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古龙武侠小说精彩语句篇一
《古龙小说十大经典语句》
古龙小说十大经典语句
古龙先生的小说风格独树一帜，现特摘录其十大经典片段，与大家品味：
1. 七月十四日，晴。宜动土，忌出行。
（古龙的传统开头，时间总是高于一切。）
2. 秋，残秋。黄昏，黄昏后。 风起，灯红，人别离。
（ 简洁的开头，却透着一股说不出的凄凉。）
3.“我实在是想不出来，就算打破我头， 我也想不出来！”
（想问题一定要打破头吗？这就是古龙的逻辑。）
4.人只要活在这个世界上，就有很多事是非做不可的，无论他们愿不愿意意都一样！ （也许这就是人的悲哀之一。）
5.“你来了。”
“是的，我来了。”
“你本不该来的！”
“可是我已经来了！”
（看见这样的对话，还用我多说吗？）
6. 可是这世界上有很多事偏偏都是这个样子的。
（在这句话的周围，一定是带哲理的句子。）
7.“你最好先去阴沟里照照镜子，然后再买块臭豆腐来一头撞死。”
（古龙骂人原来也是很有一套的。）
8.没有人看见他是怎么进来的，可是他俨然已经站在这里。
（神出鬼没，不求过程，重要的是：我来也！）
9.这世上只有一种人不会##：死人！
（##包括很多日常行为，比如说话、吃饭。）
10. “因为我们是朋友！”
（这句话是最让人感动的，朋友二字有时候比什么都珍贵。）
何必多情？何必痴情？
花若多情，也早凋零。
人若多情，憔悴、憔悴……
人在天涯，何妨憔悴？
酒入金樽，何妨沉醉？
醉眼看别人成双成对，
也胜过无人处暗弹相思泪……
花木纵无情，迟早也凋零。
无情人，终有一日须憔悴。
人若无情，活着还有何滋味？
纵然在无人处暗弹相思泪，
也总比无泪可流好几倍。
——古龙、丁情《边城刀声》
风吹花动，花动花落。
不管他天地间又平添落花几许，也是寻常事。
花落人亡，天地无情。
天地本就无情，若见有情，天早已荒，地早已老。
浪子三唱，只唱英雄。
浪子无根，英雄无泪。
浪子三唱，不唱悲歌。
红尘间，悲伤事，已太多。
浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流。
人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。
夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。
这种滋味你有没有尝过？
在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。 这种心情你有没有想过？
今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。
这种日子你有没有过过？
杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。 这种欢乐，你愿不愿意享受？
《那一剑的风情》
“离别通常是为了相聚。”“没有离别，怎能有相聚。”“没有相聚，又怎能有离别？”
《绝代双娇》
江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神功。只因为任何人都知道，世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑，也绝没有一个英雄能抵挡燕南天的轻轻一剑。
《武林外史》
沈浪面上又泛起了他那萧洒、懒散不可捉摸的笑容，淡淡笑道：“无论任何人，都有失败的时候，只要他们胜利时莫要太得意，纵然失败一次，也就算不了什么……”
《萧十一郎》
你不能死。我不能死。风四娘不能死。沈壁君更不能死。可是千千万万年以来，这世上有千千万万的人，有谁能真的不死呢？有谁能？
《流星·蝴蝶·剑》
流星的光芒虽短促，但天上还有什么星能比它更灿烂，辉煌。当流星出现的时候，就算是永恒不变的星座，也夺不去它的光。蝴蝶的生命是脆弱的甚至比鲜艳的花
古龙武侠小说精彩语句篇二
《古龙小说十大经典语句》
古龙小说十大经典语句
古龙先生的小说风格独树一帜，现特摘录其十大经典片段，与大家品味：
1. 七月十四日，晴。宜动土，忌出行。
（古龙的传统开头，时间总是高于一切。）
2. 秋，残秋。黄昏，黄昏后。 风起，灯红，人别离。
（ 简洁的开头，却透着一股说不出的凄凉。）
3.“我实在是想不出来，就算打破我头， 我也想不出来！”
（想问题一定要打破头吗？这就是古龙的逻辑。）
