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曲江 李商隐篇一
《第十一章 李商隐》
曲江 李商隐篇二
《李商隐》
李商隐 锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐 重过圣女祠白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。李商隐 霜月初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐 蝉本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。李商隐 赠刘司户蕡江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势，更惊骚客後归魂。汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。悼伤後赴东蜀辟至散关遇雪剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机。李商隐 乐游原向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。李商隐 北齐二首一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。李商隐 夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐 忆梅定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。李商隐 赠柳章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。李商隐 风雨凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒。销愁斗几千？李商隐 梦泽梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。李商隐 寄令狐郎中嵩云秦树久离居。双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客。茂陵秋雨病相如。李商隐 哭刘蕡上帝深宫闭九阍，巫咸不下问衔冤。广陵别後春涛隔，湓浦书来秋雨翻。只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂。平生风义兼师友，不敢同君哭寝门。李商隐 杜司勋高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋。杜工部蜀中离席人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天
外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。李商隐 隋宫紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈後主，岂宜重问後庭花。李商隐 二月二日二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。李商隐 筹笔驿猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。李商隐 无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。李商隐 无题四首李商隐 无题 （其一）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。李商隐 无题 （其二）飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。李商隐 无题 （其四）何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售，白日当天三月半。溧阳公主年十四，清明暖後同墙看。归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近，不去，因寄。谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能望？愁霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。李商隐 隋宫乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。李商隐 落花高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。李商隐 柳曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。李商隐 为有为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。李商隐 无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐 碧城
