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电影里的情话篇一
《经典电影中经典情话》
电影里的情话篇二
《24句话,24部电影》
很久以前，在圣城麦加，有一个富商的仆人上街买菜，结果就 在人群中，看见了死神对他露齿而笑。他吓得连菜都不买了， 回去向主人请求帮助。好心的主人借了他一匹快马，让他去麦 地那城暂避一时。随后，主人自己上街买菜，又在人群中看见 了死神。主人上前质问，你为什么要对我家仆人那样险恶地 笑，莫非你要不利于他吗?死神的表情非常无辜，他说当时我 不过是觉得奇怪，明明今天晚上我要在麦地那城带走他的，他 怎么此刻还在麦加逗留呢? 这是我在多年前从一本电影杂志上看到的故事，摘录自一 部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事，故事如同绳 索一样缚在生命的挣扎与渴望之上，而隐身其中的神秘与虚无 却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷汗……在别 人的故事里忽有所领悟，这，也许就是电影的魔力。 什么是权力?当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不 叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也 可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。 ——《辛德勒名单》 辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的 战争，诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在这让充 满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存 在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚 来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维 恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最 后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅 存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上面刻 了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。” 辛德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆 车——十条命……这枚胸——两条命……” 要么忙着生存，要么赶着去死! 人总是要做点什么的…… ——《肖申克的救赎》 这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和 妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒 森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。“希望是人类 最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相随”。安迪 很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片 刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。然 后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地 目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神往的天空……安迪始 终没有放弃用自我救赎去寻找自己的精神家园，他似乎
始终在 自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进 行着艰苦的抗争，于是,他用了19年的时间，挖开了一条常人几 乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑 暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道，他所 向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的 背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。 上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太 多。 ——《四根羽毛》 史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英 国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是 1898年英国与苏丹开战，一名即将新婚的贵族军官哈利在接到 开赴北非的命名后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退 役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。 他的未婚妻和三位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根 羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情 (Freedom、Country、Honor、Passion)”四种价值被临阵退逃 者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉 伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手 的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱 形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外 衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。 星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。 ——《玻璃樽》 浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便 生活在台湾的一个小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着 幻想，希望有一天能够找到自己心中的白马王子并永远生活在 一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩 上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃 樽，樽中有一张写着“我很寂寞，你呢?”的纸条，在纸条的下 面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马 王子写给她的，她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻找 她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终，那是一种带着 感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的，生活中不缺少 美，但缺少发现美的眼睛。 汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIIB时说：“一千 年前人们认为地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平 的，而十五分钟前你认为地球上只有人类……” ——《黑超特警队》 犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特 警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警，与企
图引发宇宙 大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片。片中千奇百变的外星人 和超眩拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名的 成员汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对 比，在影片中，最意味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它 说：“你们人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢?” 看来，人是不可能研究自己的思维的，需要一种比人更高级的 动物才能研究，就象人研究猪一样。 都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要 喊失火了! ——《七宗罪》 人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在 电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局 也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的 “7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自 私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人 类的灵魂，而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审 判。 据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点 在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第 七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙(《启示 录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕 ……” 千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。 ——《教父》 冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶 克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则”的作用， 任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是 教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一 段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只 是用来束缚凡人的工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以 自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不 足。维托.科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的 家族，当然，这个家族里，维托.科利昂有他的信仰，那就是他 从来都是不动声色地来贯彻他的主义。 道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发 家之路…… “如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。” ——《天堂电影院》 这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山 越岭。 一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子 现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也 是他最重要朋友的葬礼的。 在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院
”里 看电影。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友 谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员， 老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。 后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走 了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。 三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。 老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉 的吻戏胶片，每一场吻戏，每一场吻戏如走马灯般在宽大的银 幕上跳跃着。Salvatore沉吟无语，他那些生命中曾经懵懂的 时光，在一次次重温中闪回。 选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择 ***大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康， 选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子， 选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收 看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿 床，在像你这样的家伙面前丢脸…… ——《猜火车》 “我们生活的世界，就像一个LJ场”，如果说何勇的高亢是 一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。 这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨， 一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。 这电影仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻 头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻 蛋。 他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭 的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说： “时装在变，音乐在变，迷幻药在变，一切都在变。” 马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经 鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片 早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶，一个新 的世界就已经诞生了。 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 ——《不夜城》 刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他 的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那 拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一个黑社会，他似乎注 定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他不能被 两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。 夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似 乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的 宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩弄!在那忽明忽暗的歌舞 伎町，
