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哀悼奶奶的句子篇一
《沉痛哀悼奶奶仙逝》
沉痛哀悼奶奶仙逝
各位长辈、各位兄弟姐妹、给位亲朋好友：
我奶奶于二零一二年十月初四一十点四十分五与世长辞，享年八十四岁。现在我怀着万分悲痛的心情，悼念我敬爱的奶奶，以表达我们对奶奶的无比怀念和告慰奶奶的在天之灵！
我奶奶的一生是平凡的一生，也是坎坷的一生。奶奶名叫吴菊香，一九二九年四月初六生于湖北省通城县石马村一富裕家庭。不幸七岁丧母，经历过家境变迁，经历过旧社会不平坦的遭遇，也经历过新中国成立后的新生活。我奶奶作为一个偏僻山村女性，以她的勤劳和勇敢及其独特的智慧，经营好了现在这个幸福的家族，养育了六个儿子，二个女儿，十九位孙子及第四代玄孙，其中的辛酸艰辛难以言语。但苦难从没有压垮过我奶奶柔弱的肩膀，凭着惊人的毅力，大无畏苦难的精神，撑起了我们这个幸福的家族。这就是我敬爱的奶奶普通而不平凡的一生。
首先奶奶作为妻子，是个贤惠的妻子。不论是在多么艰难情况，始终在背后默默支持着爷爷，和爷爷相互扶持，白头偕老，一起走到了各自的尽头。 我们感激奶奶！
其次奶奶作为儿媳，是个孝顺的儿媳。爷爷过逝较早，祖母即太太年事已高，眼睛不好，年迈的奶奶义无返顾挑起了服侍祖母的责任，直到祖母归西为止，此时奶奶已经七十三岁。我们感激奶奶！
然后奶奶作为母亲，毫无疑问是为伟大的母亲。谁言寸草心，报得三春晖。当初那个温饱还不能解决的年代，六个儿子和二个女儿，其中全部的酸甜苦辣，唯有奶奶和爷爷心知。可奶奶从没有抱怨过一句，爸爸妈妈经常在我耳边诉说，爷爷奶奶当时多么的不容易，十几口人吃饭，烧一锅水都要好久，不要米饭难得，就连一些柴火也要从十几里远的大山里挑回来。十几口人的吃喝拉撒全部压在爷爷奶奶身上，吃上顿不知下餐在哪里，不管生活是多么的艰辛，家务是多么繁忙，奶奶用一生行动诠释女性的最伟大的品质，默默无闻的把自己的一生奉献在了这里，才有了现在的子孙满堂，家族繁荣。我们感激奶奶！
毋庸置疑，作为我们的奶奶，是我们最敬爱的奶奶！每一点一滴和奶奶相处的日子，我们永远也忘记不了。还记得，奶奶一有糖果，总在第一时间分给我们这些小孙子们吃，由于孙子较多，奶奶总会分得仔细，饼干每人一个，糖果每人三颗等等。奶奶喜欢劳动，喜欢给我们讲古，喜欢带我们上山扒柴。喜欢对我们问长问短，当然也总是唠叨个不停，我们少时的调皮没少刺痛过奶奶的心，现在回想，也正是奶奶对我们唠叨，我们每一个孙子孙女从中得到了成长和锻炼，我们再次感激奶奶！
奶奶的热情好客远近闻名。来来往往的邻近乡人，奶奶见了都要招呼，搬把椅子，倒上花椒茶，总能聊个很久。对于同老一辈过来的人，她们有着共同的回忆以及特殊的情感。
奶奶的仙逝是生命永恒不变规律的结果，而今，奶奶寿终正寝。我们再也看不到他那慈祥可亲的面容了，听不到他那温暖轻柔，殷殷叮咛了，但是，他的音容笑貌永远铭刻在我们的心中。悲伤之情，难以言表。想到奶奶已乘鹤西去，在极乐世界与爷爷相守，我们心中才了以为籍。 奶奶希望看到的是我们化悲痛为力量继续团结所有亲人并为我们家族更加美好而奋斗，我们祝福奶奶一路走好！
对今天来为我奶奶送行的各位长辈及亲朋好友表示衷心的感谢我们祝福奶奶！
最后，我以舅爹爹给奶奶写的一首七律诗作为奶奶一生的写照：
生儿育女群绕膝，
冰清玉洁秉正气。
瓜瓞连绵衍我辈，
懿徳流芳长相依。
孝孙胡宇
二零一二十月初
八
哀悼奶奶的句子篇二
《客户亲人去世 英文哀悼句子》
I was deeply saddened to hear about the grieved news.
I know how difficult this must be for you. You are in my thoughts and prayers. I encourage you to draw on your strength and the strength of your family.
May God bless you and your family during this time and always,
Hearty condolence to you may you have strength to bear this great affliction.
I was deeply saddened when I learned about xxx's passing.
My heart goes out to you in your time of sorrow.
Please accept my sympathy for the loss of your (grandfather).
Please accept my heartfelt sympathies for your loss. My thoughts are with you and your family during this difficult time.
哀悼奶奶的句子篇三
《唯美句子》
我写了很多很多关于你的歌，每一首都有我深邃的难过
下一次，可不可以换你先牵我的手
明明满身是伤，还以为可以到达你的方向。
午后那片向日葵下的阳光依然安详，你我别来无恙
那张已泛黄的旧相片，在警醒谁会不到从前
我怀念，同你在那几年许过的愿。
看着她渐渐把我遗忘，该为她鼓掌还是为自己悲伤。
惟有你那张微笑的脸，在我忘记之前，不曾改变。
睡不着觉的时候，总是把绵羊数成了你…
你是谁怀中的玫瑰，在谁的眉眼里笑语妍妍。
我自是不管你从何而来，我只希望你不会离开
你用优雅姿态，说你不会回来。
现在我们终于明白，结局却无法更改。
你说还有誓言没兑现，怎么去搁浅。
天长等世事,化云烟；
地久待沧海,变桑田。
陪君醉酒三千场，不诉离殇
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
微风吹过发梢，留下许多美好
只有离别，才是真正的永远
你的泪，存进我的收藏柜，一如既往的珍贵
情歌的绵长 是庆贺情人的喜乐还是祭奠未亡人的悲凉
如果我真的那么好，为什么你不要
把你想的太美丽 是我最大的败笔
谁动了谁的琴弦响起了思念、谁守着谁的伤悲独自泪成涟
面对你沉默的表情 我的心已无法平息
给了你所有的权利 却还是感觉不到你
你许给我的未来那么长
可是你却这样不够坚强
寄一封没有地址的信
给不知道在哪的你
无论时过境迁，都会在你身边。
我多么想每一次的美丽,是因为你
雨下的好安静 是不是你偷偷在哭泣
还是害怕夜深人静是总想起你，还是害怕不经意的听见你的消息
当你被他抱住 该学会懂得为他哭
把痛苦交给我闭幕 领悟另一种幸福
我在怀念，你不再怀念的。
月不长圆花易落，一生惆怅为伊多。
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
愁断肠 千杯酒解思量
莫相望 旧时人新模样
纵使时光荏苒，海角天涯
你仍是我心口的伤疤。