三首（其一）碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。若是晓珠明又定。一生长树水精盘。李商隐 端居远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。李商隐 咏史北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。李商隐 日射日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。李商隐 齐宫词永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。十一月中旬至扶风界见梅花匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳。李商隐 汉宫词青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。马嵬二首（其二）海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？富平少候七国三边未到忧，十三身袭富平候。不收金弹抛林外，却惜银床在井头。彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。离亭赋得折杨柳二首（其一）暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？【注】憀，音聊，依赖的意思。无憀，即无聊。（其二）含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。为报行人休尽折，半留相送半迎归。李商隐 宫妓珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。不须看尽鱼龙戏，终遣君王怒堰师。李商隐 宫辞君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。代赠二首（其一） 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李商隐 楚吟 山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。李商隐 瑶池 瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来。韩冬郎即席为诗，相送一座尽惊。他日余方追吟“连宵侍坐徘徊久”之句，有老成之风，因成二绝寄酬，兼呈畏之员外。（其一）十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。板桥小别 回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。银河吹笙
怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。重有感 玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已来关右，陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水？更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收？李商隐 夕阳楼 花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。李商隐 春雨 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞。李商隐 楚宫 湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥。枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。空归腐败犹难复，更困腥臊岂易招？但使故乡三户在，彩丝谁惜攫长蛟。李商隐 晚晴 深居府夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干後，归飞体更轻。李商隐 安定城楼 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。李商隐 天涯 春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。李商隐 日日 日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？李商隐 龙池 龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。李商隐 泪 永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。李商隐 流莺 流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？七月二十九日崇让宅宴作露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披？悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知。岂到白头长只尔，嵩阳松雪有心期。李商隐 吴宫 龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。李商隐 常娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。忆住一师无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。李商隐 细雨 帷飘白玉堂，簟卷碧