“自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。”刘健一这 样说。 在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的 生命，他是一颗凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙 人掌。 从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不 应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。 ——《导火线》 警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是 一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。 他说：我一定等到最后。 两个男人的故事是不乏温暖的。 他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注 定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决 一死战。 电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基 斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那 一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。 有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到 情人的发梢。 有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪 珠! 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 ——《爱玛》 根据简?奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与 美国1996年联合出品的彩色片。 影片以爱玛?伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻 女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻 关系，向观众阐述了两个观点： 其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必 须门当户对。 但什么是爱情呢?在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈 论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只 是重视，独一无二的重视。大仲马曾说，其实世界本没有快乐 与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较!死去 的人不会欺骗我们。 牵着你的手，就像左手牵右手。 ——冯小刚《一声叹息》 “年轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没 了。”这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男 人自己的价值观念的。“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡 觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的 手，就象锯自己一样，疼。…….我是爱她的。你们是两种不同 的爱，谁也不可以代替谁….” 当这个中年男人最后终于踉踉跄跄的回到家中，一切亦如 片子开场的引子说得那样“有时候开场上演的明明是一部喜剧却 以悲剧收场，只是无论上演的是喜剧还是悲剧或是闹剧，最后 也只有一声叹息，用驻心底。” 自
电影里的情话篇三
《24部电影 24句话》
很久以前，在圣城麦加，有一个富商的仆人上街买菜，结果就在人群中，看见了 死神对他露齿而笑。他吓得连菜都不买了，回去向主人请求帮助。好心的主人借 了他一匹快马，让他去麦地那城暂避一时。随后，主人自己上街买菜，又在人群 中看见了死神。主人上前质问，你为什么要对我家仆人那样险恶地笑，莫非你要 不利于他吗？死神的表情非常无辜，他说当时我不过是觉得奇怪，明明今天晚上 我要在麦地那城带走他的，他怎么此刻还在麦加逗留呢？ 这是我在多年前从一本电影杂志上看到的故事， 摘录自一部古老而苍白的电 影。这是一个关于宿命的故事，故事如同绳索一样缚在生命的挣扎与渴望之上， 而隐身其中的神秘与虚无却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷 汗……在别人的故事里忽有所领悟，这，也许就是电影的魔力。 什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力， 什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正 而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。 义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。 这就叫权力。 这就叫权力。 ——《辛德勒名单》 《辛德勒名单》 辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹太人 投资， 再雇佣廉价的犹太人做工， 在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。 但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期 间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费 佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的 一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并 在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽 咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸—— 两条命……” 要么忙着生存，要么赶着去死！ 要么忙着生存，要么赶着去死！ 人总是要做点什么的…… 人总是要做点什么的 ——《肖申克的救赎》 《肖申克的救赎》 这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻 的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺 着他的意志。“希望是人类最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相 随”。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才 缓慢地说，希望是危险的东西
,是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪 一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神 他似乎始终 往的天空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻找自己的精神家园， 在自由信念的引导下， 在这不可逾越的高墙内， 用自己的意志进行着艰苦的抗争， 于是,他用了 19 年的时间，挖开了一条常人几乎要挖 600 年的隧道，他在 500 尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安 迪知道，他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛 与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。 上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。 上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。 ——《四根羽毛》 《四根羽毛》 史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从 1 920 年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是 1898 年英国与苏丹开战，一名即将 新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命名后， 怀着莫名的恐惧在出征前的一晚 决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻 和三位朋友一道， 扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。 四根羽毛分别象征着“自 由、祖国、荣誉和激情（Freedom、Country、Honor、Passion）”四种价值被 临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉伯人，在 沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手的朋友一一救出。在故事中 一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥 离英雄尊贵的外衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。 星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。 星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。 ——《玻璃樽》 《玻璃樽》 浪漫的故事似乎总是那样的透明。 漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个 小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着幻想，希望有一天能够找到自己心中 的白马王子并永远生活在一起。 一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷 到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽，樽中有一 张写着“我很寂寞，你呢？”的纸条，在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。 阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的， 她毅然决定孤身一人前往大海对岸 那是一种带着感恩而 的香港寻找她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终， 生活的心才能发现的美。 就像罗丹说的， 生活中不缺少美， 但缺少发现
