然后把太平公主改嫁武承暨。历史上也不见记录说武承暨与太平公主关系不洽。太平公主与武攸嗣则根本没有什么关系。武三思也不是为太平公主所杀。还有那个诗人王维，剧中把王维的
!"
!"""#第$!期
苏州大学外国语学院
郝吉环
《红豆》诗演绎成了他对太平公主的倾慕，事实上，王维是在唐开元九年才进士擢第，与大周根本没关系。
剧作者之所以选武则天与太平公主为主人公，是因为这两个人最适合作者展开爱情与权力关系的思考。在剧中，武则天未尝不像普通女人那样享受爱情，但在二者之间，她还
是选择了权力，因为如果没有权力，她中极力折磨她。太平公主以一个操有的生命也将不存在。在她看来，有了权权力的公主的身份，却对薛绍一再容力，才有爱情，或者说有了权力，就能忍，并以自己的善良、温柔让薛绍心生拥有爱情。正是基于这样的想法，她才歉疚。在面对两个女人的情感折磨中，会做出将薛绍妻赐死，然后将女儿嫁在薛绍最终意识到自己对太平公主产与薛绍的行为。她以为这是一个母亲生了爱情的时候，他只能选择死。他用对女儿的爱的最大表露。但是，正是她他的死讲述了“忠贞不渝”这个成语的的这种行为，毁掉了女儿的爱。她想让真意。薛绍的父母在被武则天赐死时，女儿在自己的权力的笼罩下，做一个也冷静地梳妆打扮，再版了一次不能普通而幸福的女人。不幸的是，女儿却同年同月同日生，但愿同年同月同日无法得到薛绍的爱，在结婚的当天夜死的神话故事。太平公主在知晓了事里就独守空房。薛绍无法忘却自己的情的原委后，对母亲的做法感到不能原配，在原配最终死去后，把这一切的原谅，因而处处对母亲的权力进行挑不幸都归罪于太平公主，以至在生活
战，母亲想把她许配给精明能干的武
!
三思，她却偏偏选择了憨厚老实的武攸嗣。与母亲抗争的代价是无爱的痛苦。张易之的母亲倾其所有，成就了丈夫的官位，但丈夫却践踏了那份珍贵的爱情。这是陈世美原型的重构。中宗即位后，韦氏当权，祸乱宫廷，中宗不是不知，但为了自己落难时韦氏的那份深情，他什么话都不说。连韦氏女安乐公主也为了爱情而像当年的太平公主一样奋勇护夫，与权力较量。薛从谏因为出于对养母的忠诚而设法扶太平公主登基，为此不惜毒杀李崇冒和李旦两位皇位继承人。李隆基则因为从小暗恋姑母而反对太平公主执政，他与薛从谏二人都对太平公主有着无条件的爱，却因为这种爱而兵刃相加。不仅是正常的恋情，就连武则天、太平公主、韦氏及安乐公主与男宠戏狎，也被用来作为思考爱与权!欲"的关系的材料。总之，所有这一切都是在围绕着爱情与权力的关系做文章。你可以认为它不真实，但它与真实的关系，正如科学研究中的实验室研究与田野研究的关系一样。田野研究是真实的，但我们有时又需要通过在实验室中对某些相关因素的控制来研究某几种成分的性质、功能与作用。此剧正是控制了其他因素，在一个实验室环境中来研究爱情与权力的关系，展现出这种关系的复杂纠缠所造成的人生悲剧。有的人只看到此剧没有忠实于历史的记载，认为它仍然是一部戏说剧，这就忽略了这部剧作的真正价值所在，因而也就无法解释它在观众心中所造成的震撼。
充满韵味的、诗化的台词在剧中，我们不难感受到莎士比亚戏剧中的某种韵味———台词的诗化。长期以来，我们似乎已经忘记了这种戏剧表达方式。我们一直在追求真实感、生活化、故事化。话剧在#$世纪#$%&$年代曾出现过一些诗剧，但之后就远离了诗剧，除了田汉在’$年代末曾将《关汉卿》一剧诗化，几个探索者曾在($年代进行过话剧的诗化实验之外，话剧台词的主流都是生活化、个性化的，电影尤其是电视就更不用
说了。但是，生活化，写实化，故事化，是不是就是电视剧惟一可能追求的风格呢)用诗的语言写出的独白、旁白与对白，是不是可以用在电视剧中)此剧对此进行了成功的尝试。在这里，一股浓重的莎士比亚时代的诗剧味道，让人耳目一新。它不是在简单叙事，它是在进行心灵的告白与诉说。叙事的电视剧也许可以通过悬念的设计与结局的延宕来吸引观众，但这类剧却是直接深入观众心灵，与观众进行着一种心灵的对话。无疑，它对历史事件进行了大胆的篡改，但通过将历史心灵化，作品又为我们昭示着爱与权纠结、情与欲冲突的某种历史的恒久性真实。让我们来看一段台词：
