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冬天的诗有那些篇一
《关于冬天的诗》
冬天 一条沙丁鱼 学会了想念 感谢上天
它终于跃出了海面 2001.12.14
我的冬天
等待我的是一场恶战前
夕无尽的恐慌蓄谋这冬天的温 度足以停止我的心跳冰封我的血 液冷冷的空气打扫着古战场的每一粒尘
埃和活着的落
叶春天到来我害怕自己卧在战场凝 固的血块里慢慢醒来惊
吓善良可爱美丽的少女你不明 白再长的冬天也冻不死我的思 念它只会保持新鲜而再短的春 天也会让它变质腐
烂我在准备营养补充流失的水 分做一个卖火柴的小女孩一般美
丽的梦里边有满天的流星划过我的眼 前放了许多许多的祝
愿在梦醒之前死去是一个蓄谋已 久的计划不用说你也明白这个冬 天我被自己困在一个寒 冷的陷阱里爬不出来不 用说你也明白这个陷 阱是我亲手为你挖 掘。
2001.12.22
冬天
温热的黄酒，和着路灯隐隐的昏黄 溶尽你所有的快乐和悲伤
我脖子一仰，醉在你如梦的目光 品尝，品尝，像去年冬天的最后一个夕阳
飞翔
风吹着吹着，你像一只风筝飘过我的身旁
它回眸一笑，最是你那一刹那的凝望 难忘，难忘，这个冬天要跟着风跟着你流浪
流浪是一个旧梦，梦里装满我年少时的希望
闻着花香，我曾经在春天里跌跌撞撞 只为一个美丽的诺言，也曾唱过要地久天长
浅唱，浅唱，唱得冬天只剩下阳光 阳光照在我身上，却照不到我最寒冷的地方
只守着模糊的昨天，昨天的你，花在冬天开放 2002.12.17
冬天2002
1.
没有例外，从中秋的月圆
或竟盛夏的溪江，冬天已见端倪 2.
是不可抑制地走向冬天 没有疲倦的眼里只有怜爱 充斥着的相遇和擦肩背影 一个季节的美丽倾泻 命令我爱。我只有爱
没有停止的风雨落叶，看不完 3.
那一年的冬天，校园里若还有什么 便是我悸动的心跳她酒醉的容颜 夜风吹不停，吹不断西北的天空 颤抖的星星和声音随风四散
树影下面，木条椅上开出梦想的花瓣 我如此无邪的滋长对生命的感谢
寒冷过于漫长，冬天过于短暂 磕磕碰碰失落的无力的誓言 再拼不出那一张绯红的脸 我最美丽的故事还正在上演 每一个寒冷的夜，空自相对 多少次梦见回到那一年的冬天 5.
怎么释怀，坐在阳台的片段
相伴的无眠，童年徐徐展开的感觉短短的几个小时，已注定无法更改存在的全部因由和意义
在你床前铺一层简单的被褥 让灵魂陪着灵魂面对长夜 6.
几千几百年来的酒入愁肠 化不成梦里的相思泪
我提着红色灯笼回不去从前
噙着热泪，想起冬天的雨的呜咽 想起街边面包房的香味 想起伞底若有若无的依偎 7.
如果每天都是这般，雨打芭蕉 柔和的灯光神采奕奕
我到门口迎接可爱的女神 她给我捎来可口的晚餐 每一寸空气都弥漫上色彩 从容的脚步唱着动听的歌谣 8.
伺候这个词多好，真难 那些入口的水果曾经幸福 以为那些羞于启口的理由 化身嫣然一笑的万语千言 世界一度变得无声。时间
这可恶的家伙偷走了我的机会 9.
我抱着你的灵魂下跪 步伐停顿在庄严的雨夜 路上一堆堆敛聚的落叶 集体祭奠它们花样的春天
留在了二零零二年的冬天 10.
我空空的心和你的担心 我默默无言和你的誓言 原谅这个虔诚的孩子 企图让一切停止的居心 我若回到千年以前 怎么忍心让你作陪
11.
如雨水的消褪
我在夜里跟着冷风奔跑 终追不上逝去的岁月 回去涂写的苍白的语言
各自美好的愿望，我却一再回首 一遍遍默念心里天使的名字
12.