美的眼睛。 时说： 一千年前人们认为 汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入 MIIB 时说：“一千年前人们认为 地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平的， 地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平的，而十五分钟前你认为地球 上只有人类……” 上只有人类 ——《黑超特警队》 《黑超特警队》 犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述 捍卫地球安全的秘密特警，与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作 片。片中千奇百变的外星人和超眩拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁 是两名{黑超特警组}的成员汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成 鲜明对比，在影片中，最意味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它说：“你们 人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢？”看来，人是不可能研究自己 的思维的，需要一种比人更高级的动物才能研究，就象人研究猪一样。 都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！ 遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！ 都市求生法则第一条 遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了 ——《七宗罪》 《七宗罪》 人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里，七罪、七 罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天 的下午七时，无处不在的“7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。 在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而 那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。 据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分 的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有 七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴 着冠冕……” 千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。 千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。 ——《教父》 《教父》 冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一 个社会里，法律只具有“形式规则”的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则 来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简 单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚 凡人的工具， 而只有“利己”才是最终目的。 他们以自己所信奉的方式来决定取舍， 以弥补法律在自由社会下的不足。维托.科利昂解决问题的方法就是构
建一个以 宗教为掩护的家族，当然，这个家族里，维托.科利昂有他的信仰，那就是他从 来都是不动声色地来贯彻他的主义。 道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路…… “如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。” 如果你不出去走走， 如果你不出去走走 你就会以为这就是世界。 ——《天堂电影院》 《天堂电影院》 这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。 一位母亲正因远方的儿子而憔悴。 她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的 导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。 在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影。慢慢的， 还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起 的火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放 映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接 受了老放映员的劝告，远走他乡。 三十年后，成名的 Salvatore 回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了 一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一场吻 戏如走马灯般在宽大的银幕上跳跃着。Salvatore 沉吟无语，他那些生命中曾经 懵懂的时光，在一次次重温中闪回。 选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择***大电视 大电视， 选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择 大电视，选择洗 衣机， 择汽车， 选择健康，选择胆固醇和牙医保险， 衣机，选择汽车，选择 CD 机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按 选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装， 揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天 傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床， 傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在 像你这样的家伙面前丢脸…… 像你这样的家伙面前丢脸 ——《猜火车》 《猜火车》 “我们生活的世界，就像一个 LJ 场”，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛， 那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。 这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家， 只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。 这电影仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要 么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。 他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你
也说不 清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说：“时装在变，音乐在变，迷幻药在变， 一切都在变。” 马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也 许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个 肮脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。 这世上只有两种人： 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 ——《不夜城》 《不夜城》 刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸，只能看到他 脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作 为一个黑社会，他似乎注定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他 不能被两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。 夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变， 两个人似乎终于在冷漠的空 气里找到了可以温暖身体的理由， 但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩 弄！在那忽明忽暗的歌舞伎町，“自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。”刘 健一这样说。 在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的生命，他是一颗凄 凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙人掌。 从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中， 从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不 能在三十秒内抛弃的东西。 能在三十秒内抛弃的东西。 ——《盗火线》 《盗火线》 警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我 不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。 两个男人的故事是不乏温暖的。 他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏， 天生注定他们就背负了不 同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。 电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子， 他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走， 那一刻基斯那种放不下的神情让人过目 难忘。 有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。 有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！ 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 ——《爱玛》 《爱玛》 根据简?奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国 1996 年联合 出品的彩色片。 影片以爱玛?伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作 穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点： 其一，婚姻应
电影里的情话篇四
《经典电影中的经典对白》
经典电影中的经典对白
1、Gone With the Wind 《乱世佳人》
"... tomorrow is another day!"
“明天又是新的一天!”
【《乱世佳人》(1939)的结尾，命运乖舛的费雯丽站在树下迎向阳光，说出这句百折不挠的名句。】
2、Titanic《泰坦尼克》
Jack: "You must do me this honor... promise me you will survive... that you will never give up... no matter what happens... no matter how hopeless... promise me now, and never let go of that promise.
Rose: "I promise."
Jack: "Never let go.
Rose: "I promise. I will never let go, Jack. I'll never let go."
杰克：“我还有……还有一个心愿，你……你……必须答应我要活下去，不……不能绝望，无论发生什么，无论……有多艰难……快答应我，罗丝……答应我，一定做到，一定做到……”
罗丝：“我答应你……杰克……一定做到……一定……”
【即使再过一千年、一万年，这样“情真意切、感人肺腑、催人泪下”的话语也不会落伍于时代，因为它是人类崇高爱情的一种升华，是真爱的最高境界。】
3、《007系列》
"Bond. James Bond."
“我是邦德，詹姆斯•邦德。”
【007电影系列的招牌台词。 此语是刺激“邦德迷”们肾上腺素加速分泌的最有效的“催化剂”（虽已用过19次），Fans伴随着邦德一次次出生入死、一次次非凡艳遇、一次次化险为夷、一次次惊声尖叫……邦德已成为Fans心目中不死的银幕神话。】
4、Forrest Gump《阿甘正传》
Momma always said: "Life is like a box of chocolates, Forrest. You never know what you're gonna get."
阿甘：“妈妈常常说，生命就如同一盒朱古力，你永远不会知道你将得到什么。”
【这是阿甘经常提醒自己、“劝诫”他人的话。正是这句富含哲理的“箴言”激励着善良真诚、乐天知命的阿甘脚踏实地、努力拼搏，并终由一名智障者变成了美国人心目中一个不朽的传奇人物。】
5、The Terminator《终结者》
"I'll be back!"
T-800：“我会回来的！”
【阿诺先生在《魔鬼终结者》(1984)中怎么也死不了，临走前还撂下这句狠话。无需注解，事实上它已成为了阿诺周游各地后，与Fans辞别时的标志“结束语”。】
6、THE SHAWSHANK REDEMPTION 《肖申克的救赎》
Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.
恐惧让你沦为囚犯。希望可以感受自由。
7、 《计程车司机》
You talkin' to me?"
你在对我说话吗？
【劳勃迪尼诺练习耍酷拔枪时所说的台词。】
8、《外星人》
"E.T. phone home."
E.T.打电话回家
【史匹柏的温馨感人电影中，外星人E.T.会讲英文。】
9、 《绿野仙踪》
"There's no place like home."
世界上再没有地方像家一样。
【小女孩桃乐斯历经重重冒险，最后总算回到家。】
10、《简•爱》
"I tell you I must go!' I retorted, roused to something like passion. 'Do you think I can stay to become nothing to you? Do you think I am an automaton?- a machine without feelings? and can bear to have my morsel of bread snatched from my lips, and my drop of living water dashed from my cup? Do you think, because I am poor, obscure, plain, and little, I am soulless and heartless? You think wrong!- I have as much soul as you,- and full as much heart! And if God had gifted me with some beauty and much wealth, I should have made it as hard for you to leave me, as it is now for me to leave you. I am not talking to you now through the medium of custom, conventionalities, nor even of mortal flesh;- it is my spirit that addresses your spirit; just as if both had passed through the grave, and we stood at God's feet, equal,- as we are!"