牙床。楚女当时意，萧萧发彩凉。李商隐 无题二首 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。重帷深下莫愁堂，卧後清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。李商隐 贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。李商隐 谒山 从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。哭刘司户蕡路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。李商隐 凉思 客去波平槛，蝉休露满枝。永怀当此节，倚立自移时。北斗兼春远，南陵寓使迟。天涯占梦数，疑误有新知。李商隐 花下醉 寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。客散酒醒深夜後，更持红烛赏残花。正月崇让宅密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共余香语，不觉犹歌起夜来。李商隐 微雨 初随林霭动，稍共夜凉分。窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。李商隐 曲江 望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多。李商隐诗词赏析爱上李商隐，爱上纯情...婉如清扬 文 无题——读李商隐...........月儿 文 ~ 当古典成为时尚 ~版权所有 ? 2002-2010 Artsdome.com
曲江 李商隐篇三
《李商隐经典名句》
李商隐经典名句
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首（其三）》
深知身在情长在，怅望江头江水声。《暮秋独游曲江》。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《无题》
此情可待成追亿，只是当时已惘然。《锦瑟》
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。《无题六首（其六）》
相见时难别亦难，东风无力百花残。《无题》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。《贾生》
天意怜幽草，人间重晚晴。(李商隐)
秋荫不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。《寄怀崔雍崔衮》
奉同诸公题河中任中丞新创河亭……
左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。《宫辞》
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。《过招国李家南园二首》
深知身在情长在，怅望江头江水声。《暮秋独游曲江》
此情可待成追忆，只是当时已惘然。《锦瑟》
夕阳无限好，只是近黄昏。《登乐游原》
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。《嫦娥》
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。《重过圣女祠》
桐花万里关山路，雏凤清于老凤声。《韩冬郎即席为诗相送》
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。《安定城楼》
李商隐诗词爱情名句
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首（其三）》
深知身在情长在，怅望江头江水声。《暮秋独游曲江》。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。《无题》
此情可待成追亿，只是当时已惘然。《锦瑟》
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。《无题六首（其六）》
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。《贾生》
天意怜幽草，人间重晚晴。秋荫不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。《寄怀崔雍崔衮》 君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。《宫辞》
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。《过招国李家南园二首》