太平公主：如果作为你的女儿，就要上缴自己的命运，甚至宝贵的爱情，我宁愿不做你的女儿。
武则天：是吗!你真的这样想吗!太平，
为了你的幸福，我已经做了最大的努力。结果不尽如人意，只能怪人生无常。你跟他没有缘分。我始终遵循着一个母亲最简单的逻辑。你爱上了一个人，我帮你找到他，你要嫁给他，我让他能娶你，在满足女儿的心愿上，我与天下的母亲没有什么不同。惟一的区别是，我做得更有效率"
太平公主：这是什么效率，这是多么可怕，我的母亲在用权力表达对我的爱，您赋予我的爱是残忍的、血淋淋的，这不公平。这段对白极尽诗化铺陈之能事，既充满了激情，又带有某种思辨色彩。它不追求口语化，相反，追求的是抒情化；不追求写实化，相反，追求的是诗意化；它像是一段法庭辩论一般，以它的雄辩攫住了你，以它的才情征服着你。你不能不受它的感染，不能不佩服剧作者超强的思辨能力。
在这里，叙事的节奏被极大地放慢了，没有紧张而激烈的故事发展过程吸引你，没有悬念、突转等叙事技巧诱导你，也没有令人恐惧的武打格斗在等你喝彩，总之，没有什么外在的戏剧冲突叫你感受那份热闹与刺激，但
是，它有的却是更加深沉而持久的人物内心风暴。将冲突内在化，让观众细致地体会主人公内心的痛苦与矛盾，为在权欲纠结中进退维谷的主人公投注几分同情与理解，这正是此剧的用心所在。武则天权倾一时，她按照一个母亲最简单的逻辑来行事，为了女儿的爱，可以不管一切，偏偏自己的这份爱却招来女儿的强烈不满甚至是疯狂报复，这对于一个母亲来说无疑是最为巨大的打击。但是，站在一个女儿的立场上来看，自己的初恋就这样被母亲的权力给毁掉了，而且是以爱的名义毁掉了，这又造成了太平公主心中一生永难弥合的创伤。正是这些复杂的内心冲突，为人物的行动提供了最内在的心理依据。要命的是，长期以来，我们所看到的戏剧冲突，尤其是电视剧中的戏剧冲突却多为表面化了的、缺乏内在心理依据的冲突，所以，我们看到的要么是不用三言两语就动刀动枪的武打格斗，要么是主人公一个个像疯子一样在剧中声嘶力竭地狂喊，却让人不知他何以如此。我们在那些表面的热闹中停止了思维，失去了感受，在那些感官的刺激中忘掉了人生，遗落了爱情。电视剧的编剧在“*’分钟要有一个高潮”的编剧技巧指导下，早已忘记了什么是真正意义上的戏剧冲突。故事曲折、场面热闹，几乎成了评论戏剧的惟一可用的词汇。在这个浮躁的时代，戏剧中的人物已经沦为空心人。正是在这样的环境中，此剧的出现才会让人感到一种强烈的心灵震撼。在#$世纪+$年代散文代替小说成为文坛热点时，实际上已经为我们发出了一个信号：现代人孤独的内心渴望风暴,但是，电视剧却在一种后现代的平面化狂欢中迷失，在肤浅的生活表象的真实中打漩。电视剧《大明宫词》再次提醒我们，该回到莎士比亚，回到内心世界中去了。黑格尔曾说，文学的最高境界是诗，艺术的最高境界是音乐，美的最高境界是哲学。《大明宫词》正是回到人生哲学，触摸命运之弦，把生命诗化的一种可贵的尝试———虽然这种尝试是那样生涩、造作，但那只能说是我们离开它太久，
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电视研究
因而对它太陌生了。
一首浪漫的人生叙事诗《大明宫词》的情节是浪漫的。太平公主因为少年时曾经在一次上元节的假面舞会上偶尔接触到一张明媚的面孔，因而企盼着能够再次见到他，企盼着能与他相伴走完人生之旅。这里导演有意处理成了慢镜头，配之以如水的灯光、和谐的画面和抒情的音乐，编织出一幅如梦如烟的景象。是的，此剧本来就是一个梦，一个希冀人生圆满的梦。剧作者只不过是借太平公主的故事来完成着这样的梦而已。在剧中，她真的在出了皇宫后遇上了自己朝思暮想的人，并如愿以偿地得到了他。但是，她不知道的是，她的美梦是建立在血腥之上的。她天真地以为这是一种缘，是上天的温柔的怜悯。她曾一次次地回忆起上元节之夜的情景，她愉悦而充满希冀地活在自己的梦中。为了这个梦，她甘愿放下自己公主的身份，到庵里去养性；为了这个梦，她一次次暗暗向上苍祈祷。但是，她却阴差阳错地掉进一个悲剧的陷阱中，而这个陷阱却是上苍与她的母亲联手策划的。爱而不得其所爱的人生无奈，触动着当代人敏感的神经，引致观众对主人公无限的同情和对命运的深深的恐惧。诗意的人生追求在铁的现实面前总显得那样不堪一击，但人却总在追求一种诗意的栖居，这或许正是