4.人只要活在这个世界上，就有很多事是非做不可的，无论他们愿不愿意意都一样！ （也许这就是人的悲哀之一。）
5.“你来了。”
“是的，我来了。”
“你本不该来的！”
“可是我已经来了！”
（看见这样的对话，还用我多说吗？）
6. 可是这世界上有很多事偏偏都是这个样子的。
（在这句话的周围，一定是带哲理的句子。）
7.“你最好先去阴沟里照照镜子，然后再买块臭豆腐来一头撞死。”
（古龙骂人原来也是很有一套的。）
8.没有人看见他是怎么进来的，可是他俨然已经站在这里。
（神出鬼没，不求过程，重要的是：我来也！）
9.这世上只有一种人不会##：死人！
（##包括很多日常行为，比如说话、吃饭。）
10. “因为我们是朋友！”
（这句话是最让人感动的，朋友二字有时候比什么都珍贵。）
何必多情？何必痴情？
花若多情，也早凋零。
人若多情，憔悴、憔悴……
人在天涯，何妨憔悴？
酒入金樽，何妨沉醉？
醉眼看别人成双成对，
也胜过无人处暗弹相思泪……
花木纵无情，迟早也凋零。
无情人，终有一日须憔悴。
人若无情，活着还有何滋味？
纵然在无人处暗弹相思泪，
也总比无泪可流好几倍。
——古龙、丁情《边城刀声》
风吹花动，花动花落。
不管他天地间又平添落花几许，也是寻常事。
花落人亡，天地无情。
天地本就无情，若见有情，天早已荒，地早已老。
浪子三唱，只唱英雄。
浪子无根，英雄无泪。
浪子三唱，不唱悲歌。
红尘间，悲伤事，已太多。
浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流。
人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。
夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。
这种滋味你有没有尝过？
在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。 这种心情你有没有想过？
今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。
这种日子你有没有过过？
杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。 这种欢乐，你愿不愿意享受？
《那一剑的风情》
“离别通常是为了相聚。”“没有离别，怎能有相聚。”“没有相聚，又怎能有离别？”
《绝代双娇》
江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神功。只因为任何人都知道，世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑，也绝没有一个英雄能抵挡燕南天的轻轻一剑。
《武林外史》
沈浪面上又泛起了他那萧洒、懒散不可捉摸的笑容，淡淡笑道：“无论任何人，都有失败的时候，只要他们胜利时莫要太得意，纵然失败一次，也就算不了什么……”
《萧十一郎》
你不能死。我不能死。风四娘不能死。沈壁君更不能死。可是千千万万年以来，这世上有千千万万的人，有谁能真的不死呢？有谁能？
《流星·蝴蝶·剑》
流星的光芒虽短促，但天上还有什么星能比它更灿烂，辉煌。当流星出现的时候，就算是永恒不变的星座，也夺不去它的光。蝴蝶的生命是脆弱的甚至比鲜艳的花
古龙武侠小说精彩语句篇三
《古龙经典语录》
古龙经典语录二十则 关键词： 人在江湖，身不由己，最危险的地 古龙经典语录二十则
古龙的武侠小说充满了人生况味、诗意哲理，几乎每部作品中都有能道出掩盖在日常生活中的真理而令人记忆深刻的机智精辟的语言，有些甚至被我们用滥了，却不知是出自他自手笔。 1人在江湖，身不由己，情仇难却，恩怨无尽。 2最危险的地方，就是最安全的地方。
3千山我独行，不必相送。
4想象永远比实际更美得多的。
5只有笑声才是对付困难和不幸的最好武器。
6平静就是幸福。幸福也不是绝对的。你眼中的幸福，在别人眼中也许是不幸。 7人生中还有什么事比“忘记”更困难。不幸的是，人类最大的悲哀，就是人们常常会想一些自己不该想起的人和不该想起的事。
8爱能毁灭一切，也能造成一切。
9个人若是不能和自己真心喜爱的人在一起，那么就算将世上所有的 荣耀和财富都给了他，等到夜深梦回，无法成眠时，他也同样会流泪。 一个人若是能够和自己真心喜爱的人在一起，就算住在斗室里，也胜 过广厦万间。