深知身在情长在，怅望江头江水声。《暮秋独游曲江》
夕阳无限好，只是近黄昏。《登乐游原》
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。《嫦娥》
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。《重过圣女祠》
桐花万里关山路，雏凤清于老凤声。《韩冬郎即席为诗相送》
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。《安定城楼》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》一首
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时《夜雨寄北》
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾化窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥香烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风？
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 芳心向春尽，所得是沾衣。 永怀当此节，倚立自移时。 北斗兼春远，南陵寓使迟。 天涯占梦数，疑误有新知。
曲江 李商隐篇四
《李商隐》
李商隐的艳情诗与晚唐五代词风的关系
摘要：晚唐诗人李商隐在其短暂的四十余年间，创作了600余首诗歌，这其中包括咏物、怀古、时事、整治、讽喻等各种题材，可谓是“无体不工”。“唐诗宋词”是我国文学史上的高峰，常常令人难以企及。晚唐五代是古典诗词转变的重要时期，在这期间，李商隐的艳情诗也产生出来了，恰恰同时，呼吸着这一时代特有的“氧气”的早期的词的风格特点也渐趋成熟起来，两者之间是否有着承与变的关系呢？本文旨在通过对李商隐艳情诗和晚唐五代相关诗词的研究来论证两者之间的渊源关系。
关键词：李商隐 艳情诗 晚唐五代词 关系
词，也称长短句，这是相对于五七言的七言诗歌而说的。诗歌大都是齐言式的，从《诗经》中的四言古诗到隋唐之际的五七言律绝，都是沿用着这种形式进行创作的，古诗歌的发展及其本身都有自己的规律，如平仄、押韵等。词作为一种晚出的文学样式，也有着固有的章法可循，南宋初年的著名女词人李清照就曾在自己的词学著作《词论》中：“词不仅要像诗那样分平仄，而且还要分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，当然了这已经是成熟时期词的特征了，晚唐五代作为诗词转变的初始阶段，其词体本身的特点就另当别论了。 法国批评学家丹纳认为，“自然界有它的气候，气候的变化决定着这种那种植物的出现；精神方面也有它的气候，它的变化决定着这种那种艺术的出现。”《艺术哲学》丹纳 北京 人民文学出版社 1963 他的这种观点较为准确的说明了文学艺术出现的原因，其实在我国南北朝的时候就已经注意到文学的产生与时代的关系了，并且也有这方面的著作。“文变染乎世情，兴废系时乎时序”，这句话选自《文心雕龙》中的《时序》篇，这是一篇专门讨论文学与时代关系的专题，论点独到，分析透彻，不失为一篇好的文章。一个时代有一个时代的特点，故而其产生出来的文学样式也都存在很大的区别。唐诗、宋词、元曲、明清小说，便生动的阐释了这个道理。《文心雕龙-时序》记载：“昔在陶唐，德盛化钧，野老吐‘合力’之谈，郊重含不识之歌。有虞继作，政阜民暇，薰风诗于元后，‘烂云’歌于列臣。尽其美者向？乃心乐而声泰也。至大禹敷土，九序咏功，成汤圣敬，‘猗欤’作颂。逮姬文之德胜，《周南》勤而不怨，大王之化淳，《邠风》乐而不淫，幽厉昏而《板》、《荡》怒，平王微而《黍离》哀。”作者意在说明：文学是时代的产物，受时代政治教化的影响，人们的心态和思想感情也随着变化，而通过文学作品表达的内心世界和现实生活，自然使得文学风格呈现出不同的特征。反之，从文学作品也可间接反映当时时代的政治状况，因为上面有什么样的政治，下面就有什么样的波动，正所谓“故知歌谣文理，与世推移，风动于上，而波震于下者”。《 文变染乎世情，兴废系时乎时序》由《文心雕龙-时序》看文学与时代的关系 张岗 绥化学院学报 2009年2月 第29卷第二期
晚唐五代文人大量的进行艳情文学的创作以及艳情诗词的出现绝不是偶然的，了解晚唐五代的时代的特征将有助于我们对那个时代产生的诗词，尤其是艳情诗对晚唐五代词风的影响作更细致的研究。
唐朝是一个令我们骄傲的时代，那个时代的中国幅员辽阔，国力强盛，其影响力远及欧洲和非洲，据《新唐书—食货志》载：“是时，海内富实，米斗之价钱十三，青、齐间斗米三钱。绢一匹钱二百。道路列肆，具酒食以待行人；店有驿驴，行千里不待尺兵”。但这么令人神往的一个国度，一个时代都只不过是初盛唐时的状况而已，若以这样的情况来概括整个唐朝的情况，那未免有些以偏概全了。与以往各朝各代的晚期情况一样，经安史之乱后的唐朝已经日薄西山了。初盛唐的诗歌至今仍然是诗歌史上难以逾越的高峰，它那浑厚的气势，雄健的笔力，以及充满浪漫主义的特点对后世产生了很大的影响。“长风破浪会有时，直挂云帆寄沧海”（李白《行路难》）、“会当凌绝顶，一览众山小”（杜甫《望岳》）、“时来整六翔、一举凌苍穹”（岑参《北庭贻学士道别》），这并不是一个人的现象，而是代表了那个时代有识之士的“盛唐气象”的鲜活表现。与唐朝前中期相比较，晚唐的诗歌很明显的呈现出一种