不断下坠的水滴，来自天堂 或者眼睛，我怯怯的爱意
颤抖的声音一再重申，你的善良美丽才能拯救我的灵魂，上帝无能为力 我曾梦想一曲温柔无比的摇篮曲 从你不可亵渎的红色唇间飞出 13.
胜利的旗帜被撕成绿色的尿布 鸟儿在空中留下长长的尾巴 看到你平静的目光和语调 才发现我可能的希望，是的 今天我充满谢意，或许 早已懂得无须为世人哭泣 14.
我们从一百米到一万里 不是冬天可以预见
只是可能的的相忘与回味 你不会明了我的心扉
一座属于那年的落叶的墓碑 记载它们身边走过的人的昨天 15.
在星期三一次朋友的聚会
我带着茉莉花的香味
如同向世界宣布我的秘密
这些只是因为了一个美丽的女孩 回去的路上淅淅沥沥的人群 糟糕的一年也快要到来
16.
我把往事留在现在
自己转身老去。我看透它的本质 无须悲观。那一年的上海 我遇见自己的一个亲人7 这一事实已无法改变
如同没有停止的风雨落叶 17.
当我睡着的时候，我会梦见你 想起那些最初的心跳和微笑 在铁制的坚固的凉亭 在古朴的狭窄的木屋 在潮湿的霉味的地下室
在每一个神奇的交叉点，我们 18.
如烟或者并不如烟
我都笑着，每天想你一遍
你不用惊奇，我的确是想不屈服 时间。如许两年到二十年
两百年到两千年，我留在上海等你我留在冬天，二零零二年 19.
我能想见，桃花流水，柳絮轻舞 像蝴蝶追逐自己的花朵
在春光明媚的日子里嫣然回首 这是你哭过的世人的幸福
我从此不再哭，你有你的幸福 我有一个冬天的相逢
20.
没有结束，时间晃晃悠悠
如同我们的步伐，冬天不过距离 2004.10.18—21
这个冬天，最美丽的花瓣
这个冬天
最美丽的花瓣 是你的脸 2004.12.13
寻找 我闻见
冬天的气味 在阳光下 欢快地跳跃 我于是停了下来 想要寻找 你在哪里 2005.10.2
走进冬天
1.
我必须在树叶落尽之前，声明
我们都是无辜的。我其实不恨冬天 女人是水做的，雪也是水做的 只有冬天，体态臃肿地走来 我看到她轻盈地离开。是的 柔情似水，冷漠如冰
全是同一个人。冬天也很无辜 2.
阳光刺痛了黎明。有一帮人 狼狈为奸，企图破坏我的睡眠 树叶唰唰，哦，不，是梦里 漫天的飞雪，跟空气摩擦 冬天是什么模样，是它在我 温暖的被窝，呼呼大睡？还是 我在它温暖的被窝，做着大梦 3.
我试过很多次了，其实不能走进 只是走近。有的人渴望冬天，不过 是因为迷恋温暖。我在日记里写下 23度，是夏天里的寒意，却是冬天 的温暖。但是我从来不能回答
23岁呢，却又是谁的寒意，又将 是谁的温暖？
4.
冬天的回忆太多。我却只能憧憬未来 等第一场大雪来临，找个清净的所在 堆一个你，长相依。现在你知道了 我总是怕春天来得太早，你一定会 融化在别人的怀抱。有时，我又想 当雪花轻轻地落在我的肩头，如果 装作什么都没有发生过，那有多好！ 5.