祝你孤独，且长命百岁。
在你我相遇的地方
依然人来人往
依然有爱情在游荡
在你我相爱的地方
依然有人在唱
依然还是年少无知的感伤。
为了不让你伤心，伤了我的心。
也许有一天连我自己也忘了，我曾经为你付出的执着。
过去的一页，能不翻就不要翻，翻落了灰尘会迷了双眼。
念只念 怨莫怨 梦几月 醒几年
戏子入画、一生天涯。
只身步步海天涯、路无归、霜满颜。
回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。
原来地久天长，只是误会一场。
哀悼奶奶的句子篇四
《张枣语词的两面镜子：绝美哀悼着绝美》
张枣语词的两面镜子：绝美哀悼着绝美（夏可君）张枣语词的两面镜子：绝美哀悼着绝美夏可君语词，仅仅剩下语词，当诗歌写作停止，就仅仅剩下这个“仅仅”……当生命离开，也仅仅剩下这个“仅仅”，那些由生命所连接起来的诗意语词，已经散开，“以命名来替换虚幻”，“名与命”，都仅仅化作尘埃，这芬芳的尘埃进入它的来世，在后死者的哀悼中化为无尽地叹息。语词的哀悼，来自语词本身的孤独，来自语词的虚幻，对于诗人张枣，诗歌写作就仅仅是：“吃灰，呵，虚幻的牧场”（《合唱队》），语词一直在自我丧失，语词丧失了物，语词不再及物，语词也无法触及语词，这是双重的断裂与不及物，语词仅仅是遗物，面对语词，只有哀悼，以语词哀悼语词？仅仅剩下这最后的手艺：吃灰，吃语词的灰烬，在自己的呼吸里。因此，离去的诗人曾经写道：“没有手，只有余温”——这是与空白有关的练习曲中的句子。这是语词的命运：没有了肉身，仅仅只有语词还残留余温。“唉，遗失的只与遗失者在一起”，当诗人去往国外，沉浸在外国大师们的语词中，只有语词这一面面镜子，而没有语词的具体经验，诗人渴望听到镜子的尖叫，这虚无的幻觉，这空白的回声，这无助的技艺，这无法精确的触摸：只有连击空白我才仿佛是我我有多少工作，我就有多少幻觉诗人在《蝴蝶》一诗中写道：“所有镜子碰见我们都齐声尖叫”。——是的，一切都是镜子，语词仅仅是镜子，是幻像，绝美的语词在玩着彼此镜像投射的幻觉游戏。或者，也可以是来自母语过去语词的影像或者幻像，或者，是来自外语或者大师们语词的淤血。这一次，我仅仅只想看到诗人张枣诗歌中的两面镜子，寻找诗人诗歌中镜子与虚幻之间的关系，还需要在未来进一步展开，时间还太近，哀悼的写作过于急迫。这也是我最喜爱的两面镜子：一面来自早年写作，1980年代前期在国内的写作——那梅花落满的《镜中》，一面在国外的镜子《卡夫卡致菲丽丝》，其中的这个句子：“喔，一切全都是镜子。”——恰好照亮了镜子本身。两面镜子，如同两只肺，如同两姊妹，如同最为美丽的翅膀：“我奇怪的肺朝向您的手，像孔雀开屏。”两种不同的语词，无法谐调的语词，要打开，异常美丽地打开，在镜中，对称或者不对称的镜子，完好或者破碎的镜子。镜中的美，是虚幻的，是哀悼，一开始，语词仅仅发生于哀悼，语词一直在哀悼，语词的到来只能在哀悼中来临，语词是哀悼的孩子，是哀悼的影子，越是哀悼越是美丽，越是美丽越是哀
悼。这虚幻的哀悼，这无法学会的手艺，这唯美的记忆，这虚幻的疾病，这语词做成的肺，一直在失血，这语词做出的器官，如同春秋的两封来信。张枣的诗歌写作面对了现代汉语诗歌写作最为根本的问题，即现代汉语诗歌写作不得不来自针对词语的双重翻译，仅仅是倚靠翻译，自己的经验与翻译的语词之间有着无限的裂缝，无法弥补的缝隙，写作仅仅在这个缝隙之间艰难喘息。我相信，谙熟德语的诗人一定知道“翻译”ubersetzen这个德语词的两种写法和用法：一方面，Ubersetzen即翻译或者“翻-异”，乃是从一种语言经过翻越，抵达另一种语言，是外部的翻译与变异，因此是翻异！另一方面，这个词可以分开写为setzen/Ueber，是转渡是摆渡的意思，如同把古代的语言摆渡到现在，还是语言内部的转换，是翻易。因此，有着两种翻译！现代汉语的生成就来自于双重的翻译：翻异西方大师的语言，同时，翻易自身古典传统的语言，在变异与变易中，让现代汉语发生转换。这双重的翻译式写作，就如同两只肺，两面镜子，照出彼此的样式，或者对称，或者虚幻，或者绝美，让美更加美，让虚幻更加虚幻。第一面镜子是《镜中》，我们都已经落在镜子之中，只要是现代汉语写作，就是已经坐落在镜子之中了。无疑，《镜中》这首诗歌打开的是一个古典的宫廷哀歌的场景，在现代继续改写这个场景，以现代带有白话的转译，松开了节律之后，以简单的重复连接开头与结尾，两个场景的“比如”情状，对脸部细节的白描，直到镜子的主题安然出现，整首诗歌并没有过多的渲染，还很口语化，明白晓畅，宛若一首安详的挽歌。是的，一开始就是挽歌，是记忆中无法抹去的悔意。后悔，这是对过去的欠负，既是对另一个爱者的欠负，也是对传统诗歌的亏欠——无法接近传统的诗意了，而且诗人知道，这是这一代人一生中都无法抹去的创伤记忆，与传统的深深隔离。回应这后悔的是自然季节中盛开的梅花，这冬季之花，后悔使人衰老，一后悔，生命的年岁就加剧，老年的提前，即是汉语诗歌写作的秘密，挽歌可以融入这哀婉的时间性，使之柔软，如同面颊的皱纹被脂粉抹平。过去是一面镜子还是镜子是一面未来？一方面，这面镜子是永远不老的青春的镜子，收藏了过去，另一方面，这也是未来衰老的面容已经提前显现？但是有梅花，梅花已经出现在了镜子之中。其实，这里还没有出现镜子，只有落下而凋零的梅花，梅花落在何处才是唯美的？才是后悔的？那是在镜中！但是，在另一个人眼里，这个后悔的女子却是另一个样子，似乎还有另一面
镜子等待着她：那是皇帝对她的爱恋，那是青春危险的美丽，游泳到对岸，甚至登上梯子，一个远处，一个高处，在不可见中拉伸爱意，危险才可以增加诱惑，这美丽的危险：“危险的事固然美丽”——这是一个绝美而宿命的句子。骑马的姿态是美丽的，走近归来似乎更好，接近的是面容，不是模糊的面孔，甚至不是面容，而是容颜，这容颜表现为羞惭。在皇帝这面观看的镜子里，这女子不是后悔的，而是羞惭的，有着青春女子的害羞，又有着惭愧，似乎自己让别人担心了。这如此细腻的情感，是古典的，古典得心碎。但迎候这个美丽女子的，只有孤独，诗性明镜的孤独，只有一面镜子永远等候她，忠实的只有镜子，不是那皇帝，镜子明亮的孤独胜过一切的等候。因此，镜子收藏孤独，孤独看着孤独，加深的依然是孤独。但是，这孤独忠实，永远等候她。是镜子在设定她，让她坐到镜中常坐的地方，如同雕塑，是镜中的凝视在回眸，久久地凝视之后，幻觉滋生出来：是持久地凝视之后，镜子开始凝视那曾经的凝视者，这是幻觉，是孤独的幻觉，对于诗歌，这是语词的幻觉。似乎无法承受这来自镜中的凝视，她掉头望着窗外，她能够看到什么呢？依然是另一面镜子，那更早的一面记忆的镜子，在等待着她，那是后悔所打开的镜子，那是梅花要落下的地方。诗歌的位置，是镜中所给出的位置，美丽而后悔的女子要进入的地方是在镜中，爱是虚幻的，想念是虚幻的，渴望是虚幻的，只有镜中所给出的位置，在那里以后悔的姿态所立定的位置，才是真切的。这古典而孤独的美之重现，也是虚幻的。但是，必须为这个消失的时间和美丽给出一个位置，这是镜中，只有置于镜中，过去的美丽才可能被观看到。张枣的诗歌打开了这个位置，这个镜中的位置，语词转变为哀悼的影像，古典的美不可能重现，只有在虚幻的设置中，留下萦绕不去的气息。对于古典我们已经丧失了切身的经验，我们只有语词，仅仅只有语词，如何让语词还有着昔日的光晕？通过意象和场景的营造显然是不够的，现代汉语诗歌写作必须增加一些新的要素，这是镜子，并不是中国古代没有镜子，而是没有如此主动而多面的镜子！不是人，而是等待的镜子，这如此的物，更加富有精神性，而且带来幻觉，仅仅是物的幻觉打开了现代性的诗性经验，从波德莱尔以来就是如此，幻像塑造着现实，一切仅仅是幻觉的制造。这首对古典诗歌的翻易或者摆渡异常成功，几乎是典范之作，语词光滑如同镜面，开头与结尾的对称，如同美人面对镜中的梅花，没有繁复生硬的比喻，呼