9一个人有情，所以才能以真心爱人。他以真心爱人，所以别人才会以 真心爱他。就算是处在生死一线的决战之中，也会往往凭这一份对生命的 真情真爱才能摧毁对方的意志而反败为胜。
10人们总觉得只有自己的悲哀才是真实的，根本就不愿去体会别人的痛苦。 11一个人若是真的想活下去，无论痛苦多大都可以忍受的。这是句简单的话，但却有很复杂深奥的道理，只有饱尝痛苦经验的人才能了解。
12武功是最东方的也是最玄妙的艺术，最血腥的与最优雅的合而为一。 13知己知彼，百战百胜，这句话能够从远古以来流传至今，总是有它的道理存在的。就算
败，也要在败中求胜。永不妥协，永不退让一寸一分。每个人一生中都要死一次的，但是有些人却可以一生永远不败。永生虽不可得，不败却可以求。
14世上有很多事，并不是武功可以解决的。人所以为万物之灵，只因为
他的智慧，并不是因为他的力气，若论力气，连匹驴子都要比人强得多。
15人性的变幻以及深邃，永远无法言说。人如果能够了解了“自己”，就是拥有了永恒的真理。
16很多人都以为年纪越大的人越谦虚，其实一个人年纪越大，就越不肯服输，越喜欢听别人奉承自己。奉承话若由一个和自己本事差不多的同行嘴里说出来，那更是痛快无比，天下没有人不喜欢听的。
17世人大多宁可看重满口谎话的伪君子，也不肯看重直言无忌的真小人。
一个人不去耕耘，就想求收获，是永远也不会愉快的。
18一个人若是还能挣扎，还能奋斗，还能抵抗，无论遇着什么事都不可怕。但若只能坐在那里等着，那就太可怕了。只有在这种时候，才能看得出一个人的勇气。
19永远莫要将别人瞧得太笨，也永远不要占人家的便宜。
20不受委屈，不许怨尤，不肯低头，不吐心伤，绝不让步。光荣和骄做
是要付出代价的。
古龙经典语录
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1、无论什么样的门，都能推的开的，就看你肯不肯去推，看你上不上去推而已．
2、只要你的心宁静快乐，人间也有天堂，而且就在你眼前，就在你心里；心怀愤恨的人，是永远看
不见天堂的．
3、绝代名侠，其实也和普通人一样，也有他的烦恼和不幸，只不过这些事都已被他耀目的光辉所遮
．人们只能看到他的光彩，都忘了有光的地方必有阴影．
4、高手中永远还有高手，一个人若是做了天下第一高手，死的也许反而比别人快些．
5、到了聪明人都无技可施时，苯人想出来的法子一定最有用．
6、你救了一个人后，永远也想不到他会在什么时候报答你．这虽然并不是救人的最大乐趣，至少也
是乐趣之一．
7、别人要拿冰塞入你脖子时，你会觉得很害怕．但等到冰雪已流在你的身上，你反而会觉得有一种
残酷的愉快之感，仿佛得到了一种解脱，因为你害怕的事已经过去了．
8、人对于自己买来的东西，总会珍惜些；若是别人送的，就难免要瞧的轻了．
9、世人大多宁可看重满口谎话的伪君子，也不肯看重直言无忌的真小人．
10、什么是运气？只不过是一点点智慧，一点点谨慎，一点点处处留意的习惯，再加上一点点手法和
技巧而已．
11、一个人若是迷失了自己，那么除了他自己外，还有谁能找到他呢？
12、他从来不说，是因为他爱的深；他爱的深，只因为他从未爱过．
13、一个男人若不爱他的老婆，就决不会怕她的，这就叫因爱而生畏．
14、多情的人，就难免脆弱．一个人的本身若是很脆弱，无论他的剑法多么坚强，都已不足惧．
15、每个人都必须为某些事付出代价――一种永恒不变的友情和义气；一种一言既出永无更改的信约
；一种发自内心的亏欠和负疚；还有一种两情相悦生死不逾的爱情．
16、无论多锋利的剑，也比不上人心最动人的一笑．
17、什么人最会保守秘密？死人．
18、一个男人若是以为自己了解女人，他无论受什么罪都是应该的。
20、有人说：女人是祸水；有人说：没有女人，冷冷清清，有了女人，鸡犬不宁。
21、越胖的人吃的越少，越丑的人花样越多，越老的人粉搽得越厚，衣服越多的人穿得越薄。
22、钱是男人不可缺少的，女人也是；钱能惹祸，女人惹的祸更多；
23、女人的眼，永远是对付男人的最有效的武器。
24、男人对美丽的女人才是提防之心总是特别小的。
25、若能令男人的眼睛眯起来，这女子就一定不会丑的。
26、女人用来对付男人的法子，常常是最笨的法子，但最笨的法子，既又常常是最有效的法子。
27、一个女人宁愿吃任何苦，也不愿被她所爱的人瞧不起。
28、和女孩子斗嘴的男人，头脑必定已有病，而且毛病还不少。
29、一个女人要帮助她的男人，并不是要去陪他死，为他拼命，而是要鼓励他安慰他，让他能安心去
做他的事，让他能觉得自己是重要的，并没有被人忽视。
