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适合发说说的歌词篇一
《歌词》
1玫瑰花的葬礼
Y离开你一百个星期
我回到了这里
寻找我们爱过的证据
没有人愿意提起
玫瑰花它的过去
今天这里的主题
我把它叫作 回忆
S我知道 爱情这东西
他没什么道理
过去我和你在一起
是我太叛逆
现在只剩我自己
偷偷的想你
X玫瑰花的葬礼
埋葬关于你的回忆
感觉双手麻痹
不能自已
已拉不住你
真的好美丽
那天的烟花雨
我说要娶穿碎花洋裙的你
玫瑰花的葬礼
埋葬深深爱着的你
残朵停止呼吸
渗入大地
没人会注意
一片小雨滴
陪着我等天明
我用这最后一分钟怀念你
我在夜幕笼罩的天桥上潜行
每一级阶梯
都留着你我昔日印迹
温存迷醉 吵闹清醒
都还在我的脚畔兜转不清
没来得及把红色玫瑰递给你
爱就象是一场雨
已经离我而去
你说过
太过鲜艳的爱情 终将凋零
玫瑰花的葬礼
埋葬关于你的回忆
感觉双手麻痹
不能自已
已拉不住你
真的好美丽
那天的烟花雨
我说要娶穿碎花洋裙的你
玫瑰花的葬礼
埋葬深深爱着的你
残朵停止呼吸
渗入大地
没人会注意
一片小雨滴
陪着我等天明
我用这最后一分钟怀念你
总是回想过去 埋怨我自己
总是不经意 想起了你
现在的你已经 太遥不可及
只能留在我记忆
玫瑰花的葬礼
埋葬关于你的回忆
感觉双手麻痹
不能自已
已拉不住你
真的好美丽
那天的烟花雨
我说要娶穿碎花洋裙的你
玫瑰花的葬礼
埋葬深深爱着的你
残朵停止呼吸
渗入大地
没人会注意
一片小雨滴
陪着我等天明
我用这最后一分钟怀念你
我用这最后一分钟怀念你
2有何不可
大家好我是vae
这是我即将发表的首张独创专辑自定义
里面的一首推荐曲目
词曲编曲都是我自己
希望这首歌曲能在这个寒冷的冬天
带给大家一种温暖的感觉
天空好想下雨
我好想住你隔壁
傻站在你家楼下
抬起头 数乌云
如果场景里出现一架钢琴
我会唱歌给你听
哪怕好多盆水往下淋
夏天快要过去
请你少买冰淇淋
天凉就别穿短裙
别再那么淘气
如果有时不那么开心
我愿意将格洛米借给你
你其实明白我心意
为你唱这首歌 没有什么风格
它仅仅代表着 我想给你快乐
为你解冻冰河 为你做一只扑火的飞蛾
没有什么事情是不值得
为你唱这首歌 没有什么风格
它仅仅代表着 我希望你快乐
为你辗转反侧 为你放弃世界有何不可 夏末秋凉里带一点温热 有换季的颜色
天空好想下雨
我好想住你隔壁
适合发说说的歌词篇二
《关于流行歌曲的歌词语言特色》
一、丰富多彩的修辞手段 歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。 1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（《中华民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”（《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”（《爱就一个字》） ④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。” （《对面的女孩看过来》） ⑤“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老。” （《只要你过的比我好》） 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。 2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑴。如： ①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……” （《东方之珠》） ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。” （电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲） ③“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。”（日本歌曲《北国之春》） ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪的红星》插曲） ⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（《常回家看看》） “弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意；“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。 行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效 的添加文采，增强语言的表现力，收到
理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（《千纸鹤》） ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（《花香》） ③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（《真心英雄》） 散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（《同一首歌》） ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（《懂你》） 长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》） ②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（《我想我是海》） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（《朋友别哭》） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 再如： ②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。 4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）描
写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。 ①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》） ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》） ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《无情的雨无情的你》） ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》） ⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（《十字路口》） ⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（《撕夜》） ⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》） ⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（《太委屈》） ⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（《父老乡亲》） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。 “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地，我们说“……清晰”，而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。 “沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住
它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。如： ①“分手也只用了一分钟而已。”（《他一定很爱你》）“ ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀……” （《踏浪》） ③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗？”（《祝你平安》） ④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》） ⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。”（《伤心太平洋》） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。 6.新名词、新观念 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑 ①“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。”（《波斯猫》） ②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。”（《半兽人》） ③“沉默加速度，是我的脚步。”（《加速度》） “回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么，则让人难以理解。 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。如： ①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ，I‘m proud to fly up high。生命已打开，我要那种精彩。“（《挥着翅膀的女孩》） ②“你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star”（《Supper Star》） ③“I believe ，你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福。I believe，你还在把爱深埋……”（《I believe》） ④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪……”（《执着》） ⑤“你是