吸节奏有张有弛，比《何人斯》，尤其比《十月之水》更加单纯，紧凑，这个作品确立了张枣诗歌写作哀婉的基调。这是语词的哀悼，梅花落满南山，不再是陶渊明诗歌中悠闲的意境，而是语词对语词的哀愁，不再是人淡如菊的散淡，而是被镜中牢牢抓住而无法逃遁的后悔。后悔的伦理情调经过诗歌的哀悼，转换为永远无法消除的哀婉，这与西方现代性忧郁的情调相通。对于诗人张枣，古典诗意的余韵只能通过哀悼，对语词的哀悼来实现，那是把语词转变为幻觉。镜子就是呼吸的，面对现代性的压力，逻辑理性以及感性感受暴力的双重挤压，镜子不可能保持自己的幻觉，镜子就要破碎，不得不破碎，诗人是去倾听这语词破碎的声音，还是拒绝倾听，或者保持幻觉，让这面镜子一直不破碎？一直倾听到镜子的尖叫？让语词胜过现实。这是再次展现语词的姿态，永久盼望的姿态。因此，诗人不得不置换这面镜子，这是《姨》这首诗歌，这首进入现代场景的诗歌，女性的容颜依旧，还是羞怯而退避的，也是面对造访，是我早年的造访，有着青春朦胧爱意的闯入，但是，姨是不可触及的，如同那镜中的影像不可触及，这不可能的爱意带来的仅仅是忧伤：“忧伤的磁石有如大晴天的暗礁/吸住开水，气候和狐狸/姨每天都把他眺望/像我每天都盼望你”。依然是等待与盼望，似乎这里没有镜子，其实年轻的我就是一座镜子，盼望本身就是等待的姿态，只是现在这镜子充满了呼吸，有着年轻人紧张的呼吸。倾听到充满的呼吸，这是张枣对呼吸的敏感，也许，现代汉语诗人中，只有张枣对语词与呼吸的摩擦最为敏感，或者对肺做成的镜子如此擦拭，使之明亮，最为精确。开水，气候和狐狸，看起来不相干的名词，却被奇妙匪夷所思地并置在一起，一种鬼魅的气氛，一种巫言，弥散开来，渗透到镜子的凝视之中。只要有盼望，有看望——那看望姨的爱者有着光洁的额头，记忆就是被照亮的，美丽就依旧在闪光，多年前和多年后，在凝望的姿态中，犹如在镜中，只要有着凝视，就有着爱意。因此妈妈照过的镜子不会破碎，美被保留下来，爱的凝视保护着影像，不会衰老，镜子保留了这幻觉的美，而“姨，就是镜子的妹妹”——这是语词的幻觉，从妈妈照过的镜子，到我的镜子，到我的记忆所保留的镜子中不老的小姨，语词在连接着幻觉，这语词的镜子不会破碎。这姊妹的镜子，这至深情愫的镜子，余留了古典的美。通过早熟的忧伤，从此无法摆脱的忧伤，爱还没有开始，而哀悼就已经来临，也许真正的爱都开始于哀悼，开始于某种幻觉，永远
无法实现但也永远无法消除，因为这是语词的镜子，有着肺部紧张呼吸的镜子。它不会失血，它只是有着遗传的忧伤与紧张，有着触及暗礁的伤口，这是出生之前的伤口和忧伤：如同在还没有触及爱情之前，丧失的忧伤已经来临。“所有镜子碰见我们都齐声尖叫：——不断唤醒镜子的尖叫，这是诗人去往欧洲之后，要反复照亮的其他镜子。这是在西方背景下写作的诗人要反复倾听的噪音，这噪音会扰乱哀悼，却又无法形成经验。在《卡夫卡致菲丽丝》的长诗中，不再是中国古典的美，诗人去往德国之后，在各种语言，在大师们的语词中艰难穿行，面对并没有自己切身经验的西方大师的语词，在十年的苦学之后，聪慧而灵敏的诗人一定悟到了西方大师语词的奥秘，那是：词的传诵要像蝴蝶，将花的血脉震悚。他与女诗人茨维塔伊娃的想象性对话中就认识到词不是物，祖国也仅仅是虚构的，无家可归的人总是在回家的悖论，但是却没有有趣的生活，以至于只有舔着书页的飘带，这是《祖国丛书》中发出的哀叹：“我宁愿终身被舔而不愿去生活”。在国外写作，最大的问题是没有生活，诗人说自己“活在一个纸做的假地方”。西方大师的语词有他们自己的生活，语词与经验没有脱离，但是在翻译或者“翻异”的写作中，这些语词一旦进入汉语之中，就贫血了，如何让语词的花朵可以血脉张开？这需要多大的力气，或者需要什么样的心血，这需要置换血液，需要换气？这换气尤为困难，现代汉语诗歌的写作在换气上一直没有完美转换。如果张枣对古典语文的换气是成功的，尽管是以哀悼的姿态，尽管也有生涩之处，陷入修辞的练习有时无法自拔，而且在国内写作时间并不多，1986年出国之后，就一直处于西方大师话语的挤压之下，如何换气？如何精确地有着节奏地换气，尤其在一个提前或者推迟了的时代？从外在的呼吸节奏，到内在精神气质的更换，从姿态的保持到转身的叹息，如同前面从后悔到盼望，忧伤和羞怯在哀悼中延续。但是西方语言如何向着现代汉语转化呢？诗人不得不把自己想象为一个西方大师，只有想象力可以信赖，因此要么与女诗人交谈，要么自己成为卡夫卡，因此写出了《卡夫卡致菲丽丝》的十四行诗，还是古典的十四行诗，依然是中国古典韵律的再次回响，保持韵律也是保持呼吸的节奏，让语词韵脚有着严谨的姿态，不能散文化，但是，现代汉语已经散文化了，而且是近乎书信体的对话，有着戏剧化，有着诉说，这面语词的镜子如何制造？诗人承认：因为我们迎接的永远是虚幻。然而，什么是虚幻？“我
哀悼奶奶的句子篇五
《世界名著的经典句子》
一些世界名著的开场白
No 1 《双城记》查尔斯?狄更斯
“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头， 那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直 奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”
No 2 《百年孤独》加西亚?马尔克斯
“很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。”
No 3 《茶花女》小仲马
“我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。”
No 4 《我的名字叫红》奥尔罕?帕慕克
“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”
No 5 《呼啸山庄》艾米莉?勃朗特
“1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。”
No 6 《日瓦戈医生》帕斯捷尔纳克
“他们走着，不停地走，一面唱着《永志不忘》，歌声休止的时候，人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。”
