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讽刺女人虚伪的句子篇一
《在讽刺中揭示人性_毛姆_午餐_文体赏析》
借鉴与比较作家杂志WriterMagazine2010No.8
在讽刺中揭示人性
———毛姆《午餐》文体赏析
王海燕
摘要揭露人性的阴暗面是毛姆短篇小说创作的一个主要主题。本文从文学文体学的角度对其短篇小说《午
的文体特征进行分析，并从词汇、语法、修辞以及语境和衔接层面探讨毛姆是怎样在讽刺中揭示人性的。餐》
关键词：文体分析讽刺人性中图分类号：I106.4文献标识码：A威廉·萨默赛特·毛姆是英国文学史上雅俗共赏、深受香、清淡，芦笋之鲜嫩、多汁，桃子之诱人，以此反衬女人阴广大读者青睐的作家之一，其作品具有很强的可读性，无论暗丑恶的内心。
3副词在内容还是形式上都有着较强的艺术魅力，使得他的作品
在至今仍流行世界，引起读者的兴趣且持久不衰（申利锋，《午餐》中，作者主要运用了否定副词和程度副词。在
“从不吃……”的表白声中，她吃了鲑鱼、鱼子女人一遍遍2001）。对于毛姆作品广受欢迎、魅力经久不衰的原因，中外
芦笋、冰淇淋，桃子；喝了香槟、咖啡。程度副词gener-学者做出了各种解释。有人说是因为毛姆小说的故事性强，酱、ously有人说是因为情节设计得巧妙，还有人说是由于作品中的（慷慨地），promptly（赶紧地），horribly（可怕地）和faintly
异域情调。但根本原因应当是他对人性真实而又深刻的揭（微弱地）等，虽然强调了“我”的窘境，但也反衬了“她”的卑
鄙行径。而用来修饰女人动作的副词，如brightly（爽朗地）,示，人性的阴暗面是毛姆创作的主要主题（秦宏，2006）。其
短篇小说《午餐》就是反映这样主题的一部作品。（兴高采烈地），thoroughly（认真仔细地），absent-mind-gaily
《午餐》edly讲述的是一位贫困的青年作家不得不邀请一位（心不在焉地）则直接揭露她歪曲事实、若无其事地粉饰
在这篇小说中，毛姆刻画了陌生的女读者共进午餐的故事。自己的卑鄙和虚伪的行径。
一位自私虚伪、贪得无厌的女市侩形象，讽刺了人性的贪二语法层面婪。本文拟从文学文体学的角度，从词汇、语法、修辞以及语1否定句和双重否定句境和衔接层面对《午餐》的文体特征进行分析，探讨毛姆是在小说中，作者运用了大量的否定句和双重否定句来怎样在讽刺中揭示人性的。讽刺中年女人总是拐弯抹角地编造借口，逼“我”为她点一
一词汇层面“Inevereat…”,“Ineverdrink些非时令的昂贵菜肴。例如，《午餐》在词汇层面体现了两个主要文体特征：一是作…”“Inevereat…unless…Inevermind…”,等。这种双重否定者善于运用正式用词营造滑稽的氛围，强化讽刺效果；二是句的语气要比一般肯定句的语气强得多，从而取得了幽默作者运用了一系列反话正说的反语词汇，尤其是形容词，直嘲讽的效果。接讽刺中年女人贪婪、虚伪的本性。2层层深入的句式
1名词和动词在小说中，毛姆用了许多表示递进关系的句子描述了会话是作家塑造人物的重要手段之一，小说中的会话“我”的心理变化过程。首先上菜单时“Iwasstartled…”（我吃
《午餐》中女人的嘴里却一再说着lun-“Myheartsankalittle.”（我的心有点下沉），然多采用口语词汇，而了一惊），其次
cheon后（午餐）这样文绉绉的正式用词，但她故作高雅的外表“Iturnedatriflepale.”（我的脸有些苍白），接着“Myheart和谈吐却掩盖不了其贪婪的本性。在描写她的言行时，作品sank.”（我的心沉了下去），直到最高潮“Panicseizedme.”中的正式用词主要有address（演说）,ruin（毁灭），enjoy（喜（我非常惊慌），最后“Iwaspastcaringnow.”(现在我已经不
或勾勒她贪婪的但是没过多久第二次大潮掀爱）等。这些动词或描写她的卑鄙和虚伪，再担心帐单了),心情平静下来。
吃态，其人性的丑恶在滑稽的氛围中一览无遗。起：“Iaskedfaintly.”（我语气虚弱地问道），“Thenaterrible
2形容词thinghappened.”（接着，可怕的事情发生了）。这些句子层层在《午餐》中，作者运用了一系列反话正说的反语形容深入，形象地勾画出“我”的心理变化过程，也间接地讽刺了词。故事开始，女人要求“我”请她吃顿便饭，“我”也开始盘女人的贪婪和无耻。算着如何节衣缩食请她吃这顿便饭。吃饭时，“我”给她点了三修辞层面一点儿鲑鱼和一点儿鱼子酱。当“我”点了菜单上最便宜的在《午餐》中，作者运用了多种修辞手法，大大加强了小
说的语言魅力和表现力，在增强小说审美效果的同时，也增“我”说这是油腻又不好消化的午餐，而她羊肉块时，她批评
自己却大吃特吃。这些形容词形象而又幽默地描写了女人强了揭示主题的讽刺效果。这顿只吃一道菜的便饭，讽刺之意不言而喻。1低调陈述（understatement）
低调陈述也称为在描写“我”的窘境和窘态时，作者运了形容词的最高“曲言”或“反叙”，就是正话反说，用否
级和一些程度最高或最低的形容词。例如：“我”住在一套狭定的形式表示间接肯定，或者重话轻说，硬话软说，故意轻
“我”给服务员的运用这种修辞方式可以取得幽默嘲讽的小的公寓里；点了菜单上最便宜的羊肉块；描淡写，缩小事态。
小费只有一点点。此外，效果。如小说开头描写中年女人和作者描写鲑鱼之新鲜，香槟酒之醇“我”打招呼时就用了低
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作家杂志WriterMagazine2010No.8借鉴与比较
调陈述。女人最忌讳别人说她们老，自己也不敢承认红颜已逝的事实，所以就用“notanyyounger”（不再年轻）作委婉陈述。在下文中，她不敢承认自己贪吃，就拐弯抹角逼“我”为她点一些非时令的菜肴。这种低调陈述把女人的丑态揭露得淋漓尽致。
2反问句（rhetoricalquestion）
绝对不会让她知道。因为爱面子、虚荣，所以“我”必须打肿
脸充胖子，还要忍受女人对“我”的指责。她吃得兴高采烈，而“我”表面上若无其事，却紧张地担心着这顿饭会花多少
“我”开始惊恐起来。这时的问钱。到后来女人又点了芦笋，
题不是“我”这个月的生活费够不够，而是钱够不够付账。“我”开始设计各种情形以避免尴尬的处境。这时“我”再也
反问句是一种用疑问形式表达表示肯定或否定意义的句式，具有强烈的反诘语气。说者自问但不需回答，答案寓于问句的反面。用反问句来表示或强调一个概念，比用一般肯定句或否定句更有力量，语气更重。如小说开头用一个反
问句
“DidIremember?”（我还记不记得？）来强调“我”当然记得这顿午餐，而且永生难忘。
3对比（contrast）
对比是将两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起，互相比较，相互衬托。运用这种修辞格可以使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质。对比是这篇小说中最基本的体现讽刺意义的修辞方法。
（1）人物性格特点对比
小说中的两个主要人物
“我”和中年女读者具有不同的性格特点。“我”年轻、虚荣、爱面子，身上兼有“绅士”和“酸秀才”的特点。而中年女人则老于世故、自私、虚伪、贪婪。这
两种性格特点形成了鲜明的对比。在小说结尾
“我”终于报了仇，可“我”是“绅士”，所以还得为这种复仇心理找点借口———那女人做得太过分，连神都看不下去，插手此事惩罚
了这个贪吃的女人———
如今她体重达133公斤。“我”怀着一种洋洋得意的复仇心理也是可以理解的了。至此，活脱脱的一个“酸秀才”的形象便跃然纸上，而读者也不难从“绅士”和“酸秀才”的对比中读到更深的讽刺意义。
（2）人物言行对比
小说中比较明显地体现讽刺意义的是通过对女人言行不一进行的对比。小说开头，女人在信中提到她要路过巴黎，打算去卢森堡宫，吃饭时又兴高采烈地大谈特谈艺术、文学、音乐，所以她给“我”和读者的表面印象是既高雅又有教养的。此外，从故事中读者可以发现女人应该对“我”的贫
困状况有所了解（
“我”住在巴黎的LatinQuarter，这是贫困的学生、艺术家及作家的聚居地），但是她根本不考虑“我”的处境，要“我”请她去法国参议员光顾的Foyot餐馆就餐。午餐时又逼“我”为她点了一道又一道非时令的昂贵菜肴，还不断地说只是些小吃（snack）罢了。“她那超人的胃口和一次次的宣言使读者清清楚楚地看到了她那贪婪而又虚伪的内心世界。她的言行不一扫尽了她那优雅、有教养的表象，一个令人笑、令人恶的女市侩形象跃然纸上。”（范春香，2006）
毛姆在对
“我”的描写中也有言行不一的对比。例如，并非医生禁止“我”喝香槟酒，而是“我”囊中羞涩。又如，女人提到吃芦笋，“我”回忆起曾在商店里见过又大又嫩的芦笋，
虽然垂涎欲滴，但想到价格不菲，所以只好撒谎。通过
“我”的言行不一的对比，读者看到的是一种辛酸的讽刺。
（3）人物心理变化对比在小说中，读者似乎看不出女人有什么心理变化，但与此形成鲜明对比的是“我”的心理变化却是波澜壮阔。从接到女人要求请客的信时，“我”就开始盘算着如何节衣缩食请她吃饭。尽管“我”已经做好了思想准备，但是看到菜单时我”还是吃了一惊，因为价格比“我”预期的要高得多。尽管
如此，“我”仍然慷慨大方。当女人点完鲑鱼又要鱼子酱时，我”的心往下一沉。虽然负担不起这些菜的价格，但是“我”064
维持不了
“绅士风度”了，开始在心里骂她，可是表面上还得装作若无其事，真是死要面子活受罪。终于酒足饭饱了，为
了增加讽刺效果，作者又安排发生了
“一件可怕的事”。正是这两个人物一静一动的心理变化，形成了鲜明的对比，才更加深了小说的讽刺效果。
此外，女人一再强调只吃一道菜而结果却吃了一顿“生猛海鲜”，这和“我”只吃了一道菜的事实也形成了强烈的对比，增加了小说的讽刺效果。
4重复（repetition）
小说中女人一再重复说：“Inevereatmorethanonething”（我从来不多吃一点东西）。联想到小说中女人贪婪的吃相，作者的讽刺寓意不言而明。
四语境和衔接层面这篇小说结构简练，文笔流畅，衔接自然，一气呵成。作者运用反问句“DidIremember?”倒叙故事，又运用两个连接
词then展开故事情节，
然后把故事推向高潮，最后用转折连词but结束故事。全文洋溢着幽默嘲弄的语气，在短短一顿“午餐”中，人性的虚伪与贪婪被揭露得淋漓尽致。
小说中的两处首尾呼应比较明显地强化了讽刺效果。一是故事开头女人主动和我打招呼而“我”没有认出她，故事结尾交代说她现在体重达133公斤，所以“我”没有认出她。二是女士留给我最深刻的第一印象是她的牙齿又多、又
白、
又大、又整齐，数目之多超过任何实际用途。这种夸张对下文女人贪婪地大吃特吃做好了铺垫，从而加强了讽刺效果。
从以上分析我们可以看出，小说《午餐》反映了毛姆短
篇小说创作的一个重要主题———