30、女人最大的毛病就是总不把男人当做人，总认为女人让男人受罪是活该，男人让女人受罪就该死
。
31、只有最聪明的女人才知道，体谅和了解永远比最动人的容貌还能令男人动心。
32、聪明的男人就算是爱极了一个女人，也只是藏在心里，绝不会将他的爱全部在她面前表现出来。
33、不吃饭的女人这世上也许还有好几个，不吃醋的女人却连一个也没有。
34、要女人不多嘴，简直比要骆驼穿针眼还困难。
35、男人都认为女人是弱者，都认为自己可以主宰女人的命运，却不知大多数男人的命运都是被女人
捏在手里。
36、女人唯一应该练的刀法就是切菜的刀法，对女人来说，这种刀法比任何刀法都管用。
37、再倔强的女孩子，也有对男人百依百顺的时候。她纵然将天下的男人都不瞧在眼里，但对那一个
却是死心塌地。
38、我有时真不懂，女人为什么总是要伤害爱她的人？这也许就是因为她只能伤害爱她的人吧。
39、世界上绝没有任何一个男人能真的了解女人，如果谁以为自己很了解女人，他吃的苦头一定比别
人大。
40、你爱她，她不爱你；你不爱她，她又爱你。这就是女人。
41、女人最悲惨的事，就是爱上了一个她本不该去爱的男人。
42、女人真奇怪，不该知道的事，全都知道，该知道的事，却反而不知道。
43、一个女人若在你面前装模作样，就表示她已经很喜欢你了。
44、女人可以令你的生活幸福如天堂，也可以令你的生活艰苦如地狱。
45、男人千万莫要叫女人闭嘴，因为她当时也许会真的闭上嘴，但以后却说不定要唠叨你一辈子。
47、无论哪种女人，都一定有她可爱的地方，你只要耐心去找，一定可以找得到。
48、女孩子存心找麻烦的时候，聪明的男人都会闭上嘴。
49、世上本就有很多事都是这样子的---个发明车辆的人，一定是懒得走路的人。就因为人们不愿吃
苦，所以人类的生活才会进步。
50、骄傲的人就一定靠得住，因为他绝不会做丢人的事。
52、当一个女孩子说要气死你的时候，她的意思往往是表示她很喜欢你。
古龙武侠小说精彩语句篇四
《金庸与古龙武侠小说语言风格比较研究》
古龙武侠小说精彩语句篇五
《古龙武侠小说分析》
吴思曼 金融一班
古龙武侠小说分析
古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出生于香港，14岁时随父迁台，4年后，父亲出走，家境困顿，靠朋友接济维持生计，后毕业于台湾淡江学院外文系。尽管台湾五十年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙生、司马翎、诸葛青云，但在很长一段时间，台湾武侠小说一直笼罩在金庸、梁羽生的光影中。这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六十年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁血传奇》《多情剑客无情剑》。72年，金庸在完成《鹿鼎记》后功成身退。让人遗憾，而古龙接连写出《萧十一郎》《陆小凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠小说推向新的高峰，越过了同辈作品。
首先，古龙的武侠小说具有强烈的浪漫主义色彩。其实，武侠小说这种体裁就决定了每个武侠小说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义色彩。诡秘的江湖，奇异的武林，本就是一个充满神秘的地方。但古龙小说所透露的浪漫主义气息是那色彩样鲜明，是那样别具一格，是那样独树一帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。通常是一会儿“杏花烟雨江南”，一会儿塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出人物和故事异常的浪漫色彩。像《楚留香系列》第一个故事中《血海飘香》，楚留香从在海上发现一具尸体开始，引出了一个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，而主人公楚留香和胡铁花时而入大沙漠，时而闯“蝙蝠岛”，比之西方很多浪漫的传奇、科幻、探险小说，实在也不输其下。再如《圆月弯刀》，一开始，读者会误以为那是在写一个有关狐仙鬼神与人的神话故事，直到最后才恍然大悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产生的误解就够浪漫的了。再看古龙武侠小说的书名和人名，也无一不散发出浪漫的气息。《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟雨．江南》，《天涯．明月．刀》，李寻欢，楚留香，花满楼……无不给人以遐思迩想，有时光看书名和人命就让你备感诗意了。