No 7 《局外人》加缪
“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。”
No 8 《复活》列夫?托尔斯泰
“尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，在城市里，春天毕竟还是春天。”
No 9 《安娜?卡列尼娜》列夫?托尔斯泰
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”
No 10 《变形记》卡夫卡
“一天早晨，格里高尔?萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”
No 11 《了不起的盖茨比》弗?司各特?菲茨杰拉德
“我年纪还轻、阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。‘每逢你想要批评任何人的时候，’他对我说，‘你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”
No 12 《飘》玛格丽特?米切尔
“斯佳丽?奥 哈拉长得并不漂亮，但是男人们像塔尔顿家那对孪生兄弟为她的魅力所迷住时，就不会这样想了。她脸上有着两种特征。一种是她母亲的娇柔，来自法兰西血统的海 滨贵族：一种是她父亲的粗犷，来自浮华俗气的爱尔兰人，这两种特征混在一起显得不太协调，但这张脸上尖尖的下巴和四方的牙床骨，是很引人注意的，她那双淡 绿色的眼睛纯净得没有一丝褐色，配上乌黑的睫毛和翘起的眼角，显得韵味十足，上面是两条墨黑的浓眉斜在那
里，给她木兰花般白晳的肌肤划上十分分明的斜线， 这样白皙的皮肤对南方妇女是极其珍贵的。她们常常用帽子、面纱和手套把皮肤保护起来，以防受到佐治亚炎热太阳的暴晒。”
No 13 《查太莱夫人的情人》劳伦斯
“我们根本就生活在一个悲剧的时代，因此我们不愿惊惶。大灾难已经来临，我们处于废墟之中，我们开始建立一些新的小小的栖息地，怀抱一些新的微小的希 望。这是一种颇为艰难的工作。现在没有一条通向未来的康庄大道，但是我们却迂回前进，或攀援障碍而过。不管天翻地覆，我们都得生活。”
No 14 《老人与海》海明威
“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。”
No 15 《生命中不能承受之轻》米兰?昆德拉
“尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？”
No 16 《灵山》高行健
“你坐的是长途公共汽车，那破旧的车子，城市里淘汰下来的，在保养的极差的山区公上，路面到处坑坑，从早起颠簸了十二个小时，来到这座南方山区的小县城。”
No 17 《情人》玛格丽特?杜拉斯
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都 说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
No 18 《审判》卡夫卡
“一定是有人诬陷了约瑟夫?K，因为一天早上，他没有犯什么错，就被捕了。”
No 19 《洛丽塔》纳博科夫
“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛一丽一塔。”
No 20 《爱玛》简?奥斯汀
“爱玛?伍德豪斯清秀、聪明、富裕，家庭舒适，性情快乐，似乎同时有了生活上的几种最大幸福，已经无忧无虑地在世上过了差不多二十一个年头了。”
No 21 《虚构》马原
“我就是那个叫马原的汉人，我写小说。我喜欢天马行空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。”
No 22 《旧地重游》伊夫林?沃
“当我到达小山头上C连的边界时，我停下来回头眺望那片营房，在灰蒙蒙的晨雾中，下面的兵营清清楚楚映入眼帘。我们在那天就要离开。三个月前我们进驻 时，这里还覆盖着白雪，而现在，春天初生的嫩叶正在萌芽。当时我就思忖，不管我们将面临多么荒凉的景色，恐怕再也不会害怕那儿的天气比这里更令人难受的 了，现在我回想一下，这里没有给我留下丝毫愉快的记忆。”
No 23 《查密莉雅》艾特玛托夫
“这会儿我又一次站在这幅镶着简单画框的小画前面。明天一早我就要动身回家乡去，因此我久久地，出神地望着这幅小画，好像它能够对我说些吉祥的临别赠言似的。”
No 24 《唐·吉诃德》塞万提斯
“曼查有个地方，地名就不用提了，不久前住着一位贵族。他那类贵族，矛架上有一支长矛，还有一面皮盾、一匹瘦马和一只猎兔狗。锅里牛肉比羊肉多，晚餐常 吃凉拌肉丁，星期六吃脂油煎鸡蛋，星期五吃扁豆，星期日加一只野雏鸽，这就用去了他四分之三的收入，其余的钱买了节日穿的黑呢外套、长毛绒袜子和平底鞋， 而平时，他总是得意洋洋地穿着上好的棕色粗呢衣。家里有一个四十多岁的女管家，一个不到二十岁的外甥女，还有一个能种地、能采购的小伙子，为他备马、修剪 树枝。”
No 25 《布莱顿·诺克》格雷厄姆?格林
“黑尔抵达布莱顿还不到三个小时，就知道他们要谋杀他。”
No 26 《被背叛的遗嘱》米兰?昆德拉
“怀孕的高郎古杰夫人吃多了牛肠竟然脱了肛，下人们不得不给她灌收敛药，结果却害得她胎膜被撑破，胎儿高康大滑入静脉，又顺着脉管往上走，从他母亲的耳朵里生出来。”
结束语
No1《双城记》查尔斯?狄更斯
我今日所做的事远比我往日的所作所为更好，更好；我今日将享受的安息远比我所知的一切更好，更好。
哀悼奶奶的句子篇六
《汉语修辞学答案》
一、单项选择题（选项中加*为参考答案） 1、修辞学的研究对象是（语言要素本身） 2、修辞是研究（如何提高语言表达效果的） 3、要想把话说得好的前提是（说话通顺） 4、鲁迅说：“不生造除自己之外，谁也不懂22、下列词语不具备形象色彩的是（ 颜色 ）
23、下列与其他三个意思不一样的词是（脱帽 ）
24、下列与其他三个不一样的称呼是（情42、根据下面一段话逻辑上的联系，在空白处填上恰当的关联词语是（不过 诚然 但 而且 ）
“又例如这回北平的迁移古物和不准大学生逃难，发令的有道理，批评的也有道理， 的形容词之类。”这话含有的意思是（用词注意规范化）
5、“吃大碗”、“看医生”、“我是三年级”等属于（习惯用法）
6、老舍说：“所谓适当者，就是顺着思路与语气，该俗就俗，该文就文，该土就土，该野就野。”这就是研究修辞在什么样的场合运用什么样的语言最有（表现力） 7、下列招牌不当的是（燎原理发店） 8、“这场‘戏中戏’，把四个人纠葛在一起——光绪的智慧，皇后的愚蠢，珍妃的机警，王商的忠于职守，全部巧妙地展示在观众眼前。”句中使用不正确的词语是（智慧 ） 9、“这个家伙明知罪行严重，内心十分恐慌，但是他却从容不迫地在抹桌子，擦椅子，若无其事。”句中使用不当的词语是（从容不迫 ）