“我告诉你我非走不可！”我回驳着，感情很有些冲动。“你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？你以为我是一架机器？——一架没有感情的机器？能够容忍别人把一口面包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？——你不是想错了吗？——我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就11.《我不是天使》
It’s not the men in your life that counts, it’s the life in your men.
你生命中有哪些男人不重要，重要的是你的男人有没有生命力。
12、《北非谍影》
"Louis, I think this is the beginning of a beautiful friendship."
路易斯，我想这是一段美好友谊的开始。
13、《毕业生》
"Mrs. Robinson, you're trying to seduce me, aren't you?"
罗宾森太太，你正在挑逗我吧？
14、《卡萨布兰卡》
Of all the gin joints in all the towns in all the world，she walks into mine.
“世界一切城市的一切酒店她都不去，偏偏要到我的店里来。”(亨弗莱•鲍嘉)
15、《西雅图夜未眠》
It's time to wrap it up.
节目的时间到了。
【当影片结尾父子两人离开帝国大厦，而安妮面对着寂静而空无一人的顶层时，观众无一不被感动。】
16、《兄弟连》
I remember my grandson asked me the other day, he said: "Grandpa, were you a hero in the great war?"
电影里的情话篇五
《电影中的一些句子》
1、I won’t let her go without a fight! 我不会轻易放过她的
2、It could happen to anyone./ It happens to anybody./ That happens. 谁都可能会遇到这种情况
3、I’m a laundry virgin.（注意virgin的用法，体会老美说话之鲜活）
4、I hear you. 我知道你要说什么。/ 我懂你的意思了
5、Nothing to see here!这里没什么好看的/看什么看！
6、Hello? Were we at the same table? 有没有搞错？（注意hello的用法，用疑问语气表示“有没有搞错？”）
7、You are so sweet/ that’s so sweet. 你真好。
8、I think it works for me. （work为口语中极其重要的小词）
9、Rachel, you are out of my league（等级，范畴）. 你跟我不是同一类人
10、You are so cute. 你真好/真可爱
11、Given your situation, the options with the greatest chances for success would be surrogacy. （given表示考虑到的意思；非常简洁好用）
12、Let’s get the exam rolling. 现在开始考试了( get……rolling的用法)
13、Why don’t we give this a try?我们为何不试一下呢
14、Bravo on the hot nanny!为那个性感的保姆喝彩！/赞一下那个性感的保姆！（重点是bravo on sth/sb这个句型，表示为……喝彩/赞叹的意思）
15、My way or the highway.不听我的就滚蛋！（很漂亮的习语，压后韵）
16、I planed to go there but something just came up.我本想去那的，但突然有点事情（注意something just came up这个搭配）
17、That’s not the point.这不是关键/问题所在
18、(If) he shows up, we stick with him. 他一出现，我们就跟着他走（着重比较书面英语和标准的口语，表条件的if可以省略）
19、My life flashes before my eyes. 我的过往在我眼前浮现。
20、I have no idea what you have said不知道你在说什么（I don’t have the slightest idea……）“我不知道”不要总说I don’t know，太土了，可以说I have no idea或者I don’t have a clue……
21、Just follow my lead. 听我指挥好了。
22、Good for you！你真不错/好！（老友记中极其常见的赞扬、表扬句型）
23、Let me put it this way, we’re having sex whether you’re here or not. （主要是前半句中put的用法，这里put等于say；极其标准的口语说法）
24、The more I worried about it, the more I couldn’t sleep.（the more……the more……越什么……就什么……；多学点这样的句型举一反三不论对口语还是写作都有帮助）
25、We’re more than happy to give you recommendations.（more han happy等于非常高兴）
26、Rachel, Can you pass me the TV guide? 能把电视报递给我吗?(非常实用的口语句型，叫别人递东西可以引用)
27、Not that it’s your business, but we did go out. （倒不是……不过……典型的绕弯子式美国思维模式）
28、We have to cut our trip short! 我们不得不中断旅行.（cut sth short打断话语；中断某事；）
29、This party stinks/ sucks! （sth sucks意思是什么事情很糟糕）
30、You do the math.你自己来算一下
31、I’m with you 我同意你的观点
32、I was/will be there for you.我支持（过）你！（还记得老友记主题曲最后一句吗）
33、I’m all yours！我全听你的