再说古龙的语言，那更是风格独特，诗意无穷。可以这样形容古龙的语言：简洁洗炼，干净利落，准确生动，冷峻而富于激情，平淡却充满哲理，海明威“电报体”风格，古汉语“以少胜多”特征。翻开古龙小说，随便摘抄几句，都可以证明。
“ 秋。西山的枫叶已红，大街的玉露已白。秋已渐深了。”（《陆小凤之决战前后》） “冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。
万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。
雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的寂寞。
李寻欢打了一个哈欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车箱里虽然很温暖很舒服,但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得很厌恶,他平生厌恶的就是寂寞,但他却偏偏时常与寂寞为伍。人生本就充满了矛盾,任何人都无可奈何。”（《多情剑客无情剑》）
“茶虽然又冷又苦，饼虽然又干又硬，他们却还是吃得很乐，喝得很乐，对他们来说，人生中的乐趣本来已经不太多了，所以他们只要能找到一点点快乐，就绝不肯放过。
所以他们还活着。快乐本就不是绝对的，只要你自己觉得快乐，就是快乐”（《白玉老虎》）
“少女们哭泣的笑，就像是春雨连绵后的第一线阳光。
爱情如星。迷恋如火。
星火虽淡却永恒，火焰虽短暂却热烈，爱情还有条件，还可以解释，迷恋却是完全疯狂的。
家园已在望！光明也已在望！希望永在人间！”（《楚留香之蝙蝠传奇》）
“男人都喜欢听话的女人，但男人若是开始喜欢一个女人时，就会不知不觉听那女人的话了。
一个男人有了女人后，才能算真正的男人，就正如大地经过了雨水的滋润后，才会变得丰富充实。
你只有在爱一个女人的时候，她才能伤害你。大多数女人都只能伤害真正爱她的人。” 不用在引用了，像这样充满诗意而富有哲理的语言，在古龙小说中可以说是俯首皆是。仔细的读者也许注意到了，古龙作品中对话特别多。就像法国著名作家大仲马一样，古龙也非常擅长写对话。机智的反应，幽默的谈吐，在古龙小说人物嘴中脱口而出，带给读者轻松愉快的享受。有些对话，还起到了推进情节、节省笔墨、避免正面描写可能带来枯燥干瘪的作用。如《多情剑客无情剑》第二十七章《小店又来怪客》，作者借书中人物天机老人和他孙女孙小红的对话，把李寻欢、阿飞的真实情况和最近行踪交代得清请楚楚，达到了虽没有正面叙述李寻欢和阿飞此时的行踪却又让读者对故事进展一目了然的效果，可谓妙矣。而且古龙的语言节奏性强，简短有力，分行勤，拖沓少，几近诗的语言，一句一段，让人在轻松的阅读中把握紧张的故事。对比金庸、梁羽生，我觉得他们在这方面要稍逊一筹。
古龙由于毕业于台湾淡江大学外文系，对文学很感兴趣，且写武侠小说前致力于纯文学写作，因此他有很强的写作意识。他不断探索与创新，认真的把武侠小说当回事来写，大胆的从西方把侦探小说、推理小说、神秘小说、惊险恐怖小说乃至电影、诗歌等艺术的因素和技巧引入武侠小说中，达到了传统与现代、中国和外国的巧妙融合。这里特别强调一下侦探小说。侦探小说自柯南道尔写下《福尔摩斯探案》以来，风行世界百年而不衰，现代读者仍乐此不疲。巧妙地在武侠小说中融入大量的侦探推理因素，使人读之如阅东方《福尔摩斯探案》，这是古龙小说最为突出特点之一，也是古龙赢得现代读者心理的重要秘诀之一。古龙塑造的武林高手，不少是所谓的“英雄与智者的混合”。他们不仅武艺超群，而且聪慧过人；不仅有诸葛孔明多谋善断的本事，还有福尔摩斯洞察入微的分析推理能力。像他的代表作《楚留香》，作者就自称受到美国007探案电影的启发。从某种意义上说，楚留香就是007的化身，因为古龙认为，在这快节奏而苦闷的时代大众需要这种幻想式的英雄作为生活的调剂。确实，楚留香与007有某些类似之处。但若从情节的惊险多变、作者想象的丰富奇妙而言，楚留香系列比007故事实则有过之而无不及。而另一部代表作《陆小凤》也是风浪迭起、妙趣横生，具备最优秀的侦探小说和最优秀的武侠小说的双重特征。如《陆小凤之绣花大盗》，读者读完之前做梦都难以想到，原来请陆小凤破绣花大盗一案的六扇门第一神捕金九龄自己就是那一系列惊天大案的罪魁祸首。读这个故事时，我们会忍不住一口气就想把它读完，看看究竟是谁是真正的绣花大盗，此过程中，我们的心一直提在嗓子眼，直到神通广大的陆小凤解开一个又一个迷时，我们才真正明白真相，好奇心才得到满足。古龙小说所蕴含着的侦探小说的某些特征，是最令读者着迷的地方之一。