10、曹禺在《日出》中塑造了顾八奶奶俗不可奈的形象，一张嘴都是词“所以我顶悲剧，顶痛苦，顶热烈„„”，这种不协调在于（语体风格 ）
11、杜甫所说的“新诗改罢自长吟”、“语不惊人死不休”这是强调必须（锤炼语言 ） 12、有一篇文章标题是《含辛茹苦三十年——访<红楼梦>法文译本李治华教授》，是说李教授30年坚持不懈翻译名著，因此“含辛茹苦”应改为（废寝忘食 ）
13、用变异方式锤炼出来的词语，特点在于打破了常规，具有了常规语言所没有的（新鲜感 ）
14、孔子曰：“辞达而已矣”是指用词要（准确、贴切 ）
15、遣词造句达到音节匀整平稳，就是要求（在听觉上造成铿锵响亮、优美和谐的效果 ）
16、下列成语不是骈立四字格的是（茅塞顿开 ）
17、下列成语活用的意义已经取代原来含义的是（纸上谈兵 ）
18、“到什么山上唱什么歌”这是说在说话、写文章时要注意（社会环境 ） 19、“呼扇—颤动”是同义词，它们的区别在于（语体风格 ）
20、“逝世—凋谢—陨灭”是同义词，它们的区别在于（形象色彩 ）
21、“春风又绿江南岸”中的“绿”，是通过锤炼、变异使词语产生的（形象色彩 ）
人 ）
25、下列不能与“美丽”构成反义的是（邋遢 ）
26、“西南交大原是唐山铁道学院，是我国开办最早的高等学府之一。”句中含糊的词是（原是 ）
27、“秋天的香山是个美丽的季节。”本句除了事理逻辑上讲不通，还有（词义不搭配 ）
28、“这个经验值得教育工作者，特别是中小学教师的重视。”句中错误在于（语法不搭配 ）
29、“大家都深深地吐了一口气，提着的心落了下来。”句中错误在于（词义不搭配 ）
30、“惊悉家父仙逝，足下不胜哀伤，特致沉痛哀悼。”句中错误在于（主客体颠倒 ）
31、下列说法不合逻辑，但可以增强表达效果的是（蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活 ）
32、下列不属于修辞变异形式的是（意识范畴 ）
33、汉语大多数虚词在语句中只起（语法作用 ）
34、汉语虚词在组织语句中起（脉络作用 ）
35、不同的文体，运用怎样的语气和选用怎样的虚词来表达，是根据不同的（交际职能 ）
36、下列使用文言词语表达效果好的是（兹定于x月x日举行开业典礼，恭请莅临 ） 37、汉语中的“其”在现代汉语书面语里常用，如“大请其客”、“大写其诗歌”中的用法为（虚指 ）
38、汉语助词“所”及物动词构成名词性成分，如“所见”、“所闻”，在句中做（定语）
39、汉语连词“而”用法比较灵活，如在“背道而驰”、“乘虚而入”中的用法为（连接状语和中心语）
40、汉语连词“而”用法比较灵活，如在“战而胜之”、“取而代之”中的用法为（连接并列的、互相补充的词 ）
41、“老天爷 照顾了我们，风不刮了，雨也停了。”填入此句空白处恰当的词语是（总算 ）
这都是字面，并不是精髓。倘说，因为古物古得很，有一无二，所以是宝贝，应该赶快搬走，这 也说得通的。 我们也没有两个北平， 那地方比一切现存的古物都古，为什么倒撇下不管呢？” 43、下列衬垫语气词不妥的是（烧汤呀，熬药呀，冷呀，暖呀，连觉也没睡好过 ） 44、下列四组同义词中最适合填入空白处的是（横征暴敛 揭竿而起 ）
“当统治者昏庸腐朽 ，使人民无法生活下去的时候，人民便 把反抗强权、救民于水火之中作为自己的理想。” 45、下列同义词中最适合填入空白处的是（混乱 ）
“这篇文章内容还好，但结构 ，层次不清，必须重写。”
46、“泉水 了心田的干旱，凉风 了领角的汗珠。”应填入空白的是（消除 吹落 ）
47、下列不属于主动句的是（山上有个小亭子 ）
48、下列句子状语后置的是（我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己 ） 49、下列状语位置正确的是（她是革命队伍把她从小抚养成人的 ）
50、“北京是美丽的，我知道，因为我不但是北京人，而且到过欧美，看见过许多西方的名城。”句中改变位置的是（宾语 ） 51、下列各句不属于主语后置的是（不去了，雨这么大 ）
52、下列多层定语得当的是（这位仅21岁年轻的军官，代表解放军讲了话 ） 53、“送别是相当凄凌的，我只盼望车早点来，立刻来。马上离开这些朋友„„”句中同义词语的使用渲染了作者的（迫切心情 ）
54、形容在菱荡旁垂钓鱼翁的姿态是（悠然的 ）
55、下列各句与“我同意这个办法”意思不一致的是（难道我同意这个办法吗 ） 56、下列“咱们”用错的是（明天的是，你不用操心，咱们安排好了 ） 57、下列句子没有毛病的是（天空中连珠炮般地响个不停，放出了各式各样鲜艳夺目的焰火 ）
58、下列词语位置妥当的是（我们那时从来没有感到因为仪器不好，设备不好，就比别人差 ）
59、“由于棉株的生长情况不同，整枝的方法和时期也应有所不同，应根据每株棉花的生长情况等，灵活应用。”修改这个病句的方法是（把“应用”改为“选择” ） 60、“郑板桥有一篇《竹石图》，画的虽然是竹，但不落窠臼，画上提的诗也不同凡响，‘咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。’这幅画我一直非常喜爱，可是水刷石对诗的领悟，却是不久的事。”上面一段话不能删去的虚词是（却 ）
61、“李固是东汉后期的一个高级官吏，他的一生可以说是和外戚、宦官斗争的一生，最后终于被皇帝的妻舅大将军梁冀迫害致死。”句中最后的结果是消极的，应去掉（终于 ）
62、“我深愧浅陋而且粗疏，脸上一热，同时脑里也制出了决不再问的定章，于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互相打，从九点多到十点，从十点到十一点半，从十一点半到十二点。——然而（盖）叫天武生竟没有来。”这段话表现的思想感情是（沉闷生厌 ）
63、鲁迅的《秋夜》中有一句话：“在我的后园，可以看见墙外有两棵树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这是（刻意渲染单调、寂寞的气氛 ）
64、下列与其他句式不能成为狭义同义句式的是（你以后可以休息了 ）
65、下列各句表达较为委婉的是（他不是不愿意 ）
66、下列各句肯定语气较为强烈的是（难道你能不相信吗 ）
67、下列各句人称代词活用的是（这是我的损失，你的损失，大家的损失，世界的损失 ）
68、下列各句指示代词活用的是（他看看这儿，看看那儿，若有所思 ） 69、下列不属于代词活用的是（我是我，你是你，咱们分清楚 ）
70、下列句子指代正确的是（李老师看见小赵和小张在看书，他对小张说，请先出来一下 ）
71、下列句子动词时态正确的是（今年已经下了三场雪了 ）
72、下列有关修辞和逻辑的关系表述错误的是（语言表达的形式不能突破思维规律的限制 ）
73、下列各句表示时间的概念没有错误的是（这本小说他读了两遍了 ）