我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》） ⑥“Come on ，come on again，在梦里你是我的唯一。”（《北京人在纽约》） ⑦“……It is on my way ，in a coulourful days。（朴树《Coulourful days》） 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢？ 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。 二、不拘一格的修辞格式 1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： ① “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（《相约九八》） ②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。” （《情深深雨蒙蒙》） ③“月亮的脸偷偷的在改变（两遍）。”（《你看你看月亮的脸》） ④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看看》） 例①②是词语的反复，突出“相约”真诚邀请和“盼”的煎熬与期待。例③④是句子的反复，例③中为了不直接说明要分手，于是转移话题：看看月亮吧，月亮不是也在改变吗？例④中则反复告戒常年在外奔波的人们常回家看看辛苦了半辈子的父母，其实父母精神上的需求远远胜过物质上的。《离别的车站》歌词每句末尾的词“珍重”“别送”“呼唤”“凌乱”“挥断”“不管”“千万”都重复，把依依惜别之情演绎得缠绵悱恻。 倪宝元教授《修辞》：恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。 2.对偶 对偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。 ①“月圆月缺，一代梦想；潮起潮落，百年沧桑。”（《春天的故事》） ②“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背。”（《为了谁》） ③“踏遍万水千山，走遍海角天涯。”（《好想好想》） ④“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。”（《当》） 例①抒发了对香港回归的无比欣喜之情；例②对仗工整的两句使抗洪勇士的光辉形象跃然纸上；例④则通过相同的结构，营造一种气势，抒发年轻人的豪迈之情。 3.顶真
适合发说说的歌词篇三
《歌词语言艺术》
简练，压韵，易懂大中小 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段——修辞。 我们认为修辞是传递信息，表达思想的有效手段，是协调人际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术运用。这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩！我们用歌词交流思想、传达信息，才能生动形象、妥切鲜明，尽可能给人以深刻的印象和语言的美感 一、丰富多彩的修辞手段 歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。 1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（《中华民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”（《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”（《爱就一个字》） ④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。” （《对面的女孩看过来》） ⑤“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老。” （《只要你过的比我好》） 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。 2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑴。如： ①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……” （《东方之珠》） ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。” （电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲） ③“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。”（日本歌曲《北国之春》） ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪的红星》插曲） ⑤“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（《
常回家看看》） “弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中；“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意；“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。 行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效 的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（《千纸鹤》） ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（《花香》） ③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（《真心英雄》） 散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（《同一首歌》） ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（《懂你》） 长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》） ②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（《我想我是海》） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（《朋友别哭》） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 再如： ②“……你心中，我最重，悲欢共，生死同……”（《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张
与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。 4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。 ①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》） ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》） ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《无情的雨无情的你》） ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》） ⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（《十字路口》） ⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（《撕夜》） ⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》） ⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（《太委屈》） ⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（《父老乡亲》） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。 “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地，我们说“……清晰”，而不说“清晰……”歌词“依然