揭示人性的阴暗面。通过其幽默诙谐的辛辣讽刺，读者可以更深刻、更准确地理解午餐》这部短篇小说所蕴含的主题意义。参考文献：
[1]申丹：《叙述学与小说文体学研究》，北京大学出版社，2004年版。
[2]徐鹏：《英语辞格》，商务印书馆，1996年版。[3]吕煦：《实用英语修辞》，清华大学出版社，2004年版。
[4]徐澄：《〈午餐〉修辞赏析》，《安徽工业大学学报》，2002年第4期。
[5]范春香：《亦笑亦嘲皆文章———毛姆〈午餐〉赏析》，科技信息》，2006年第6期。
[6]刘世生：《文学文体学：理论与方法》，《外语教学与研究》，2002年第3期。
[7]申利峰：《20世纪80年代以来的我国毛姆研究》，外国文学研究》，2001年第4期。
[8]秦宏：《人间无爱———毛姆和张爱玲对人性的认识》，《外国语言文学》，2006年第3期。作者简介：王海燕，女，1970—，河北承德人，硕士，讲
师，研究方向：英美文学、
英语教学法，工作单位：华北科技学院。
““《《《
讽刺女人虚伪的句子篇二
《好凄凉的句子,好动人的情感!》
1.红颜无罪，只是太美 。
2.我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。
3.你忘了回忆,我忘了忘记 。
4.碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。
5.深浅不一的印记，付之一笑的回忆。
6.最疼的疼是原谅，最黑的黑是绝望。
7.是你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。
8.沿途的风景我只能边走边忘。
9.如果我爱上你的笑容要怎麽收藏、要怎么去拥有？
10.她们都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。
11.我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。
12.其实酒不醉人，只是在喝的时候想起了那不堪的过去。
13. 记得， 一个雨天、你说你会很疼我，现在、又下雨了、带走了我们所有的誓言…… 14华丽的转身、华丽的落泪、 华丽的说、不爱你。
15.用最深刻的伤害，来表达最深刻的爱。
16怎么牵过的手可以随便放空，那些温柔，被你带走 。
17.有时候 闭上眼睛、才能看见最干净的世界。
18. 隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。
19.你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。
20.明明都知道那都是谎言，可是我还是会被感动。
21.曾经海枯石烂，抵不过好聚好散。
22.用生命去诠释你的逢场做戏。
23.一些记忆挥之不去，一些回忆抹杀不了。
24.你说时间会冲淡一切，距离会让我们好过些。
25.世界上最可怕的词不是分离，而是距离。
26.哭久了会累，也只是别人的以为。
27.我要怎样才能躲掉，命运的心血来潮。
28.我假装过去不重要，却发现自己办不到。
29.曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。
30.一个人害怕孤独，两个人害怕辜负。
31.明明是你做错，何必装作很难过。
32.不爱我，就别感动我。
33.我们之间，何只一颗心的距离。
34.烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。
35.原本以为最伟大的是友情，可就连友情都那么卑微。
36.我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。
37.每一次的自欺欺，我都做的很完美。
38.昔日是我们，如今已是你我。
39.有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。
40.习惯用那虚伪的笑
人生最美的是过程，最难的是相知，最苦的是等待，最幸福的是真爱，最后悔的是错过。
1.人生最美的是过程，最难的是相知，最苦的是等待，最幸福的是真爱，最后悔的是错过。
2.有的人注定偶然出现在你的生命里，却要用一生的时间来将它遗忘。
3.无论你在什么时候开始，重要的是开始后就不要停止，无论你在什么时候结束，重要的是结束后就不要后悔。
4.爱的力量大到可以使人忘记一切，却又小到连一粒嫉妒的沙石也不能容忍。
5.鱼说：你看不到我眼中的泪水，因为我在水中。水说：我能感觉到你眼中的泪，因为你在我心中。
6.友谊意味着两个人和世界，爱情则意味着两个人的世界，在友谊中一加一等于二，在爱情中一加一等于一。
7.被人思念是一种幸福，思念别人是一种温馨。
8.感情的事常常说不明白，不是不想爱，不是不去爱，怕只怕，爱也是一种伤害。
9.一颗心靠的太近就会忘记去珍惜，一种关心太多就会忘记了感动。
10．世界上有一种爱叫做争取，有一种爱叫放弃，如果很爱只要有一点希望在一起，你都要努力争取，因为错过就是一辈子。如果很爱却让大家都痛苦，也许最好的方式就是放手，给对方一个空间。
10．有些缘分注定要失去，有些缘分永远不会有结果，在一起的不一定相爱，不在一起的不一定不相爱。
11.有的人把往事存放于心，然后继续若无其事的生活，只有自己知道曾经尝试过多少种方法来掩饰内心的伤痛。
12.能够给他最后的疼爱就是手放开，能够拥有那段回忆已经很足够，也许正是因为有了这些回忆和经历，才使我们以后的路程变得更加从容和坚定。
13.很多时候我们都在肆意伤害着那些最爱我们的人，而当我们幡然醒悟时，却发现时间并不给我们说抱歉的机会。
14.原来那些模糊不清的感情，是因为执着才变得深刻。
15.生活就是这样让人别无选择，如果可以，我希望曾经给过我的温暖从来都没有存在过。
16.我总是说所有的人都离开了我，实际上我才是那个先转身离开的人。
17.与其慢慢让爱变质，还不如趁爱完好时制作成标本，放在心里凭吊。
18.知不知道思念一个人的滋味，就像喝了一杯凉凉的水，然后用很长时间一颗颗流成热泪；知不知道忘记一个人的滋味，就像欣赏一种残酷的美，然后用越来越低的声音告诉自己要坚强面对。
19.该来的来过，该走的走了，我们不是天使，哪怕是再虔诚的双手，也无法改变生活的轨迹。
20.所有关于我们的记得都敌不过将来我们的忘记，可是我想，有些人刻在心里，会是一辈子的事，会一直记得，一直！
21.写在手心的名字，随着时光的流逝，岁月的洗涤，一点点的变得模糊，当你在模糊的手心里寻找那岁月的印迹时，留下的只有眼泪。
22.有些人，近在咫尺，也抓不住彼此的手。
23.尽管我想简单的活着，单纯的爱着，但有时我不得不承认，生活是一场舞台剧，情节跌宕起伏，出人意料。
24.我们都习惯了演戏，也许是刻意的，也许是不经意的，把我们自己隐藏起来，为自己戴上各种面具。演戏是我们生存的手段，已经溶入我们骨血成为一种本能。
25.固执的坚强未必是最好的选择，坚强的抵抗也许是徒增一笔遗憾，水滴石穿，需要的不是刚直，而是柔韧的曲折。
26.误会或者失去，如果是命的话，我们的错误在于没有争取，或者我们并没有错，有缘无份，似乎是逃避的一个好词语。
27.深情是捏不起的重担，情话是偶尔兑现的谎言。
28.我知道这是个错误，我知道我负担不起这个年龄不该拥有的额外感情，可是我就是这样地执迷不悟，我很想潇洒地跟这段感情说再见，可是我一直做不到。
29.是不是爱的越深越不知道该怎样相处，生怕不经意的一句话也会让敏感的心受到伤害。
30.人生最悲凉的句子莫过于执子之手，因为牵了手之后便是放手。
讽刺女人虚伪的句子篇三
《好凄凉的句子,好动人的情感!40句》
好凄凉的句子，好动人的情感！ 好凄凉的句子，好动人的情感！1.红颜无罪， 1.红颜无罪，只是太美 。 红颜无罪 2.我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。 2.我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。 我怀念的不是你 3.你忘了回忆, 3.你忘了回忆,我忘了忘记 。 你忘了回忆 4.碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。 4.碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。 碎了一地的诺言 5.深浅不一的印记，付之一笑的回忆。 5.深浅不一的印记，付之一笑的回忆。 深浅不一的印记 6.最疼的疼是原谅，最黑的黑是绝望。 6.最疼的疼是原谅，最黑的黑是绝望。 最疼的疼是原谅 7.是你苍白了我的等待， 刺了我的执着。 7.是你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。 是你苍白了我的等待 8.沿途的风景我只能边走边忘。 8.沿途的风景我只能边走边忘。 沿途的风景我只能边走边忘 9.如果我爱上你的笑容要怎麽收藏、要怎么去拥有？ 9.如果我爱上你的笑容要怎麽收藏、要怎么去拥有？ 如果我爱上你的笑容要怎麽收藏 10.她们都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。 10.她们都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。 她们都说失去以后才懂得珍惜 11.我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。 11.我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。 我们始终都在练习微笑 12.其实酒不醉人，只是在喝的时候想起了那不堪的过去。 12.其实酒不醉人，只是在喝的时候想起了那不堪的过去。 其实酒不醉人 记得， 一个雨天、你说你会很疼我，现在、又下雨了、 13. 记得， 一个雨天、你说你会很疼我，现在、又下雨了、带走了 我们所有的誓言…… 我们所有的誓言…… 华丽的转身、华丽的落泪、 华丽的说、不爱你。 14 华丽的转身、华丽的落泪、 华丽的说、不爱你。 15.用最深刻的伤害，来表达最深刻的爱。 15.用最深刻的伤害，来表达最深刻的爱。 用最深刻的伤害 16 怎么牵过的手可以随便放空，那些温柔，被你带走 。 怎么牵过的手可以随便放空，那些温柔， 17.有时候 闭上眼睛 才能看见最干净的世界。 17.有时候 闭上眼睛、才能看见最干净的世界。 隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。 18. 隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。 19.你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。 19.你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。 你曾经给的那些名叫爱的东西 20.明明都知道那都是谎言，可是我还是会被感动。 20.明明都知道那都是谎言，可是我还是会被感动。 明明都知道那都是谎言 21.曾经海枯石烂，抵不过好聚好散。 21.曾经海枯石烂，抵不过好聚好散。 曾经海枯石