74、为使语言表达精密，常使用（长句 ） 75、下列各句并列成分有错误的是（八国联军焚毁并洗劫了北京圆明园 ） 76、下列各句并列成分排列逻辑混乱的是（过了箩又过筛子的材料，还能做吗 ） 77、下列并列式语句正确的是（一年、两年、至少有三四年；一滴汗、两滴汗，不知多少滴汗，才挣出那辆车 ）
78、人际交往中运用得最广泛、最频繁，也是最有表现力的修辞方式是（比喻 ） 79、下列不是警策语句的是（国有国法，家有家规 ）
80、下列各句运用修辞比较恰当的是（弯弯的小河有如飘动的绸带 ）
81、下列各句运用比喻不当的是（听了这个消息，我心中顿时好像爆炸了一颗原子弹 ）
82、下列各句使用了摹绘的是（大道右边是绿油油的小麦，左边是黄澄澄的油菜 ） 83、下列各句使用了借代的是（国光和红香蕉个有特色，国光脆，红香蕉甜 ） 84、下列各句使用夸张不当的是（手里的信，顿时似千斤重担压在身上，透不过气 ） 85、俗话说“牡丹虽好，也须绿叶扶持。”这句话运用的辞格是（映衬 ） 86、“一声霹雳过后，巴拉巴拉落下一些稀密不匀的大雨点。”这句话运用的辞格是（摹状 ）
87、“希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。”这句话运用的辞格是（回环 ）
88、“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。”这句话运用的辞格是（对比 ）
89、“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓江中雪。”全诗采用的修辞方法是（映衬 ）
90、下列对偶句中属于串对的是（一招不慎，满盘皆输 ）
91、下列对偶句属于正对的是（大漠孤烟直，长河落日圆 ）
92、“司机一滴酒，亲人两行泪”属于对偶句中的（串对 ）
93、鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”属于对偶句中的（反对 ） 94、春联“骏马奋蹄送旧岁，金羊昂首迎新春”属于对偶句中的（正对 ） 95、下列使用了双关的语句是（东边日出西边雨，道是无晴还有情 ）
96、整齐的语言格式都比较容易记忆，日常生活中程式化的便于记忆的应用文，大都采用的形式为（整句 ）
97、文章中整句和散句结合得好，其作用为（既生动活泼，又文气连贯 ）
98、整句和散句的结合方式灵活多样，但是，作者表达意思或感情的重心一般用（整句 ）
99、双重否定句与单纯肯定句意念上基本相同，所不同的是，双重否定句语气上（委婉一些 ）
100、有一种双重否定式是在反问句中加上一个否定词，来表示肯定的语义，语气上要比单纯肯定句（强烈一些 ）
101、设问句和反诘句常在一起连用，语气比陈述式否定要（委婉一些 ）
102、“一个念头忽然跳进我的脑子，我得到一幅画的构思。”出于修辞的需要，句中“一个念头”做（主语 ）
103、“朋友是暂时的，家庭是永久的，在好些人的行动里我发现了这个信条。”这是一个（变式句 ）
104、“在这种气候里，想把南方的好花养活，我还没有那么大的本事。”这是一个（变式句 ）
105、下列口语句没有语体错误的是（他说：把电视关了吧，没意思 ）
106、下列否定句有错误的是（尝到“黄金周”甜头的商家有谁不愿意放弃这个好机会呢）
107、政论语体的主要功能在于（阐明道理，介绍情况 ）
108、下列事务语体叙述没有错误的是（ ） 中华人民共和国和美利坚和众国商定自1979年1月1日起互相承认并建立外交关系 109、下列句子上下文不连贯的是（只有这样做对人民有利，才对社会有益 ） 110、从句子贯通顺畅的角度看，“去年五月下旬，我到桑干河北岸去看几个同伴，„„”接下去的句子应是（被蒙蒙细雨留住了 ）
111、下列能够增强描述和抒情意味的句子是（春雨又淅淅沥沥地下起来了 ） 112、“五月花烈士公墓到了，墓地被松柏树守护着，„„”接下去恰当的句子是（ ） 地上萌生了茸茸的草芽儿，一块青石巨碑立在墓地中心
113、“河北队出线希望渺茫，它在第二轮比赛中虽以3：1战胜了山西队，但„„”最后一句应是（ ）
却以0：2败给了辽宁队
114、“云还没有铺满天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的。风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱搅。北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。”这段话属于（文艺语体 ）
115、“人终归是人呐！负荷太多了，就会发生故障。”这段话属于（文艺语体 ） 116、“水流中单颗泥土具有静止、滚动、跳跃和悬浮等四种运动状态。处于静止状态的颗粒称为床沙，处于滚动和跳跃状态的颗②词性* ③构词能力* ④语法功能*
9、反义词有一定的灵活性，“慷慨”的反义词有（ ）
①吝啬* ②悭吝* ④小气* ⑤啬刻*
10、下列各组能构成反义词的是（ ） ①慷慨——吝啬* ②漂亮——丑陋* ③个人——集体* ④文明——粗俗*
11、选词炼字的基本要求是（ ） ⑤这封人民来信提出的问题很重要，很及时*
22、下列句中成语使用不当的有（ ） ①令人忧虑的是有的出版社出了不好的作品还不以为然*
③由于休息不好和劳累，加上这家工厂机器陈旧，我差一点一命呜呼哀哉* 23、下列数量表达不正确的是（ ） ②这位选手差一个月不到17岁* ①他有15上下岁 *
③广州市民有一半多人在外面吃早餐*
粒称为推移质，处于悬浮状态的颗粒称为悬移质。”这段话属于（科技语体 ） 117、文艺语体的主要特征是语言的（形象化 ）
118、最集中地体现出书面语体的诸多特点，与口语语体距离最远的是（政论语体 ） 119、“我们开会、作报告，以及做任何工作都为的是解决问题。问题解决得是不是正确，关键在于我们是否能够联系实际，是否善于总结经验，一切从实际出发。”这段话属于（事务语体 ）
120、口语语体常常省略的成分是（ 主语） 二、多项选择题（选项中加*为参考答案） 1、下列表述正确的是（ ）
①修辞学以语言要素本身为主要研究对象*
③学习修辞是可以提高语言的表达效果* ④学习修辞是为了把话说得准确、清楚、生动、得体、有感人的力量*
⑤修辞的研究涉及语言表达的一切领域* 2、从修辞角度看，“之人”、“之辈”、“之徒”是同义词，指称三种不同类型的人，能体现出鲜明的（ ）
①褒贬色彩* ②爱憎情感* ③倾向性* ④语言风格*
3、“母亲、妈妈、娘”三个词的区别在于（ ）
②情态* ③风格*
4、可产生修辞变异形式的包括（ ） ②逻辑范畴* ③风格范畴* ④语法范畴*
5、下列词语与“名言”感情色彩一致的有（ ）
②箴言* ④留言*
6、同义词的各种差别大致有（ ） ③意义* ④情味* ⑤用法* 7、同义词在情味上的差别，主要表现在词的（ ）
①感情色彩* ③形象色彩* ⑤语体风格*
8、同义词在用法上的差别，主要表现在（ ）