清晰雨中的我和你”则一反常规。 “沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。如： ①“分手也只用了一分钟而已。”（《他一定很爱你》）“ ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀……” （《踏浪》） ③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗？”（《祝你平安》） ④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》） ⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。”（《伤心太平洋》） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。 6.新名词、新观念 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑 ①“眼眯成一条线……想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。”（《波斯猫》） ②“再也
没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。”（《半兽人》） ③“沉默加速度，是我的脚步。”（《加速度》） “回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么，则让人难以理解。 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。如： ①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ，I‘m proud to fly up high。生命已打开，我要那种精彩。“（《挥着翅膀的女孩》） ②“你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star”（《Supper Star》） ③“I believe ，你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福。I believe，你还在把爱深埋……”（《I believe》） ④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪……”（《执着》） ⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》） ⑥“Come on ，come on again，在梦里你是我的唯一。”（《北京人在纽约》） ⑦“……It is on my way ，in a coulourful days。（朴树《Coulourful days》） 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢？ 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。 二、不拘一格的修辞格式 1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： ① “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（《相约九八》） ②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。” （《情深深雨蒙蒙》） ③“月亮的脸偷偷的在改变（两遍）。”（《你看你看月亮的脸》） ④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看看》） 例①②是词语的反复，突出“相约”真诚邀请和“盼”的煎熬与期待。例③④是句子的反复，例③中为了不直接说明要分手，于是转移话题：看看月亮吧，月亮不是也在改变吗？例④中则反复告戒常年在外奔波的人们常回家看看辛苦了半辈子的父母，其实父母精神上的需求远远胜过物质上的。《离别的车站》歌词每句末尾的词“珍重”“别送”“呼唤”“凌乱”“挥断”“不管”“千万”都重
适合发说说的歌词篇四
《好的歌词》
凡人歌
歌手:李宗盛 专辑:作品李宗盛
[composer:李宗盛]
[lyricist:李宗盛]
你我皆凡人生在人世间
终日奔波苦一刻不得闲
既然不是仙难免有杂念
道义放两旁利字摆中间
多少男子汉一怒为红颜
多少同林鸟已成分飞燕
人生何其短何必苦苦恋
爱人不见了向谁去和喊冤
问你何时曾看见这世界为了人们改变
有了梦寐以求的容颜是否就算是拥有春天
你我皆凡人生在人世间
终日奔波苦一刻不得闲
你既然不是仙难免有杂念
道义放两旁把利字摆中间
多少男子汉一怒为红颜
多少同林鸟已成了分飞燕
人生何其短何必苦苦恋
爱人不见了向谁去和喊冤
问你何时曾看见这世界为了人们改变
有了梦寐以求的容颜是否就算是拥有春天 感谢－－阿雅
作词：阿雅 于光中作曲：陈思宇 有你在我的身边我是最被保护
有你在我的身边我就觉得幸福
就算是我犯错却不认输
你的爱总是可以包容全部
我心里在想什么只有你最清楚
哪种表情最可爱你全都会记住
真的好奇怪怎么会遇到你
一个比我还爱我的人
点亮一根小小的蜡烛
你就是我最美丽的礼物
这份感动幸好我不爱哭
第三个愿望藏在心里从未说出
但愿能永远留住你给我的温暖和照顾
2、念亲恩－－陈百强
曲 词：杨继兴
长夜空虚使我怀旧事
明月朗相对念母亲
父母亲爱心
柔善像碧月
怀念怎不悲莫禁
长夜空虚枕冷夜半泣
遥路远碧海示我心
父母亲爱心
柔善像碧月
常在心里问何日报
亲恩应该报
应该惜取孝道
惟独我离别
无法慰亲旁
轻弹曲韵梦中送
3、滚滚红尘 －－ 罗大佑＆陈淑桦 曲:罗大佑 词:江孝文 编:罗大佑 起初不经意的你
和年少不经世的我
红尘中的情缘
只因那生命匆匆不语的胶着
想是人世间的错
或前世流传的因果
终生的所有
也不惜换取刹那阴阳的交流
来易来
去难去
数十载的人世游
分易分
聚难聚
爱与恨的千古愁
本应属于你的心
它依然护紧我胸口
为只为那尘世转变的面孔后的翻云覆雨手 来易来
去难去
数十载的人世游
分易分
聚难聚
爱与恨的千古愁
于是不愿走的你
要告别已不见的我
至今世间仍有隐约的耳语
跟随我们的传说
滚滚红尘里有隐约的耳语
跟随我们的传说
4、野百合也有春天－－罗大佑
曲:罗大佑 词:罗大佑 编:韩贤光 我爱你想你恋你怨你深情永不变 难道你不曾回头想想昨日的誓言 就算你留恋开放在水中娇艳的水仙
别忘了寂寞的山谷的角落里野百合也有春天 仿佛如同一场梦
我们如此短暂地相逢
你像一缕春风轻轻柔柔吹入我心中 而今何处是你往日的笑容
记忆中那样熟悉的笑容
你可知道我爱你想你恋你怨你深情永不变 难道你不曾回头想想昨日的誓言 就算你留恋开放在水中娇艳的水仙
别忘了寂寞的山谷的角落里野百合也有春天 从来未曾拥有你
纵然喜怒哀伤和欢娱
从来未曾属于真情的是空欢的无语 而今当你说你将会离去
忽然间我开始失去我自己
你可知道我爱你想你恋你怨你深情永不变 难道你不曾回头想想昨日的誓言 就算你留恋开放在水中娇艳的水仙
别忘了寂寞的山谷的角落里野百合也有春天 你可知道我爱你想你恋你怨你深情永不变
适合发说说的歌词篇五
《歌词》
01千方百计词：王乃源曲：覃桢演唱：魏晨我的瞳孔 抑住他躁动的脉搏一分一秒 拉锯了整个时空他的计谋企图 控制你所有的需求 我一脚就踢爆他的梦（言词中的闪烁）我想他没有借口（他不想再逗留）Oh 胜利即将招手（你左右）伪装 下的眼镜蛇停留（蠢蠢欲动）随时准备进攻听节奏BOOM BOOM急速跳动BOOM BOOM神秘的 歌颂 我附上一种武装后的不同（BOOM BOOM） 转守为攻隐隐 那阵痛击破 千方百计中译出最后的光荣RAP/他破坏组织里的希望 让希望变成了失望用魔掌暗中诱惑他在 旁欣赏他说谎身边的人都全部受伤 我会让他一样编虚伪的网 来不及阻挡 我的女孩受骗上当现在我 单枪匹马 走上战场他要怎么补偿 利用了你 这错误的方向魔王千万别紧张 a ha 目光开始挣扎 a ha背叛者悲伤他即将 得到他应得的下场02我想爱词：姜忆萱曲：陆虎演唱：魏晨一个人也不错只是有一点寂寞在朋友散去以后心突然被掏空了想着一双手可以被我紧握着那属于我的轮廓在世界哪个角落倦了累了的时候有人听我说互道晚安的温柔那竟是我 忘记的感受能不能 找一个人爱对她说 甜蜜的对白不管得 到的是关怀还是伤害我想要 找一个人爱对她说 甜蜜的对白我真的 想全力付出我的爱wooo...03向日葵的微笑词：林唯 曲：YUGI演唱：魏晨向日葵 阳光着感觉 多想陪着你看流星划过天边摊开了热恋 折叠了离别你的微笑就是我的 向日葵浪漫感动着每天每天不倒翁 为什么常常摇头它是不是在偷笑 我太傻了因为一见到你我心跳砰砰时光机 能看到多久以后你梦里的小王子 是不是我谁说第一眼很难情深独钟想带你环游地球虽然现在的我只有一辆单车无论你喜不喜欢我我就是要给足你 热力的温柔向日葵 阳光着感觉 在爱的花园拥有不一般的美 放大了爱恋 缩小了界线微笑通通装进这朵 向日葵照亮你的心扉向日葵 阳光着感觉 多想陪着你看流星划过天边摊开了热恋 折叠了离别你的微笑就是我的 向日葵浪漫感动着每天每天彩色气球在半空（飞跃天边彩虹）悬挂着我们的笑容变成日落为了你我不再沉默鼓足勇气我的爱要大声说向日葵 阳光着感觉 在爱的花园拥有不一般的美放大了爱恋 缩小了界线微笑通通装进这朵 向日葵照亮你的心扉向日葵 阳光着感觉 多想陪着你看流星划过天边摊开了热恋 折叠了离别你的微笑就是我的 向日葵浪漫感动着每天每天I Love U 用七色彩云 写在那天边就要深刻对你说我爱