烂 22.用生命去诠释你的逢场做戏。 22.用生命去诠释你的逢场做戏。 用生命去诠释你的逢场做戏 23.一些记忆挥之不去，一些回忆抹杀不了。 23.一些记忆挥之不去，一些回忆抹杀不了。 一些记忆挥之不去 忆抹杀不了 24.你说时间会冲淡一切，距离会让我们好过些。 24.你说时间会冲淡一切，距离会让我们好过些。 你说时间会冲淡一切 25.世界上最可怕的词不是分离，而是距离。 25.世界上最可怕的词不是分离，而是距离。 世界上最可怕的词不是分离 26.哭久了会累，也只是别人的以为。 26.哭久了会累，也只是别人的以为。 哭久了会累 27.我要怎样才能躲掉，命运的心血来潮。 27.我要怎样才能躲掉，命运的心血来潮。 我要怎样才能躲掉 28.我假装过去不重要，却发现自己办不到。 28.我假装过去不重要，却发现自己办不到。 我假装过去不重要 29.曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。 29.曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。 曾经以为你就是氧气 30.一个人害怕孤独，两个人害怕辜负。 30.一个人害怕孤独，两个人害怕辜负。 一个人害怕孤独 31.明明是你做错，何必装作很难过。 31.明明是你做错，何必装作很难过。 明明是你做错 32.不爱我，就别感动我。 32.不爱我，就别感动我。 不爱我 33.我们之间，何只一颗心的距离。 33.我们之间，何只一颗心的距离。 我们之间 34.烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。 34.烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。 烟花易冷 35.原本以为最伟大的是友情，可就连友情都那么卑微。 35.原本以为最伟大的是友情，可就连友情都那么卑微。 原本以为最伟大的是友情 36.我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。 36.我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。 我一个人的魅力 37.每一次的自欺欺，我都做的很完美。 37.每一次的自欺欺，我都做的很完美。 每一次的自欺欺 38.昔日是我们，如今已是你我。 38.昔日是我们，如今已是你我。 昔日是我们 39.有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。 39.有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。 有一种结局叫命中注定 40.习惯用那虚伪的笑，去掩盖内心的悲伤。 40.习惯用那虚伪的笑，去掩盖内心的悲伤。 习惯用那虚伪的笑
讽刺女人虚伪的句子篇四
《围城的讽刺艺术》
浅析《围城》的讽刺手法
内容提要：讽刺手法一直是《围城》的一大亮点，本文从人物、情节发展 、细节描写、讽刺手法、语言特色、刻意地随意五方面论证了讽刺手法在《围城》中的体现。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹，而无处不在的讽刺让我们目不暇接，却又叹为观止。
关键词：《围城》 讽刺手法 细节描写
鲁迅说："喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。"钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如"围困城堡"，"城外的人想冲进去，城里的人想逃出来"这一典型的社会心理。 在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺手法有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》中这种讽刺手法主要体现在以下几个方面：
一、以主人公为活动线索讽刺了社会生活的方方面面
《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成"资本家走狗的走狗"的女大学生，有自称为"老古董"而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类"具有无毛两足动物的基本根性"的目的。
在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种感人心的暴露，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后， 教育 界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了"为人师表"们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮行径与灵魂，"学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关"，"馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产"。所有这些反映的社会生活是相当广阔的。钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个 时代 。
二、讽刺意味自然流露
《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，"衣锦还乡"，颇为惊动了家乡那个小小的县城，先是报上登出新闻，继则应邀回母校作关于"西洋文化在中国 历史 上之 影响 及其学术报告"。方鸿渐是这样说的："海通几百年，只有两件东西在整个中国社会里长存不灭，一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。""鸦片引发了许多文学作品，古代诗人向酒里找灵感，近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾，但据说也能刺激天才"。对方博士这一宏论，作家未作任何品评，但方博士不学无术、满口荒唐的形象却跃然纸上，使人感到滑稽可笑。钱钟书就是通过方鸿渐那通篇荒唐可笑的宏论，尖刻而犀利地讽刺了所谓的"西洋文明"，即帝国主义宣扬的"文明"无非是些鸦片、梅毒之类罢了。从整篇看，文章并未对方鸿渐有很多评价，通过情节发展，自然把矛头指向了方鸿渐这一类人的性格弱点，指向那种文化环境和社会政治环境。
钱钟书还善于抓住讽刺意味的细节，楮慎明自称一生最恨女人眼睛近视不配眼镜是因为怕看清女人的脸，同时声称自己人性里只有天性没有兽性，但一和苏文纨交谈，却激动得"夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里"，这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出楮慎明那副道貌岸然的伪君子形象。方鸿渐被鲍小姐抛弃后，又和苏小姐亲近。侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成，怀恨在心，看到此景，不禁诧异，便"'啐'的一声向痰盂里射了一口浓浓的吐沫"。一个"啐"字表明怨恨之深，一个"射"字，表明速度之快且有力量。把阿刘久蓄的复杂而强烈的情感动作表现的淋漓尽致，形神兼碑。高松年和方鸿渐的初次对话，高松年出尔反尔，以 政治 手腕耍弄教师，先是利用抗战时期邮政混乱的情况，大胆撒谎，并配之以勇敢的目光，使方鸿渐惶遽起来，反而觉得都是自己的错。食言者变成了办事认真，只讲真才实学，善于体恤人的正人君子，而受害者却羞愧异常。曹元朗对新诗的评价说："不必去求诗的意义，诗有意义是诗的不幸"这几句话对某些新诗作了尖锐的讽刺既不必追求诗的意义，它又不必有意义，所以就根本没有意义，这对当时新诗的讽刺是相当刻薄的。这些细节都取得良好的讽刺效果。
三、讽刺手法灵活多样
《围城》中讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等手法中处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。
作为学贯中西的大学问家，在《围城》中作者大量采用中外文化、文学的典故。从 中国 先秦的《诗经》兵法到清代的同光体诗，从古希腊的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜谈》到美国的轶事，法国的名句。典故的 内容 除文学之外，还涉及 哲学 、宗教、兵法、医学、生物等知识。如第八章机关上司驾驭下属的技巧，尽学西洋人赶驴子，在驴子眼前，唇吻之上挂一串胡萝卜，引诱驴子向前拼命，这是来自法国《列那孤》中的生花妙笔。方鸿渐买假文凭时引柏拉图《理想国》、孔子孟子之事为自己辩护，认为买文凭哄骗父母，"也是孝子贤婿应有承欢养志"这里连用几个中西典故细腻逼真地写出了方鸿渐自我解嘲自欺欺人的心理。增加了讽刺的力量和批判的力度。
《围城》中的比喻，来源广泛，标新立异，带有深刻的哲理意味，使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。如"一个人的缺点正象猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的直到它向树上爬，就把后部供给大众瞻仰，可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新标识"，这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。再如方鸿渐一行坐车从宁波到金华，一路颠簸难受，作者把那辆破车写得妙趣横生："这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别
扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤……一口气走了一二十里，……前面路还走不走呢？它生气不肯走了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，摇摆地缓行着。"这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚，闹别扭的女郎，想象奇妙，新鲜别致，既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致，又把官僚、女郎丑态揶揄得入木三分，嬉笑怒骂之中别有一番愤世嫉俗之情。又如写妓女王美玉："忽然发现顾先生的注意，便对它一笑，满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平象侠客的胸襟"，"牙根肉"怎么能象"胸襟"呢？但细一想，侠客不是爱打抱不平吗？原来这是比喻牙根肉不平，实在让人意想不到。又如"有鸡鸭的地方粪多，有女人的地方笑多"，"电话是偷懒人的拜访，吝啬的通信"等等。这种新颖独特的比喻随处可见，让人耳目一新，又带给人深深地思考。
《围城》还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧，生动风趣，使人忍俊不禁，显示出作者渊博的知识和丰富的经验，例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻，懂得文凭的重要，文章评到："这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好象精神上赤条条的，没有包裹"，这一精辟的评点，新颖深刻，含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情，起到画龙点睛的功效。
《围城》中还采用了重复手法，增强了讽刺的艺术性。德国有一位哲学家柏格森，在一篇谈《笑》的文章中说："喜剧就是模仿人的机械动作。"对于一些司空见惯的事情，人们往往熟视无睹，但经过作者反复地描写它的状态，就使它犹如笨重的机械一样，屡屡重复着一个动作，造成一种滑稽感。《围城》中的重复手法别有特色，含有几分机智的俏皮劲。留学归来的鲍小姐，袒胸露背，扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿："因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列"，紧接着小说中又借用"真理是赤裸裸的"格言，把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯，写得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。
在《围城》中作者还能把彼此没有关联的事物放在一起进行比较，表面看风马牛不相及，可又合巧的很，能找出别人难以发现的共同点，这样由此及彼达到了很高的讽刺效果。例如写国统区物价上涨，"物价象断了线的风筝，又象得道成仙，平地直升"。方鸿渐一行在泥泞中艰难的行走，把众人刮的鞋泥比作"贪官的地皮"。"物价"和"风筝"，"鞋泥"和"地皮"，这些不相关的比较对当时那样一个恶浊的 社会 以曲折的方式表达了他的憎恶和鄙视，虽并未直接抨击时局，但其讽意以溢于言表。写餐馆的老板娘："她满腔都是肥腻的营养，那样肥硕，表明这店里饭菜也营养丰富，她靠掌柜坐着，算是不落言诠的好广告。"饭菜的营养丰富和老板娘的肥硕毫无关联，但作者抓住其内涵的连接点，运用丰富的联想，由奇特的身体引喻饭菜的营养，一方面突出了老板娘身体的可笑，另一方面再联系他们叫的无法入口的饭菜，这样由此及彼在前后的对比映照中令读者捧腹大笑，啼笑皆非。
四、语言诙谐、泼辣
《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。如对学国文要出洋深造的 分析 其它学科"都是从外国灌输进来的，早已洋气可掬，只要国文是土货国产，还需要外国招牌，方可维持地位"，这里的"洋气可掬"和"外国招牌"，语言尖锐泼辣，对于新学科的内涵，对于一些留学观念，再没有比这样的讽刺更彻底的了，方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后，回信反劝这个骗子改邪归正，爱尔兰人"气得咒骂个不停，喝了酒，红着眼要找 中国 人打架"，书中戏言这是"中国自有外交或订商约以来唯一的胜利"用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹，讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致外交的失败。在讽刺之外，我们更可看到作者的深心和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说"只怕一个名太大，负担不起了，化了好几个笔名来分"，"化
了好几个避免"，只是不负责任或是做坏事的表示，作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象，在尖锐刻薄的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口，书中写道："方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的'保持实力，作战略上的撤退。'""保持实力，作战略上的撤退"这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布，这里通过人物的口点出，就为读者撩开了这块遮羞布，暴露出里面的肮脏东西，巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见，可以说《围城》的语言处处是幽默，时时有讽刺。
五、讽刺无处不在.
《围城》是一部以讽刺见长的杰作。可以这样说，《围城》的内涵的丰富、思想的深邃与高度的艺术性主要来源于作品的讽刺性。但我们也应当看到作品讽刺的随意性。
1 、这种随意性首先表现在作品中无人不讽，无事不讽，讽刺的解剖刀所到之处，无一不是痈疽。在《围城》中，除开唐晓芙等极个别人物外，几乎再找不到一个好人了。
知识分子一无是处：鲍小姐孟浪放荡、方鸿渐懦弱无能、苏文纨清高而虚伪、曹元朗迂酸愚蠢、董斜川愚蠢而狡诈、褚慎明狡诈而狂妄、沈氏夫妇俗不可耐、张吉民崇洋迷外寡廉鲜耻、孙柔嘉任性且工于心计，陆姑母势利而傲慢无礼；
三闾大学更是“洪洞县里无好人”：高松年、汪处厚、韩学愈、李梅亭等人自然是无耻无赖之徒，就连还没有成为知识分子的学生也无不刁滑顽劣，例如，他们在课堂上侮辱女教师，被某些教师收买后排挤另一些教师。
其他人等也劣迹斑斑；方家的二奶奶三奶奶刻薄狠毒，阿丑阿凶两个小儿粗野顽劣、法轮上的阿福贪婪可耻、汪处厚家的几茬女佣不是偷食就是偷人、孙柔嘉带过来的老妈子愚蠢而且爱搬弄是非、湘赣途的阿福主仆通奸、湖南等地的旅店的店主店员无不狡猾奸诈„„
2 、这种讽刺的随意性也表现在情节的设置与人物的言行的展示方面。
A 、为了作品的喜剧性而亵渎爱情。许多作家笔下的爱情都是纯洁而晶莹的，但钱钟书先生笔下的爱情完全失去了圣洁的光辉，作者几乎是以恶谑的态度描写爱情，以致于爱情成了顽童手中的蜻蜓。方、鲍两人的逢场作戏是淫乱，方、赵、苏、唐四人的多角恋爱是游戏，方、孙二人的恋爱是闹剧，而范、刘二位小姐对异性的追求则成了喜剧，在这喜剧中两位女士是被涂白了鼻梁的小丑。
B 人物言行设置的随意性。对人物的缺点的讽刺存在着“扩大化”的倾向。例如，作者在讽刺那些“开虚帐”的人时写道；“这次兵灾当然使许多有钱、有房子的人流落为穷光蛋，同时也让不少穷光蛋有机会追溯自己为过去的富翁。日本人烧了许多空中楼阁的房子，占领了许多乌托邦的产业，破坏了许多单相思的姻缘”；而有这些劣迹的“穷光蛋”作品中先后提到有八个：汪处厚吹嘘自己在南京的大房子中价值连城的“收藏陈设”下落不明，陆子潇常常流露出“战前有三个女人抢着嫁她”，方鸿渐把故乡的老宅放大了好几倍，他的两个弟媳则诅咒“死日本人”抢走了她们满房的上等陪嫁„„
十分明显，这种讽刺的随意性与作者追求揶揶揄、嘲弄、挖苦所致的快意密切相关，但除此之外，作者还在寻找另一种乐趣：溶知识于揶揄与嘲讽之中，追求抚弄学识于股掌之间的快感。——在这些讽刺中，作者出神入化，播风弄雨，化深奥的知识为平易的常识，变高妙的哲思为日常浅显的事理，既追求以学识穿透人生人性的透彻与快捷，还寻觅以抽象而深奥的知识来艺术地观照具体的凡俗生活的惬意，尤其沉迷于知识的雅洁渊深与凡俗生活的鄙陋平庸之间的张力带来的滑稽感与恶谑感。
讽刺的随心所欲与“扩大化”以及对趣味性的追求，既造就了作品的特殊美学风格，但也带来了意旨的分散与价值判断的模糊。意旨归依的分散导致《围城》主题内涵的分流——流出“围城”的界限，而价值判断的模糊则为学者们对《围城》主题的见仁见智埋下了伏笔。
总之，《围城》的讽刺 艺术 ，给我们展示了一个丰厚独特的新天地，在小说那对 社会 不容情面的蹊落、挖苦的背后，又蕴涵着作者那样多的对人生的热望，通过方鸿渐的命运，
剖析当时灰暗社会的丑陋，更重要的是想唤醒在"围城中徘徊、挣扎的人们，冲破围城，去走自己的新路"。因此，钱钟书独特讽刺手法，在中国现代文学史占有一席重要的位置。
讽刺女人虚伪的句子篇五
《凄凉的句子,动人的情感》
1.红颜无罪，只是太美 。?2.我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。?3.你忘了回忆,我忘了忘记 。?4.碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。?5.深浅不一的印记，付之一笑的回忆。?6.最疼的疼是原谅，最黑的黑是绝望。?7.是你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。?8.沿途的风景我只能边走边忘。?9.如果我爱上你的笑容要怎麽收藏、要怎么去拥有？?10.她们都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。?11.我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。?12.其实酒不醉人，只是在喝的时候想起了那不堪的过去。?13. 记得， 一个雨天、你说你会很疼我，现在、又下雨了、带走了我们所有的誓言……?14华丽的转身、华丽的落泪、 华丽的说、不爱你。?15.用最深刻的伤害，来表达最深刻的爱。?16怎么牵过的手可以随便放空，那些温柔，被你带走 。?17.有时候 闭上眼睛、才能看见最干净的世界。?18. 隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。?19.你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。?20.明明都知道那都是谎言，可是我还是会被感动。?21.曾经海枯石烂，抵不过好聚好散。?22.用生命去诠释你的逢场做戏。?23.一些记忆挥之不去，一些回忆抹杀不了。?24.你说时间会冲淡一切，距离会让我们好过些。?25.世界上最可怕的词不是分离，而是距离。?26.哭久了会累，也只是别人的以为。?27.我要怎样才能躲掉，命运的心血来潮。?28.我假装过去不重要，却发现自己办不到。?29.曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。?30.一个人害怕孤独，两个人害怕辜负。?31.明明是你做错，何必装作很难过。?32.不爱我，就别感动我。?33.我们之间，何只一颗心的距离。?34.烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。?35.原本以为最伟大的是友情，可就连友情都那么卑微。?36.我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。?37.每一次的自欺欺，我都做的很完美。?38.昔日是我们，如今已是你我。?39.有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。?40.习惯用那虚伪的笑，去掩盖内心的悲伤。?1.仰望天空的孩子并不忧伤,45°的仰角不过是伪装的姿态。 ?2.时间被轻轻踏碎,再也无法拼接完全。 ?3.我说我们是一个园,走了谁都是残缺。 ?4.放弃了,我再也没有回头的机会。 ?5.那些曾经以为念念不忘的事,就在我们念念不忘的过程里被我们遗忘了。 ?6.记忆犹如一本泛黄的相册,无声的诉说着那些已经老去的故事。 ?7.如果我有钱，我想买走你的一切谎言。 ?8.童年时的一场旅途是不是真的