衰世的迹象，晚唐诗人崔钰在其诗《幽居冬暮》中曾道：“及景忽云暮，頽年寝已衰。如何匡国兮，不与凤与期”。晚唐诗歌不仅在气势、内容上有盛唐诗歌有很大不同，就是题材上也渐趋狭窄，盛唐诗人所创作的诗歌中可谓是穷尽天下万象，一切能入诗的都能在诗歌中找到，这包括久负盛名的田园诗以及边塞诗。初盛唐时的诗人因那时政治清明，大都抱有积极入世的心态，再加之唐朝的科举很重视诗歌的写作，这也在无形之中促进了诗歌的发展。晚唐时期社会矛盾加剧，作为唐王朝三大顽疾的“宦官擅权、藩镇割据、朋党之争”在那个时代愈演愈烈，最终葬送了大唐王朝三百年的基业。伴随整治环境恶化的是仕途之路的不公平，多数学子寒窗苦读十数年，指望有朝一日“位极人臣”，但大多的学子却无缘视图官场，很多也都留在了洛阳、长安这样的都市生活中，忙于宴会，喝醉于青楼楚馆之内。经过唐王朝前期二百余年的发展，到晚唐时期，城市经济已然很富裕，这也成就了那些举子学士的青楼之梦。由于城市经济逐步繁荣，加以君主和贵族、官僚的生活日益奢侈，郊宴、赏花一类的游观，盛极一时；而京都为尤盛。（《李商隐研究》100）王仁裕的《开元天宝逸事》：“都人士女，每至正月半后，各乘车跨马，供帐于园圃或郊野中，为探春之宴„„长安士女，胜春野步，则设席藉草以红裙相插挂，以为宴幄。”晚唐那种及时行乐，注重声色艳舞的世俗环境，成为孕育“艳情”文学的“土壤”，在唐末到五代的这一百多年间，这种题材历久而不衰而且也影响了文人词的创作。
晚唐艳情诗的大家首推李商隐，其艳情诗创在晚唐文坛独放光彩，尽管晚唐的众多文人都进行过艳情诗的创作，能为我们所熟知并留有诗作的就有杜牧、段成式、韩偓、吴融、韦庄、崔玉、唐彦谦等人，其创作队伍之盛，堪比六朝宫体诗的创作。其中同为“三十六体”之一的段成式与李商隐同为艳情诗创作的 大家，他曾经把自己的艳情诗编撰为集，名为《红楼集》，但不幸的是现已经遗失。李商隐能在艳情文学创作上赢得大家的赞许，除了其留存于世的大量诗歌，还有其在创作道路上的不断推陈出新，经过他对艳情题材的加工改造，最终使这一当初只由“伶工乐女”演唱的俗文学渐登大雅之堂，至此之后，仿效其体的人一日增多。
那何为“艳情”？传统的看法，认为晚唐艳体是正宗。这样的提好处是干脆明确，缺点是人们容易把艳体理解为纯粹写男女关系。其实“绮才艳骨”的温、李一派，题材并不如此狭窄。它的范围包括爱情、宫怨、闺怨、带有爱情和脂粉气息的写景咏物、美人香草式的托寓之作。（《唐诗风貌》修订本 余恕诚91）这种分法可以说基本上包含了晚唐文人艳情诗创作的题材，笔者认为十分中肯，但不能说是穷尽了。同为诗人，其创作上有共性，但因每个诗人自身所经历不同，表现在诗歌中也有不可避免的差异，这是诗人的个性。李商隐之所以能在创作艳情诗方面拔得头筹，且被晚唐五代词家所推崇，笔者认为是多方面原因成就的，这其中最重要的是与李商隐自身特殊曲折的经历有关。
李商隐现存诗594首，又《集》外诗16首，陈尚君《全唐诗补编》录入4首，共诗614首。《李商隐诗选-前言》 黄世中 p10而在这其中艳情诗的数量达百余首之多，占其诗数量的六分之一还多，这其中包括大家耳熟能详的以《无题》命名的爱情诗，“相见时难别亦难，东风无力百花残”（《无题》）、“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”（《无题》）、“何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨柳”（《无题四首》之四）、“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”（《无题二首》之二）。
在李商隐存世的这一百多首艳情诗中，大致可分为两种：一种是关于怀古咏史和题名为“戏赠”之类的诗歌。这类诗歌因为其中包含有大量的女性和性描写而划归到他的艳情诗中；第二种就是李商隐的爱情诗。这些诗歌是李商隐根据自身的情感经历而创作的，情真意切，爱意绵绵。
怀古咏史之作，政治气息较重，借古讽今的意味常常是诗家所要表达的重点。这类诗歌题材中，或借先贤事迹与当下自己的处境相比较，取生不逢时、怀才不遇之志，或者借助古
代的明君之事讽喻当朝天子的昏聩。包含在李商隐的这组诗中的有《瑶池》、《汉宫》、《宫中曲》、《景阳井》、《深宫》、《北齐两首》、《齐宫词》、《吴宫》、《汉宫词》，其突出特点就是艳情色彩浓重。如《深宫》：
金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶香。
斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。岂知为云为雨处，只有高唐十二峰。
皇帝的寝宫之中，尽管有那金碧辉煌的宫殿，有那令人销魂的闺房香味，看是这一切都是那么的令人羡慕，可颔联、颈联之中的“薄”、“泪”两字，便清楚的解释了这种荣华富贵之后的不幸与辛酸。尾联中“岂知为云为雨处，只有高唐十二峰”，更是赤裸裸的道出后宫的真实场景，这些表面上虽然贵为嫔妃、才人的女子，其实只不过是皇帝的享乐工具罢了，这是诗人李商隐宫怨诗中的代表。再看《北齐两首》：
一
一笑相倾国变亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
