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本期节目主要内容： 1993年，还是高中生并且没有任何表演经验的夏雨，因为长相酷似少年时的姜文，而有机会出演后者的处女作《阳光灿烂的日子》。凭借在这部影片中优秀的表现，夏雨一举夺得威尼斯电影节最佳男演员的殊荣。从影二十余年，夏雨登上开讲啦讲坛，与年轻观众分享自己的爱情观和事业观。
有人说夏雨的18岁永远无法超越，那年一部《阳光灿烂的日子》让他一举夺得三项大奖，成为史上最年轻的三料影帝，至今无人超越。当鲜花和掌声褪去，中戏四年却成为他最痛苦的青春时光，决定摆脱影帝光环的夏雨重新出发。过高的起点没有阻碍他的成长脚步，他用游刃有余的演技让观众记住，他不是马小军，他是多面实力派演员夏雨。（《开讲啦》 20140412 夏雨：幸亏年轻）
娱乐圈里的分分合合，让很多网友大呼“不相信爱情”。然而却有这样一对金童玉女——夏雨和袁泉,他们携手走过十几年的青春时光相伴至今，他们之间一见钟情的童话般恋爱故事与稳定的婚姻状况羡煞旁人。
本周六晚22：30，夏雨做客由中央电视台综合频道和唯众传媒联合制作的中国首档青年电视公开课《开讲啦》，与大家分享自己年少成名，如何摆脱影帝“光环”重新出发的心路历程。更在现场“示爱”袁泉：她是我选择要一辈子走下去的人。
相爱十六年 袁泉就是我的选择
在大多数人的观念中，拥有互补性格的两个人爱情才会更长久，然而夏雨却在节目中说自己和袁泉都是属于内向不爱说话的人，很多人都好奇在充满诱惑的“贵圈”，这样的两个人如何“携手走过十六年”？夏雨说：“因为我们对事情的看法特别一样，所以当有一个人的想法跑偏了，另一个人就会很容易把他拉回来。”
面对青年代表提问“你和袁泉师姐的爱情长跑，如何走过十六年”时，夏雨有自己的想法：“你要想你选择的这个人，是不是你要跟她一直走下去的一个人，如果你觉得是，什么困难都可以克服。”
夏雨对话落魄童星“三毛” 谈“贵圈”生存法则
18岁时，夏雨“阴差阳错”地主演人生的第一部电影《阳光灿烂的日子》，这让他一举夺得威尼斯国际电影节最佳男演员、新加坡国际电影节最佳男演员、台湾金马奖影帝三项国际大奖，成为当年最年轻的“三料影帝”[
和夏雨有着相似经历的昔日童星，《三毛流浪记》的主演孟智超作为青年代表来到现场，因为年少时的成就，给他的成长造成了很大的压力，在演完三毛后他也接了几部戏，但再也无法实现当时的辉煌。现在的孟智超，希望继续做回演员，但却又害怕大家的眼光和评价。夏雨用自己的经历告诉他：“如果你觉得我就是喜欢做演员，那你就必须承受这一切。因为这个行业本身它就是名利场，你想要成功，你就要承受别人所不能承受的很多东西，必须要自己学会放下。” 【开讲啦宁浩完整版】
面对这位影帝，青年代表也丝毫不逊色，各种犀利提问让夏雨直呼“今天大家问我的问题都好难啊！我该怎么回答呢？”究竟影帝能不能抵得住青年代表的犀利提问呢？更多精彩就在本周六（4月12日）晚十点半档CCTV1中国首档青年电视公开课《开讲啦》夏雨专场：幸亏年轻。
4月12日（周六）晚十点半档
CCTV1《开讲啦》夏雨——幸亏年轻
本期视频主要内容： 本期嘉宾开讲啦张艾嘉，她横跨歌手、演员、编剧、导演不同领域，张艾嘉创作出大量经典作品，《童年》、《爱的代价》、《最爱》、《心动》等，在每个时代她总能通过女性视角，抒发关怀，书写女性传奇。岁月虽已荏苒，但在她的心中，留下了一份安静与豁达。（开讲啦张艾嘉：一场特别的演讲）
本周六晚22:38，集唱、演、导于一身的“全能型才女”张艾嘉做客由中央电视台综合频道和唯众传媒联合制作的中国首档青年电视公开课《开讲啦》。节目中，谈及“如何看待电影市场青春片‘跟风’现象”时，她有自己的坚持：“我们不可能一辈子青春，如果大家一窝蜂只拍青春片的话，观众有一天会‘吃腻’，然后青春片就会完蛋。”
张艾嘉批青春片“跟风” 赞赵薇首当导演做得很好
2013年，赵薇的电影导演处女作《致我们终将逝去的青春》上映之后，在大银幕上掀起了青春怀旧的风潮。直至今年，青春电影持续火爆，尽管口碑未必尽如人意，但毫无例外都取得了票房上的成功，但这种“跟风现象”引起不少专业电影人质疑，认为中国电影市场前景堪忧。