你不变 永远不改变我的微笑化成这朵 向日葵照亮你的心扉04温存记忆词：魏晨、陆虎 曲：陆虎演唱：魏晨来个节拍床头灯光也暗了下来让我想起老家门外的青苔梦照进现在的无奈谁能明白发现这感觉在我身边让我能依赖不是随便 说说都是认真 承诺不分你我我是你你是我你是我最挺的人难过我的难过快乐我的快乐总唱着我们的歌自称恋爱高手为我划策出谋害我在我喜欢的女生面前出糗零用钱被偷争着要替我报仇被隔壁班的小胖打破了你的头和女朋友分手喝得烂醉像只狗非要赖在我家还说我不让你走最无助的时候总会陪在我左右凭什么让我感动是你一句问候wo~wo~wo~你是我的朋友wo~wo~wo~你是我的朋友wo~wo~wo~你是我的朋友让我看见让我看见 你们手牵着手~05过客词：张彰 曲：程堃演唱：魏晨沉默 代表 什么也许是依赖 太过执着想念 不停 挥霍曾经那份承诺 已不属于我那时的天空 常常是蓝色回忆为何 悄悄的变了原来紧握的双手 渐渐松开了距离幸福 还远远的如果靠想象 可以描绘 你的轮廓放我在角落 独自品尝 自己的软弱孤单怎么取舍 开始懂了怀念早 失去了 颜色眷恋 还在 拉扯要怎么负荷 没有把握还学 不会 洒脱微笑无法抹去 曾有的忐忑那时的天空 常常是蓝色回忆为何 悄悄的变了原来紧握的双手 渐渐松开了距离幸福 还远远的如果靠想象 可以描绘 你的轮廓放我在角落 独自品尝 自己的软弱孤单怎么取舍 开始懂了怀念早 失去了 颜色你只是 美丽的 过客06酸酸甜甜词：陈熙曲：陈熙演唱：魏晨酸酸甜甜 的滋味酸酸甜甜 oh...我...的感觉放眼望去一片橙色的海天色不停地在变换跟随着你轻快的脚步我清楚太阳雨就要来享受着一份自由想要手牵着手 对你眨眨眼迷人的笑容 让我软绵绵蝴蝶飞过来 风也亲吻着你的脸oh no恋爱的感觉你的爱 就像酸酸的在心田你的吻 就像甜甜的好滋味这样的夜晚 陪你聊聊天不需要特别 制造浪漫的情节你的爱 就像酸酸的在心田你的吻 就像甜甜的好滋味无数的愿望 有你在身边全部实现一种初恋的滋味07女捕快词：姚云曲：姚云演唱：魏晨采花头戴 黑衣装帅 夜里出行 岂不美哉香水忘淡 风吹四散 闺中小姐 闻味慌乱县衙捕快 女的捕快 得令捕犯 立刻装扮没想到在 精彩时段 突然插播 广告后看你什么不对 眼神那么的颓（因为看了太多的泡沫剧，所以）（叫你别天天窝在家 里，像个宅男一
样）黑眼圈不睡 难道你想做贼（我看你有这个贼心也没这个贼运吧）（等睡醒了再说 吧）你习惯聊Q不上线 一上线她不见 一见面她嫌你闷你啰嗦我觉得她不适合你 耶hei man 我说的对 不信你偷偷跟随她夜晚 会出行 到时请 你冷静 到酒吧方知她本性舞池里灯光迷迭香水 散发女人味摇起来不累她翘动着媚眼 拨弄春风摧毁 男人一大堆 蚂蚁堆 通通被她踩到crazy搞什么送芭比那位谁 先生你几岁还玩童年追不过是贪她的美 智商何必变几岁 女捕快轮回 拘捕谁 只与采花贼配对嘿咻嘿咻嘿咻采花贼 嘿咻嘿咻嘿咻女捕快 嘿咻嘿咻嘿咻宅宅男08流星雨又来临词：魏晨曲：魏晨演唱：魏晨乘着迎风纸飞机划过天际梦里花开的香气那么甜蜜想用支彩色铅笔画一片森林因为你说要一起旅行勾勾手像小孩子一样约定也许你转过身后就会忘记就算费尽了力气又回到原地没关系我还在那里流星雨又来临偷听我的秘密把你藏进我的回忆就算冥冥注定我也会珍惜的守护一生约定勾勾手像小孩子一样约定也许你转过身后就会忘记就算费尽了力气又回到原地没关系我还在那里流星雨又来临偷听我的秘密把你藏进我的回忆就算冥冥注定我也会珍惜的守护一生约定流星雨又来临偷听我的秘密把你藏进我的回忆就算冥冥注定我也会珍惜的守护一生约定流星雨又来临用一辈子感动你09 I don't cry词：魏晨曲：金大洲演唱：魏晨baby这街道太拥挤你离去的背影却那么清晰总学不会描述我如何爱你多想把你写回故事里关于那房子里的过去全部都被搬空只留下回忆像太过婉转斑驳的旋律隔再远的距离也时常响起Oh baby，I don't cry可眼泪还是会 流下来忍到你离开后才为何要故作坚强的姿态我再痛也只会说不痛Oh baby，I don't cry可眼泪还是会 流下来忍到你转过头才 我的爱放开你的手 我的心再难过也只（不过）是沉默（寂寞）满天的乌云 可现在的我都已 看不清因为那场雨 打湿的不只是 眼睛 oh no......10疯人愿词：陆虎曲：陆虎演唱：魏晨很想念 我想你的笑脸是对你的爱恋声音回荡耳边轻轻 想起你对我那些誓言真的好遥远 在瞬间沦陷很胆怯 你对我的敷衍不想对谁亏欠泪水划过指尖画面 昨天的故事还在上演如果能永远 我依然情愿我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事要爱你一辈子 写爱你的故事在我心里承诺了几千次我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却
好懂事说出我的心事 是爱你的故事说不出爱你是我太固执很胆怯 你对我的敷衍不想对谁亏欠泪水划过指尖画面 昨天的故事还在上演如果能永远 我依然情愿我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事要爱你一辈子 写爱你的故事在我心里承诺了几千次我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事说出我的心事 是爱你的故事说不出爱你是我太固执我想要忘了忘了忘了忘了你的样子心像被泪水画的日记一张白纸要爱你一辈子 写爱你的故事在我心里承诺了几千次我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事要爱你一辈子 写爱你的故事在我心里承诺了几千次我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事说出我的心事 是爱你的故事说不出爱你是我太固执 11二十三词：魏晨曲：魏晨演唱：魏晨窗外飘着雪那一天的离别在热闹的车站人最拥挤的一节还是忘不掉你回头那张脸转眼间已好久不见时间不停循回有人跑有人追太在意无聊是非 你会过得好累不如让我唱一首歌带你回到最美好的年代让你快乐起来你还记得吗那一年我们二十三身边的所有烦恼快乐都来得那么简单时光就像旋转木马那样转啊转回头看看 那么绚烂因为我总有你们窗外飘着雪那一年的离别留下回忆厚厚一叠时间不停循回有人跑有人追太在意无聊是非 你会过得好累不如让我唱一首歌带你回到最美好的年代让你快乐起来你还记得吗那一年我们二十三身边的所有烦恼快乐都来得那么简单发现小时候的梦还没找到答案璀璨的遗憾 感动的温暖就肩并着肩 对天空呐喊你还记得吗那一年我们很平凡平凡的让我们的未来都变得不再平凡时光就像旋转木马那样转啊转回头看看 那么绚烂因为我总有你们陪伴12梦的怒放词：陆虎曲：陆虎演唱：魏晨梦的芽快乐生长 梦就是我心的方向 她是我的信仰 勇敢去闯 梦是最美的地方 梦就是全部的方向 我骄傲的倔强 是我的力量 谱写我梦的乐章 有你陪伴我身旁 挺起我坚实的胸膛 炙热的心能燃烧太阳 就给我一双翅膀 让我自由的飞翔 麦克风为我鼓掌 聆听我放声歌唱 就给我一双翅膀 拥有冲破云霄的力量 期待着最后的怒放 梦是最美的地方 梦就是全部的方向 我骄傲的倔强 是我的力量 谱写我梦的乐章 有你陪伴我身旁 挺起我坚实的胸膛 炙热的心能燃烧太阳 就给我一双翅膀 让我自由的飞翔
麦克风为我鼓掌 聆听我放声歌唱 就给我一双翅膀 拥有冲破云霄的力量 期待着最后的怒放 就给我一双翅膀 让我自由的飞翔 麦克风为我鼓掌 聆听我放声歌唱 就给我一双翅膀 拥有冲破云霄的力量 期待着最后的怒放 13疯人愿木吉他版（隐藏曲目）词：陆虎曲：陆虎演唱：魏晨很想念 我想你的笑脸是对你的爱恋声音回荡耳边轻轻 想起你对我那些誓言真的好遥远 在瞬间沦陷很胆怯 你对我的敷衍不想对谁亏欠泪水划过指尖画面 昨天的故事还在上演如果能永远 我依然情愿我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事要爱你一辈子 写爱你的故事在我心里承诺了几千次我是个疯子疯子疯子只爱你的疯子你是个傻子傻子傻子傻的却好懂事说出我的心事 是爱你的故事说不出爱你是我太固执很胆怯 你对我的敷衍不想对谁亏欠泪水划过指尖画面 昨天的故事还在上演如果能永远 我依然情愿我是个疯子只爱你的疯子你是个傻子傻的却好懂事要爱你一辈子 写爱你的故事在我心里承诺了几千次我是个疯子只爱你的疯子你是个傻子傻的却好懂事说出我的心事 是爱你的故事说不出爱你是我太固执我想要忘了 忘掉你的样子要爱你一辈子 说不出爱你是我太固执
适合发说说的歌词篇六
《谈谈流行歌曲中歌词修辞特点》
谈谈流行歌曲中歌词修辞特点 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺
术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。 歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段――修辞。 一、丰富多彩的修辞手段
歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。 1.押韵??