很短暂,距离缩短了,时间拉长了,我们迷失了。 ?9.对话要怎么说，表情才不难过。故事要怎么写，结局才不会寂寞。我们要怎么做，爱情才会很快乐。 ?10.我们一直都在练习微笑,终于变成不敢哭的人。 ?11.遇见一场烟火的表演,用一场轮回的时间。 ?12.每段关系到最后都是孤独。 ?13.到不了的地方都叫做远方,回不去的世界都叫做家乡,我一直向往的却是比远更远的地方。?14.我听见有条河流在你我之间,它比那季节更长,比天空还远。?15.有一种爱叫放手;有一种情叫心痛;有一种幸福叫守候。?16.一个人行走到遗忘。?17.孤单是一个人的狂欢,狂欢是一个人的孤单。?18.如果幸福有方向,向左?还是向右??19.分开的岔路口,转向的不只是人生。青春散场,不小心遗落的碎片,扎伤的,不只是心。思念无果,终于滂沱。?20.天已微凉,我已长大,学会微笑,学会坚强,学会不再掉眼泪,却依旧学不会---忘记她。?21.你知道摩天轮的幸福吗?坐在最顶端,抬头仰望,我伸出手去,以为触摸到了幸福,可是摩天轮的另一边没有你。当摩天轮陷塌,幸福也随风而逝。?22.那些可以恣意哭笑张扬的日子，那些固执地一直仰望天空的日子，我们转身就真的再也回不去了。?23.在这个匆忙与现实的世界里，张望着重复着，习惯着而又疲倦着，同一辆车，相同的风景。?24.嫉妒是一把刀，最后不是插在别人身上，就是插在自己心里。?25.如果哪天，我可以越过你的微笑，忘却一切温暖的拥抱，这样，会不会，能有彼此幸福的可能？?26.那一句承诺，终于在诀别的时候，刻成了爱的十字伤。?27.万一高山和大海把我们隔离起来，愿你时常想念我，不过，我们永远不会分离的，除非你有这个意愿。?28.某天如果我觉得不再爱你，就不会再感觉寂寞。?29.如果心里有伤，是否真的可以遗忘，不必包装。?30.我四处翻找我的幸福，竟然掉得不知不觉，像这季节一片片落叶。?31.我哭的时候 你不在 你知道我多想抱着你吗？?我做噩梦的时候 你不在 你知道我多想你抱着我吗？?我心情不好的时候 你不在 你知道我多想你安慰我吗？?我生病的时候 你不在 你知道我多想你在我身边照顾我吗？?我睡不着的时候 你不在 你知道我多想躺在你的怀里入睡吗？?我想你的时候 你不在 你知道我多想听你在我耳边说你也很想我吗？?32.人的一生，应该有一次，一见钟情。?33.我一生中最幸运的两件事?一件，是时间终于将我对你的爱消耗殆尽?一件，是很久很久以前有一天，我遇见你……?34.你知不知道，思念一个人的滋味，就象欣赏一种
残酷的美，然后用很小很小的声音，告诉自己坚强面对……?35.我现在才知道，你不了解一个人，还可以爱他?我现在才了解，你不爱一个人，还可以思念他?36.我喜欢你，很久了~?等你，也很久了?现在，我要离开，比很久很久还要久......?37.在一起叫梦，分了叫痛，是不是，说：没有做完的梦，最痛，我承受了结果。能不能给我一首歌的时间，紧紧的拥抱，变成永恒！?38.从头到尾，都我一个人，那又怎么样？?39.幸福，我们一起，只想要，那细水长流的幸福，一起写幸福好吗？?40.我的世界，突然好黑。。。爱上孤单，我好累。?41.我问，怎样才能让一个人知道你在想他？?你说，心里不停地默念他的名字，他就能感受到。?可我一直在心底重复着你的名字，你却一直没有音信。?也许，你并不知道我在等你。?42.我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待…?43.如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废…我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放弃你之前，请你,至少要喜欢上我……?44.我再也不愿意，为了你的笑脸，我变成爱情的小丑，这个爱情小丑，在你的世界里，怎么只有都已没有，你走吧你走吧，把所有情感都带走，你别回头.?45.我喜欢你.不是因为我选择了你，而是因为你选择了我.?46.我们大概再也不能像以前那样，成为彼此的不可代替 -我们大概再也不能像以前那样，那样用力的爱，直到都哭了出来。?47.我只是害怕，害怕我那么多那么多的感情...你都不在乎?48.终究会有一天，你的手会挽着另一个人的手。而站在我身边的也不再是你。?49.幸好你能忘记我. －因为喜欢着却又隔着一个世界的距离的悲伤难过，我一人承受便好．?50.寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你！?51.原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐像贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。?52.总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。?53.我的眼泪流了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。?54.全世界的人都离开你了我也会在你身边，有地狱我们一起猖獗。?55.如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂，可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。?56.我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也
就认为自己真的快乐。可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个 相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就 忘记了自己原来的方向...?57.死亡，只能证明我存在过。?58.终于相信时光倒转只不过是个美丽的神话,骗骗小孩子的,但是如果可以的话,请再编一个故事骗骗我 ，好吗??59.你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。?60.世界上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。 然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。?61.不想听见，你又爱上了谁?62.有时我们原谅一个人并不是真的原谅，而是不想失去她，唯有假装原谅。?63.离开，是自由的追逐，还是她的不挽留。?64.在这，守候着你，谁会了解，我的孤独。?65.风吹起如花的流年，而你成为最美的点缀。?66.一颗心属于你很久，分开了依然爱着。?67.如果很久以后，你还会不会怨我，像普通旧朋友，还是你依然会心疼我。?68.知道你在，我只好，静静地等待。?69.我的心变了，你不闻不问。你的爱变了，我不能不问。?70.当我流着泪向你说再见，你只是冷漠的向我告别，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。?71.不要再折磨我，我的心已被割破，流尽的不是血，是爱你的错。?72.当温柔不在，当泪水擦干，我现在的挽留还算不算？只愿不会成遗憾。?73.开始的时侯，我们就知道，总会有终结。?74.孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。?75是谁说过 爱情和咳嗽一样无法掩饰 .... 我忘了以后的岁月还有那么漫长漫长到可以慢慢喜欢上一个人. 就像当初喜欢你一样....?76總是心神不安的惦記你,你是否知道前方有多少悲喜其實我只是想陪你一起走過風風雨雨?77失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。?78我像是一个你可有可无的影子，让寂寞交换着悲伤的心事，对爱无计可施，这无味的日子，眼泪，是唯一的奢侈?79.世界上没有未完的故事，只有未死的心。?80.有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。?81.相逢,不是恨晚,便是恨早。?82.我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己…?83.回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃了。无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么？我好希望你会听见， 因为爱你我让你走了……?84.不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下