昨夜一场雷雨，混淆了我的感觉 一年了。我们终究走远，那些闪电 不过是刹那的幸福。不管我是秋天的 尘埃，或是落叶，冬天来临之前 的一场大雨，把我所有浮动的思念 洗劫一清。我再也没有什么理由 对你说，这个冬天，我还是爱着你 2005.11.6
冬日的炊烟
多年以前，我以为 我们总会有一天
一起窝在灶膛前，生火 像我们的父亲和母亲 那个时候，窗户的玻璃 挂满了冬日的礼物
呵一口气，我写几个字 写到心里。微笑 窗外，袅袅炊烟 携了夕阳的手
黄昏是一个熟悉的怀抱 晚风，也冷，也暖 你总是说，每次它们 都带着你的心，和希望 2005.12.9
凌乱
一段锦绣正在生锈
江山依然美好。我转身 只看见，不知道谁的冬天 在冷风里瑟瑟发抖的衣角 我每天经过的大街 波澜不惊，我想
那只是表面，要不然
为什么那么多叶子正在凌乱2007.12.2
冬天的诗有那些篇二
《描写冬天的诗》
☆01 江雪 唐 柳宗元 （公元773年—公元819年）
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
字词注释 绝：无，没有。 万径：虚指，指千万条路。 人踪：人的脚印。 孤：孤零零。 独：独自。 蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾编成的帽子。（“蓑”，古代用来防雨的衣服；“笠” ，古代用来防雨的帽子。）
白话译文
所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。
赏析
柳宗元的山水，大多描写比较幽僻清冷的境界，借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。
开头两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”描写雪景，“千山”“万径”都是夸张语。山中本应有鸟，路上本应有人；但却“鸟飞绝”“人踪灭”。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界，虽未直接用“雪”字，但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪，已感觉到了凛冽逼人的寒气。这正是当时严酷的政治环境的折射。
三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。 作品赏析
《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓
又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
写作手法
艺术表现上，除虚实相生、动静相成外，该诗还有一个特点，就是用仄韵。五绝是绝句中最玲珑剔透的小品，用仄韵是罕见的，也最难写出神韵，因为仄韵字，容易造成逼仄压抑的心理反应，不利于诗境的开拓。而此诗却用仄韵取得了意想不到的效果。“绝”“灭”“雪”因为逼仄造成的冷峻刻削之感，正好与雪境的氛围相合，体现出柳诗峭拔的骨力与清冷色调紧相揉合的特色，比较典型地代表了柳诗的基本风格。
这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。
☆ 别董大 ·其一 唐 高适 （700年—765） 著名的边塞诗人，世称高常侍
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
注释
⑴董大：指董庭兰，是当时有名的音乐家 。在其兄弟中排名第一，故称“董大”。
⑵黄云：天上的乌云，在阳光下，乌云是暗黄色，所以叫黄云。 ⑶谁人：哪个人。君：你，这里指董大。 白话译文
满天黄云，太阳被笼罩得昏昏沉沉，北风吹来，大雁在纷飞的雪花中向南飞去。不必担忧您前去的路途没有知己，（凭着你的琴声、你的音乐修养）普天之下谁会不敬重你呢！
创作背景
公元747年（唐玄宗天宝六年）春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。是年冬，与高适会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），高适写了《别董大二首》。
作品鉴赏
《别董大二首》是唐代诗人高适的组诗作品。这两首诗是高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。作品勾勒了送别时晦暗寒冷的愁人景色，表现了诗人当时处在困顿不达的境遇之中，但没有因此沮丧、沉沦，既表露出诗人对友人远行的依依惜别之情，也展现出诗人豪迈豁达的胸襟。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大二首》便是后一种风格的佳篇。
这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。
描写冬天的诗·3
诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
赏析
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