精彩的情节，是古龙小说的又一大优点。这个优点常常同它包含侦探小说很多因素的优点紧密结合起来。本文前面已经提到，古龙有着异常丰富的想象力，非常擅长编故事。
在小说中他将这一特长发挥得淋漓尽致：运用时空的延伸、压缩、穿插以及多场景、多视点的跳按组合技巧，营造了奇峰突起、扑朔迷离、柳暗花明、绝处逢生的艺术境界，让读者眼花缭乱、好奇心大起，待解开那套中套、环中环真相大白之后，让人觉得结局既在情理之中，又在意料之外，忍不住拍案叫绝。特别是古龙对武功和打斗的描写，更是别出心裁，独树一帜，创立了自己区别于别人的独一无二的风格。他认为，武侠小说中对于武功和打斗的描写在他之前就已发挥得淋漓尽致了，如果不另辟新路而总是重复模仿前人，无异于捡别人吃剩的馒头，就不会有什么发展前途，读者也会慢慢厌倦。因此他匠心独运，费劲心血，开创了一种“古龙体”的武功和斗。
“小李飞刀”李寻欢的飞刀，简直惊天地泣鬼神。有时对手根本就不知道它到底在哪儿，等到看见它时，它已经插入了你的咽喉，一刀致命。不描写李寻欢怎么出手，也不描写敌手怎样躲避，一句话“小李飞刀，例不虚发”已让读者想象无穷了。还有楚留香的机智的反应，敏捷的身手，出神入化的轻功，更是让人遐想联翩。古龙这样形容楚留香：静如处子，动如脱兔。他安静时玉树临风，他动手时翩翩潇洒，让读者感觉到这不是在写打斗而简直是在写艺术。陆小凤的“灵犀一指”天下无双，让人情不自禁的想起“心有灵犀一点通”的优美诗句来。确实如此，陆小凤“灵犀一指”就是因为几乎达到了随心所欲的境界，无论什么兵器、不管什么招式凶险而至，只要陆小凤一出手指便能在轻描淡写中化险为夷。
更为可贵的是，古龙非常注重营造气氛。三流作家写道具，二流作家写人的动作，一流作家写人的风神和气质。古龙无疑属于一流武侠作家。他写打斗时，首先把气氛营造得十分紧张，使它符合当时人物的心态和故事的发展，等到气氛紧张到非动手不可时，已是水到渠成、自然而然了。这样写也可以抓住读者的心，让读者始终怀着一颗激情澎湃的心。最为值得称赞的是，古龙对人物精神气质的刻画，达到了很高的境界，很多批评家认为这是他真正超越金庸的地方。特别是在打斗中，还没动手前，就已可感觉到对手的逼人杀气。
“小李飞刀”李寻欢的飞刀，已经和他的宽容和博爱紧紧融和在一起了，不用出手，就已经让人觉得他的伟大和不可战胜了。这里的飞刀，已经不是单纯的飞刀了，它已经上升到了人格精神的境界了，它已经代表着正义、信心、爱，你说这样的武功和决斗，还能不让人热血沸腾吗？最后谈谈古龙小说所表现的主题以及其所达到的思想深度。 “其中武侠小说不该再写神，写魔头，因该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。武侠小说的情节若已无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感与人性的冲突，由情感的冲突中制造高潮和动作。只有人性才是小说中不可缺少的，人性并仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括爱友情，慷慨与侠义，幽默与同情，我们为什么要特别着重丑恶的一面？”这是古龙的原话。他是这样说的，也是这样做的。他在武侠小说上的创新，不仅是形式上的创新，更是内容上的创新。
因此，他不是为写武侠而写武侠，而是为了写人性，写爱情，写友情、写亲情，写欲望。 也许与古龙饱经风霜的经历和孤僻古怪的性格有关，他笔下的人物往往显得性格孤僻，行为怪异。这就是现实的无奈吧。谁都无法改变。谁都只能感叹。
李寻欢对林诗音的爱情可谓刻骨铭心、致死不逾，但他却忍痛割爱，把最爱让给好朋友龙啸云，你不能说他不爱林诗音，也不能说他不尊重林诗音，看完《多情剑客无情剑》，你便知道他忍受了多么大的委屈和痛苦，表现了多么大的宽容与博爱，无论是对朋友还是对敌人，当你了解这些后，你便不会责怪他在感情上的软弱与优柔寡断了。《天涯．明月．刀》和《边城浪子》中的付红雪，更是一个让人觉得人生无奈无常的人物。他是武功出神入化的