古人写诗作赋讲究押韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（《中华民谣》） ②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。” （《从头再来》） ③“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”（《爱就一个字》） ④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。” （《对面的女孩看过来》） ⑤、 我送你离开，千里之外，你无声黑白 《千里之外》 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。 2.叠音? 又叫“重合”或“复字”，
恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑪。 如： ①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式灵活，我我我我我我我我活着生命就该完整度过。霍元甲 ①“小河弯弯向南流„„月儿弯弯夜色深深„„沧海茫茫„„”（《东方之珠》） “弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋； ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。” （电视剧《情深深雨蒙蒙》） “一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中； ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪的红星》插曲） ⑤“常回家看看，回家看看„„生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（《常回家看看》） “说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。 行
语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，
读起来舒服些。 刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。” 可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句。 相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（《千纸鹤》） ②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（《花香》） ③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（《真心英雄》） 散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（《同一首歌》） ②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（《懂你》） 长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》） ②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（《我想我是海》） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（《朋友别哭》） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 再如： ②“„„你心中，我最重，悲欢共，生死同„„”（《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急„„” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。??????? 4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在
的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ “寺院，金黄色的钟声，将<a name=baidusnap0></a>夕阳</B>击落，野草丛中。”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳</B>染成了金黄色，而且钟声把夕阳</B>击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳</B>和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。 ①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（《吐鲁番情歌》????????? ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》） ③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》） ④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《无情的雨无情的你》） ⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》） ⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（《十字路口》） ⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（《撕夜》） ⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》） ⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（《太委屈》） ⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（《父老乡亲》） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。 “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地，我们说“„„清晰”，而不说“清晰„„”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。 “沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想