34、I’ll take care of it. 我会搞定的
35、I would like to propose a toast.（英美电影宴会婚礼场景经典句型；提议为什么事情举杯祝福时用：）
36、Lucky me! 我真走运/幸运！（诺丁山里面出现）
37、Storage rooms give me creeps. 储藏室让我全身冒鸡皮疙瘩。
38、What is with that guy? 那个家伙到底怎么了？
39、Plus, I’m gonna take you out a lot for free dinner. （plus除此之外）
40、we’ve talked about the relationship and stuff.（And stuff诸如此类）
41、Too bad we must return them. 很不幸，我们必须退还它们。（too bad开头来描述一件糟糕的事情）
电影里的情话篇六
《电影语言》
电影英语术语
film industry 电影工业 cinematograph 电影摄影机, 电影放映机
cinema, pictures 电影院 (美作:movie theater) first-run cinema 首轮影院
second-run cinema 二轮影院 art theatre 艺术影院
continuous performance cinema 循环场电影院
film society 电影协会,电影俱乐部 (美作:film club) film library 电影资料馆
premiere 首映式 film festival 电影节 distributor 发行人
Board of Censors 审查署 shooting schedule 摄制计划
censor's certificate 审查级别 release 准予上映 banned film 禁映影片
A-certificate A级(儿童不宜) U-certificate U级 X-certificate X级(成人级)
direction 导演 production 制片 adaptation 改编 scenario, screenplay, script 编剧
scene 场景 exterior 外景 lighting 灯光 shooting 摄制 to shoot 拍摄
dissolve 渐隐,化入,化出 fade-out 淡出 fade-in 淡入 special effects 特技
slow motion 慢镜头 editing, cutting 剪接 montage 剪辑 recording, sound recording 录音 sound effects 音响效果 mix, mixing 混录 dubbing 配音 postsynchronization 后期录音合成 studio 制片厂,摄影棚 (motion)film studio 电影制片厂 set, stage, floor 场地
properties, props 道具 dolly 移动式摄影小车 spotlight 聚光灯 clapper boards 拍板 microphone 麦克风,话筒 boom 长杆话筒 scenery 布景 filming shooting 电影摄制 camera 摄影机 shooting angle 拍摄角度 high angle shot 俯拍 long shot 远景
full shot 全景 close-up, close shot 特写,近景 medium shot 中景 background 背景 three-quarter shot 双人近景 pan 摇镜头 frame, picture 镜头 still 静止
double exposure 两次曝光 superimposition 叠印 exposure meter 曝光表 printing 洗印 影片类型films types film, motion picture 影片,电影 (美作:movie) newsreel 新闻片,纪录片 documentary (film) 记录片,文献片 filmdom 电影界 literary film 文艺片 musicals 音乐片 comedy 喜剧片 tragedy 悲剧片 dracula movie 恐怖片 sowordsmen film 武侠片 detective film 侦探片 ethical film 伦理片 affectional film 爱情片 erotic film 黄色片 western movies 西部片 film d'avant-garde 前卫片 serial 系列片 trailer 预告片
cartoon (film) 卡通片,动画片 footage 影片长度 full-length film, feature film 长片 short(film) 短片 colour film 彩色片 (美作:color film) silent film 默片,无声片
dubbed film 配音复制的影片,译制片 silent cinema, silent films 无声电影
sound motion picture, talkie 有声电影
cinemascope, CinemaScope 西涅玛斯科普型立体声宽银幕电影,变 形镜头式宽银幕电影 cinerama, Cinerama 西涅拉玛型立体声宽银幕电影,全景电影
title 片名 original version 原著 dialogue 对白 subtitles, subtitling 字幕
credits, credit titles 对原作者及其他有贡献者的谢启和姓名 telefilm 电视片
演员actors cast 阵容 film star, movie star 电影明星 star, lead 主角
double, stand-in 替身演员 stunt man 特技替身演员 extra, walker-on 临时演员
character actor 性格演员 regular player 基本演员 extra 特别客串 film star 电影明星 film actor 男电影明星 film actress 女电影明星 support 配角 util 跑龙套
工作人员technicians adapter 改编 scenarist, scriptwriter 脚本作者
dialogue writer 对白作者 production manager 制片人 producer 制片主任
film director 导演 assistant director 副导演,助理导演
cameraman, set photographer 摄影师 assistant cameraman 摄影助理