刀客，但却是个瘸子，而且患有羊颠疯。不发病时，他可以挥洒自如、无坚不摧，让人感到人的力量之伟大；可一发病，他却口吐白沫，在泥水里打滚，像一条受伤的野狗那样辗转哀号，让人觉得无限悲哀。古龙这样写大概隐喻了人性的某些缺点吧，当它们隐藏时，你会认为人是最优雅最高贵的动物，当它们暴露时，你就会觉得它是那么丑陋令人万分失望了。更为可悲的是，付红雪凭着他惊人的顽强意志和刻骨入髓的报仇信念，最终报了仇（虽然他没有亲手杀了仇人，但仇人受到叶开感化而自尽），却发现原来他不过是个局外人，一切都与他无关，白天羽不是他的父亲（叶开才是白的亲生儿子），马空群也不是他的仇人，他只是一个从路上捡来的弃婴，他永远也不知道自己的亲生父母在哪。在明白真相的那一刹那，他简直崩溃了，人生最痛苦的莫过于此，历尽千难万苦而达到目标，却发现一切都没了，一切都是虚幻，一切都与自己毫无关系。人生岂非也如此，有时付出千辛万苦却得到无尽的痛苦与绝望，这便是人生永远也无法避免的尴尬与悲哀。不过付红雪却坚强地活了下去，这是古龙给我们留下的明天应该会存在的希望。只要有希望便有动力了，我们绝不能逃避现实。 《七种武器》也是一部魅力非凡的作品。七种武器，七个中篇，七个主人公，七个迥然不同的故事，七种快慢缓急冷热刚柔各具特色的写作风格。长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、霸王枪、离别钩、拳头代表着笑、自信心、诚实、仇恨、决心和友情。台湾作家胡人深有体会地评价说：“在这部巨著中，写尽了天下情、天下爱、天下恨、天下恶，无论写什么，都写到了极至在这部作品中，古龙倾尽了一生体验。这部书堪称一部人生宝典。”有了《七种武器》，才有了寓言式武侠小说。《七种武器》超越了自身的体裁和题材的范畴，达到了“严肃小说”也难企及的人生哲学高度。
古龙长于写情，心有灵犀的爱情，可歌可泣的友情，血浓于水的亲情，是古龙小说中最动人的文字。李寻欢和阿飞，楚留香和胡铁花，陆小凤和西门吹血，他们猩猩相惜、同生共死的友情让人万分感动，无限神往。孟星魂和小蝶的爱情，更让人感慨万千。古龙笔下的男女，对爱情往往很少从一而终，要么是对哪个都玩玩而已，要么是对哪个都真情投入。大概这也和古龙的遭遇有关。古龙生前虽赢得过不少女人的心，但那只是假像，因为很多女人并不是真正爱古龙，她们只是爱他的钱。所以古龙对爱情抱着一种悲观的态度，甚至装起了玩世不恭，于是有了笔下无数游戏爱情的男女，他们根本没有爱情，他们只追求肉欲。即便是几近完美的楚留香和陆小凤，也总是见一个爱一个，虽然每次都真情倾注，但却从未从一而终，让人无限失望。不过在古龙灵魂深处，还是燃烧着熊熊的爱情之火的，他并没有完全绝望，他也渴望着真正的爱情。
《流星．蝴蝶．剑》中，古典的意境和现代的，流逝的时间与永恒的心灵，构成了如阳光与阴影般巨大张力。
孟星魂，易逝的流星；小蝶，脆弱的蝴蝶。这都是作者匠心独运的表现。他们的生命都是短暂脆弱的，然而他们有缘走到了一起。爱情本来就是最神奇的，无法了解，无法抗拒。要么就不来，要么就来得汹涌澎湃。小蝶背对着他，轻轻地，道：“现在你该知道我有过别的男人！”孟星魂的脸色温柔而平静，柔声道：“我早已知道。”小蝶道：“你不后悔？”她接着又问：“你„„难道你一点也不在乎？”孟星魂的声音更加温柔，道：“过去的事，我为什么要在乎呢？”小蝶突然又转过身，紧紧地抱住他，眼泪沾湿了他的脸庞。她流着泪道：“不管你相信不相信，我都要告诉你，以前虽然有过别人，但这却是我平生第一次——第一次。”孟星魂道：“我相信。”小蝶将头藏在他的肋下，道：“你听了也许觉得很可笑，但在我感觉中，我好像还是„„还是处女，好像还是第一次跟男人在一起。”孟星魂道：“我明白。”他的确明白。
古龙很多武侠小说仅仅是为爱情而写，从某种意义上说，他才是真正的“琼瑶”。他是中国罕见的没有一丝道学气的天才。鲁迅先生曾说过，“爱情是我所不知道的”这何尝不是整个中国人群体的的悲哀呢？举案齐眉中难道有心灵的相通？相敬如宾中难道有精神的共鸣？想说“爱”字不容易，有些人不说，有些人不敢说，有些人一辈子也没学会怎么说。纸张有限，水平有限，我对古龙的看法如此而已。当然他的武侠小说也有不少缺陷，我不细探。要体会古龙的魅力，还得去读读他的书。没有调查就没有发言权。最后以世人纪念古龙的一句话结尾：小李飞刀成绝响，世上再无楚留香。
古龙武侠小说精彩语句篇六
《古龙武侠小说分析》
古龙武侠小说分析