的债！?85.脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。?86.有的人与人之间的相遇就像是流星，瞬间迸发出令人羡慕的火花，却注定只是匆匆而过。?87.有时，爱也是种伤害:残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。?88.离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。?89.喜欢在你身上留下属於我的印记，却不曾记起你从未属於过我……?90.第一次笑是因为遇到你，第一次哭是因为你不在，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！?91.人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的；固执地，坚持了不该坚持的……?92.如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧；如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。?93.如果爱上，就不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。?94.在这个纷绕的世俗世界里，能够学会用一颗平常的心去对待周围的一切，也是一种境界。?95.既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就再也回不来了！?96.我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待……?97.日月潭是太阳与月亮相爱却始终错过的眼泪。?98.你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……?99.我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。?100.爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你”,“我恨你”,便是“算了吧”、“你好吗？”、“对不起”。??101.请不要假装对我好，我很傻，会当真的。?102.谁把谁真的当真，谁为谁心疼。?103.爱那么短，遗忘那么长。?104.我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。?105.谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。?106.经不住似水流年，逃不过此间少年。?107.原来地久天长，只是误会一场。?108.幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。?109.痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心。?110.没有什么过不去，只是再也回不去。?111.要有多坚强，才敢念念不忘。?112.你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。?113.感情的戏，我没演技。?114.一个人，一座城，一生心疼。?115.看着别人的故事，流着自己的眼泪。?116.我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。?117.离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福？?118.向来缘浅，奈何情深。?119.彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。?120.我不在乎你对我的不在乎。?121.我相信这个世界永远那么美。?122.习惯
讽刺女人虚伪的句子篇六
《论《围城》的语言讽刺艺术》
论《围城》的语言讽刺艺术
苏晓平
（鄂州大学 基础科学系 湖北鄂州 436000）
【内容摘要】讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，本文从优美比喻、变异词语、外语英文、古文言文、象征方法等方面来进行分析。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。
【关键词】 《围城》 语言 讽刺艺术
当代著名作家钱钟书的《围城》是—部批判现实主义讽刺杰作，也是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。作品语言风趣幽默，妙趣横生。人物形象丰富、生动，令人赞叹的优美比喻，深刻的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故纷至沓来。采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理。作家以幽默、而且以辛辣的笔法讽刺时态弊端，描绘人物世态。
《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。作品寄喻深远，理胜于情。钱先生的创作基调是讽刺。《围城》的语言相当幽默与俏皮。《围城》有很强的讽刺性。《围城》堪称中国现代文学史讽刺小说典范。[2]（P163）
钱先生在通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是用讽刺。由于作者在小说中运用了恰当的比喻，辛辣的讽刺。机智的幽默以及心理分析，作品深深地吸引着广大读者。小说一经发表，便风行一时，甚至被译成英、俄、法、德等十多种语言在国外发行，被认为是中国现代文学史上最优秀的作品之一。
一、善用优美比喻进行讽刺
《围城》的成功离不开家钱钟书的知识修养和国学根底。大量妙趣横生的新鲜比喻的创造和运用。其中比喻的多样性，新颖性，喜剧性，深刻性尤其出色。[3]（36）
作品用细腻笔法勾画众生。精妙地应用明喻、暗喻，在比喻的创造运用独具风姿的批评语体上开了一个先河。《围城》应用比喻之繁多富有令人叹为观止。全书比喻多达七百多条。就比喻的密度而言。恐怕没有第二本书与之相比。大量的比喻素来被认为字字珠玑的绝妙好辞。《围城》中的妙喻好喻俯拾皆是。[4]（P15）钱钟书的比喻别出心栽，超常人想象。他利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差，达到对对象的嘲讽贬鄙。
如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”[1]（P9）——连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染，读之令人忍俊不禁而又厌恶至极。作者用了一个另外可怕。然而又恰当的比喻。表现得淋漓尽致。[5]. 又如：说“鲍小姐那类女人”是不“伤春”的，“一切衣服在她身上像只软木塞之于酒瓶口，不需要
酒的时候才需要瓶塞”,[1](P10)一个生动的比喻就能使读者对鲍小姐的生活作风了然于胸。还有方鸿渐在本县省立中学作报告时大谈鸦片、梅毒，“令那记录的女生涨红了脸停笔不写，仿佛听了方鸿渐最后的一句，处女的耳朵已经当众失去了贞操”，[1](P34)形象而又俏皮，耐人寻味。
《围城》丰富的比喻，风趣幽默，大大增强了作品的讽刺艺术效果。显示出作者丰富的联想力。巧妙而生动的比喻散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态，常能收到画龙点睛之效。总之可以说，在作品《围城》中，几乎每个人物出场时作者都对其肖像进行了一番讽刺性描绘，令其形神毕露。
《围城》的比喻中，流露出幽默讽刺的风格，给作品的语言增添了无穷的美感，“桌子就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下半斤猪油”，写的是乡村小旅馆里肮脏的桌子；“侍者上了鸡，碟子里一块像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下来的肉”，写的是西贡酒家里坚韧异常的“佳肴”；“这不是煮过鸡的汤，只像是在里面洗过一次澡”，写的堂堂的大学系主任宴请宾客的清淡如水的鸡汤； 写方鸿渐与鲍小姐在中国馆子吃西菜时的描写：“鱼像海军陆战队，已经登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸”。 [1](P16)几乎每一句话都透出俏皮，作者不说鱼肉是不新鲜的，而是说“鱼”“登陆了好几天”，“肉”“长时期伏在水里”，可想而知鱼是多臭，肉是多腐烂了。作家同样地用他那支辛辣的笔触，借用讽刺性的比喻，将他们的面纱揭去，还之以本来面目。
作者应用讽刺幽默笔画写出独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用《圣经》里的故事作比：“这一张文凭，仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑，” “撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子，还假装生病，哄走了儒悲。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么？买张文凭去哄他们。“文凭”与亚当. 夏娃下身那片树叶也相去甚远，作家用“功用”的相似点一粘合。两物合比喻便一气呵成。竟明白晓畅。[6]
`《围城》有如此众多的妙喻，这与作者对比喻有深入的研究有关。钱钟书重比喻，好用比喻，他在《拉奥礼》中说过这样一句话：“比喻正是文学语言的根本”、“比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处„„又有不同之处„„不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。”[4](P15) 对比喻艺术的精深研究，加上高超的语言能力，使他能够在小说中把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在各方面的描写中，使《围城》的讽刺语言更机智幽默。
二、活用变异词语进行讽刺
活用词语进行讽刺，词语的变异，词语是构成句子的最基本的语言单位，有时人们为了适应环境的特殊需要，往往打破常规，标新立异。这在《围城》中大胆运用，使到语言有别样的异味，给人一种新的感觉。例：
后来跟中国“并肩作战”的英美两国，那时候只想保守中立，中既不中，立也根本立不住。结果这“中立”变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人。[1](P93)
“中立”作者在这里分拆开来变成“中不中”“立也不立”“在中国有个立足之地”这几种思想，滑稽地嘲讽了英美两国的无能。其中“并肩作战”也属于词语用法中的变异方式。
作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”，他的联想特别活泼、思维敏捷。他应用讽刺幽默笔画写出独特文体。在谈到方老爷给孙儿取名“阿丑”时，作者也要引经据