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悲剧产生的根源。
如果历史地来看，此剧存在着许许多多让人难以置信的情节。且不说它的剧情与历史事实之间的偏差，这一点前文中已经指出，事实上，人们早已不再把电视剧当历史来看。即便就作品所虚构的情节与历史的可能性之间的关系上说，也有着许多问题。武则天早已过了预产期却一直没有分娩，直到捷报传来，才在朝堂上生下太平，这与常识相悖。如果一个婴儿超过半个月还没有出生，不采取人工措施就
要胎死腹中。太平的安然降生，已然让观众放弃了以常识为根据来解读作品的企图。武则天的梦和太平的诞生时间，以及武氏把太平看做是自己第一个女儿的重新降生，这一切都在一个逻辑的开端上告诉观众，这只是一个神话故事，是一个浪漫的梦。观众只能在这样的假定性之上来解读它。在一个妇女只是一件商品的时代，人们居然都为爱情而不顾一切，这都是一种浪漫的想像。作品中每个人物的思想与情感，与其说是人物自己的，不如说是剧作者的。是剧作者把一种现代精神加诸一千多年前的那些人物，借那些人物演绎了一段浪漫的爱情故事。正是这种浪漫精神，使作品回肠荡气，感天动地。
作品的画面是浪漫的。在这里，“一切景语皆情语”。首先，画面的色彩与作品的抒情气氛和谐相融。当那个弱女子被沉入水底时，画面上是一片深蓝色的清澈的河水。它既象征着人物的清纯与无辜，又烘托着一种忧郁与悲凉。当情窦初开的太平在上元假面舞会上与心上人不期而遇时，同样是蓝色的基调，却在流动中创造出一种如梦如烟的境界，让人感受到一个怀春女子对未来的向往。而在正面展开爱情故事时，作品的主色调变成了温馨而浪漫的橘黄色。这片橘黄氤氲于全部画面，使一切都变得朦胧一片。自然界的变化也成为主人公内心
情感的外化。幼小的李隆基惊慕于姑妈的明艳时，环境是野渡边的画船之上，明媚的阳光之下，到处都长满了鲜花，一池湖水被微风吹皱。紧接着，剧情突转，薛绍为情而死，太平公主拥着他坐在车中，帘外大雨滂沱，天人共哭。在后宫，太平与母亲争执时，闪电恰逢其时，声声倾泻着太平的内心风暴。导演在布光时也极其讲究，光线或强或弱、或明或暗，把主人公的内心世界展露无遗。
作品的音乐也是浪漫的。音乐是最富于抒情性的。它不长于对于形象的勾勒，所以过去人们在欣赏音乐时总想把它变成一幅图画，这实在是徒劳无益。在此剧中，音乐发挥了它的长处，把主人公的情感变化细腻地烘托了出来。在一般的电视剧中，音乐多作为一种背景，观众在观赏剧作时，常常意识不到音乐的存在。但在此剧中，导演可能意识到了音乐对于达到剧作目的的重要性，在相当多的时候，让音乐由背景变成了主体。比如高宗将去时与太平合演皮影的那段。太平一方面处在一种巨大的悲痛之中，眼见得自己一生最爱的两个男人，一个并不爱她，一个却撒手而去，内心的那份悲凉与孤独无处诉说，却要忍着痛苦用皮影为父亲送行。此时的她，百感交集，心乱如麻，非音乐不足以展现。导演在这里让音乐由背景逐渐变成主体，由低徊呜咽慢慢变得高亢激越，甚而遮住了太平的吟讴。在薛绍摔琴一段也是这样处理的，以凸现薛绍心中撕扯着的痛苦与矛盾。音乐成了此剧意蕴表达的一个极其重要的部分。
总之，《大明宫词》是电视剧的一种新的尝试，虽然它可能还很生涩，几年之后，它的许多不足之处将充分显示出来并为人所诟病，但把电视剧当诗一样编，这一点将会在中国电视剧史上树立一个里程碑。
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汪平
大明宫词上元日台词第七篇
《大明宫》