①准确* ②贴切*
12、对名词进行选择和锤炼，收到的效果是（ ）
①使概念更加准确* ②使词语更切合称说对象的身份*
③可在称说中传达感情色彩* ⑤使句子语气更加贴切*
13、下列表示“时段”的有（ ） ①三小时* ③半年* ⑤一个月* 14、下列表示“时点”的有（ ） ①今天* ②刚才* ④2003年* ⑤“五四”时期*
15、词语是否搭配大体要受到的制约是（ ） ①词义上的选择* ③语法上的选择* ④约定俗成的语言习惯* 16、创造性地运用词语常用的手法有（ ） ①以动写静* ②选取有象征意义的景物或意象，寄请托兴*
④暗用辞格，赋予寻常词语新鲜丰富的意象*
17、作家锤炼词语往往是在准确、贴切的基础上进一步追求（ ）
③新鲜* ④生动* ⑤深刻* 18、制约词语搭配的因素是（ ） ②词义上的选择* ③语法上的选择* ④语言习惯*
19、下列词语运用感情色彩不恰当的是（ ） ①这部作品，歌颂的是人民，诽谤的是敌人*
②日本鬼子端着明晃晃的刺刀，指向肃穆的人群*
20、下列句子的指示代词有加强语气作用的是（ ）
③整党整风，这是很必要的* ⑤你这没有骨气的东西*
21、下列词义上搭配不当的是（ ） ②秋天的香山是个美丽的季节* ③国产电视机日益赢得国内消费者的信誉*
④我便向一片浓郁的丛林走去*
④这个代表团有近50多人来自非洲* 24、凭借类似联想或移情作用，创造性地运用词语的方法有（ ）
①寄请托兴，借题发挥* ②寓静于动，烘托气氛*
③暗用辞格，创造意境* 25、对待方言词、文言词和新词的原则为（ ）
③普遍性* ④需要性* ⑤明确性* 26、下列为文言词语中敬辞的有（ ） ①阁下* ②千秋* ③玉成* ④恭候 * ⑤莅临*
27、下列文言词语在现代汉语中有对应词语的是（ ）
①遐迩* ③朝夕* ⑤惆怅* 28、下列文言词语在现代汉语中没有对应词语的是（ ）
④婆娑* ⑤觊觎*
29、下列为文言词语中谦辞的有（ ） ①鄙人* ②过誉* ③辱承* ④拙著* ⑤管见* 30、下列属于新词的是（ ）
①平台* ②丰度* ③超标* ⑤收视率*
31、下列具有形象色彩的词语有（ ） ①忽闪* ②怒吼* ③仙人掌* ④梅花鹿*
32、运用成语应当注意的是（ ） ①确切掌握成语的整体意义和用法*
②成语结构和意义不可随意改动* ③出于修辞的需要，成语有时可以灵活*
④在一定条件下，成语可以翻造* ⑤对含有典故或意含褒贬的成语，要辨清意义*
33、汉语的音乐美主要表现在（ ） ①音节匀整平稳 * ⑤声调铿锵和谐*
34、下列为使音节匀整、和谐而压缩的词语有（ ）
①家教* ②日益* ③互助* ⑤义演*
35、词语的变异形式大体有（ ） ①突破一般搭配习惯* ②突破词性常规 * ③突破词汇规范* 36、下列各句运用了语言变异形式的有（ ） ②我们种下了一棵棵树苗，也种下了一个个希望*
⑤（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了* 37、虚词的语法作用在于（ ）
③准确严密* ④委婉曲折* ⑤简洁跳脱*
38、下列句子虚词运用不恰当的是（ ） ②这个问题是值得我们女同学所重视的* ③他被应邀在这个著名的交响乐团里担任黑管独奏*
⑤今年我所任教的两个班有十几个人考上了大学*
39、下列各句“或”字使用不当的是（ ） ④参加洽谈会的所有人员要求对汉语或英语都很精通*
⑤日本、美国和加拿大已分别在天津、大连、或成都开办了企业管理培训中心* 40、下列各句“所”字使用不当的是（ ） ①这是新时代的青年所最要不得的* ②这位著名的法学家在他身患重病时，还牵挂着他所献身的革命事业* ④这是和党的作风所不相容的*
41、下列各句虚词“之”使用不当的是（ ） ②中国在天文方面的研究是相当之有成就的*
③关于这个问题应如何处理，希望编辑同志在报端予以答复之*
42、下列各句虚词“则”使用不当的是（ ） ④腐败的清政府为维护自己统治，对此起彼伏的农民起义军则实行残酷的镇压* ⑤空话连篇，言之无物，则可以说是幼稚；装腔作势，借以吓人，简直是无赖* 43、下列句子用衬垫语气词来调整的是（ ） ①咱可不会三呀两呀的穷打算* ②别分什么你呀我的吧 * ③小张就喜欢猫啊狗的*
44、为了加强突出强调的语气，可以使用（ ）
①反问句* ②“是„„的”格式* ③倒装句* ④双重否定句* ⑤反复辞格*
45、下列使用双重否定句的是（ ） ④你的权利受到侵害，我们绝不能不管* ⑤那只棕毛狗不可能不是将军的* 46、下列关于设问表述正确的是（ ）
①置于文章开头* ②置于文章末尾* ③可以连用*
④置于文章中间* ⑤置于段落内部*
47、句式各有其适用的场合，它们的不同往往表现在（ ）
①语气* ②情味* ③风格* ⑤色彩
48、与选择句式密切相关的因素有（ ） ②思想内容* ③文体风格 * ④上下文 *
49、下列口语句属于变式句的有（ ） ①代我问他好，见到他的话* ②真是的，你这个人* ③怎么不快走啊，我说你*
④我不想去了，雨这么大* ⑤等会儿我，你*
50、下列状语次序不当的是（ ） ③目前癌症患者中有一半能活至少5年* ⑤当我每读一篇佳作的时候，便兴奋不已* 51、运用变式复句的效果有（ ） ①从句后置后整个复句的语句重心移到了从句*
②有时从句后置只起一般的补充说明的作用*
③使上下文连接的更加顺畅*
④将较长的从句后置可以使语气从容流畅*
52、长句的特点是（ ）
①结构复杂* ②多用于书面语* ④层次多，容量大* 53、常见长句化短的方法有（ ） ②把修饰语或插入语抽出来，化成说明性的分句或句子*
④把长联合结构改为叠用的并列成分* ⑤把长修饰语抽出来提到前面作为分句或句子，同时在后面句子里用代词复指* 54、整句和散句结合的特点有（ ） ①结合方式灵活多样* ④平时写文章以散句为主*
⑤二者合理搭配可使格式匀称、语气顺畅* 55、“此时正是七月底天气，夜凉风静，月白江清，水影山光，上下一碧。”这是（ ） ②短句* ③整句* ⑤肯定句* 56、下列关于长句表述正确的有（ ） ①结构复杂、层次多* ②用来精确表达丰富的思想内容*
③政论文中大多用长句 * ⑤一般可化为短句* 57、短句的特点是（ ）
①生动活泼* ②节奏紧凑* ③适合表达强烈感情*⑤可以渲染气氛*
58、下列为被动句的有（ ）
①产品已经制造出来了* ③自行车弟弟骑走了 * ④苹果树都给刮倒了*
59、下列各句中方位词语有错误的是（ ） ②有些人躲在桌底或地窖中* ③桌面上的食物一点儿也没动* ④他这是第12次踏上故国土地中了*
60、修辞中的“叠用”的作用有（ ） ①渲染气氛* ②抒发感受* ③加强语势 *
61、构成警策性语句的方式很多，大体有（ ）
③判断式* ④描述式* ⑤抒情式*
62、下列各句运用比喻得当的是（ ） ②音乐是流动的建筑*③顾客是上帝* ④她噘起嘴，飞走的眉毛落回来拧成了个死疙瘩*