二
巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
这两首五言绝句，其实都是在讲述陈后主与冯贵妃荒淫误国的事情。艳情诗中的有咏史意味，借古讽今的深意又靠艳情题材来阐述，你中有我，我中有你。
在李商隐的第一类艳情诗中，还有一些诗是不能和被忽略的，那就是与友人或者同僚的“戏赠”之作，如《题二首后重有戏赠任秀才》：
一丈红蔷拥翠筠，罗窗不识绕街走。峡中寻觅长逢雨，月里依稀更有人。
虚为错刀留远客，枉缘书札损文鳞。遥知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。
此诗为诗人嘲弄任秀才的戏作，当时任秀才由于仕途不济，长期游玩于青楼之中，并钟情于一位青楼女子，诗题名虽为“戏赠”，但并不是作者本人真正的在嘲弄与人，而是带有一种规劝的意味来创作这首诗的。
首联中交代环境，这是一座精致的场所，院内蔷薇、翠竹环绕，门窗雕镂精巧，怎可惜往日为自己打开的闺门却紧闭着，无法进去，只得绕着墙根来回游荡。颔联中解释了门窗紧闭的原因，原来房中女子在行男女云雨知识呢，颈联中作者提醒任秀才，青楼女子虽然曾经与你暧昧，并有书信来往，但那也不是真的，只是逢场作戏罢了，五六句开头的“虚”字已经暗示出了本句的主旨，尾联回忆往日与这女子的香闺之情，那情景历历在目。像类似诗歌的还有《戏赠张书记》、《与同年李定言曲江闲话戏作》、《饮席戏赠同舍》、《饮席代官妓赠两从事》、《和友人戏赠两首》等。
总结李商隐第一类艳情诗的特色：①以艳情咏史；②戏赠诗作多给男性朋友，且都带着诙谐、嘲弄的心态来写男女云雨之事。其用法之巧妙，构思独特，为晚唐文坛吹来了一阵新风。吴乔曾云：“唐人能自辟宇宙者，唯李、杜、昌黎、义山”（《西昆发微序》）充分肯定了唐大诗人李商隐的创辟之功。《唐诗风貌》（修订本） 余恕诚 97
李商隐的爱情诗与自身的感情经历息息相关，柳枝、宋真人、妻子王氏是诗人一生中重要的的三个女子，其爱情诗的内容也多叙述对她们的爱意。与柳枝的偶然邂逅，他做有《柳枝五首》；玉阳山修道期间，与灵都观宋真人的地下恋情，也促使他创作出了爱情诗的绝唱；登进士及第后，李商隐与泾原节度使王茂元小女成婚，其又写出了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（李商隐《夜雨寄北》）这样相思浓重的诗句。作为李商隐艳情诗中的重点，这些爱情诗典型的代表了李商隐的诗歌的艺术特征。
一、用情至纯至真。
作为李商隐爱情诗中的主角，柳枝、宋真人、妻子王氏是诗人这一生中重要的三个人， 因此诗人在这些诗作中表达的感情多情真意切，真爱流露无遗。
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与秀羽，水陆有伤残。
画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。
——《柳枝五首》
这两首诗是作者《柳枝五首》的第四、五首，四章中诗人以“井上蟠”、“浦中干”两类不同的生存环境，寓意自己和柳枝已经是两种人生了，暗含柳枝所嫁非人，才导致现在两人水陆两个世界。五章中，作者拿鸳鸯这类双栖双飞的事物和自己现在的处境相比，反问自己和柳枝是两情相悦，但为何却不能在一起呢？短短八句，诗人就将自己对柳枝的思念之情跃然于纸上，诗中虽为出现感情色彩较重的词语，只是这样如一缕清泉慢慢叙述，但其那种强烈的相思却为读者所了解。如这般的刻骨相思，我们也可在其爱情诗中找到很多：
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——《无题二首》之二
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻珮响知腰细，更辨弦声觉指纤。
暮雨自归山峭峭，秋河不动夜厌厌。王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。
——《水天闲话旧事》
两首诗中的所思恋的对象都是宋真人，自从诗人与宋真人的地下恋情曝光后，他们一个被遣返回宫，一个被赶下了道观，这对于诗人自己来说无疑很是不幸的，因为他自此之后便无缘再与他的爱人相见了。《无题》诗中作者的感情是那么的强烈，尤其是尾联中已然只说了相思没有什么意义，可作者还是那么痴狂的迷恋她。两首诗歌中感情是何等的至纯至真，纯洁无暇的爱情，刻骨铭心的相思，就这样被诗人细腻的抒写了下来。
二、意境幽美，风格婉约。
李商隐这类以描写爱情为主的艳情诗，细细品来，其所构造的意境总是带有些许的感伤情调，风格也颇为哀婉曲折，形成了其艳情诗中独有的幽美。如《锦瑟》诗
三、精于练字，用典工巧。
综上所述，李商隐在艳情诗的创作上确实有其独有的风格特征，具体说来，这类诗歌情调婉约，主要以表达诗人自己的爱恨情愁，且描写细腻，对于男女云雨之事，他也试着做了大量的改变，从艺术上说，李商隐的艳情诗是站在高峰的。他在很好的继承了前人这方面的基础上，也为同时期的晚唐五代词提供了艺术上的借鉴。
《花间集》收集晚唐五代词500首，可以说是那个时代词繁荣的一个标志，但其中李商隐艳情诗的痕迹也很明显。李商隐艳情诗多用典故，其中一个较为明显的现象就是在他诗中第一次用“云雨”、“巫峡”之类的词语来代指男女云雨之事。如“曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开”（《中元作》）、“星沉海底当窗见，雨过河源隔坐看”（《碧城三首》之一）、“岂知为云为雨处，只有高唐十二峰”（《深宫》），