典戏谑一番：“人家小儿要易长育，每以贱名为小名，如犬羊狗马之类，又知道司马相如小字犬子，桓熙小字石头，范晔小字砖儿，慕容农小字恶奴，元叉小字夜叉，更有什么斑兽、秃头龟儿、獾朗等等，才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。”[1](P111) 从中看出方遁翁父子的迂腐、是典型的封建遗老遗少。
在调侃鲍小姐“只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲”时，说她是“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开列陈；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”，鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部真理”。写出了鲍小姐的行为放荡，惹得“那些男学生满腔邪火，伤害及中国国体”。[1](P111)这些比喻都让人一看就知道这些人的性格特点。直呼其为“熟食铺子”可见对她如何厌恶 。
[6]（P36）
在《围城》中，作者不但对“知识分子”行车走卒之辈进行尽情调侃嘲弄，就连那些没有生命的机器也要戏谑一番。如对方鸿渐、赵辛楣等人去重庆途中所乘的车就有这样精彩的一段描写：
“这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车撒依卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，先前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤。”[1](147)用车象征抗战时期国民党上层人物口头上高喊抗战，实际消极不战，压迫百姓。像这样拟人化的讽刺，读过之余，每有会意，一种舒心的感觉便油然而生。
钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，他以锋刃的笔法高超地概括出一个个人物形象，使人未见其人，便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写：“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画„„他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以s跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。„„为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮，„„这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底”。 [1](P217)看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺，使他一亮相，就给人滑稽、迂腐的印象。
三、灵活运用外语英文进行讽刺
在作品《围城》中，英文真是大放异彩。英文属外来词，外来词是指被借用到汉语中的外国的或其他民族、地区的词汇。一般来说，现代汉语能表达清楚的，就不需再借用外来词语了，胡乱地使用会有反效果。然而，钱钟书先生在小说中运用了英文，却是达到了讽刺人物的效果。
看用英文讽刺的例子。他说“very well”二字，声音活像小洋狗在咕噜— “vurry wul”。“Sure!值不少钱呢，Plenty of dough。并且这东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于waste paper。磁器假的，至少还可以盛饭。我有时请外国friends吃饭，就用那个康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做salad dish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点old-time。”我不懂什么年代花纹，事情忙，也没工夫翻书研究。可是我有hunch；看见一件东西，忽然what d’you call灵机一动，买来准O.K.。他们古董掮客都佩服我，我常对他们说：‘不用拿假货来fool我。O yeah，我姓张的不是sucker，休想骗我！’”[1](P39)
上述都是张吉民与方鸿渐的谈话，在这里作者通过引用英语和汉语夹杂的语言，塑造了一个生活在上海的买办形象。张吉民在话中夹些无谓的英文字，自以为时髦，却不知是画蛇添足，多此一举。作者的用意就是借此讽刺他附庸风雅却又俗不可耐，甘当洋奴才的丑态。
四、巧用古文言文进行讽刺
钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶，有着丰富功底，在《围城》中，钱先生灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与讽刺，收到了良好的效果。
文言词语是指文言文中所使用的词语，在古代曾经作为基本词语来用，但在现代文学中一般少用。然而，在现代汉语中有意恰当使用文言词语能更好的突现人物性格，增强语言的感染力。
如写到方遁翁时，就有下面一段话：
“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否则男人至少是双料博士，鸿渐，我这话没说错罢？这跟‘嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家’，一个道理。”[1](P131)
这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇不若吾家”是一句文言文，作者通过这一句话，就讽刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也讽刺了他卖弄学问的本质。
还有点金银行周经理的这样一段话：
“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。”[1](P9)
这段话整段都是文言文。周经理本来是想在方鸿渐面前抬高自己的身份，希望方鸿渐感恩图报。这段话本来使用白话文是显浅易懂的，但是现在文绉绉的，这样使读者阅读时也产生麻烦，同时产生厌恶感。作者就利用这样的方法让读者与自己产生共鸣，一同来嘲讽他。也通过这段话讽刺了周经理的虚伪、虚荣、市侩的嘴脸。
而在《围城》中方遁翁劝戒儿子方鸿渐的一封家书中如此写道：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读之不暇，而有余闲照镜耶？„„吾不图汝甫离膝下，已濡恶习，可叹可恨。当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词悲秋，吾如汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。”[1](P56)方老先生文如其人：喜欢用典，偏狭，保守，迂腐。通过家书，使到方遁翁这个满口“之乎者也”的行将退出历史舞台却又不死心不息的封建遗老形象跃然于纸上。方遁翁的形象之所以能够塑造得如此成功，达到讽刺的目的，主要是由于作者对古老观念的深入了解。
五、应用象征方法进行讽刺
象征能揭示文章的主题，用象征进行讽刺更能深化主题。题目《围城》的意义应是小说众多象征中较突出的一个。还有方遯翁和方鸿渐父子的取名来自《周易》，不仅仅象征他们的性格弱点，而且借《周易》的文化代表性让方氏父子象征中国文化的两代人，深刻地揭露了中国传统不良的遗老坏习。这些都带着强烈的讽刺，同时也带着作者的忧虑和无奈。方鸿渐在归国途中，在鲍小姐的追求和引诱下，与她一起“勾搭”。在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，终难成眷属，最后，被精明的孙柔嘉擒拿到手。开始，方鸿渐以为孙柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己。待到订婚时才发觉，她温柔外表下有着“专横的意志和多疑善妒的敏感”，“不但很有主见，而且主见很牢固”。所以订婚一个月，方鸿渐“仿佛有了女主人”。结婚之际经赵辛媚提醒，方才警醒。此时，却已深陷“围城”。从此，他们二人陷入传统的琐碎缠绕的日常生活。孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君。方鸿渐最后与孙柔嘉决裂，准备到重庆去，而重庆未必不是另一个“围城”。正是从这个意义上说，“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历
程和矛盾心态，更象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。
《围城》讽刺不像其他作品那样直截了当，勇猛直前地同恶势力作战。钱钟书先在人生边上执笔欣然独笑、冷眼旁观。他游离于时代的漩涡之外。[4]（P24）《围城》这部篇幅不长的小说，在语言上的高深精致； 行文中的比喻句，处处妙语连珠；变异词语标新立异；文言文词与外来词语层出不穷。无论在人物的塑造上，还是文章寓意上，都极具讽刺性。它把现代主义思想与讽刺艺术有机地运用在一起，是现代文学史上的一个创举。难怪被世人称为是现代的《儒林外史》。这就是它独特的讽刺艺术的魅力所在。
参考资料
[1] 钱钟书.《围城》[M].人民出版社,2006年7月
[2] 孔庆茂.《钱钟书与杨绛》[M].海南国际新闻出版中心.1997年3月第一版
[3] 龚刚.《钱钟书—爱智者的消遥》[M].北京出版社集团.文津出版社出版.2005年1月第一版
[4] 朱大可.《十大作家批判书》[M].陕西省师范大学出版，2004年第2版
[5]金志坚《围城的语言特色浅谈》[J].西南民族学院报1994年第4期
[6]兰玉英《围城的比喻谈》[J].西南民族学院报（哲学社会科学版）1995年第5期
讽刺女人虚伪的句子篇七
《讽刺与幽默的应用》
讽刺与幽默的应用
摘 要：讽刺与幽默作为两种语言方式，经常被人们所应用。那么究竟什么是讽刺、什么是幽默呢？它们的应用在现实生活中又有哪些体现呢？本文将对此做以简单的解答。
关键词：讽刺 幽默 讽刺与幽默的应用
引 言
讽刺是人类对所生存的社会及自身进行的尖锐的批判和深刻的自省，是对否定的人、事的冷静的箭。幽默是一种性灵，一种睿智，它体现出一种从容不迫的达观态度。幽默是一种观察世界的方法，“是一种心理状态”，“是一种对人生的看法。”（林语堂语），是“用一种与通常逻辑不同的逻辑去思考问题”（孙绍振语）。作为语言方式的幽默与讽刺在应用中常常又是并用的,不管是写作还是日常生活中。