63、下列各句中含有比喻的有（ ） ②看得出来，她的思想包袱特别沉重* ④艺术创造中，形象思维和抽象思维是鸟之双翼，是车之双轮*
64、“团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗？”句中运用的辞格有（ ）
①双关* ②拟人* ③叠用* ④反诘*
65、“我说它（指小猫）对娃娃鱼不怀好意，并不是对它的造谣污蔑。外屋小盆里那只小王八不知去向，就是它的‘德政’之一。”这段话中运用的辞格有（ ）
①比拟* ③双关* ④反语* 66、“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”这段描写运用了（ ）
①比喻* ②夸张* ③比拟* ⑤借代*
67、“射箭要看靶子，弹琴要看听众，写文章做演说可以不看读者不看听众么？”句中运用的辞格有（ ）
①比喻* ②对偶* ④反诘*
68、“这种感情像红松那样，根深蒂固，狂风吹不动，暴雨浸不败，千秋万载永不凋谢。”诗里所用的辞格有（ ）
①比喻* ③夸张* ④对偶*
69、“你是革命第一，工作第一，他人第一；而有的人却是风头第一，休息第一，自己第一。”句中运用的辞格有（ ）
①对偶* ②对比* ③排比* 70、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这句诗所用的辞格有（ ）
②拟人* ④借代* ⑤双关*
71、故意突破语言常规，可以形成的辞格是（ ）
①反语* ②夸张* ③比拟* 72、下列各句采用摹状辞格的是（ ） ①高粱喝醉了，摇着黑红的大脸嗬咧咧，嗬咧咧地唱*
②他倚着墙，呼哧呼哧地喘气* ③她一边踩得碌蝳呼噜噜滚，一边咯咯咯地笑*
④一声霹雳过后，巴拉巴拉落下一些稀疏不匀的大雨点*
⑤那竹梆简直是在喊话：“吃，吃，快点80、从修辞上看，下列文言句式使用不当的是（ ）
① 书者，学生之命根也。本人不慎丢了
课本，望拾到者奉还。* ④ 他将置于我死地，休想！* ⑤ 文艺园地本应姹紫嫣红，百花齐放。
然野草闲花，亦自见风情也。* 81、下列采用了比拟辞格的是（ ） ① 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
*
② 这寂寞又一天天的长大起来，如大毒
蛇，缠住了我的灵魂。* 3、要把话说好的一个前提是先要说话 。（通顺）
4、鲁迅说：“不生造除自己之外，谁也不的原则，注意 的意思。（约定俗成、规范化）
5、修辞应当遵循语言规范的制约，修辞的基础是 。（文从字顺） 6、汉语的词序比较固定，改变了词序往往改变了 。（意义）
7、语言运用得好不好其实是对 而言的，包括两个方面 和 。懂的形容词之类。”句中含有用词必须符合
儿吃，快点儿快点儿，吃吃吃！”* 73、辞格“叠用”的作用是（ ） ①渲染气氛* ②强调语气* ③着力抒情*
74、“屋子里人声嘈杂，你一言我一语的，乱成了一片。”此句中的“你”、“我”属于（ ）
①不定指* ②代词活用* ③任指* 75、“前事不忘，后事之师”、“尺有所短，寸有所长”这类警句，用来表达的内容富有（ ）
②启发性* ④哲理性* 76、“手里的信，顿时似千斤重担压在我身上，压得我透不过气来。”这句话的毛病是（ ）
①夸张不合理 * ②不伦不类，令人费解 * ③夸大其实* ④“手里”与“身上”前后不一致 * ⑤“信”与“重担”不协调*
77、辞格“映衬”大多用于文艺作品中，其作用为（ ）
③渲染气氛* ④烘托形象* 78、从修辞上看，下列语句中词语声音不协调的是（ ）
② 我们要提倡尊师、爱学生的良好风
尚。*
③ 王老太日见老态，但身体还算硬朗。
*
④ 哪怕只有百分之一的希望，我们也要
用百分之一百的努力，去争取成功。* 79、从修辞上看，下列语句中词语色彩运用不当的是（ ）
① 这次“世乒赛”中国队捞到五块金
牌。*
② 前几天朋友来了信，约我会见他。* ③ 我们将要到贵单位莅临指导，深感荣
幸。*
④ 我一个暑假就阅读了10册新小说。* ⑤ 他喊了我一声：“快点儿！”我忙问：
“老彭是否也前去？”*
③ 浮云在空碧，来往议阴晴。* 82、下列采用了摹状辞格的是（ ） ① 她脸跑得红扑扑的，喘着气，乌黑黑
的短头发被汗珠沾在额头。* ② 月亮照在水上，水光晃晃荡荡。* ④ 一声霹雳过后，巴拉巴拉落下一些稀
密不匀的大雨点。*
83、下列关于口语语体表述正确的是（ ）
②口语语体中，句子成分经常省略*③口语中的词语常重复运用* ④口语较之书面语粗糙、松散*⑤口语中运用方言土语、俚俗语较书面语多* 84、书面语体包括（ ）
②政论语体* ③事务语体* ④科技语体*
85、科技语体在语言上的特点是（ ） ①表述内容具有精确性* ②句式具有单一性* ③词汇的专业性和符号化*⑤表达形式多样化*
86、科技语体的主要特征是（ ） ④专业性* ⑤实用性*
87、政论语体的主要表达特征是富有（ ） ①精确性* ②概括性* ③逻辑性* ④严密性* ⑤鼓动性* 88、政论语体的功用在于（ ） ①阐明道理* ②介绍情况* 89、事务语体的主要表达特征是（ ） ①明确* ③简要* ④平实* 90、文艺语体的主要表达特征是（ ） ①节奏感强* ②有跳跃性* ④灵活多变* ⑤不拘一格*
三、填空题
1、如果没有一定的 和 ，语言就无法驾驭，因而就丧失其 。（系统、规则、交际功能）
2、修辞学就是研究提高语言表达效果的 和 的一门学科，应该以 为主要研究对象。（方法、技巧、语言要素本身）
（语言环境、语言本身的环境、社会环境） 8、即使同一对话双方，在不同的 或
下，说话的用语、语气也会有所变化。（情态、场合）
9、 语言表达的影响无处不有，而且渗透的程度很深。（社会因素） 10、同义词的各种差别可以简单地概括为 、 、 三个方面。（意义、情味、用法）
11、在特定的语言环境中，故意突破语言表达的 ，使其产生某种修辞效果的做法，称之为 。（常规、变异现象） 12、从使用语言来说，掌握词汇越丰富， 、 和运用语言的 就越强。（分析、鉴赏、能力） 13、同义词的修辞作用在于增强语言的 。（表现力） 14、文言词汇是指以 为基础的
性词汇。（古汉语、书面）
15、创造新词，除了在结构上不能违反构词规律外，还要符合 和 的基本条件。（有必要、意义明确）
16、准确地选用含有褒贬的词语，不仅可以鲜明有力地表现出 的感情，而且可以强调突出所写事物的 。（爱憎好恶、特点）
17、凡是有感知的人，对于代表感知过的对象的词语，都会有共同的 。（形象感）
18、通过 、 ，使词语产生鲜明的 ，从而收到强调和突出的修辞效果。（锤炼、变异、形象色彩） 19、词语的形象色彩可以增强语言的
和 ，是很有效的强调手段。（鲜明性、生动性）
20、从散文来说，汉语音乐美主要表现在 和 两个方面。（音节匀整平稳、
声调铿锵和谐）
哀悼奶奶的句子篇七
《语言得体》
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