property manager, propsman 道具员 art director 布景师 (美作:set decorator)
stagehand 化装师 lighting engineer 灯光师 film cutter 剪辑师
sound engineer, recording director 录音师 script girl, continuity girl 场记员
scenario writer, scenarist 剧作家 放映projection reel, spool (影片的)卷,本
sound track 音带,声带 showing, screening, projection 放映 projector 放映机
projection booth, projection room 放映室 panoramic screen 宽银幕
电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。即电影用以认识和反映客观世界、传递思想感情的特殊艺术语言。电影语言以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础，它的演进与电影技术的进步有密切联系。与一般语言不同，电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。银幕画面是电影语言的基本元素，参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。由摄影机的运动和不同镜头的组接（剪辑）所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法——“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”——丰富了电影语言。电影语言的章法，是影片内容的组织和构造的特殊法则，一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成，按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型，其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。
1. 蒙太奇
蒙太奇一词，原本是法语montage的译音，它本是一个建筑学上的术语，意为构成、装配的意思。后来随着电影拍摄和制作的手法不断的发展，法国的的学者路易.得吕克把他的概念引入了电影作品的创作中来，是为了表现电影在构成、衔接、组装、合成中的运用的一个概念。现在已经成为世界电影通用的一种电影术语了。它与长镜头并列的被称为改变电影的两把“双刃剑”。
蒙太奇有广义和狭义之分。
广义的蒙太奇指的是镜头画面的组接,也指从影视剧作一开始直到作品完成的整个过程中所有参与的艺术家的一种独特的艺术思维方式和他们对作品对艺术的诠释方式。这个概念里比较著名的应该是苏联学派的理论。其中最突出的代表是普多夫金和爱森斯坦。前苏联著名的电影艺术家普多夫金在《论蒙太奇》中说：“把各个拍摄好的镜头恰好的衔接起来，让观众感觉到视觉的完整性、连续性的运动——这种技巧，我们称之为„蒙太奇‟”。前苏联著名的电影大师爱森斯坦在他的《蒙太奇在1938》中写到，“把无论什么镜头对列在一起，他们必然会连接成从这一对列中作为新质出现的现象。”他们都主张从视觉的整体性上来讨论蒙太奇在电影中的运用，虽然他们存在着不同的倾向。
首先说爱森斯坦，他主张破坏人们的习惯的叙述法则。他强调单镜头空间因素的那种内部结构张力的变化以及镜头的空间上的冲突。而普多夫金则主张尊重人们的习惯叙述法则。说时间应该顺应情节的发展，而且非常的注重人物心理的描写和感情的描述。两个人主张的确定都使经验空间拉开了一定的距离。
然后是狭义的蒙太奇。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,（也就是我们常说的画面语言，声音语言和色彩语言。）即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。它与广义的蒙太奇最大的不同就是介入了人对艺术的思维方式。
蒙太奇是一种电影的修辞方法，对于他的本性有许多言论。我呢？综合一下，概括为以
下的四个方面。
第一，蒙太奇作为一种电影的修辞手段和电影艺术的基本构成，是根据剧情和创作者的要求和目的进行的对于电影基本元素中的画面、声音、时间、空间进行有机组合和拼装的一种衔接的技术。
第二，蒙太奇作为一种电影的修辞手段和电影艺术的基本构成，是根据剧情和创作者的要求和目的进行的对于电影基本元素中的画面、声音、时间、空间进行有机组合和拼装的一种衔接的技术。
第三，作为一种思维的方式，它把导演要表现的内涵和思想更加流畅地表现出来，并且对于影片中的时间，空间，时空进行了必要的虚构性处理。让影片在短时间表现长形态。 第四，通过运用蒙太奇可以突出对比某些特性的指向。深化影片的含义。
那么，为什么路易.得吕克要努力的把蒙太奇的概念从建筑学引入电影学呢？是因为蒙太奇作为技巧和思维方式的存在,有着根深蒂固的电影心理学基础，和生理学基础。这样的依据如下：
一，从人眼睛的视觉性生理特点讲。人的视觉的感知规律是一个充满运动的感知。这种感知让人们不断的进行对周围反射过来的事物进行下意识的搜索。人们在观察事物的时候不会一直盯在那里，如果长时间的进行下去就会导致视觉短暂性模糊，就类似看三维立体画时候的感觉。所以人们习惯了不断的变化注意的落点。而电影的存在，可以让观众通过视觉感受到镜头的主观性和客观性，也就是说镜头是站在观众的角度去看还是站在影片客观人物（或虚构性类人物）的角度去看。这样，就对观众视觉本能性的感知规律提出了要求，所以蒙太奇这种技术的运用就很巧妙的解决了这个问题，让影片表现出来的东西更加的真实。 二，电影作品的艺术性要求它不能单纯的反映自然生活（除了一些记录片，例如《动物世界》等。）所以就要求对于现实生活中的素材要加以加工和操作，抽象出它的典型性的精华和独特的艺术思维方式和塑造技巧。通过对不同图片和声音等进行蒙太奇的手法，可以更好的突出一种视觉和心理以及美学上的美感，可以更好的丰富审美的资源。
三，从心理学的角度讲，人们擅长利用思维的联想来诠释自己对作品的理解。就好比有一万个人读《红楼梦》就有一万个林黛玉和一万个贾保玉一样。而电影中的蒙太奇，让导演以及一些艺术家对于现实生活理解的抽象东西进行了具体化的解释，塑造了现实生活中假定了的逼真人物。而这种方式恰好也符合了观众对于联想的需要，符合了观众的思维方式。 四，通过文学上的结构表达方式来进行对电影作品的表达。首先从文学上的作品来看，文学上经常采用的一种对比的方式来表达他要表达的东西。例如我们可以理解这样的一句话：“那一夜，她和那个男人最后的一次交欢。这一夜，家中唯一存在的就是她与那肚子中的两个月大的孩子。”作者没有说这个男人那个男人去做什么了，但是大家也都可以读出他们的感情是破裂了。还有就是许多作品中都提到的俄罗斯作家阿姆勃克兹．皮尔斯的《幻想的寓言》一书中有的一个隽永的笑话：《无法安慰的寡妇》。文章可以构造这样的几个镜头： 第一个镜头：全身丧服的妇人在坟前放声大哭。