什么是讽刺？讽刺手法是文学创造一种方式，用于暴露对象的缺点和可笑之处，常采用夸张或反讽（irony）等方式，从而产生幽默的效果。鲁迅说：“一个作者，用了精炼的，或者简直有些夸张地笔墨--但自然也必须是艺术地--写出成一群人的成一面的真实来，这被写的一群人，就 称这作品为`讽刺’。”这就是说作者在真实的基础上，以讽刺和嘲讽的手法，或用比喻，或用夸张，揭露腐朽落后的现象，批判愚昧反动的行为，使人在会心的笑声中予以否定，这种手法就是讽刺手法。当然也可以用拙劣模仿、做戏、毗邻、并置、并列、对比、类似、类推等也经常用于讽刺手法种。如果说反话（反讽）就是讽刺的话，是一个很大的错误。严格来说，讽刺（satire）是一种俗称类型；而反讽（irony）则是一种比较具体的修饰手法。那么实现讽刺的手法又有哪些呢？主要有以下几种手法：⑴漫画法 鲁迅说：“漫画要使人一目了然，所以最普通的方法是‘夸张’。”夸张是漫画的特点。漫画式的讽刺手法其特点也是夸张，把人或事的假、丑、恶加以扩大或缩小，使之变相，变形，以突出这一侧面的特征，达到讽刺的目的。《儒林外史》写爱钱如命的严监生疾终正寝时，着力刻画了他竖着的两个手指头，这两个手指头揭示了他全部性格中最本质的特征：守财奴的爱钱如命。马克·吐温的《竞选州长》也采用这种手法，揭露不同社会的光怪陆离现象，在刻画人物
形象方面起了重要作用。 ⑵对比法 即把被讽刺的对象，在对待同一人或事的前后不同的言行上进行描述，以显示被讽刺对象的愚蠢可笑。莫泊桑的《我的叔叔于勒》围绕于勒有无金钱，以冷漠峻峭的笔调描写菲力普夫妇言行、态度，前后判若两人的变化，使读者不难看出夫妇二人的极度虚伪、冷酷无情，进一步揭示了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。契诃夫的《变色龙》通过描写警官奥楚蔑洛夫围绕狗的主人是谁的易变、善变，无情地揭露了沙皇统治下社会的黑暗。⑶托物法 这是一种把讽刺对象托比于某物，使讽刺对象具体化、形象化的手法。春秋战国时期诸子百家在宣传自己的主张、驳难对方时，经常使用这种方法。《惠子相梁》中的惠子听信传言，庄子来代他为相，非常恐惧。而庄子却给好友讲了一个风趣的故事，把自己比作鹓雏（古代传说中像凤凰一样的鸟），好友比作猫头鹰，梁国则比作腐鼠。极力描写了 高尚的志趣，而猫头鹰得一腐鼠便视为致珍美味的神态。讽刺之意溢于言表，这种技法在诸子百家著作及《战国策》中屡有所见，有些故事所表现出的人物的机敏与幽默、诙谐，直到今天还为人们津津乐道。⑷反说法 人的感情发展到了极顶，往往会以完全相反的方式表现出来；在语言上就是“说反话”。作为讽刺手段的“反话”，是“反话正说”，用肯定赞美的语言描述明显的丑恶、虚假的现象，表达作者的鄙视与挖苦。《藤野先生》开头一段对“清国留学生”的描写，表达的正是厌恶之极的情感。“实在标致极了”一点也不标致。称他们标致，是明显的讽刺。当任何指斥的言词都不足以把愤怒之情表达的畅淋漓时，便化为反语成了讽刺，反语的讽刺，较之直言指责更为有力，表达的厌恶之情更为强烈。
关于讽刺应用的事例：《儒林外史》是一部社会讽刺小说，它像一面镜子照出了科举制度下形形色色士人的丑恶嘴脸和封建末世衰颓的世风。仔细探究课文的讽刺手法，对我们阅读这部小说很有帮助。课文的讽刺手法有：夸张手法 范进因中举喜极而疯，在挨了一个巴掌后才清醒过来，这是故事的基本情节，是用夸张手法虚构出来的。这看来似乎离奇得很，却如鲁迅所说也是“会有的实情”，因而是可信的。理由是，当时士人热衷于科举，一旦功名到手就惊喜若狂，更何况范进20岁开始应试至今已有35年，在如此漫长的等待之后，他的愿望终于变成现实，又怎能不惊喜得发疯呢!中举，对范进来说自然是荣耀之至，但挨巴掌却是受辱，荣而后辱，这是作者有意鞭挞他的丑恶灵魂，具有极强的讽刺意义。
对比手法 文中写胡屠户用的是对比手法，通过他对范进中举前后两种截然不同的态度来揭示他嗜钱如命、嫌贫爱富、庸俗自私的市侩性格。运用典型细节揭露人物的矛盾 例如，写范进的疯态：„„他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫!好!我中了!”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。走出大门不多路，一脚踹在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水。众人拉他不住，拍着笑着，一直走到集上去了。
这些细节生动地揭示了范进内心和外形的矛盾：就内心而言，他是个胜利者，他感到扬眉吐气，因而拍着手大笑；他要向周围的人宣布自己的宿愿已经实现，所以往门外飞跑，跑到集上。但在外形上他却是个失败者，头发跌散，两手黄泥，遍身是水，如同落汤鸡一样。这就是强烈的讽刺。
又如，写胡屠户的贪婪相：
„„即便包了两锭，叫胡屠户进来，递与他道：“方才费老爹的心，拿了五千钱来。这六两多银子，老爹拿了去。”屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去？”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣„„这里揭示的是胡屠户言语和动作的矛盾：银子已经紧紧地攥在手里了，嘴上却偏说不要，暴露了这个市侩嗜钱如命的本性。
什么是幽默？首先我列出各个词典中对它的解释：《新华字典》：“表面轻松而实际含有深刻讽刺的。”《现代汉语词典》 (试用本)： “有趣或可笑而意味深长的。”《辞海》：“美学名词。通过影射、讽喻、双关等修辞方法，在善意的微笑中，揭露生活中乖讹和不通情理之处。”我画漫画，写杂文，写过相声、喜剧小品和动画剧本，也研究过，感受有所不同，于是提出与前面查到的说法不同的意见，收进我写的这本书里： 《辞海》说幽默属修辞方法，我想：很多漫画是幽默的，但一个字也没有，无辞可修。幽默中常带有揭露和批评的内容，但并非必有。如说：“我一个人吃饱，全家不饿” (意为单身生活者)，话是幽默的，却无揭露乖讹和不通情理的意思„„。现在再查，《新华字典》 (1996年9月内蒙古第一次印刷)中幽默词涤已改为：“有趣或可笑而意味深长的”了；也和l998年商务印书馆出版的《现代汉语词典》 (修订本，10月北京第222次印刷)幽默词条一样(只多了最后一个“的”字)。再查l999年版的《辞海》，幽默词
条已改，其中两条是：“(1)发现生活中喜剧性因素和在艺术中创造、表现喜剧性因素的能力。真正的幽默能够洞悉各种琐屑、卑微的事物所掩藏着的深刻本质。
(2)一种艺术手法。以轻松、戏谑但又含有深意的笑为其主要审美特征，表现为意识对审美对象所采取的内庄外谐的态度。通常是运用滑稽、双关、反语、谐音、夸张等表现手段，把弱点和优点、缺陷和完善、荒唐和合理、愚笨和机敏等两极对立的属性不同声色地集为一体。在这种对立的同一中，见出深刻的意义或自嘲的智慧风貌。”说了这么多，其实幽默就是一种语言表述方式，它融技巧性和轻松感于一体，让人们在诙谐与笑声中解决问题。当对方出言不逊时，我们不一定要针锋相对，用一句幽默而颇含深意的话以巧盖强，既让对方意识到自己的态度不好，又巧妙的给对方以回击，让其不能发作又有苦难辩；当别人有意挑衅时，用幽默的方式合理回避，一场毫无意义的争执便止于萌芽„„ 在文学应用中也一样，作者使用幽默的表达方式都是为了使读者在阅读的同时感到一种放松、有趣，以至于读者会对作品有更浓厚的情趣。就像恩格斯说的“幽默是有智慧、有教养的表现”。实现幽默的方式主要有：⑴词句歧解法 许多词语是多义词，但在具体的语言环境中一个词语一般只有一个确定的意思，如果故意将词义作另一种解释，就会形成意思的反差，幽默味就出来了。此外，一个句子，往往有多个逻辑重点，说话的人和听者理解的重点不同，同样会因意思的反差而形成幽默。⑵悬念设置法 设置悬念就是吊别人的胃口，在别人急于知道结果的心态下，获知的结果却与期望的结果不相符合，而更多的是出人意料，这种出人意料中就富含幽默。⑶针锋相对法 当对方的话语暗含挑衅性、进攻性，回答者巧妙运用自己所处的优势，或顺势抓住对方语言的弱点或漏洞，反戈一击，“以毒攻毒”的语言张力能产生幽默的效果。⑷童言无忌法 儿童缺乏对世界的正确认识，也没有成人严密正确的逻辑思维，他们以自己幼稚的认识和思维方式来表达自己的观点，就会形成异于成人的思维结果。这种结果在成人看来是可笑之极的，这便形成了笑料。除了儿童，还有笨人、醉鬼等，也有类似的思维。⑸相关推及法 有时候，以赞同对方的说法，进而作相关的推导和归谬，引申出的结果往往会让人忍俊不禁。⑹避重就轻法 答非所问，回避问题的严重性，故意将人引入歧路，一问一答的效果风趣幽默。⑺顺势陡转法 有时双方对话的语势正自然、顺畅地发展着，但突然一个急转，对话的结果出来了，
却是出人意料的防不胜防的结果，这种结果极具幽默感。⑻歪打正着法 还有一类对话，本来答非所问，偏偏答语又符合问话，可谓歪打正着，巧中见趣。
关于幽默的事例，这里举一个比较普通但绝对起到幽默的事例。听过侯宝林说的《夜行记》，恐怕谁也难忘这一段话：
乙：二十八块钱你就买车呀?
甲：买旧的。
乙：那能骑吗?
甲：啊，你别看花钱不多，车还可以。
乙：骑得过儿。
甲：反正除了铃不响，剩下哪儿都响。
听了笑过之后，会品味出其中的幽默。看过幽默的漫画，同样领会其中的幽默味儿来，为之大笑。
幽默和讽刺在艺术方法上相通，幽默中常带点讽刺，讽刺一般也幽默。幽默和讽刺很难截然两分。例如，西方马克·吐温的幽默不仅是让人捧腹的嘲笑细小或滑稽事物的机智言语，而且也是对社会不公正和沦丧的浪漫主义的讽刺和批判。马克·吐温后期的作品以愤怒的揭发和辛辣的讽刺代替了早期作品具有的美国大众所想象的默，悲凉哀婉的情调很浓重。《败坏了哈得莱堡的人》就是他晚年的一部具有代表性的讽刺小说。这部小说讲述了在以诚实和清高而“闻名于世”的城市里的上等公民们非但没有抵挡住金钱的诱惑，反而都为了钱而费劲心思去进行欺骗，并演出了种种闹剧，败坏了哈得莱堡的声誉。在这部作品中，马克·吐温以辛辣讽刺的语言，剖析了金钱社会里人们的灵魂———表面上的正人君子，其灵魂却是由金钱来操纵的，由此抨击了美国社会的腐败、道德虚伪现象以及金钱在社会中产生的魔力和罪恶。小说中19 位首要公民毫无廉耻地进行伪装和欺骗的心理状态，通过作者辛辣的嘲讽、精到的描绘，得到层层揭露。在此，作者通过资本主义社会的一个侧面，揭发了整个美国社会的道德虚伪、人性卑劣。但是，他把资本主义的贪婪自私的本性看成了全体公民的“共性”，又使其作品笼罩了一层悲观失望的色彩。在《什么叫做人》中，马克·吐温就表现出了他的悲观绝望的情绪和宿命论的观点。而在《神秘的陌生人》中，他说道：“人类的各种行为和感情在上帝面前是毫无意义的”，指出人们应抛弃宗教幻想，依靠自己
讽刺女人虚伪的句子篇八
《略谈讽刺与幽默的区别_居占杰》
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