不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。如： ①“分手也只用了一分钟而已。”（《他一定很爱你》）“ ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀„„” （《踏浪》） ③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗？”（《祝你平安》） ④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》） ⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。”（《伤心太平洋》） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。?? 6.新名词、新观念? 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》„„，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑 ①“眼眯成一条线„„想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。”（《波斯猫》） ②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。”（《半兽人》） ③“沉默加速度，是我的脚步。”（《加速度》） “回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么，则让人难以理解。 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。如： ①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ，I‘m? proud to fly up high。生命已打开，我要那种精彩。“（《挥着翅膀的女孩》） ②“你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star”（《Supper Star》） ③“I believe ，你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝
福。I believe，你还在把爱深埋„„”（《I believe》 ?④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪„„”（《执着》） ⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》） ⑥“Come on ，come on again，在梦里你是我的唯一。”（《北京人在纽约》） ⑦“„„It is on my way ，in a coulourful days。（朴树《Coulourful days》） 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢？ 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从积极修辞的特类――辞格上来谈谈歌词的修辞特色。 二、不拘一格的修辞格式 1.反复?? 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： ① “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（《相约九八》） ②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。”（《情深深雨蒙蒙》） ④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看看》） 倪宝元教授《修辞》：恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。 2.对偶?? 对偶是汉语所独有的辞格， 从形式看，音节整齐匀称，韵律感强； 从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。 ③“踏遍万水千山，走遍海角天涯。”（《好想好想》） ④“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。”（《当》） 3.顶真?? 用上一句结尾的词
语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。 流行歌曲中也常用“顶真”辞格，不仅使整 首歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性。如：
适合发说说的歌词篇七
《五月天经典歌词大全,哪一句深深的刺痛了你的心》
引导语：有人说：听五月天的歌，不只是因为“好听”，而是因为感动！对于摇滚歌手，很多人都喜欢beyond，对beyond评价很高，但五月天的影响力也很大，以音乐的感动深受广大粉丝热捧！大家不妨来看看五月天的经典歌词，看哪一句
打动了你的心！
第1部分：回忆篇
1、如烟——有没有那麽一张书签，停止那一天，最单纯的笑脸和最美那一年。书包里面装满了蛋糕和汽水，双眼只有无猜和无邪，让我们无法无天。
2、笑忘歌——伤心的都忘记了，只记得这首笑忘歌，那一年天空很高风很
清澈，从头到脚趾都快乐。
3、时光机——那阳光碎裂在熟悉场景，好安静、一个人能背多少的往事，
真不轻。谁的笑、谁的温暖的手心，我着迷、伤痕好像都变成了曾经。
4、后青春期的诗——当烟雾随晨光飘散，枕畔的湖已风乾，期待已退化成
等待，而我告别了突然。
5、夜访吸血鬼——看爱过的人，一一告别，做过的梦，一一凋谢，只留下
我独自残喘的千年。
6、你不是真正的快乐——你静静忍着，紧紧把昨天在拳心握着，而回忆越
是甜就是越伤人了，越是在手心留下密密麻麻深深浅浅的刀割。
7、知足——终于你身影消失在人海尽头，才发现、笑着哭最痛。
8、疯狂世界——如果说了后悔，是不是一切就能倒退。回忆多么美，活着多么狼狈。为什么这个世界，总要叫人尝伤悲，我不能了解，也不想了解。
9、盛夏光年——我骄傲的破坏，我痛恨的平凡，才想起那些是我最爱。让
盛夏去贪玩，把残酷的未来，狂放到光年外。
10、拥抱——昨天太近，明天太远，默默聆听那黑夜。晚风吻尽，荷花叶，
任我醉倒在池边。
第2部分：后悔篇
1、闯——我不懂我不是这样我不该这样，额头流下的汗又流进眼眶，为什么要给我一颗跳动的心脏，却忘了给我飞翔的翅膀。每天我活在这多无聊的地方多么想要流浪，这世界有多大我就有多彷徨，有没有一点希望让我去闯。
2、九号球——也许我这一杆，又没办法进球，就像我的生活，一直在出差
错。也许我这一生，始终在追逐那颗九号球，却忘了是谁在爱我，却忘了是谁在
罩着我。
3、生命有一种绝对——想要征服的世界，始终都没有改变，那地上无声蒸发我的泪。黑暗中期待光线，生命有一种绝对。等待我、请等待我，直到约定融
化成笑颜，直到我看见生命的绝对。
4、一颗苹果——经过了漫长的等候，梦想是梦想，我还是一个我。那时间忘记挽留最美时候，不经意匆匆的放过。曾经想拥抱的彩虹，盛开的花朵和那纯真的笑容。突然有风吹过，那一转眼只剩我。我不懂人世间的那些愁，它为什麼
要缠著我，到底这会是谁的错，还是我不放手。
5、疯狂世界——如果说了后悔，是不是一切就能倒退，回忆多么美，活着
多么狼狈。
6、如烟——有没有那麽一个明天，重头活一遍，让我再次感受曾挥霍的昨
天，无论生存或生活我都不浪费，不让故事这麽的后悔。
第3部分：励志篇
1、人生海海——就算整个世界把我抛弃，而至少快乐伤心我自己决定。所
以我说、就让它去，我知道潮落之后一定有潮起，有什么了不起。
2、出头天——在我的天顶大雨落不停，也不能改变到我的固执。永远等待
那一日咱可以出头天，人生不怕风浪只怕自己没志气。
3、小时候——当你的心已累，以为失去了一切，其实等在前面还有一整个世界。当你的爱已碎，以为纯真会幻灭，其实等在前面、还有一整个世界，新的
视野、新的起点。
4、花——当风雨都过去迎着风看天空，不放弃才能够有感动。这一生这一
次为自己抬起头，至少要骄傲的盛开过。
5、约翰蓝侬——能不能暂时把你的梦想给我，在勇气快消失的时候，总有一天要人们叫我披头，最后没成功也作过最美的梦，没有遗憾最美的梦。