第二个镜头：旁边有好心的香客甚表同情地劝告她“想开一点吧，太太，上帝的兹悲是广大无边的。在这个世界上，除了你的丈夫，你一定可以找到能够使你幸福的男人的。” 第三个镜头：妇人哭着说“是啊！是找到了，唉……这就是他的坟墓啊……”
我们把这三个镜头进行思维上的组装就很容易发现其中要表现的东西。也就是说，这个故事的整个表达效果在于。坟墓站着全身丧服的妇人，按照一般的逻辑常规，在我们想象中很自然地便会认为这是一个哀悼亡夫的寡妇，其实她所哀悼的却是情人！所以对于电影中蒙太奇的运用也时常体现这样文学式的效果。这样可见蒙太奇手法在电影中杰出的贡献和作用。
2. 长镜头
长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。
简介
长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相对短镜头来对称的。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头 切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于„短镜头‟的讲法。
种类
1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
2．景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
3．运动长镜头：用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
美学特性
所记录的时空是连续的、实际的时空
长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
所表现的事态的进展是连续的
用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。例如在《中国艺术团访问拉美三国》中，表现朱逢博在圭亚那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境，作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。这个长镜头段落是这样的，朱逢博的近景，演唱；唱完一小节后镜头漫漫拉开，成全景，停三秒，随着音乐的节奏，镜头慢慢右摇，清楚地展现观众欢快的情景；然后镜头移动横扫全场。移动中发现一位黑人观众特别聚精会神，象着了迷，镜头推成他的特写，绕他转180o。这时演唱已快结束，镜头随即又从特写边拉边移退到观众背后，全景透过观众拍台上演员，直到全场欢呼鼓掌，演员谢幕。一个长镜头共3分20秒，唱歌的声音没有间断，镜头在运动中忽而突出细节、忽而强调气氛，保持了整段内容的完整，产生了一种真实、自然、生动的效果。 具有不容置疑的真实性
长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。
与短镜头功能的区别
电影中长镜头和短镜头是两种发挥着截然不同左右的镜头，二者之间的区别主要在与持续时间的长短。摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜头的长短，即长镜头经常是持续时间比较长，而短镜头反之。
长镜头大多应用在纪实的电影作品当中，因为长镜头不间断的记录一件事情，是观众感受到真实的过程，而短镜头由于持续时间短，编创人员有可能把没有关系的镜头接在一起从而产生新的意义，因此短镜头适合于故事片叙事蒙太奇的创作。
理论及其美学观点
从电影艺术形成的历史看，长镜头是早就有了的，但那时候的长镜头仅仅是起长时间、机械地记录一个场面的作用，并不作为一种艺术表现手段。把长镜头作为一种新的美学观念、作为美学因素，作为电影理论和创作流派，公开向经典的蒙太奇理论挑战，那是在本世纪五十年代才出现的，其代表人物是巴赞等人。主要理论观点是：
1.照相本体论
巴赞认为电影是从照相发展起来的，它的本性仍然是照相，它的巨大威力全在于摄影形象的客观性、真实性，这就是所谓的照相本体论的基本内容。
2.强调电影的真实，倡导“纪实主义”
巴赞从照相本体论出发，强调电影的真实，电影的意义在于揭示了现实的本来面目，在于它不带偏见的摄影再现性。在他看来，电影的真实首先是时空的真实，提出电影要表现“未经组织的”真实的空间和时间，特别是“空间的真实”的观念，是巴赞理论的核心。
为了保持空间的真实，巴赞特别注重镜头调度，尤其是长镜头的运用，认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力。他还特别强调景深镜头的调度现象，指出景深镜头的空间更为完整、真实并且不失其内在的多义性，观众在这个空间中有更多的自由去感受和选择。
长镜头理论学派认为电影在艺术上的特征就是照相的延伸，因此它的本质特征就是“物质现实的复原”，“当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片”。巴赞批评蒙太奇理论使电影丧失了真实。在巴赞看来，蒙太奇在拍摄中把一定的事件分割为若干片断，当把它们重新组织起来的时候，不论个别镜头是如何现实主义的，但叙述的实质和思想主要是从这些片断之间的（剪辑）关系中产生的，这个结果的本源在任何具体的因素中都是找不到的。
巴赞认为，蒙太奇还有一个很大的缺点，即电影观众在看电影的时候是被动的，他们的思路，基本受导演的支配。因此他主张电影照搬、复制生活，不应受到人的干预；反对传统的戏剧化，主张生活化；不追求曲折的故事情节，人为强化矛盾，而注重表现日常性的生活、人物和事件，按照生活本来的面目反映生活。为了真实自然，在影片创作过程、尽量采用实景（常常直接将摄影机搬到街头去拍实景），启用非职业演员，使用长镜头，使用无技巧的画面转换。因此巴赞理论也叫记录派、写实派、再现派。
理论的美学意义及其局限
长镜头的出现，被认为是“电影美学的革命”。在这之前，蒙太奇理论作为唯一的电影理论，基本上支配了电影艺术家们的思维活动。人们研究蒙太奇理论，很少涉及电影与照相的关系，也很少从这一角度去研究电影的特性。巴赞标新立异，把电影的特性归结为照相性，并从这一特性出发，强调电影的逼真性、纪实性。巴赞的写实主义的美学思想，以及他总结的景深镜头和长镜头的美学功能，极大地推动了电影语言的发展，带来了电影表现手段的一次革命，造就了新的银幕形态，从某种意义上说，没有长镜头，就不会有现代电影。