做了四十多年的电影，张艾嘉不止一次说自己的电影梦就是找一个“非主流”题材电影拍的像主流的戏一样好看，此次她在《开讲啦》舞台上，也明确表示“自己不会追着市场跑”，“我们都没有办法青春一辈子(创业网:
随即有人追问：“那我们说一个很实际的问题，票房怎么办？”张艾嘉说：“一部电影不是在这一霎那被你认识票房好坏，而是在五年以后十年以后，你再拿出来看的时候说，这部戏还是蛮好看的，那个对我来讲是让我最开心的。”
首谈“未来儿媳妇”标准
在大部分人眼里，张艾嘉是美女也是才女，浪漫、多情、有才华，很多人都喜欢她，李宗盛甚至在演唱会上公开“表白”：“《爱的代价》这张专辑就是我想着你而写的。”结婚后的张艾嘉有了很大的改变，成为了一个好妈妈、好太太，就连“偶像剧小天王”郑元畅也毫不掩饰对张艾嘉的“钟情”：“张姐一直是我心中的完美女人，温柔又善解人意还做得一手好菜。”
节目现场，张艾嘉的至交好友、台湾综艺一姐张小燕通过视频表示：“到现在为止我都很羡慕她和她先生的感情，还有她对儿子的爱。”随即，张小燕提出了她的问题：“小妹，你希望将来的媳妇是什么样子呢？”鲜少在媒体面前谈论家人的张艾嘉，也首次谈起对“未来儿媳妇”的期待：“其实两个人在一起，最重要的就是把互相最好的一面带出来。长得漂不漂亮或者其他条件，都不是最重要的。”
3月21日（周六）晚十点半档
CCTV-1《开讲啦》张艾嘉——安静中的热情更澎湃
张艾嘉访谈：
□晨报记者 彭 骥 实习生 李 阳
从前，人家叫她“小妹”，后来大家尊称她为“张姐”，也有叫“妈咪”的，不管什么称呼，张艾嘉往往是照顾人的那个角色。工作上，年轻时照顾杨德昌、李宗盛等侍才任性的男子，稍长点照顾刘若英、李心洁等弟子，当导演了更是要照顾整个剧组。生活上，她是传统女性，相夫教子。从母亲、母爱、母性的角度，或许是了解张艾嘉不错的切口。
家庭观：一直学习当父母
难得亮相公众场合，有粉丝带着善意问她“为什么淡出演艺圈”，张艾嘉有点哭笑不得地解释，自己没有“淡出”，只是此前的生活重心都放在家庭了，“我的孩子前年才大学毕业，在此之前，我想我还是以母亲的身份为重”。
虽然21岁即凭《碧云天》获金马奖最佳女配角，也以《最爱》、《少女小渔》、《今天不回家》、《心动》等获奖无数，但是，张艾嘉本人对2002年以《地久天长》中的母亲角色获封香港金像奖影后，记忆最为深刻。拍摄该片前，2000年，张艾嘉的儿子Oscar被绑架，令她对生活有了颠覆的认知，对家庭也更为看重。
晨报记者（以下简称“记”）：你提到，你的成长中，母亲扮演的角色不是很强烈？
张艾嘉（以下简称“张”）：我并不是说我母亲不善于照顾，只是因为父亲去世得早，那时候母亲太年轻了。就像电影《念念》里那些30岁的孩子，他们也不清楚该怎么做。（30岁还是孩子吗？）30岁当然还是孩子啦，现在的30岁和我们当时的30岁差多了。
从小，我没有跟母亲生活在一起，这使得我很独立、自立，也懂得照顾别人。在美国的时候，我13岁就开始做小保姆来赚钱，所以，我从小就做自己的妈妈。
做父母真的很不容易，不仅是要养育孩子，更需要常常反思，我究竟对他产生了好的影响还是坏的影响？我觉得每一代人都在努力地学习如何当好父母，但是，如果父母的另一半离开得很早的话，她会没有模仿的对象。
记：你现在有3个儿子，你和孩子是怎么相处的？
张：我逐渐领悟到，孩子们会有他们独有的对象去倾诉去交流，我选择用作品去和他们交流，讲他们的故事，去体谅他们，我的生活中，有百分之七十是孩子和家庭。有的时候，我会故意婆婆妈妈，因为我喜欢这种感觉，这样子才像一个妈。他们一下子长大了，太快了，我还没有享受完呢。
Oscar毕业了，但是，做母亲是一辈子的工作，不可能不操心的。他有他自己的生活方式和独立思维，我必须要尊重他，我只是关心。操心，也只是在心里面操心，没办法去多说什么。所以，我还是要调整自己做母亲的心态，我一直在学习，现在的年轻人不一样，我不会完全用自己的理解来给他们经验之谈，只有等他们问我的时候，才会给出意见。
男人观：说“孩子气”是疼爱