6、咸鱼——我不好也不坏不特别出众，我只是敢不同，我的人生就是一错再错，错完了再从头。也许放弃掉一些，活得更轻松，我却不再是我。我不愿一生晒太阳吹风，咸鱼也要有梦。 我没有任何天分，我却有梦的天真，我是傻不
是蠢，我将会证明，用我的一生。
7、放肆——就放肆爱放肆追、放肆去闯、放肆是我的信仰，再不去闯、梦想永远只会是一个梦想。想太多又想太重的梦想，还不如乾脆不多想。每一个险恶的浪，都会有浪花绽放，我决定边冲边欣赏。梦想永远是逆向，一路都有人阻
挡，人们说的荒唐、却是我的心中的天堂！
8、倔强——逆风的方向，更适合飞翔，我不怕千万人阻挡，只怕自己投降。
9、OK啦——喔喔ok啦，放轻松才快活，失败嘛无算啥。
10、一颗苹果——时间如果可以倒流，我想我还是会卯起来蹉跎，反正就这
样吧、我知道我努力过。
11、我心中尚未崩坏的地方——就算会有一天，没人与我合唱，至少在我的
心中，还有个尚未崩坏的地方。
12、憨人——我不是好子，嘛不是歹人，我只是爱眠梦。
第4部分：爱情篇
1、志明和春娇——走到淡水的海岸，两个人的爱情，已经无人看已经无人听，啊。。。。。。我跟你最好就到这，你对我已经没感觉，到这冻止你也免爱我。
2、牙关——如果你爱过我，你不会就这样走，就这样丢下我和那些天真承
诺。
3、恒星的恒心——我不是很聪明，我以为我可以，守护你一直到最后一丝
呼吸。我只是没发现，故事已结局，你早已离去，我还在坚定。
4、嘿，我要走了——爱你那么用力，却好像一场闹剧。
5、突然好想你——我们像一首最美丽的歌曲，变成两部悲伤的电影。为什麽你带我走过最难忘的旅行，然后留下最痛的纪念品。我们那麽甜那麽美那麽相信，那麽疯那麽热烈的曾经，为何我们还是要奔向各自的幸福和遗憾中老去。
6、知足——终于你身影消失在人海尽头，才发现，笑着哭最痛。那样的回
忆那么足够，足够我天天都品尝着寂寞。
7、错错错——如果说最后宜静不是嫁给了大雄，一生相信的执着一秒就崩
落，我该同意吗，你说拥有不如精采过，还说今后我们是最好的朋友。
适合发说说的歌词篇八
《不能说出口的诺言歌词》
不能说出口的诺言歌词： 怎么现在才发现
这么习惯你在我身边 时间再走得慢一些
不要让距离渐渐
变得遥远
爱也会时过境迁
物是人非也值得纪念 就算将来真有一天
见了面寒暄
想念还是会
越来越明显
不能说出口的诺言
怕不能兑现
对你的眷恋
肆无忌惮疯狂蔓延
不能说出口的诺言
用怀念成全
愿你我能约
下一个人世繁华里
再见
爱也会时过境迁
物是人非也值得纪念 就算将来真有一天
见了面寒暄
想念还是会
越来越明显
不能说出口的诺言
怕不能兑现
对你的眷恋
肆无忌惮疯狂蔓延
不能说出口的诺言
用怀念成全
愿你我能约
下一个人世繁华里
再见
不能说出口的诺言
怕不能兑现
对你的眷恋
肆无忌惮疯狂蔓延
不能说出口的诺言
用怀念成全
愿你我能约
下一个人世繁华里
适合发说说的歌词篇九
《如何写歌词》
教你如何写流行歌曲1.基本作词手法--平铺直述参考举例:<<明天你是否爱我>>这是一首童安格的经典老歌了,在这首歌曲作品里面,我们把歌词展开来分析,这样你会学的更快,体会的更深午夜的收音机轻轻传来一首歌那是你我都已熟悉的旋律在你遗忘的时候我依然还记得明天你是否依然爱我P/S:这是歌词的第一段,大家看到,歌词非常的直白,就是一个大白话,意思就是我在晚上,通过电台的收音机,听到以前我们常听的一首歌,歌名叫明天你是否爱我,好了,意思是有了,然后词作者经过简单的组织语言,让歌词看上去整体就比较押韵,语言浅显易懂.这个看似简单,但对刚开始写词的新手而言,却觉得歌词平淡无奇,没有特点,格式,韵律也不是特别好,根本不值得学习,呵呵,其实谁都很明白格式和押韵的道理,但是,我强调一点,歌词的格式与押韵是很重要,不过不能为了格式而模式化,为了押韵而堆砌词藻,流行歌词不是汉语言文学,文章写的华丽当然好,但歌词还是要笨拙点儿好,把意思交待清楚,让别人一看就能懂,这才是流行歌词,呵呵我早已经了解追逐爱情的规则虽然不能爱你却又不知该如何相信总会有一天你一定会离去但明天你是否依然爱我P/S:好了,继续,大家看到,这一段继续跟着上一段的意思走,意思就是说,我现在对爱情没有太多的把握,虽然我们还在一起,但我还是感觉到,有一天你会离开我.词作者继续来组织语言逻辑,来把这个意思表达清楚,当然歌词的尾韵基本上要卡住才行,这才是组织语言表达的目的.有时候,我们没有太合适的字眼来押韵,这时,就看出新手与老手的区别了,新手会强行押韵或者找了一个不相干的词韵来顶上,而老手,首先分析找的字在发音方面是否与上面的韵脚相近,歌手演唱时,是否存在一定的困难,然后再分析把字换成这个来押韵后,是否让人感觉不出太突兀,而且,最重要是,替换的字/词,意思是否依然还是自己之前想要表达的意思,很多新手把字,词一换,接下去的意思直接也跟着走了,写到最后,基本上都是跑题,呵呵,我见过太多新手写的这类的词了,所以提醒大家注意,词可以变,可以不在韵上,但不能脱离你的中心思想,这是写流行歌词的大的方针!!!所有的故事只能有一首主题歌我知道你最后的选择所有的爱情只能有一个结果我深深知道那绝对不是我P/S:继续,到了音乐的高潮部分,一首好听的歌,旋律总是跟着歌词的表述来起起落落,尤其是目前流行歌坛,也是先词后曲的居多,怎样充分表达出自己的内心思想,是一个学问,这个只能意会不能言传,好了,重点分析这一段的歌词,多看几遍,你就会发现,这一段是一个总结性的发言,
意思就是说前面那两段只是一个引子,引出来"爱情只能有一个结果,我知道你不爱我了",词作者继续组织语言,围绕你不再爱我这个主题来构思表达."所有的故事.只能有一首主题歌 我知道你最后的选择",代表什么意思?表面意思当然是,一个剧集有很多的插曲配乐,但主题歌只能有一个,要选当然选择适合这部电视剧的主题歌了,暗喻就是指追求你的人很多,但只能有一个人会一辈子和你在一起,而那个人就是最适合你的人,我知道那个人不是我."所有的爱情 只能有一个结果 我深深知道 那绝对不是我"借用电视剧主题歌的选择,引出来词作者真实的表达意图,爱情也只能有一个结果,对你来说,我不适合...既然曾经爱过又何必真正拥有你即使离别也不会有太多难过午夜里的旋律一直重复着那首歌will you still love me tomorrowP/S:再学习,看一下这一段,怎么又跟第一段的词有些相近呢,其实这个跟第一段的词,在意思上表达是不一样的,通常人的情绪也是平稳---激动---平稳,反复被情绪左右着,歌词跟音乐也是一样,道理都是相通的,你不能写完了分手的高潮,但不告诉主人公的结局,呵呵,这个就是最后结局,意思就是说,现在我没有你,日子还一样的过,虽然收音机里一直唱着,明天你是否依然爱我.....词作者经过语言加工,将它与第一段的歌词巧妙融合,相互呼应,与第一段歌词似连似不连,让作品表达的更加完善,把明天你爱不爱我,换成英文来表达,更是体现出作者多语言多语种的写作水平,当然,这个要看作品需要而定,不要以为自己会两句E文,就乱加,合适才是最好的,加的多,不如加的巧,这个需要歌词新手们,认真学习体会才行.好了,整首歌词分析完了,你是否能学到点儿什么呢,好的主题是成功的50%,剩下的就是要组织语言把主题表达清楚,这首歌语言非常的直白,基本上也没有什么特定的格式,一般你第一段写了几行,后面几段,也跟着重复写几行就行了,^_^,只有在高潮部分,才多少显露出词作者的一点点水平,你不觉的是这样吗?简单,直白也是一种美,相信你也会写出这类好作品来,呵呵,下一篇教你学习如何写方文山类的歌词,正在研究,等有心得了再发上来,哈哈继续,其实也不是刻意要对方文山的词作分析点评,不过问我的歌词新手里面,十个人里面有8个都说自己受方文山的影响最深,也渴望写出像他那样超屌的作品来,所以就抛砖引玉吧,把我一些个人的对这类词的见解说说,以供参考,他的词风也是写词的更高境界，正好顺带一说，呵呵。周杰伦与方文山的搭档组合,可以说是这几年最风光的原创幕后词曲组合了,关于周杰伦的一些作曲技巧与心得,我以后会写出参考文章来,作曲新手们