全唐五代词共计1963首，在这其中还有文人编撰的词集，著名的有后蜀赵崇祚的《花间集》，这也是我国目前最早的一部词集。这其中收集作者18家，包括温庭筠、韦庄、毛熙震、牛峤等，词作数量500首，时间跨度达一百多年，对于我们研究早期词的特点有很大帮助。
曲江 李商隐篇五
《曲江二首》
曲江 李商隐篇六
《晚唐诗文之李商隐》
曲江 李商隐篇七
《浅论李商隐与他的诗歌》
浅论李商隐与他的诗歌
李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人，其诗有很高的艺术成就，晚唐唐诗在前辈的光芒照耀下大有山穷水尽的下滑趋势，而李商隐又将唐诗推向了又一次高峰，著有《李义山诗集》、《樊南文集》。他的诗歌，特别是他的“爱情诗”，对后代影响很大，其“无题诗”，对宋代的西昆派诗人产生了很大的影响，即便是到了现代，李商隐的诗歌仍然有很重要的价值。
他与杜牧齐名，世称“小李杜”；又与温庭筠，并称“温李”。其存诗约六百首，内容广泛，艺术独到。其直接反映现实的诗占有相当的比重，表明了他对一系列重大社会问题的看法和态度；其咏史诗以古讽今，深隐含蓄；其咏物抒情诗深挚细腻，包含身世之感；其《无题》诗隐晦曲折，情思婉转。其诗众体兼善，尤工七律。其诗风深情绵邈，典丽精工。
一、李商隐无题中的爱情诗
李商隐的无题，以七律为主要形式，抒情深细婉曲，意境含蓄朦胧，多写主人公内心独白，少事件人物和客观生活场景，李商隐的诗歌中，最为杰出的是以无题为中心的爱情诗。这些诗在李诗中不占多数，却是李商隐诗独特的艺术风貌的代表。“他写得最好的爱情诗，几乎全是失意的爱情。这和他失意沉沦的身世遭遇不无关系。自身的失意遭遇使他对现实生活中青年男女失意的爱情有特别深切的体验，而当他在诗歌中抒写这种失意的爱情时也就有可能融入自己的某些身世之感。”如：“相见睦难别亦难，东风无力百花残。”通过无望的爱情来感叹人生的命运，抒发自己仕途的不顺。
李商隐的抒情诗，情调幽美。他致力于情思意绪的体验、把握与再现，表达上采取幽微隐约、迂回曲折的方式。李商隐不像一般诗人，把情感内容的强度、深度、广度、状态等等，以可喻、可测、可比的方式，尽可能清晰地揭示出来。为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图象，化为恍惚迷离的诗的意象。这些意象分明有某种象征意义，而究竟要象征什么，又难以猜测，由它们结构成诗，略去其中的逻辑关系的明确表述，遂形成如雾里看花的朦胧诗境，辞意飘渺难寻。
李商隐“无题”一类诗歌，在内涵上往往具有多义性，李商隐的多义性与其意象的独特有一定的联系。如珠泪、玉烟、蓬山、青鸟等等。这类意象被李商隐
心灵化了，是多种体验的复合。它们的产生，主要不是取自外部世界，而是源于内心，内涵远较一般意象复杂多变。在他的诗中，也运用了大量的典故，而他又擅长对典故的内涵加以增值改造，用典的方式也别开生面。由于他一生的坎坷经历，对事物的矛盾和复杂性有深刻的见解，结合他的体验和认识，常常把典事生发演变成与原故事相悖的势态，由正到反，正反对照，把人思想活动的角度和空间大大扩展了。如《嫦娥》。
二、李商隐的其他诗歌
李商隐是关心现实和国家命运的人，他的各类政治诗不下百首。占其总量的六分之一，比重很高。李商隐的咏史诗历来受到推重，而内容多针对封建统治者的淫奢昏愚进行讽刺。如《隋宫》。李商隐反对藩镇破坏国家统一。藩镇的割据叛乱，宦官的专权残暴，赋税的苛重，人民生活的穷困等等，在他的诗中都有不同程度的揭示。如《有感二首》《重有感》《曲江》等诗。
除了政治诗，还有咏物咏怀的诗作，多半属于吟咏怀抱、感慨身世之作。他是唐代咏物诗的大家，他的咏物诗大多托物喻慨，表现诗人的境遇命运、人生体验和精神意绪。这类诗对于周围环境和自身命运的描写，可以说传达了中晚唐诗人的普遍感受。
李商隐以他的诗表现了美好的理想、情操，表现了人性中纯正、高尚的一面；同时，也曲折地显现了他那个时代政治环境气氛与士人的精神面貌。
三、李商隐对诗歌发展的贡献
李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗以重大的推进，使其再次出现高峰。一是对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。他的独特贡献，在于他对心灵世界的丰富层次，它的变化的复杂深奥，他的清晰的和不清晰的难以言说的领域，做了前所未有的细腻、传神的展示。二是开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。三是在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上作出重要贡献。他所创写的无题诗，在诗歌中成为一种富有特色的新体式。他的咏史诗，情韵深长，善于突破“史”的拘限，真正进入诗的领域，将咏史诗的创作，往更具典型性、抒情性的境界推进。他的咏物诗，托物寓怀，表现使人独特的境遇命运、人生体验和精神意绪，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上作出
了贡献。四是在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。