☆ 对雪 唐 高骈
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。
注释 ①六出：六瓣。雪的形状如六瓣花 ②琼枝：白玉雕成的树枝③恶路歧：险恶的道路 ④户：人家
作品译文 雪花飘入庭户，窗外的青竹渐渐变成玉液琼枝。如果登上高楼欣赏野景，那野外一切崎岖难走的道路都将被大雪盖尽。
赏析
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
☆ 逢雪宿芙蓉山主人 唐 刘长卿（约公元709—789年
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
作品注释
逢：遇上。 宿：投宿；借宿。
芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人，即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形，巧妙地写出山村景象与农家生活。
日暮：傍晚的时候。 苍山远：青山在暮色中影影绰绰显得很远。苍：青色。
白屋：未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。 犬吠：狗叫。 夜归人：夜间回来的人。
作品译文
暮色降山苍茫愈觉路途远，
天寒冷茅草屋显得更贫困。
柴门外忽传来犬吠声声，
风雪夜回宿家的家人回来了。
创作背景
大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《逢雪宿芙蓉山主人》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕，给自己带来了一点可以喘息的光明，当然也包含无限的感激之情。以此看来，这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图，而且反映了诗人政治生涯的酸辣。
作品鉴赏
《逢雪宿芙蓉山主人》是唐代诗人刘长卿的一首五言绝句，这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。后两句写诗人投宿主人家以后的情景。全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意十分深刻。
对这首诗的词句释义和意境理解，历来众说纷纭，莫衷一是。此诗表面看似乎字字“明白”，实则言简意约，含而不露，“情在景中，事在景中”，而情非直抒、事不明写，这给解读带来难度，歧义难免，多解必然
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写
描写冬天的诗·4
下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字，从这一个字可以推知有行人在暮色来临的山路上行进时的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。
这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣。但这里，在承接中又有跳越。看来，“闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。
就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静：“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写“闻犬吠”，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。[7-8]
全诗纯用白描手法，语言朴实无华，格调清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。[4]
☆ 山中雪后 清代 郑燮（1693—1765
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
雪整整下一夜，到天明是天空依旧飘洒着细细的雪，整个山谷变成了银装素裹的世界，让人觉得恍然置身于梦境中，谷中央的小瀑布早已结成了条条的冰凌，晶莹剔透，树枝上沉沉的压着厚厚的积雪，风吹来，树枝上的雪花绵绵密密的随着风纷纷扬扬的飘洒开来。
赏析
诗歌前两句描绘了一幅①清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡（描图景）；②雪后初晴、天寒地冻的景象（点氛围）的画面。
“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格（绘图景），作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质（析情感）作者借此诗作托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
☆ 夜雪 唐 白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