稍安勿躁,其实所有的东西都是一层窗户纸,只要你的专业水平达到一定的程度,别人一指点,你就会突破成为高手,而且会很轻松的去模仿一个人的音乐风格,这个就像唱歌模仿别人一样,呵呵,这次我先谈一下周杰伦的搭档---方文山的歌词写作技巧,如果你想模仿他的风格,写出比他更有意境的作品,请记住我在每段歌词后面的分析评论,呵呵,好了,请看下文^_^2.歌词创作之用意境杀死你---浅谈方文山类的歌词作品作品举例:千里之外方文山有很多作品被JAY迷们所称赞,像<<爱在西元前>>,<<东风破>>等等,这次只选了这首最近很红的歌来分析一下,总体上来把握/概括住他的作品中的一些个人特点,这首歌是中国风的音乐,新手也许不太了解什么是中国风音乐,其实最简单粗俗的说法,就是中国的五声调式音乐与欧美的RNB风格相结合的曲风就叫中国风,那么理论上专业人士又是怎么来解释的呢？问的好，我至今也没看明白专业人士对中国风音乐的通俗表达！^_^,理论更看不懂了，呵呵，不过，这并不防碍我们在歌词方面的创作,从我个人的观点来说,方文山的词,整体意境非常的好,达到了别人难以企及的高度,但在歌词的局部细节上的用词表达,有些都是硬伤,大多数根本都经不起推敲,所以他称不上歌词的写作大师,只能被称为成功的流行歌词作者......屋檐如悬崖 风铃如沧海 我等燕归来时间被安排 演一场意外 你悄然走开故事在城外 浓雾散不开 看不清对白你听不出来 风声不存在 是我在感慨P/S:好,我们把这一段的词展开来看,开头"屋檐如悬崖 风铃如沧海"?你理解啥意思吗,呵呵,我是不懂,只听说过时间如沧海,风铃如沧海真的是第一次看到,屋檐如悬崖更是可笑,做梦写的吧,把屋檐变成悬崖,纯粹写的离谱,追求意境是好的,但有时起的效果反而是过犹不及,希望新手们能学其精华而别学他写的不好的地方....好了,我们往下看,整体的这四行,表达是什么意思呢,第一句,是说我在等你,第二句是我们为什么分开的,第三句,往事已经成为了故事,第四句,是说我还在回顾我们的过去,整体看一下词作者的写作手法,这才是高手的意境表达,仔细品味一下,你觉得有什么不对吗?什么?很正常?每一行都能马上理解吗?......那说明,你的思维逻辑比正常人更跳跃,更开阔,更活泛,你不多练习写这类的词,简直是屈才,^_^我大概谈一下个人见解,这是一个相对的思维跳跃性的写法,也就是突出意境的写法，歌词省略了一些不太主要的前后关系,因果关系,主谓关系等等常见关系的语句,连词和代词,在有限的字数里面,使所表达的内容更多,意思与想法更多.而为什么又是相对的呢,不难理解嘛,如果是前后意思都
是绝对独立的话,鬼才能看明白,歌词通篇写的是啥意思,呵呵.词作者已经把他想要表达的,用这短短几句话概括住了,表达出了很多的内容,有写实,有写景,有比喻,有感慨,而且词非常的押韵,相反,如果是你要用这有限的几行字,最多能表达出什么来呢?自己尝试着写写,我虽然也能把意思表达清楚,但短短的几行,所表达出的内容信息,最多能达到方文山的一半,比如我把这一段当中的一行，用自己的手法写一遍，然后跟方文山的比比方文山 故事在城外 浓雾散不开 看不清对白爱情诗人 故事很无奈 聚散在城外 情浓化不开好了，现在大家能看的出有何不同了吧，呵呵，相同的字数，相同的格式，相同的意思，虽然我的更通顺，字面意思别人一看就懂，更符合大多数人的欣赏理解能力，但意境表现力就弱了很多，短短一行字，表达出来的内容也比方文山的少了一点，一行差一点，如果写十行的话，大家想想看，要差方文山多少呢？^_^这个就是歌词写作水平的更高阶段----用几行字,几句词,表达出别人罗嗦了半天也没能说明白的话,写出你的意境来,让人不用细看,也能体会到你所要表达展现给别人看的东西,而不是让别人跟着去费心思瞎猜,这就是文字的内涵,需要你站在更高的水平线上，仔细推敲，写出来后，还要站在旁观者的角度，审视一下，是否能被别人所理解，很多人都说自己的作品很有内涵,具体有没有,只有看过才知道,一看就明白的,那叫俗,琢磨一下就明白的,那是有水平,经的起推敲的,那是语言大师,让人看不懂,想不明白的,那是搞甲骨文的^_^梦醒来 是谁在窗台 把结局打开那薄如蝉翼的未来 经不起谁来拆P/S:好了,这两句非常的短,目的是为了承前启后,"梦醒来 是谁在窗台 把结局打开",把结局打开,我们常用把.....打开,而打开结局,你打的开吗?呵呵,虽然字面意思不是很通,但整个的意思,通过前后句,大家还是都能理解,这个用语也不必较真，如同下面这句"那薄如蝉翼的未来",词作者显然是刻意回避一些通俗的语言,而选择用一些意思相近,但口语不会这么说的句子,有些语句需要特殊的修饰,有些语句需要大白话,这个需要根据作品的写作初衷而定,这个作品既然定格的是中国风,当然是靠近古典唯美用词好一些,多用一些不常用的修饰语句,也不是败笔,用好了还能给作品加分呢,呵呵总体来说,这一段马马虎虎,似懂非懂,意境也到了,大概意思也能理解,就是说梦醒了,回到现实中来了,美好的念头破灭了........我送你离开 千里之外 你无声黑白沉默年代 或许不该 太遥远的相爱我送你离开 天涯之外 你是否还在琴声何来 生死难猜 用一生 去
等待P/S:好了,最精彩的部分来了,方文山的词虽然在零星局部有不少毛病,但在精彩乐章出现的地方,他的词也跟着显现出他的与众不同了,显出了大师风范,与音乐相应生辉,"你无声黑白",粗看,觉得不通,仔细琢磨一下,我们知道以前的电影是黑白镜头的,通过这个黑白,来联想前后整个这一段的词,你就会感受到一组二三十年代的电影画面扑面而来,我想那个年代分手的场面,也不过是如此吧,无非就是你送我,我送你的,来回送,^_^歌词是不是很古朴,与中国风的音乐主题很配?^_^,虽然"你无声黑白",怎么看,都是一个病句,但考虑到歌词在音乐中的字数限制,以及韵脚的限制,这个病句倒是可以被接受的,因为它确实是起到了它独有的作用,通过这一句,带给了别人丰富的想象力,也给作曲者提供了很大的创作灵感。歌词整体得到了升华,意境表达的非常完美.....RAP:闻泪声入林 寻梨花白 只得一行 青苔天在山之外 雨落花台 我两鬓斑白闻泪声入林 寻梨花白 只得一行 青苔天在山之外 雨落花台 我等你来P/S:寻梨花白,不是很理解,估计这一段rap是应景之作,整个段落的前后语句意思,不连贯,我也没搞明白,大概意思就是我一直在寻找一个能够代替你的人,结果找的人不如你,发现美女你不可替代,还是要回头找你^_^一身琉璃白 透明着尘埃 你无瑕的爱你从雨中来 诗化了悲哀 我淋湿现在芙蓉水面采 船行影犹在 你却不回来被岁月覆盖 你说的花开 过去成空白P/S:这一段,明显比第一段的那四行弱,无论是写作意境,意思表达上,我想每个人基本上都能看的出来，这些都是生拉硬套的词句,就不再分析评述了,这一段显然是为了歌曲的行进安排的需要，而刻意增补的一段.味同鸡肋，如果单独把这一段独立拿出来欣赏的话，建议可以当垃圾扔掉.......好了,通过上面的分析,相信你已经大概掌握了方文山一些歌词的特点,相信只要自己多加练习,一定会有所成就的,呵呵,如果还想学习某个人的写词手法,不妨跟我一样，将你喜欢的那个人的词,分成段落,照着我的分段评述法,自己一段一段的研究,相信会有更大的收获,先写到这里了,下一篇再写写个人的一些作词小经验，如何能把自己的词，写的能让更多作曲者争先恐后的来作曲1.歌词是韵文，写完要能念能唱，不仅要写的通顺，更重要的是要念的顺，不拗口。写完后试着用朗诵的方式来念念看，将不顺的地方润一下。 2.主题要明确，不要东扯西扯，要合乎逻辑，整篇词要有关联性，首尾呼应，情境气氛都在相同环境下。 3.歌词写好就是拿来唱的，所以要知道旋律的组成方式及重复性，如A→B→A，第一段第三段是重复的
适合发说说的歌词篇十
《流行歌曲中的歌词》