翻看资料，张小燕曾打趣张艾嘉，称每次和她见面，都见她和不同的男人交往，张艾嘉有点不服气地说：“怎么讲得我很乱的样子，我每次感情都是真心付出的。”张艾嘉爱才子是出了名的，她曾经的绯闻男友，罗大佑、杨德昌等都是才震一时的人物，当年，张艾嘉身为监制，把杨德昌等从电视带上大银幕，创下了中国台湾电影新浪潮时代。而和才子们在一起，张艾嘉更多地也是扮演照顾者的角色，像妈妈。
记：跟你在一起的男人，好像都很有才华？
张：人家只看到我和才子在一起，但没有看到我被才子折腾死的时候。跟这些有才华的人在一起，你多多少少会学到些东西，我一直很珍惜他们。
记：才子们也需要你像妈妈一样照顾吗？
张：当然，而且要非常多的照顾。我们整个行业是男人主导的，而多数男人开始做电影的时候，全世界都要服侍他，因为他很辛苦，于是，他要发脾气就发脾气，要干什么就干什么。那个时候，我身为监制，会有很多情绪出现。像杨德昌这种很有才华的，有着强烈的性格，我不但要扮演一个监制，面对老板、工作人员，面对导演的情绪，还要当他们的演员，真的是身兼数职。那时，我做完以后，非常厌恶电影，不想干了，我想我再也不要带这些孩子们了。不能说他们只是“孩子气”，说“孩子气”是出于疼爱，其实他们都是大男人。当一个男人做创作，他就是最大的，是霸气的。
弟子观：眼睛的灵气最重要
张艾嘉做过导演、编剧，还涉足经纪工作领域，担任刘若英和李心洁的经纪人。这次，《念念》起用李心洁、梁洛施，两位女主演都充满了话题，这也令张艾嘉一再跟媒体强调善意，希望这些“孩子们”被善意地对待。
记：怎么看李心洁的表现？
张：我写剧本的时候，就选好了李心洁，她有潜水证，适合拍水下戏。一直以来，我认为她的表演跟很多女演员不太一样，她有的时候非常边缘，会在某个时候突然间回来，散发光彩，可有时候又会一不小心过火了。这一次她难得演妈妈，需要完全进入一种情绪，那种情绪是非常扎实的一个状态，我非常喜欢。我觉得她对于剧本和人物，开始有更深层的解读方式，她比以前稳重很多。
记：梁洛施呢？
张：我想象不出有谁能比她更能展现那股倔强。我跟她说，你演一个画家，站在画布前，拿起画笔，要有感觉，让人觉得你很熟悉这个事情。作为导演，第一件事要让她觉得舒适、安全，就是不让她觉得彷徨、无助，我提前请她到台湾来，很多狗仔队追着她，我们也想保护，可是后来我发觉，其实她面对这些事情反而一点不在意，很自在地做她自己做的事情。这一点，我觉得很不错。
记：还会收弟子吗？
张：这是可遇不可求的，要再碰到有这样缘分的演员，也不是这么容易的。刘若英、李心洁对于我来讲，是很惊艳的，当你看到那个女孩子的眼睛里面有一股灵气，就会记得。漂亮的女孩子太多了，我很怕那种女孩子，你见过她好几次，她是蛮漂亮的，可是你老记不得她是谁。
社会观：哪来那么大的怨
《念念》故事最初来自一个在台湾生活的日本男孩，他写了一个三段式的故事，张艾嘉有感于很少有男人这么坦白地表达情感，从中体会“人生当中太多事情从一念开始”，于是投入拍摄电影。这或许也是一种母性。而张艾嘉通过电影表达的，更是一种对世人的母性。
记：为什么说《念念》是想传达温暖？
张：我在宣传这部电影时，常会讲着讲着，就讲到一些好像和电影没有关系的东西，其实，我想表达的是温暖。我希望带大家进入一个可以思考，可以和自己对话、能看到自己影子的环境。在情节上，这是几个拥有不完整的爱的孩子，就像如今这个世界的不完整。我在台湾也听到有人自杀和杀人的消息，我觉得需要思考，为什么这些人会这样做？为什么这个社会会变成这样？
记：你思考的都是观照社会？
张：这和我一直以来的生活是有关联的。一个人到底要不要关注世界？每当我听到这些事情，我总是忍不住要问，为什么这些孩子这么轻易就剥夺自己的生命，就剥夺其他人的生命？真的有这么大的怨吗？我相信这些正在发生的事影响着每一个人，只是很多人选择不去谈论，不去触碰而已。可是，难道可以不去在意吗？电影，是我用来向观众传达感情的工具，我用它来表达我的观点，表达我的关怀。比如，有时候由于上一代的遗憾，而造成下一代的不安，这种感情就需要一个出口。
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