句解
“已讶衾枕冷，复见窗户明。”
天气寒冷，人在睡梦中被冻醒，惊讶地发现盖在身上的被子已经有些冰冷。疑惑之时，抬眼望去，只见窗户被映得明亮亮的。开篇先从触觉（冷）写起，再转到视觉（明）。“冷”字，暗点出落雪已多时。一般来讲，雪初落时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重寒意。“讶”字，也是在写雪。人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声。这就于“寒”之外写出雪的又一特点，正如陶渊明写雪名句所谓“倾耳无希声，在目皓已洁”（《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》）。
这两句是写人的所感所见，虽全用侧写，却扣题很紧。感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。
“夜深知雪重，时闻折竹声。”
这才知道夜间下了一场大雪，雪下得那么大，不时听到院落里的竹子被雪压折的声响。这两句变换角度，从听觉（闻）写出。用的是倒装方式，上句是果，下句是因，构思巧妙，曲折有致。人选取“折竹”这一细节，衬托出“重”
描写冬天的诗·5
字。通过积雪压折竹枝的声音，判断雪很大，而且雪势有增无减。诗人的感觉确实细致非常。“折竹声”与“夜深”而“时闻”，显示出雪夜的宁静。
这一结句以有声衬无声，使全诗的画面静中有动、清新淡雅，真切地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界。可与王维诗句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”《鸟鸣涧》相媲美。
鉴赏
这首五绝作于公元816年（元和十一年）。白居易时年四十五，任江州司马。
在大自然众多的产儿中，雪可谓得天独厚。她以洁白晶莹的天赋丽质，装点关山的神奇本领，赢得古往今来无数人的赞美。在令人目不暇接的咏雪篇章中，白居易这首《夜雪》，显得那么平凡，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细细品味，便会发现它凝重古朴，清新淡雅，是一朵别具风采的小花。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕捉。然而，乐于创新的白居易正是从这一特殊情况出发，避开人们通常使用的正面描写的手法，全用侧面烘托，从而生动传神地写出一场夜雪来。 “已讶衾枕冷”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧写，句句写人，却处处点出夜雪。
“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《夜雪》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。试想，雪无声无味，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，雪的形象自然难以捕捉。然而，乐于创新的白居易正是从这一特殊情况出发，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，曲尽其貌其势、其情其状。这首小诗充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，这正是白居易诗歌固有的风格。作者简介白居易，祖籍山西太谷县，后迁下邽（今天的陕西省渭南市临渭区）。白居易的祖父后来在河南巩县当县令，和当时邻居新郑县令是好友，见新郑山清水秀，就举家搬迁到了新郑，唐代宗大历七年(公元772年)正月二十日白居易出生于新郑县（今河南新郑）东郭宅，白居易出生不久，河南一带便发生了战事。蒲镇李正己割据河南十余州，战火烧得民不聊生。白居易二岁时，任巩县令的祖父卒于长安，紧接他的祖母又病故。白居易的父亲白季庚先由宋州司户参军授徐州彭城县彭城县令(公元780年)，一年后因白季庚与徐州刺史李洧坚守徐州有功，升任徐州别驾，为躲避徐州战乱，他把家居送往宿州符离安居。白居易得以在符离度过了童年时光。白居易与符离山水结下了不解之缘，并和符离人刘翕习、张仲远、张美退、贾握中、贾沅犀并称“符离五子”，他们同泛陴湖，游流沟寺，登武里山，诗酒盘桓，称盛会焉。后为躲避中原战乱转移到江南。迁居卒于武宗会昌六年。是另一文学家白行简的兄长。 问题：
（1）从诗歌描写中，你可以感知到作者怎样的心境？
答：感知到作者孤寂凄冷的心境。
(2)这首诗没有从下面哪个角度来描写夜雪？
A.触觉 B.视觉 C.嗅觉 D.听觉
答案：C
解析：已讶衾枕冷- 触觉
复见窗户明- 视觉
时闻折竹声- 听觉
☆ 雪 张元 宋朝
五丁仗剑决云霓，直取银河下帝畿。
战死玉龙三十万，败鳞风卷满天飞。
宋朝诗人张元的《雪》则语出惊人，想像力丰富。虽然在这四句诗里只字没有一个“雪”字，但诗人却借助于神话的浪漫色彩，奇思妙想，把这漫天飞舞的雪花，比作被天兵天将杀败的三百万玉龙身上脱落的败鳞残甲，让人不禁有种神驰天外，气势恢弘的感慨。可见诗人是那样的性情豪放，胸怀坦荡。
冬天的诗有那些篇三