从世界电影思想发展史看，在第二次世界大战后，世界纪实性或纪实风格电影的发展，都在不同程度上受到巴赞理论的影响。
电影里的情话篇七
《电影中有意义的话》
也许到了故事结尾的时候，才会怀念故事开始的情节。 --------《史密斯夫妇》（布莱德.彼得 安吉丽娜.茱莉）
痛苦可不是女人的专利，伤心也不是女人的义务。
-----------《大丈夫日记》（周润发 王祖贤 叶倩文）
I see you! 我明白了！我看见你了！
I see you! 我明白了！我看见你了！
---------《阿凡达》 主演 萨姆·沃辛顿，佐伊·索尔达娜，西格妮·韦弗
欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦，这痛苦，就叫做革命。 ------------《十月围城》导演陈德森 主演 甄子丹、谢霆锋、胡军、范冰冰
Fate, it seems, is not without a sense of irony.命运,它似乎充满了反讽。
Everybody falls the first time.第一次每个人都会跌倒。
I didn't come here to tell you how this is going to end, I come here to tell you how this is going to begin.我不知道该怎么结束，我只知道该怎么开始。
I don't know the future. 未来不可知！
--------------《黑客帝国1》 主演 基努·里维斯 劳伦斯·菲什伯恩 凯莉·安·摩丝
I am the master of universe. Positive energy, positive results.我能主宰命运！付出努力，就会有好结果。
Because I'll have you in my life, a few bumps and bruise along the way are a small price to pay. 因为我的生活将有你，一点磕磕碰碰是微不足道的。
Who cares!
--------------《 倒霉爱神 》导演 唐纳德·佩特瑞 主演 林赛·落翰 L 克里斯·派恩
Here's the thing about the future. Every time you look at it，it changes because you looked at it, and that changes
everything else.关于未来有一个重要的特征,每一次你看着未来,它会发生改变，因为你看着它，然后其他事情也跟着一起改变了。 ---------------《预见未来》 演员 尼古拉斯·凯奇 茱丽安·摩尔
没想到心地善良也是一种缺陷。 假如有一天姬无双要铲平武当，你能不能叫他手下留情呢？还有，如果有一天中原让我们来统治，要把所有的汉人杀光，你又可不可以用你的善心去感动他们？这就是江湖规矩。所以你没得选择!
------------《白发魔女传》 主演 张国荣 林青霞
When I was going up the stairs I met a man who wasn’t there ,当我走上楼梯，我看到一个不在那儿的人，
He wasn’t there again today,今天他又不在那里，
I wish he’d go away,我希望他会永远消失。
------------《致命ID》
我爱你，不是我的选择，而是上天的选择，我无法不去爱你，那是上天给我的任务。
-爱情是什么？
-像刷牙一样。
-刷牙？那是自己一个人做的。
-是为了让别人看才刷牙的吗？
-------------《比悲伤更悲伤的故事》
Listen to me. I know I let you down. Maybe you don’t think I deserve forgiveness,but you’re goanna give it to me anyway, because when you love someone you love all of them, that’s the job.听我说。我知道我让你失望了，也许你觉得我不值得宽恕，但是你也应该原谅我，因为当你爱着某人就要爱她的全部。 They’re not hereditary. It’s not llike it’s contagious, all right? 离婚不遗传的，也不传染，好吗？
The ring is really beautiful ,for someone else.戒指虽美，但芳心无处。
The way of the love is not a subtle argument ,the door there is devastation.爱的道路无处可循，未有毁灭会打开爱的大门。 You ever seen somebody fall head over heels in love for real? It’s ugly ,bro ,toxic, septic, 你看见过有的人真的会全身心坠入爱中？很可怕，跟中毒，着了魔似的。
-------《情人节》
我不知道查理今天的缄默是对是错，但是我可以告诉你，他决不会出卖别人以求前程，而这，朋友们，就叫正直，也叫勇气，那才是领袖的要件。如今我走到人生十字路口，我知道那条路是对的毫无例外的，我就知道，但我从不走，为什么？因为真他妈的
太苦了，而查理，他也走到了十字路口。他选择了对的路，充满原则，通往个性之路，让他继续他的行程吧！
--------------《闻香识女人》
不好吗？做为乌鸦。比起被关在笼子里，连自己还能飞都忘记的可怜鸟儿们，要好太多，太多了。我呢，做乌鸦就够了。 -------------《热血高校2》小栗旬主演
--你觉得我听到的旋律从何而来？Where do you think it comes from?
--I think it comes from all around you ,really,I mean ,it's comes though us,some of us.It's invisible ,but you feel it我觉得它无处不在，真的。我是说，它是它回荡在我们心中，一部分人心中。他无影无形，但你可以感觉到它。
--So only some of us can hear it?那么只有我们中的一些人可以听见它？
--Only some of us are listening.因为只有一部人在聆听。 ----------------《八月迷情》
我们是垃圾，但我们是有用的垃圾。
------------《爱出猫》