古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出生于香港，14岁时随父迁台，4年后，父亲出走，家境困顿，靠朋友接济维持生计，后毕业于台湾淡江学院外文系。尽管台湾五十年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙生、司马翎、诸葛青云，但在很长一段时间，台湾武侠小说一直笼罩在金庸、梁羽生的光影中。这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六十年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁血传奇》《多情剑客无情剑》。72年，金庸在完成《鹿鼎记》后功成身退。让人遗憾，而古龙接连写出《萧十一郎》《陆小凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠小说推向新的高峰，越过了同辈作品。
我们可以看到，金庸笔下的人物有着各种各样的背景或复杂的生世，如大理世子段誉、陷入生世纠结的乔峰等等；古龙笔下的人物单薄却有自己的个性，他的人物可以没有背景，不属于任何时代，但一定不会没有自己的性格，也许正是因为古龙本身就是一个浪子吧，所以他笔下的人物都给人点浪子的感觉，浪子的潇洒、浪子的寂寞与孤独、浪子的多情以及浪子的侠义精神。所以，相对金庸而言，我更喜爱古龙。而且另一方面，作为一个“伪”武侠迷，我并未认真看过一本完整的武侠小说，对于古龙的小说，我大部分都是通过看其改编而成的电视剧熟识的，但这一点并不影响我对武侠人物的喜爱，尤其是古龙笔下的武侠世界，那一个个充满风采的武侠人物。无论是男主还是
女主，对他们的喜欢，不仅是因为古龙对他们脱俗外貌描写，即所谓的男才女貌，也因为他们身上体现出的那种情感、个性以及思想，但更多的是被他们身上共有的寂寞所吸引，这寂寞几乎蔓延整个古龙的武侠创作。
１，分析古龙的艺术特点
古龙与梁羽生虽然不在大陆，但他们的艺术语言，却都植根于大陆人民语言的肥沃土壤里，因而也都具有汉语丰富、严密、洗练、优美的特点和人物语言生动、幽默、含蓄的韵味。然而又与梁羽生有所不同。作为一个成功的文艺型武侠作家，梁羽生的语言与其他诸家有天壤之别，清新秀美如同江南的锦绣山河，古朴苍劲如曹操的诗，当其韵远深长时，又不啻令人遐想的田园牧歌。而古龙及其艺术的独特性，首先在于他是中国武侠作家中，最杰出的“市民社会”的表现者。古龙的作品具有浓郁的生活气息和城市情趣；记述个别人物生活经历的同时，也真实再现了“江湖”这个“城市”最底层的生活场景。把城市贫民这个常常为人们忽视的阶层的命运，做艺术处理后引进武侠的领域，并取得了成功。可以说，古龙在前人金梁的基础上，进一步增强了武侠小说表现生活的能力，提高了武侠小说的思想艺术水平。 其次，古龙经常将悲剧的生命体验以审美的形式独特表达出来，这又包括三方面。一是用“突转”的叙述手法表达人物无法掌握自己命运的悲剧感受，二是以对比的叙述结构来表现理想与现实的反差，三是以人物的外在言行与心里意识之间的反差来暴露都市各阶层人等
的虚伪与堕落，又通过细节描写都市下层人等的涣散状态。后两点在《大旗》中尤其明显。
第三，古龙的艺术表现方面的其他几个重要特点：善于烘托环境，渲染气氛。甚至每一个细节，每一件道具，都因经过了他的匠心安排而寓有深邃的用意，都和全剧的环境气氛，以及情节结构的展开，有着丝丝入扣、密不可分而又协调一致的关系，有力的凸现了人物性格的特征以及他们内心世界错综复杂的发展变化。这些东西显然是源于侦探小说，但却并非是日本的侦探小说——其实古龙的深邃更像英国的侦探小说，日本的只是表皮。实际上对于古龙的武侠小说而言，他只要日本侦探文学的皮毛就已经能写好他的武侠了——日本侦探小说的一大特点就是鬼气弥漫，但这却并非日本侦探文学的精髓。而古龙自《铁血大旗》往后作品中行文的优美与情景交融，更始终洋溢着一种现实主义抒情诗的特色。外向的文笔与内向的翰墨，构成了颠峰期的古龙。
古龙的女子，情到深时情转薄，情转薄时情难舍，情难舍时情困心，情困心处情反累。
古龙的侠客，剑不出鞘而已锋芒毕露。天下英雄尽皆化作绕指柔，铁血硬汉不免洒下辛酸泪。
古龙的作品，凄凄切切，冷冷清清，于欢笑处见凄凉，于繁华处见冷清，于无情处见多情，于残缺处见温馨。自古多情空余恨，此处难觅有情天。情到尽时转无情，无情更比多情累 ，把酒欢歌何时有，人笑我痴我偏痴。莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁。
这就是古龙的作品，在侠义中弥漫这柔情，于寂寞忧愁中的浪子精神。