《冬天的诗》
冬天的诗——罗伯特·伯莱
冬天的蚂蚁颤抖的翅膀 等待瘦瘦的冬天结束。 我用缓慢的，呆笨的方式爱你， 几乎不说话，仅有只言片语。
是什么导致我们各自隐藏生活？ 一个伤口，风，一个言词，一个起源。 我们有时用一种无助的方式等待， 笨拙地，并非全部也未愈合。
当我们藏起伤口，我们从一个人 退缩到一个带壳的生命。 现在我们触摸到蚂蚁坚硬的胸膛，
那背甲。那沉默的舌头。
这一定是蚂蚁的方式 冬天的蚂蚁的方式，那些 被伤害的并且想生活的人的方式： 呼吸，感知他人，以及等待。
八月之杯 八月逝去 山峦清晰 河水平滑起伏 此刻才见天空 天空高过往日
有时我想过
八月之杯中安坐真正的诗人 仰视来去不定的云朵 也许我一辈子也不会将你看清 一只空杯子 装满了我斯碎的诗行
一只空杯子————可曾听见我的叫喊！
一只空杯子内的父亲啊 内心的鞭子将我们绑在一起抽打 还是那样的感觉，寂寞而美丽，忧郁而坚实。
盼 望 席慕蓉 其实 我盼望的 也不过就只是那一瞬 我从没要求过 你给我
你的一生
如果能在开满了栀子花的山坡上
与你相遇 如果能 深深地爱过一次再别离
那麽 再长久的一生 不也就只是 就只是
回首时 那短短的一瞬
一棵开花的树 席慕容 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这
我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁 阳光下
慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心
在地铁车站——庞德
人群中这些面孔幽灵般显现，湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
“走你孤独之路，去担当缺席与追问”－－海德格 “你是世界的光，我却在黑暗里行走”－－张志扬
当你老了
当你老了 头白了 睡思昏沉 炉火旁打盹 请取下这部诗
慢慢读 回忆你昔日眼神的柔和 回忆它们当初浓重的阴影
多少人 爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽 假意或真心 只有一个人 爱你那朝圣者的灵魂
爱你衰老的脸上 那痛苦的皱纹
垂下头来 在红光闪耀的炉子旁
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝 在头顶的山上 它缓缓踱着步子
在一群星星中间隐藏着脸庞
海子：姐姐，今夜我在德令哈
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩 姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空 悲痛时握不住一颗泪滴 姐姐，今夜我在德令哈 这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的 德令哈......今夜
这是唯一的，最后的，抒情。 这是唯一的，最后的， 草原。
我把石头还给石头 让胜利的胜利
今夜青稞只属于他自己 一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空 姐姐，今夜我不关心人类，我只想你 《神女峰》舒婷
在向你挥舞的各色花帕中 是谁的手突然收回 紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁 还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云 江涛 高一声 低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤 人间天上，代代相传 但是，心 真能变成石头吗 为眺望远天的杳鹤 而错过无数次春江月明
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚 在夕光里 在夕光里， 你把嘴紧紧抿起： "只有一刻钟了" 就是说 现在上演悲剧。
"要相隔十年 百年！" "相距千里 万里！" 忽然你顽皮地一笑， 暴露了真实的年纪。
"话忘了一句。" "嗯 肯定忘了一句。" 我们始终没有想出
冬天的诗有那些篇四
《冬天的诗》
《冬天的诗》赏析——瘦瘦的冬天
冬天的诗
[美]罗伯特.勃莱
冬天的蚂蚁颤抖的翅膀，
等待瘦瘦的冬天结束。
我用缓慢的，呆笨的方式爱你，
几乎不说话，仅只有片言只语。
是什么导致我们各自隐藏生活？
一个伤口，风，一个言词，一个起源。
我们有时用一种无助的方式等待，
笨拙地，并非全部也未愈合。
当我们藏起伤口我们从一个人
退缩到一个带壳的生命。
现在我们触摸到蚂蚁旧眼坚硬的胸膛，
那背甲，那沉默的舌头。
这一定是那蚂蚁的方式，
冬天的蚂蚁的方式，那些
被伤害的并且想生活的人的方式：
呼吸，感知他人，以及等待。
冬天，又是一年的冬天。冷冷的，白白的，瘦瘦的。
冬天，我们再也看不到那些曾经辛勤劳作的蚂蚁的身影。因为它们早已蛰伏，蜷缩在羽绒一般的潮湿泥土中，品食着秋天搜集来的果实，。懒懒的，如死去一般的冬眠着。只有间或颤抖的翅膀和高低起伏的胸膛，还在向世界诉说着这个生命依旧存在的无常。
在这个毫无生机的瘦瘦的冬天，我的一切却不在单调、乏味，而这一切全是因为遇见了你——我的爱情，我完美的犹如初升太阳般的爱情。自此，这个冬天开始了改变，只是因为你。你是我一生的缪斯，是我一生的太阳，我追随着自己的心去爱着你。穷极一生，毫无保留。只是这份爱情来得太过突然，让我猝不及防，毫无准备。我的大脑一片空白，什么都没能送给你，没有香车宝马，没有锦衣玉食，没有绫罗绸缎，甚至连让人心动的甜言蜜语都没有能够说给你，所以我只能选择自己的方式去爱你。不善表达的我把这份沉沉的爱深深的隐藏在心中，偷偷地躲在角落里，傻傻的看着你，听着你，想着你。悲伤著你的悲伤，幸福著你的幸福。我以为沉默不语才是对爱的尊重，证明爱存在的唯一方式，只能是付出。我无数次的乞求上苍，希冀用五百次的回眸来换取我们短暂的相遇，哪怕只是拈花一瞬。我不会离开你，因为我想要的就是和你在一起，可是我没有告诉你我真正的想法——我爱你。
在这个瘦瘦的冬天，世上每个灵魂都在孤独的漂浮着——或驻足停留，或闲庭信步，或急命奔跑。人与人之间如同各不相交的平行线一般，为着各自不同的目的忙碌着。也许忙着活，也许忙着死。在这个貌似忙碌的冬天，忙碌的我们却始终让自己形单影只，孑孓独行。这一切只是因为我们心有余悸。我们害怕，害怕别人会发现那个不能完全晒在阳光下的自己，那个完全的自己。于是，我们自以为是的对自己的心说：“你毫无选择，只能把那个受伤的、胆小的、阴险的、不够光明正大的自己隐藏起来。随便找个什么堂而皇之的理由都好，只要深深的藏在一个只有自己才能找到的地方。”从此，行走在阳光下的只有人们光鲜亮丽的一面。从而，我们变成了本质一样的生命体。我们没有了思想，剩下的只是呼吸。唯一不同的就是披在身上的这副臭皮囊。我们开始变成了蚂蚁，变成了冬天的蚂蚁。把个性鲜明的自已打磨的圆圆滑滑，包裹在坚硬的背甲里面，没日没夜，沉默不语。终于就像行尸走肉般，浑浑噩噩，碌碌无为。
在这个瘦瘦的冬天，即使被伤害，生活还要继续。我一直都觉得这是句特残酷、特无耻、虚伪到自己都想吐的话，但确实十分管用。面对这突如其来的混乱，我们一时间不知所措，表现出的是掩盖在束手无策外衣下的气愤异常，虽然矛盾但更多的却是无奈。我们所能抓住最后一根救命稻草，就是等待，等待那无休无止的等待„„这种等待没有时间限定，令人窒息、慌乱而手足无措。
生活不如意之事十之八九。那些遭遇不幸的人们，虽然伤口还未愈合，虽然脸上的泪水还未拭去，但我们却不能有丝毫的喘息，只能拖着伤残、疲惫的身躯继续为明天的战斗做好准备。在灾难来临之后，我们固然伤心，但似乎更多的是懊悔，而这种悔恨带来的躁动和不安，不分昼夜的时刻搅扰着我们原本就已十分脆弱的心。在这个时候，“坚强”是我们歌颂和敬仰的处事态度，但其实如若不是这样，我们还会有其它的选择吗？也许我们可以停下自己生活甚至是生存的脚步，但是除了我们自己，不会再有其他人做出这种放弃的决定。所以，所以，我们还是收起所有的伤心与无奈，做一只勇敢的海燕，用微笑去面对明天的暴风雨吧！！！
冬已至，春未远。
冬天的诗有那些篇五
《晨诵课件__包括8首冬天的诗》
冬天的诗有那些篇六
《描写冬天的古诗》
一起走过的日子
一起走过的日子，很美，象一朵开在夜间最灿烂的花，静静的绽放，温暖了我孤寂的心。一起走过的日子，很纯，象一阵午后轻柔的风，轻轻的吹过，拂过我那微笑而伤感的脸庞，一起走过的日子，很赞，象一棵长在一望无际的草地，默默的生长，陪我渡过多少个春夏秋冬。
曾经的，现在仅仅只剩下回忆，回忆那些幼稚的童年，一起嬉戏，一起玩过家家、、、幸福总是太短暂，犹如我们的青春。在我们人生最纯真的时刻，我们相遇在一起，现在才明白，最美的相遇，其实不是电光火石的目光交错，不是茫茫人海中瞬间闪过的惊鸿一瞥，也许也不是瞬间凝固的时间和空间，也许没有脸红心跳的小鹿乱撞，而是一种平静，象一枚落入温吞水中的白石，静静的穿过水面，缓缓的沉到杯底浸润而自然，有一种澄澈的美。我们的相遇也许就是如此，平淡而真实。有些记忆已经模糊不清了，很努力的去想，但始终忘记了，擦不掉的模糊，摸不掉的感情，依然还在，这些年，我们手拉手一起走过。童年的友谊，现在的友谊，以后的友谊。
常常会想起小时候，一个人托着双腮静静仰望蓝天的时光，充满幻想，那时候总是会想什么时候才能长大？可是我就在盼望长大的过程中悄悄长大了，而那些以为永远不会忘记的往事，就在自己的恋恋不忘中慢慢的遗忘了。很多人都说时间的害人的罪魁祸首，伤心的时光走不出，欢乐的光阴进不去。但我却要感谢它，感谢它给我们一个纯真的童年，一个现在的回忆。
童年、少年、以后，在这个最美的时刻我们一起渡过，在以后初三毕业的时刻我们会不会就从此分开。我们在想，想想以后的日子，是不是也有你在身边？是不是有你依然傻傻的问我那是什么？这是什么？你曾经的那些幼稚的问题，如今还有这些笨笨的问题，我都一一记着，以后是否没有这些问题了？从能够自己上学的日子我们都一起去，一起来，如今也一样，朦朦胧胧的过着每天，一天天堆积着，我们友谊的那座山，很高很高，仰望不到顶，也
俯视不到底。留不住的足迹，让我们用最美的方式回忆，在我记忆的深处，有你的微笑，那是我人生一处美丽的风景，我不会忘记。
上一秒过去了，等待下一秒的到来，今天的分开，等待明天的相聚。酸酸甜甜的11年，一起走过的日子，记载着我们的欢乐和忧伤，那都是我们之间最纯最美的真情，时光不再，但真情永恒！